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    從視角構(gòu)成看“局外人”默爾索形象

    2018-08-29 11:00:08劉艦
    北方文學(xué) 2018年23期
    關(guān)鍵詞:局外人

    劉艦

    摘要:加繆的代表作《局外人》在視角構(gòu)成上通過對(duì)默爾索的感知性視覺描寫和認(rèn)知性視覺描寫,塑造了一個(gè)離經(jīng)叛道、無(wú)所謂但又對(duì)生命有本真追求的默爾索形象,同時(shí)通過處于中心地位的默爾索的內(nèi)心活動(dòng)的描寫傳達(dá)出深刻的哲理。

    關(guān)鍵詞:局外人;視角構(gòu)成;感知性視覺描寫;認(rèn)知性視覺描寫

    加繆是法國(guó)著名的存在主義作家,他的存在主義哲學(xué)思想集中體現(xiàn)在哲學(xué)隨筆《西西弗的神話》和小說《局外人》中,《局外人》醞釀?dòng)诘诙问澜绱髴?zhàn)時(shí)期,反映了加繆對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期的人們的生存狀況的深刻思考。敘述視角也稱敘述聚焦,是指敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。從視角的構(gòu)成來說,《局外人》中充滿了大量的感知性視覺描寫和認(rèn)知性視覺描寫。

    一、感知性視覺描寫

    胡亞敏在《敘事學(xué)》中指出“感知性視覺描寫指信息由人物或敘述者的眼鼻耳等感覺器官感知的,這是最普通的視角形式?!盵1]小說中有大量關(guān)于“太陽(yáng)”“日光”“熱”的描寫。這些描寫顛覆了以往以正面形象出現(xiàn)的陽(yáng)光,而是以一種昏沉的陰暗的形象出現(xiàn),甚至成為默爾索殺人的推動(dòng)者。這種感知性視覺描寫主要集中在為母親送葬、海邊殺人、法庭審判三部分。

    在去參加母親葬禮的路上,“我乘上兩點(diǎn)鐘的公共汽車,天氣很熱?!盵2]熱天使得默爾索昏昏欲睡。接著在為母親守夜時(shí),“強(qiáng)烈的燈光照在白色的墻上使我倍感困乏。”[2]對(duì)陽(yáng)光酷熱的描寫在為母親送葬時(shí)更為直接和詳細(xì),“太陽(yáng)在天空中又升高了一些,開始曬得我兩腳發(fā)熱?!盵2]當(dāng)默爾索開始有些理解母親的時(shí)候,“濫施淫威的太陽(yáng),把這片土地烤得直顫動(dòng),使它變得嚴(yán)酷無(wú)情,叫人無(wú)法忍受。”[2]悶熱的天氣立刻將默爾索和母親隔閡開來,在這一系列對(duì)陽(yáng)光的詳細(xì)描寫下,使得困乏和疲倦成為默爾索唯一的感受,對(duì)母親遺容的毫不關(guān)心和沒有情感波動(dòng)的內(nèi)心完全取代了和母親之間的感情。

