巴洛克時期音樂藝術(shù)特征

曹一山

[摘要]在巴洛克時期，音樂的發(fā)展有著鮮明特色。在宏觀了解這些特色的基礎(chǔ)上，仔細(xì)梳理其細(xì)節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)巴洛克時期音樂藝術(shù)的特征尤為多樣，且這些特征在一定程度上直接彰顯了巴洛克時期音樂藝術(shù)的繁華。本文從不同方面出發(fā)，在簡要分析巴洛克時期音樂現(xiàn)狀的基礎(chǔ)，對巴洛克時期音樂藝術(shù)的基本特征進(jìn)行了梳理，主要表現(xiàn)在五個層面。可以說，這五個層面對于研究巴洛克時期音樂藝術(shù)有著重要的啟示和意義。巴洛克時期音樂藝術(shù)特征，還有著獨(dú)特的人文價值，其對世界音樂的發(fā)展有著巨大推動作用，是里程碑式的標(biāo)志，更是世界音樂發(fā)展歷程中不可磨滅的藝術(shù)瑰寶。

[關(guān)鍵詞]巴洛克時期；音樂藝術(shù)；特征；人文價值

巴洛克時期音樂藝術(shù)的發(fā)展，由于其特殊的年代背景，形成了不同于其他時期的發(fā)展特色。這些特色是形成巴洛克時期音樂藝術(shù)特征的基石。研究巴洛克時期音樂藝術(shù)的特征，最大意義不在于認(rèn)知這一時期的音樂成就，而是將其放入一個宏大的歷史長河中加以分析，進(jìn)而認(rèn)識其對于世界音樂、世界藝術(shù)的真正意義。本文嘗試在梳理現(xiàn)狀的同時，簡要分析其背景，形成一個較為清晰的概況闡釋，進(jìn)而呈現(xiàn)巴洛克時期音樂藝術(shù)的五個基本特征，為學(xué)習(xí)和研究提供一定的參考和借鑒。在此需要說明的是，五個基本特征無一例外彰顯了巴洛克時期音樂藝術(shù)對世界音樂發(fā)展的重大影響，凸顯了巴洛克時期音樂藝術(shù)的人文價值。

一、研究的提出

按照時間階段來劃分，巴洛克時期應(yīng)該是從1600年至1750年。在這一時期，音樂發(fā)展較為迅猛，且與其他藝術(shù)形式交相輝映，呈現(xiàn)出繁榮的藝術(shù)發(fā)展局面。在這一時期，各種派別、各種風(fēng)格的音樂得以發(fā)展，如法國古典主義戲劇等，它們在發(fā)展中逐步走向規(guī)范化，為巴洛克時期音樂特征、音樂結(jié)構(gòu)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在巴洛克時期，伴隨著音樂的發(fā)展，其在形式上產(chǎn)生了重大變革：之前，對于表示樂曲速度或曲譜的音樂語言，沒有專門的術(shù)語進(jìn)行表述，而在這一時期，專門術(shù)語出現(xiàn)了，經(jīng)證明了音樂家對樂曲速度、樂曲表現(xiàn)的重視。巴赫等人的努力，更是讓各學(xué)派音樂在這一時期成為集大成，得到完美的體現(xiàn)和集中，表現(xiàn)得更加立體、更加多彩、更加豐富。

從以上不難看出，巴洛克時期的音樂家已經(jīng)在音樂發(fā)展中使用了特殊元素，這些讓巴洛克時期的音樂彰顯出了鮮明的時代特征，不僅僅有效發(fā)展了古典主義、浪漫主義這兩個時期的音樂節(jié)奏，更在一定程度上直接影響了現(xiàn)代音樂節(jié)奏的多樣化，可謂意義深遠(yuǎn)。那么，在音樂家的努力下，巴洛克時期音樂藝術(shù)究竟呈現(xiàn)出哪些特征呢？這就是本文所要關(guān)注的重點(diǎn)。

二、巴洛克時期音樂藝術(shù)的基本特征

1.浪漫現(xiàn)實(shí)，彰顯人文

人文價值，可以說是巴洛克時期音樂藝術(shù)的重要特征，其與時代發(fā)展背景息息相關(guān)。在十六世紀(jì)之前，音樂主要受宗教影響，重在表達(dá)宗教情緒，相對而言較為沉悶。巴洛克時期，音樂受文藝復(fù)興等影響，逐漸擺脫了單純宗教的束縛，氣勢變得宏偉，充滿著動感，給人以耳目一新的感覺。這些在一定程度上對后續(xù)音樂的發(fā)展產(chǎn)生了較大影響。浪漫現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn)，主要源于這一發(fā)展背景。在其影響，宗教不再能控制音樂，音樂內(nèi)容表現(xiàn)出了世俗化、人性化色彩。凸顯了浪漫現(xiàn)實(shí)的人文色彩。同時，在巴洛克時期之所以會出現(xiàn)浪漫現(xiàn)實(shí)色彩，還與人們對美學(xué)的關(guān)注息息相關(guān)，在重視美學(xué)的情況下，人們自身審美得到較大程度的提升，有效促進(jìn)了這一特征的形成和彰顯。

