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    赤峰市博物館所藏壁畫的保護(hù)修復(fù)

    2018-08-18 01:32:44武曉怡
    草原文物 2018年1期
    關(guān)鍵詞:鋁板蜂窩顏料

    武曉怡

    (呼和浩特博物館 內(nèi)蒙古壁畫保護(hù)中心)

    一、修復(fù)背景

    內(nèi)蒙古赤峰市博物館所藏“遼代侍衛(wèi)圖”是上世紀(jì)九十年代赤峰市元寶山區(qū)塔子山2號遼墓唯一成功揭取的一幅壁畫,畫面描繪一位身著紅色袍服,手持骨朵,留有契丹人傳統(tǒng)發(fā)型的高大威猛的男性侍衛(wèi)。1982年,在元寶山發(fā)現(xiàn)的元代壁畫墓,為小型磚砌單室墓,穹窿頂,內(nèi)室與現(xiàn)代牧民居住的蒙古包相似,墓室結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),小巧玲瓏,四壁及券頂布滿彩繪。該墓葬于1983年發(fā)掘后,對墓室壁畫進(jìn)行了分塊揭取,共10幅,藏于赤峰市博物館。由于條件所限,有兩處壁畫揭取時只進(jìn)行了簡單的加固處理。壁畫表面采用三甲樹脂溶液進(jìn)行涂刷或噴涂,采用當(dāng)時最為普遍的石膏作為加固和支撐體材料,后期修復(fù)時用環(huán)氧樹脂加木龍骨做支撐體。

    目前,這兩處壁畫已出現(xiàn)了畫面變形、通透性斷裂、地仗酥堿多孔、裂隙增多及增寬、畫面污染、顏料層起甲、顏料層脫落和霉菌等嚴(yán)重病害。由于兩處不同時期的墓室壁畫面積均較小,為便于壁畫保護(hù)修復(fù),呼和浩特博物館內(nèi)蒙古壁畫保護(hù)中心將壁畫統(tǒng)一編號,合并為一個方案。經(jīng)過前期調(diào)查,與敦煌研究院合作制訂了保護(hù)修復(fù)方案,在反復(fù)開展實驗性修復(fù)研究后,形成了一套完整地針對石膏加固壁畫的再處理工藝流程,對兩處壁畫的支撐體進(jìn)行更換,并對壁畫保護(hù)歷史和再處理過程中出現(xiàn)的問題進(jìn)行了總結(jié)和探討。

    二、壁畫保護(hù)歷史與現(xiàn)狀調(diào)查

    1.保護(hù)歷史

    赤峰市博物館藏壁畫采用上世紀(jì)八、九十年代最為普遍的揭取修復(fù)技術(shù),揭取時為加固畫面,用事先配好的不同濃度的三甲樹脂溶液①涂刷,將刷好桃膠的豆包布粘在壁畫上,烘干后拆磚取畫。修復(fù)時在壁畫石灰層的背面澆注一層石膏,將與壁畫規(guī)格相同的木框,放在石灰層四周,調(diào)較稀的石膏,加少量乳膠灌縫,然后用石膏澆注整體。為防止石膏體斷裂,元墓壁畫部分在澆注石膏前,用銅焊條做了一副20×20cm的方格狀骨架以增加石膏體強(qiáng)度(圖一),最后在加固修復(fù)后的石膏層上粘接一層五合板,為防止五合板脫落,用竹鉚釘在背面打孔,進(jìn)行“加鉚拉掛”(圖二)。

    圖一 焊條骨架

    圖三 背部木龍骨

    圖二 五合板背板

    圖四 背部封護(hù)

    砂子山元墓壁畫現(xiàn)狀如下:壁畫共十幅,最大尺寸1.68×1.26m,最小尺寸0.52×0.45m,壁畫內(nèi)容為花卉、夫妻對坐、奉茶、奏樂等;壁畫揭取后采用石膏作為支撐體,有部分壁畫支撐體用環(huán)氧樹脂加木龍骨(圖三)。這些壁畫經(jīng)過三十多年,木龍骨受潮變形,導(dǎo)致壁畫畫面斷裂、凹凸不平、錯位;壁畫表面涂刷三甲溶液造成畫面板結(jié),眩光;填補(bǔ)石膏與原壁畫產(chǎn)生裂縫,失去加固作用。

    塔子山遼墓壁畫現(xiàn)狀如下:壁畫內(nèi)容為一持杖遼代侍衛(wèi),尺寸為2.05×0.7cm,壁畫表面由于涂刷三甲樹脂溶液,致使眩光明顯、起甲;壁畫頂部與底部采用石膏加固表面,畫面有錯位現(xiàn)象;壁畫背部澆筑較厚石膏,外部及四周用一層較厚的膠結(jié)層封護(hù),外加木框,壁畫整體笨重,畫面出現(xiàn)裂縫、變形,急需再次進(jìn)行修復(fù)(圖四)。