    在與瑪麗的交往中,作者恢復(fù)了對(duì)陽(yáng)光的描寫,在即將赴海邊的聚會(huì)時(shí),“光天化日之下,強(qiáng)烈的陽(yáng)光,照在我臉上,就像打了我一個(gè)耳光。”[2]在海邊與瑪麗戲水后“她緊挨著我躺下,她的體溫與陽(yáng)光的熱氣,使得我昏昏入睡?!盵2]在這里,默爾索對(duì)海邊陽(yáng)光的反應(yīng)已經(jīng)為下面殺人做好鋪墊,在第一次遇到跟蹤的阿拉伯人時(shí),作者又再一次對(duì)陽(yáng)光進(jìn)行了描述,“太陽(yáng)幾乎是直射在沙灘上,它照在海面上的強(qiáng)烈反光叫人睜不開眼睛”[2]當(dāng)默爾索重新返回海邊時(shí),“這太陽(yáng)和我安葬媽媽那天的太陽(yáng)一樣,我的頭也像那天一樣難受?!盵2],太陽(yáng)無(wú)處不在,而且每個(gè)地方出現(xiàn)的太陽(yáng)都是相同的炙熱,炙熱使得默爾索眼前出現(xiàn)了迷幻感。在默爾索殺人之時(shí),太陽(yáng)成為一個(gè)幫兇,“太陽(yáng)像鐃鈸一樣壓在我頭上,灼熱的刀尖刺穿我的睫毛”[2]在太陽(yáng)的步步緊逼下,默爾索最終扣動(dòng)了扳機(jī),而在扣動(dòng)扳機(jī)的時(shí)刻,默爾索的內(nèi)心想法并沒有描繪,于是扣動(dòng)扳機(jī)的動(dòng)作就成為默爾索在太陽(yáng)的壓迫下所完成的無(wú)意識(shí)的動(dòng)作。“摩爾所槍殺的這個(gè)阿拉伯人并不是他真正的敵人,高高在上的‘太陽(yáng)才是默爾索真正想要挑戰(zhàn)、想要開槍的對(duì)象”[3]

    在監(jiān)獄中接受預(yù)審法官的詢問時(shí),默爾索似乎又感覺到自己的額頭被太陽(yáng)烤灼著,房間也變得越來越熱。這時(shí)的太陽(yáng)作為一個(gè)所謂的“道德正義”的存在,一直在監(jiān)視著默爾索。在監(jiān)獄和瑪麗見面時(shí),“強(qiáng)烈的陽(yáng)光從天空傾瀉到玻璃窗上,再反射到大廳里,這一切都使我感到頭昏眼花?!盵2]在這樣一種氛圍當(dāng)中,周圍的悶熱與爭(zhēng)吵聲壓過了默爾索的聲音,在某種程度上,也代表了作為一個(gè)孤獨(dú)者和局外人的默爾索被大眾的聲音所壓抑和掩蓋。在默爾索的審判中,“陽(yáng)光仍從一些縫隙投射進(jìn)來,大廳里的空氣已經(jīng)很悶熱了?!盵2]在審判的過程中,大廳里變得愈發(fā)的悶熱。默爾索最后一次為自己殺人辯護(hù)“那是因?yàn)樘?yáng)起了作用?!盵2]也變得愈發(fā)荒謬。

    陽(yáng)光在這部小說突破了以往的正面形象,它所代表的是陽(yáng)光底下的大多數(shù),而默爾索卻從始至終站在陽(yáng)光的對(duì)立面,陽(yáng)光只能使他感到困倦、疲累、頭昏。陽(yáng)光推動(dòng)著默爾索在外人的眼中逐漸成為一個(gè)冷酷的人。在每一次默爾索忠實(shí)于自己內(nèi)心的想法,對(duì)周圍的一切表現(xiàn)出漠然的時(shí)候,太陽(yáng)就會(huì)作為一個(gè)壓迫者的形象出現(xiàn),讓默爾索感到悶熱、疲倦,進(jìn)而在無(wú)意識(shí)當(dāng)中做出一些不合常理的舉動(dòng)。太陽(yáng)意象的出現(xiàn)也使得默爾索殺人的因果關(guān)系被歪曲,使默爾索的殺人過程顯得荒謬,默爾索在接受律師問話時(shí)說“我有一個(gè)天性,就是我生理上的需要常常干擾我的情感?!盵2]這樣太陽(yáng)對(duì)默爾索所作出的干擾就可以得到解釋,但這個(gè)解釋并不能成為默爾索殺人的正當(dāng)理由,反而將默爾索進(jìn)一步推向局外人的地位。