著名音樂家斯卡拉蒂，在其作品《別再使我痛苦、迷茫》中，用小詠嘆調(diào)演繹了一首悲哀風(fēng)格的曲目，鮮明表達(dá)了人深陷愛情之時的內(nèi)心苦楚?！皠e再使我痛苦、迷茫，讓我死，把我埋葬！”這一生動話語，描繪出內(nèi)心的被動。其實(shí)，除了悲傷的情懷外，我們還必須注意到，這一作品，不僅僅是悲哀的敘述，還是對人性的謳歌、對愛情的歌頌，這本身就是對人的解放、對人性的釋放，無疑肯定了人的現(xiàn)實(shí)情感。人的現(xiàn)實(shí)情感歸根到底就是對人的關(guān)懷與關(guān)注，其背后深層次價值的體現(xiàn)就是人文價值。

2.善用對比，提升美感

巴洛克時期，音樂藝術(shù)作品中，經(jīng)常會出現(xiàn)對比手法，其在一定程度上直接促進(jìn)了整體美感的形成，這是巴洛克時期音樂藝術(shù)的第二個基本特征。巴洛克時期的音樂藝術(shù)，從歷史角度來講，主要以通奏低音著稱，其主要特征是較為強(qiáng)調(diào)和重視低音聲部、高音聲部兩極的線條，并且低音聲部一般而言是持續(xù)于整個音樂藝術(shù)作品中的。相對而言，低音線條沒有華麗裝飾，且相對平穩(wěn)，讓各個聲部逐步具備了統(tǒng)一性。低音聲部、高音聲部并非相互獨(dú)立的，而是對立統(tǒng)一的，共同組成和諧一致的樂章。對比手法的運(yùn)用，進(jìn)一步提升了美感，并且，這種美感從一定程度上來講，是對人文價值的再次彰顯。

例如，《布蘭登堡協(xié)奏曲》，巴赫的著名代表作，是巴赫為宮廷樂隊(duì)創(chuàng)作的，每一個樂章都有鮮明特征，體現(xiàn)了這一時期對比手法的運(yùn)用。具體來講，第一樂章輝煌有力，第二樂章相對簡潔，第三樂章則充滿著活力。同時，在樂器音色、樂器使用上，更是凸顯了鮮明的對比，如大提琴、小提琴等輪番演奏，出現(xiàn)了音色對比，進(jìn)一步強(qiáng)化了戲劇性沖突。這些都是對巴洛克時期音樂特征的基本闡述，其對巴洛克時期音樂藝術(shù)發(fā)展的影響，不言而喻。還需要特別說明的是，這一作品的“對比”，無形之中凸顯了“人”在其中的作用，巴洛克時期音樂藝術(shù)人文精神的內(nèi)涵再次得到體現(xiàn)。

3.共性情感，引發(fā)共鳴

情感在巴洛克時期音樂中，是無可替代并且不可忽視的元素。并且，情感作為人文情懷中的重要表現(xiàn)元素，其對于人文價值的體現(xiàn)毋庸置疑?？梢哉f，用音樂來表達(dá)共性情感，進(jìn)而引發(fā)群體共鳴，是這一時期音樂的鮮明特征。由于時代背景等多方面的原因，在巴洛克時期，音樂多為模仿，尤其是模仿其他人的情感，因此，巴洛克時期的音樂相對而言，較為夸張、怪誕，在情感表現(xiàn)方面較為明顯，同時，音樂壯麗而不整體，善于打破既有的均衡和穩(wěn)定狀態(tài)，從表面來看，十分不協(xié)調(diào)，但是卻蘊(yùn)含著特殊力量，喚起人的情感，引發(fā)共鳴。這種情況下，對于理性價值的贊嘆，實(shí)際上也是對情感價值的歌頌。以宗教為主題，融人世俗化元素，進(jìn)而喚起人們情感，引發(fā)人們情感共鳴，產(chǎn)生表達(dá)人類基本感情的情緒狀態(tài)，是巴洛克時期音樂的又一特征。

巴赫作品對這一點(diǎn)闡釋較為顯著，本部分以其作品《b小調(diào)彌撒曲》為例，簡要進(jìn)行說明。這一作品，從題材來看，實(shí)際上是一個宗教類音樂，但是，其傳達(dá)的并非巴赫自己的個人情感，也不是神靈的情感，而是普通大眾的基本情感，反映了那一時代背景下勞苦大眾渴望擺脫黑暗的期盼。音樂積極向上的態(tài)度，給人以光明，展現(xiàn)了“由黑暗到光明”的信念。歸根到底，這一作品已經(jīng)超越了宗教范疇，上升到了人類共性情感層面，引發(fā)大眾共鳴，自然變得合理。巴赫作品中人文價值的體現(xiàn)，不僅是巴洛克時期音樂家對人文精神的關(guān)注和偏愛，更是巴洛克時期音樂藝術(shù)的重要價值屬性。