    2.無損分析調(diào)查

    為確定壁畫制作工藝、壁畫表面封護(hù)材料及內(nèi)部結(jié)構(gòu),利用便攜式分析儀器進(jìn)行壁畫材料及病害的原位無損分析調(diào)查,所使用方法包括便攜式數(shù)碼顯微鏡②與便攜式X射線熒光光譜③。分析結(jié)果為:赤峰博物館館藏壁畫為磚砌支撐體,在支撐體上先用草拌泥進(jìn)行涂抹,再涂抹石灰,最后繪制壁畫于石灰層之上。同時通過顯微鏡觀察還發(fā)現(xiàn)此墓葬壁畫的繪畫技法為先起白描稿然后進(jìn)行上色,而且上色不是十分均勻。經(jīng)過便攜式XRF檢測發(fā)現(xiàn),壁畫人物部分畫面的檢測結(jié)果中普遍存在少量的鉛(Pb)元素,而白色底色(地仗)的檢測結(jié)果中沒有發(fā)現(xiàn)鉛(Pb)元素。在人物衣領(lǐng)、腰帶處的黃色顏料中鉛(Pb)元素的含量相對更高一些。從而推斷這種黃色顏料是一種含鉛(Pb)元素的顏料,可能是鉛黃。門吏的衣服和侍衛(wèi)的帽子檢測結(jié)果中鐵(Fe)元素的含量明顯增多,推斷這種暗紅色(棕色)顏料可能為鐵紅。對兩處壁畫樣品進(jìn)行XRD物相分析的結(jié)果表明,兩處壁畫采用碳酸鈣為地仗材料,找平表面后在上面作畫。由于樣品均為塊狀,混入了大量地仗材料中的方解石,故樣品中的紅色、橙色、黃色顏料未能檢測出顯色成分。白色成分主要顯色物質(zhì)為方解石,部分樣品中含有生石膏,這應(yīng)為壁畫被整體揭取過程中所做的石膏支撐體殘留。

    圖五 壁畫出現(xiàn)的病害調(diào)查

    3.病害調(diào)查

    砂子山元墓主要病害為:壁畫地仗層斷裂、酥堿多孔、裂隙、畫面缺失、錯位、污染、歷史加固(圖五,1—6)。

    塔子山遼墓壁畫主要病害表現(xiàn)為:白粉層及顏料層脫落、裂隙、錯位、污染、起甲、歷史加固(圖五,7—12)。

    三、塔子山遼墓、砂子山元墓壁畫保護(hù)修復(fù)理念與原則

    1.保護(hù)修復(fù)原則

    針對兩處壁畫現(xiàn)狀與出現(xiàn)的病害,我們經(jīng)過充分調(diào)查和科學(xué)研究,制定了保護(hù)方案,在多次實驗的基礎(chǔ)上,開展保護(hù)修復(fù),具體原則如下:

    (1)按照“修舊如舊,不改變文物原狀”和最小介入、最大兼容的原則,對破壞壁畫穩(wěn)定性和影響壁畫價值的病害,如地仗層斷裂、起甲、畫面污染等予以消除,采用與壁畫最大兼容的石灰質(zhì)修復(fù)材料填補(bǔ)畫面,去除兼容性差、易斷裂的石膏地仗,選用傳統(tǒng)石灰漿制作新地仗。

    (2)尊重壁畫歷史修復(fù)信息,與科學(xué)研究相結(jié)合,分析壁畫原始信息與后期修復(fù)信息,對不影響壁畫穩(wěn)定性、與壁畫結(jié)合較好的一部分歷史修復(fù)材料予以保留。

    (3)充分考慮材料的兼容性與可逆性原則,支撐體材料選擇輕便的蜂窩鋁合金板,在壁畫背面制作了一層1cm的石灰質(zhì)地仗材料,并在粘接時選用了軟木和碳纖維布隔離,為以后壁畫再次處理留有可能性。

    2.保護(hù)修復(fù)路線

    壁畫基本保護(hù)路線為:前期處理、壁畫背部加固材料清理、背部加固、壁畫正面的清理和局部加固、壁畫拼對、粘貼新支撐體——鋁蜂窩板、壁畫表面及邊緣的處理、壁畫美學(xué)修復(fù)、顏料層的封護(hù)。

