中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示

譚春曉

摘要：中國傳統(tǒng)工藝指的是中國歷史發(fā)展過程中形成的燒造、織繡、印染、編結(jié)、木作、營造、裝潢、扎糊、剪鏤、刻印、畫繪、塑作等技藝類型。社會各界對傳統(tǒng)文化的重視程度越來越高，中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)方面的影響也越來越大，尤其對于平面設(shè)計(jì)，如何將中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)與平面設(shè)計(jì)進(jìn)行有效的融合已經(jīng)逐漸成為平面設(shè)計(jì)發(fā)展的主要趨勢，因此，本文對中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示進(jìn)行討論并做出簡要的分析。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術(shù)，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，啟示

前言：

中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)一般都是依附于歷史時期的對應(yīng)背景，使得中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)本身具有非常強(qiáng)的歷史時代特征，屬于歷史審美與工匠工藝的深入結(jié)合。中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為華夏民族藝術(shù)的文化結(jié)晶，沉淀了古人的智慧，彰顯了豐富的地域性、民族性特點(diǎn)，使中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)當(dāng)中的每一處細(xì)節(jié)都獨(dú)具魅力。

1.中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的藝術(shù)特征與現(xiàn)狀

1.1中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的藝術(shù)特征

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)擁有悠久的發(fā)展歷史，發(fā)展相對成熟，很多種類在視覺效果上貼近平面效果，如剪紙、版畫、刺繡、皮影等?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)可以把不同種類、不同效果的傳統(tǒng)工藝美術(shù)結(jié)合到一起。在設(shè)計(jì)商標(biāo)或進(jìn)行平面宣傳時，為了凸顯企業(yè)機(jī)構(gòu)的中國特色，設(shè)計(jì)師可根據(jù)客戶的需求和性質(zhì)進(jìn)行平面設(shè)計(jì)。對于傳統(tǒng)美術(shù)的色彩處理，我國古代詩人將其用于詩詞中表現(xiàn)意境，傳統(tǒng)美術(shù)在處理色彩時，主要是用各種材料去裝飾色彩。我們常常從彩蝶、霓虹、彩霞等自然色彩的組合和變幻中受到啟發(fā)而創(chuàng)造出色彩絢麗的裝飾效果，人民裝飾色彩使某些聯(lián)想將自然景色“擬人化”。由于性格、經(jīng)歷、情緒的不同，每個人都對客觀事物產(chǎn)生不同的看法，對某些自然色彩的感受也是大不相同的。

1.2中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的現(xiàn)狀

從世界的廣闊角度來講，傳統(tǒng)性的工藝美術(shù)主要活躍在19世紀(jì)中期以前，之后逐漸蕭條，到了20世紀(jì)初設(shè)計(jì)這門學(xué)科已經(jīng)逐漸進(jìn)入了人們的心中，不斷成為了主要的學(xué)科，逐漸進(jìn)入了社會的各個領(lǐng)域，在引入設(shè)計(jì)變革中站上了重要舞臺，而傳統(tǒng)工藝美術(shù)在這個變革中只能保護(hù)性的延續(xù)。中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)的紋飾、圖騰、色彩、造型以及體諒等諸多元素均表現(xiàn)出獨(dú)特的寓意，并且作為中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)中不可或缺的一部分進(jìn)行著傳承。目前，平面設(shè)計(jì)應(yīng)用最廣泛的是在宣傳上，而由于宣傳的內(nèi)容多樣化，所以宣傳類的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格繁多且各不相同。而中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)對于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，吸引了更多不同喜好、不同年齡層的人。從我國文化發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)來看，一個國家、民族文化的發(fā)展，要想經(jīng)久不衰，就要勇于各種文化之間相互碰撞，相互借鑒，相互吸收。無論是從我國早期華夏文化的萌芽，還是盛唐文化受到外來文化沖擊的影響才得以發(fā)揚(yáng)光大，無不表明，只有勇于學(xué)習(xí)外來文化，才能博采眾長，只有繼承交融才能最終成為自己文化的主人。