    在這部小說中除了對(duì)陽(yáng)光所引發(fā)的悶熱、頭昏等感知性的描寫,還有兩段關(guān)于默爾索對(duì)于外部世界的感受的描寫。在第一部分中,加繆運(yùn)用了較長(zhǎng)的篇幅描寫默爾索的星期天。默爾索在窗邊坐了一整天,觀察著來往的行人,默爾索視角中的街道沿著連續(xù)的時(shí)間變化,在安靜和熱鬧中交替,默爾索對(duì)過路人進(jìn)行詳細(xì)觀察,并根據(jù)他們的穿著對(duì)他們的日?;顒?dòng)進(jìn)行推測(cè),其中有一個(gè)細(xì)節(jié),默爾索和街上的行人打了兩次招呼。默爾索并不是表面上的冷漠,并不是與這個(gè)世界徹底隔絕,而是享受著這樣的平凡而又平常的生活。在結(jié)束一天的觀察后,“生活仍是老樣子,沒有任何變化?!盵2]母親的去世對(duì)默爾索并沒有產(chǎn)生任何影響。另一段描寫則是在第一次審判之后,“出了法庭上囚車的一剎那間,我又聞到了夏季傍晚的氣息,見到了這個(gè)時(shí)分的色彩。……一一聽出了這座我所熱愛城市的……那些熟悉的聲音。”[2]這一處對(duì)默爾索的感知性視覺的描寫使得外表冷漠的默爾索增加柔和的色彩,也使得讀者能夠更加貼近默爾索的內(nèi)心,體驗(yàn)幾個(gè)月前的默爾索和現(xiàn)在的對(duì)照,引起讀者對(duì)于默爾索經(jīng)歷的思考。

    二、認(rèn)知性視覺描寫

    認(rèn)知性視覺描寫指人物和敘述者的各種意識(shí)活動(dòng),包括推測(cè)、回憶以及對(duì)人對(duì)事的態(tài)度和看法。認(rèn)知性視覺描寫主要出現(xiàn)在默爾索進(jìn)入監(jiān)獄以后,特別是在小說的最后一部分。

    默爾索在監(jiān)獄中苦惱于消磨時(shí)間,“自從我學(xué)會(huì)了進(jìn)行回憶,我終于就不再感到煩悶了。”[2]他在腦內(nèi)逐漸回憶自己的房間物品的擺設(shè),物品的裂痕,每一個(gè)細(xì)節(jié),最后他感悟到“他有足夠的東西可供回憶,絕不會(huì)感到煩悶無(wú)聊?!盵2]加繆在《西西弗的神話》中提到“一個(gè)人的思想首先是他的回憶?!盵4]回憶使默爾索很快學(xué)會(huì)消磨時(shí)光,適應(yīng)監(jiān)獄生活,依靠回憶生活且樂在其中。正是因?yàn)槟瑺査鳠o(wú)所謂和淡然的觀念,所以即使身陷囹圄,也很快就能夠適應(yīng)。同時(shí),小說中也多次出現(xiàn)了對(duì)默爾索想象中或回憶中的聲音的描寫。在庭審結(jié)束之后,在法庭之上的默爾索卻突然像是聽到了街上的各種聲音,默爾索突然想到“那生活已經(jīng)不屬于我了”[2],此時(shí)的審判結(jié)果還沒有出來,但默爾索已經(jīng)在回憶中為自己宣判。