    3.保護(hù)修復(fù)工藝及步驟

    (1)前期處理 用軟毛刷對畫面進(jìn)行除塵,然后用棉簽蘸取2A溶液對畫面進(jìn)行清洗,注意少量多次進(jìn)行,遇到殘留膠結(jié)物及鈣化物,用手術(shù)刀輕輕剔除;對缺失斷裂的畫面進(jìn)行臨時加固,以防止更換支撐時再次損傷壁畫;用0.5%甲基纖維素溶液貼一層修復(fù)紙封貼保護(hù)壁畫,拓實,待干燥后進(jìn)行背部清理(圖六,1)。

    (2)壁畫背部清理 背部清理主要是去除歷史修復(fù)過程中的五合板、木龍骨以及環(huán)氧樹脂封護(hù)層。首先在修復(fù)工作臺上襯墊海綿緩沖,將壁畫抬至修復(fù)臺上,正面朝上,用塑料布覆蓋在壁畫正面,再將壁畫用夾板、海綿夾緊,翻至背面,分別用切割鋸去除木龍骨、分離封護(hù)層(圖六,2、3)。

    (3)壁畫背部加固修復(fù)

    用切割鋸在石膏地仗劃小菱形格狀,然后用修復(fù)刀將菱形網(wǎng)格上的石膏輕輕刮去,遇到地仗酥堿的地方,先用1.5%(w/w)的有機(jī)硅改性丙烯酸乳液滲透加固后,再輕輕去除,將地仗剪薄至0.8厘米左右,用洗耳球清除地仗上的浮土(圖六,4);用1.5%(w/w)的有機(jī)硅改性丙烯酸乳液:1.5%(w/w)改性丙烯酸乳液的混合液,對地仗進(jìn)行滲透加固3~4遍(圖六,5);嚴(yán)格篩選與原地仗層質(zhì)地相近的材料,制作不同強(qiáng)度的實驗,選取與畫面材質(zhì)結(jié)合好、拉伸強(qiáng)度合適的材料重新制作壁畫地仗層(圖六,6);地仗干燥后用切割鋸把地仗劃成很淺的菱形格,將用30%(w/w)改性丙烯酸乳液浸泡的無紡布接縫帶緊密貼在上面,以增加壁畫地仗的整體強(qiáng)度(圖六,7)。

    4.制作新支撐體

    由于重新制作的壁畫地仗層仍為石灰質(zhì),其機(jī)械強(qiáng)度有限,需要為揭取的壁畫重新制作支撐體。支撐體由蜂窩狀鋁板(提供支撐、增加壁畫強(qiáng)度)、軟木和碳素纖維布(軟木夾在蜂窩狀鋁板和碳素纖維布中間,可減少因材料強(qiáng)度不同而產(chǎn)生的應(yīng)力變形,實現(xiàn)應(yīng)力層間過度和緩沖)組成。

    通過對選用輕型材料的試驗,選擇與石灰質(zhì)壁畫相適應(yīng)的蜂窩型鋁合金板材加固支撐材料,應(yīng)用于揭取壁畫的保護(hù),使受損的壁畫得以更好的保存和保護(hù)。裁剪蜂窩鋁板和軟木,蜂窩鋁板和軟木的邊沿應(yīng)大于壁畫四周2厘米左右,用切割機(jī)將蜂窩鋁板一面打磨使其粗糙,在糙面刷一層環(huán)氧樹脂膠(圖六,8),貼軟木壓重物使其干燥(圖六,9);用相同的方法再貼一層碳素纖維布,在碳素纖維布上涂一層較稀的環(huán)氧樹脂膠(圖六,10);干燥后刷兩遍較厚15%paralboid B—72④丙酮溶液(間隔3小時),paralboid B—72起隔離作用,將來對壁畫進(jìn)行再次修復(fù)時,對隔離層注射丙酮溶液,溶解paralboid B—72,可實現(xiàn)支撐體與壁畫的分離。