2.中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示

2.1中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)與平面設(shè)計(jì)的融合

隨著我國社會與經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國經(jīng)濟(jì)在全球經(jīng)濟(jì)中扮演的作用越來越重要，而一直以來引領(lǐng)時尚風(fēng)氣的時尚領(lǐng)域，開始源源不斷的引入我國的文化元素。時尚界從來都不會放棄任何具有魅力的靈感，而民間的藝術(shù)、工藝本身又散發(fā)著無數(shù)的生活氣息，這不僅能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)提供靈感來源，同時也更容易獲取廣大受眾群體的心理認(rèn)同。經(jīng)過多年的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)涉及的領(lǐng)域、行業(yè)越來越多，技術(shù)也越來越成熟，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)提供了更加便捷和具體的體現(xiàn)方式。以前的版畫內(nèi)容，一方面是靠創(chuàng)作者的想象獲得的，一方面是靠復(fù)制、模仿獲得的。想象是創(chuàng)新、創(chuàng)意的體現(xiàn)，現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)軟件可以令一個人的想象力更加豐富和具有創(chuàng)意，并且讓制圖更加省時省力。

就像寶雞鳳翔的泥塑藝術(shù)、江西景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)，不僅是中國古代文明的代表元素之一，有較高的審美觀賞價值，更有非常高的實(shí)用性。我國的國粹中的陶瓷藝術(shù)，我國精湛的制瓷技術(shù)也被淋漓盡致地體現(xiàn)在青瓷和白瓷通體無暇的作品中，在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中不但表現(xiàn)在將泥塑和陶瓷器皿上的花紋巧妙地運(yùn)用到外包裝上，還運(yùn)用到生活用品及工藝品的設(shè)計(jì)上，彰顯了這種“回歸情結(jié)”。這種回歸情結(jié)呼喚了傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)風(fēng)格，不只是針對了本地那些土生土長的土著居民，同時也是對外來文化沖擊的回應(yīng)。

2.2中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢

通過多年的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)涵蓋的行業(yè)、領(lǐng)域越來越廣泛，相應(yīng)的技術(shù)當(dāng)前也非常成熟，為中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)提供了良好的平臺。在這個多元化的時代，既要前衛(wèi)、時尚的元素，也不能我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)元素。中國文化是東方文化的代表，是一處獨(dú)特景觀和寶貴財富，它內(nèi)涵豐富、題材廣泛、流傳久遠(yuǎn)、形式多樣，是外來文化難以汲取和替代的，在世界藝術(shù)的寶庫中，它以它那獨(dú)特的東方文化魅力正吸引著眾多外來文化前來交匯。

中西文化的交融碰撞使多元化的國際并存思想已經(jīng)深深地融入中國設(shè)計(jì)師的作品意境中，這是中國平面設(shè)計(jì)事業(yè)成熟的表現(xiàn)。然而，正是由于西方文化的滲入，中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)中充滿了受西方平面設(shè)計(jì)思想影響的視覺語言，甚至出現(xiàn)了充滿濃郁西方特色的符號，在“國際設(shè)計(jì)風(fēng)格”潮流之后，如何開創(chuàng)多元化的設(shè)計(jì)潮流成為新一代設(shè)計(jì)師們所面臨的共同課題。這必須建立在對傳統(tǒng)文化表現(xiàn)方式充分理解的基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)的元素加以改造、提煉和運(yùn)用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)在富有現(xiàn)代特色的基礎(chǔ)上充滿歷史色彩。

現(xiàn)代移動互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，當(dāng)前廣泛流行的各種手機(jī)游戲，同樣為平面設(shè)計(jì)、中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)提供了良好的契機(jī)。如果能夠很好地綜合利用中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)的多樣性與手機(jī)游戲的普及性，就能夠借助移動互聯(lián)網(wǎng)的平臺進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)。

3.結(jié)語

總而言之，在創(chuàng)新的同時，還要更多地從中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中汲取相關(guān)元素，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化間的精髓相互碰撞、和諧發(fā)展。在把中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)時，也應(yīng)注意進(jìn)行相應(yīng)的變化和調(diào)整。我們應(yīng)當(dāng)主動從傳統(tǒng)文化中吸收源源不斷的靈感，真正挖掘傳統(tǒng)文化的精髓，為我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)走向世界奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李麗珍，羅康，鐘燦.郴州民間工藝美術(shù)在平面廣告設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用研究[J].大眾文藝，2015，（06）：251—252.

[2]趙紅云.淺談我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2016，（03）：98.