4.注重裝飾，技巧華麗

前面所述特征，是巴洛克時期音樂藝術(shù)的主要特征，而本部分所要闡釋的特征，可謂其與其他時期相比較，最為與眾不同之處。裝飾性，是巴洛克時期音樂藝術(shù)的顯著特征，并且這一特征在文藝復(fù)興時期并未出現(xiàn)過，甚至是一種革新性發(fā)展。為何巴洛克時期音樂藝術(shù)會出現(xiàn)裝飾性，這主要源于兩個方面的原因：一方面，人文主義思想對巴洛克時期音樂產(chǎn)生了較深影響，另一方面，巴洛克時期音樂家眼界的開闊、音樂術(shù)語的豐富，為這一時期的音樂作品提供了多樣選擇，在此情況下，顫音、倚音等多種裝飾音“輪齊登場”，多元技巧得以有效利用，促進(jìn)了巴洛克時期音樂藝術(shù)的發(fā)展。

這一特征的最為顯著代表就是即興演唱。在這一時期，部分音樂作品的創(chuàng)作較為特殊：音樂家只創(chuàng)作出作品的大致輪廓，并不對其細(xì)節(jié)作精細(xì)推敲和演奏，演唱交給了歌唱家來進(jìn)行即興發(fā)揮。在這一情況下，歌唱家在演唱中的即興色彩十分濃重，造成了夸張、華麗的裝飾性演唱，進(jìn)而促進(jìn)了音樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。再比如，歌劇作為巴洛克時期的重要音樂題材，融音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)于一體，也可表現(xiàn)出音樂裝飾性、技巧綜合性。這些多元藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅僅體現(xiàn)了巴洛克時期音樂的特性，從精神層面來講，其更是對人文主義思想的彰顯，巴洛克時期音樂藝術(shù)人文價值，是其無可替代的價值。

（五）以物抒情，惠及世界

仔細(xì)分析巴洛克時期的音樂，不難看出其歌詞蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)在情感，并且，這一時期的音樂家們受人文主義思想的影響，為了較為鮮明體現(xiàn)歌詞所表達(dá)的情感狀態(tài)，經(jīng)常會借助不同的音型、不同的節(jié)奏、不同的手法對歌詞進(jìn)行深層次的闡釋和表現(xiàn)，這就是所謂的“繪詞法”。在這種藝術(shù)手段的運(yùn)用過程中，狀物抒情得以發(fā)揮。何謂以物抒情？簡單來講，其就是借助相關(guān)事物來表達(dá)情感，其對人文精神的重視程度不言而喻。與此同時，還需要特別說明的是，以物抒情這一方式，不僅深刻影響了巴洛克時期音樂藝術(shù)，更是突破了時間和空間的雙重限制，將成果惠及全世界范圍，促進(jìn)了世界音樂的發(fā)展。

巴洛克時期的聲樂作品，較多使用以物抒情的表現(xiàn)方法。例如，切斯蒂在其獨(dú)唱作品《康塔塔》中，用問句的形式，層層遞進(jìn)，循序堅(jiān)決，借助級進(jìn)上行的旋律進(jìn)行方式，輔之以半音，讓整個旋律有了小調(diào)和大調(diào)的雙重元素，鮮明體現(xiàn)了歌詞所表達(dá)的深刻感情，借助事物刻畫了歌手對于愛情的疑問，詮釋了矛盾的情感。這一作品，實(shí)際上就是對“歌手”這一個體情感的體現(xiàn)，但其表達(dá)了諸多群體的一致情感。這一作品之所以得到世界范圍內(nèi)的傳揚(yáng)，其以物抒情的手法、人文價值的彰顯，都是重要原因?？梢哉f，巴洛克時期音樂藝術(shù)的人文精神和人文價值是惠及世界的。

三、結(jié)語

本文聚焦于“巴洛克時期音樂藝術(shù)特征”這一主題，總結(jié)和概述了巴洛克時期的基本狀況，并從五個方面概述了巴洛克時期音樂藝術(shù)的基本特征。在本文中，筆者結(jié)合文獻(xiàn)資料，細(xì)致深入開展了研究，結(jié)果證明本文保證了合理性、有效性，獲得了預(yù)期效果。

巴洛克時期音樂藝術(shù)特征，是一個值得研究的問題，其價值和意義并非僅僅局限于對其基本特征的論述，希望本文可為相關(guān)研究提供一定借鑒，同時筆者也會繼續(xù)結(jié)合此主題開展相關(guān)研究，以更為全面客觀的認(rèn)知巴洛克時期音樂藝術(shù)特征。

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