    在最后一部分中,在監(jiān)獄里等待死刑的默爾索見到了多次拒絕見的神甫,“他解釋的目的是將默爾索的注意力從人類的正義轉(zhuǎn)到上帝的正義,從法律上的犯罪轉(zhuǎn)到道德上的罪惡?!盵5]在這最后一次的談話中,默爾索并沒有像往常一樣用沉默和無(wú)所謂對(duì)抗,而是直接爆發(fā)出自己的情感。神甫為上帝代言,而默爾索只對(duì)世俗生活充滿熱愛,拒絕信仰上帝,這是對(duì)神的否定,也是對(duì)來世生活的否定。這一次爆發(fā)之后的默爾索,像是獲得了一次新生,在這之后,默爾索又重新進(jìn)行了思索。默爾索對(duì)母親去世的冷漠得到了解釋?!叭绱私咏劳?,媽媽一定感受到了解脫,因而準(zhǔn)備再重新過一遍。任何人,任何人都沒有權(quán)利哭她?!盵2]對(duì)他來說,母親的去世是一種解脫而不是一場(chǎng)痛苦地離別,在痛苦的相繼離去的養(yǎng)老院生活,死亡是最后的解脫,不僅是對(duì)母親,對(duì)默爾索來說也是這樣。在無(wú)法被理解的監(jiān)獄氛圍下,死亡也是一種解脫,同時(shí)死亡也是一種重新開始?!盎闹嚨娜送耆鎸?duì)死亡,……他品嘗到了一種與公共法則針鋒相對(duì)的自由?!盵4]在行刑前的監(jiān)獄里,默爾索一如既往的冷靜,“第一次向這個(gè)冷漠的世界敞開了我的心扉?!盵2]即使接近死亡,默爾索也依然感到幸福?!凹涌婋m然一再?gòu)?qiáng)調(diào)“荒謬”的主題,而且認(rèn)為只有自殺能夠消解荒謬,但加繆是反對(duì)自殺的?!盵6]他認(rèn)為應(yīng)當(dāng)反對(duì)荒謬的世界,所以在小說的最后,在默爾索的感知中的自己是幸福的,這是默爾索對(duì)抗世界的方法。但是話鋒一轉(zhuǎn),“為了善始善終,功德圓滿,為了不感到自己屬于另類,我期望處決我的那天,有很多人前來看熱鬧,他們都向我發(fā)出仇恨的叫喊聲?!盵2]身處逆境之中的荒誕的人的力量的來源是嘲弄。默爾索是荒謬之人,同時(shí)也是一個(gè)真實(shí)而不做作的英雄。

    三、結(jié)語(yǔ)

    小說通過對(duì)默爾索感知性視覺描寫,使默爾索的形象更加的立體,在冷漠的外表之下是對(duì)一切都淡然處之的性格,默爾索在平常生活中的樣子的展現(xiàn)彌補(bǔ)了默爾索性格的另外的側(cè)面。默爾索在平凡的星期天享受著自己的生活,在上囚車時(shí)再次聽到了這個(gè)城市的聲音,此時(shí)的默爾索已不再是單純的給讀者冷漠的印象,更添加了他對(duì)生活的享受和對(duì)本真的追求。這正如加繆的理念,加繆將“荒謬”看作是關(guān)于人和世界,人和自己的關(guān)系,看成人必然面臨死亡的一種主觀觀念。默爾索一直感覺自己是幸福的,即使在行刑前也依然覺得自己是幸福的,面對(duì)即將而來的死亡,默爾索感到了新生。加繆沒有將主題停留在揭示社會(huì)的荒謬上,而是繼續(xù)追求人生的本真,人生在世,不該演戲作假,這是默爾索生存理念,也是小說要傳達(dá)的終極理念。

    參考文獻(xiàn):

    [1]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2004.

    [2](法)加繆.局外人[M].柳鳴九.上海:上海文藝出版社,2015.

    [3]陳靜弦.《局外人》中的“陽(yáng)光”意象解析[J].南京工程學(xué)院學(xué)報(bào),2018(3).

    [4]加繆.西西弗的神話:加繆荒謬與反抗論集[M].杜小真.西安:陜西師范大學(xué)出版社,2003.

    [5](美)坎伯.加繆[M].楊淑學(xué)、馬振濤.北京:中華書局,2002.

    [6]蔣孔陽(yáng),朱立元.西方美學(xué)通史第六卷二十世紀(jì)美學(xué)(上)[M].上海:上海文藝出版社,1999.

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