    圖六 壁畫修復(fù)過程

    圖七 壁畫修復(fù)前后比照圖

    5.粘貼新支撐體

    在無紡布接縫布上點(diǎn)狀堆積聚醋酸乙烯原液(間隔3厘米左右),把壁畫移至上面(四周各留2厘米左右)使支撐體與壁畫地仗粘結(jié)(圖六,11)。

    6.壁畫正面的清理和局部加固

    覆蓋壁畫背部,放上蜂窩鋁板,夾緊壁畫,翻轉(zhuǎn)壁畫至正面,用50%酒精:50%蒸餾水清洗畫面;畫面松軟土垢用滴管取少量蒸餾水滴在棉簽上,棉簽剛濕透為止進(jìn)行清理,對鈣質(zhì)結(jié)垢物部分,用乙醇溶液(乙醇:水 75:100) 軟化畫面表層泥土,用手術(shù)刀、竹制刀片剔除,用脫脂棉蘸蒸餾水清洗泥土粉末(圖六,12);對起甲壁畫,用洗耳球小心將顏料翹起背后的塵土和細(xì)沙吹干凈,然后用軟毛筆將壁畫表面的塵土清除干凈,用注射器將1.5%的有機(jī)硅改性丙烯酸乳液:1.5%(w/w)改性丙烯酸乳液的混合液,注射到起甲顏料層的背部,視起甲壁畫嚴(yán)重程度的不同,每處注射2~3遍。待膠液被地仗層吸收后,用墊棉紙防護(hù)的修復(fù)刀,將起甲畫面輕輕回貼原處,稍干燥后用紡綢包裹藥棉制成的棉球滾壓(圖六,13)。

    7.填補(bǔ)畫面、拼對碎塊、錯位找平

    石膏作為加固材料雖然在早期起到了保護(hù)壁畫的作用,但是經(jīng)過三十多年,其弊端也逐漸顯現(xiàn)出來,如:易斷裂、與壁畫收縮率不同,結(jié)合處容易發(fā)生裂縫、修復(fù)后壁畫視覺效果不好等。再修復(fù)時用灰膏、沙子、麻刀、大理石粉、地板黃、SF-016⑤按比例配置,反復(fù)進(jìn)行表面填補(bǔ)材料實驗,填補(bǔ)畫面(圖六,14)。剔除臨時填補(bǔ)材料,對小畫面碎塊進(jìn)行填補(bǔ)拼對,對于錯位壁畫,封護(hù)后在背部找平(圖六,15)。

    8.壁畫表面周邊及邊緣的處理

    對壁畫周邊做底部填補(bǔ)材料層和表面填補(bǔ)材料層,共三層,三層共同厚度須低于壁畫的厚度:第一層,約1mm厚的隔離層砂漿,以增加粗糙程度便于后續(xù)的黏結(jié);第二層,約2mm厚的底部填補(bǔ)材料;第三層,約2mm厚的表面填補(bǔ)材料。(圖六,16);壁畫側(cè)面的蜂窩板蜂窩空隙處,用隔離層砂漿填實,外面再用砂漿(用沙子、100% SF-016 、大理石粉配制)做防護(hù)協(xié)調(diào)層(圖六,17)。

    9.壁畫美學(xué)修復(fù)

    用礦物質(zhì)顏料調(diào)配補(bǔ)色材料,稀釋后,用毛筆對壁畫填補(bǔ)材料層與壁畫邊緣進(jìn)行協(xié)調(diào)過渡,要少量多遍進(jìn)行,保持整體色彩的協(xié)調(diào)。壁畫表面不做美學(xué)修復(fù),保存壁畫原始信息(圖六,18)。

    四、 討 論

    1.修復(fù)材料的可逆性。利用石膏作為加固修復(fù)材料和支撐體材料是從五十年代開始漸趨成熟的壁畫修復(fù)技術(shù),由于石膏便宜易得,操作簡單,當(dāng)時在我國各地墓葬壁畫的揭取保護(hù)中普遍使用,從而使大批壁畫得以留存。然而每一種修復(fù)技術(shù)和材料都不具永久性,石膏笨重、易碎、其本身的張力變化對壁畫逐漸產(chǎn)生了新的影響。修復(fù)過程中,去除歷史加固的石膏地仗后,我們并沒有在新地仗上直接粘接支撐體,而在中間加入軟木與碳纖維布作過渡層,為將來地仗與新支撐體的再次分離留有可逆空間。

    2.歷史修復(fù)信息的保留。清理畫面時,我們發(fā)現(xiàn)部分表面加固的石膏材料與原壁畫結(jié)合的很好,畫面顏色也較協(xié)調(diào),考慮到剔除歷史加固材料對壁畫也會造成不同程度的傷害,故而將石膏材料保留,只對壁畫產(chǎn)生的病害進(jìn)行去除和修復(fù),尊重壁畫歷史修復(fù)信息。

    3.材料的兼容性與修復(fù)的可辨識度。對赤峰市館藏壁畫再處理時,我們在科學(xué)分析檢測和反復(fù)進(jìn)行試驗的基礎(chǔ)上,采用與壁畫材料相兼容的傳統(tǒng)石灰膏作為壁畫填補(bǔ)材料和新地仗制作材料。對摻了地板黃的表面填補(bǔ)材料進(jìn)行了大量色彩對比試驗,最終確定與原畫面協(xié)調(diào)的表面填補(bǔ)材料。為達(dá)到壁畫修復(fù)的可辨識度,表面填補(bǔ)材料略低于原畫面,修補(bǔ)完畫面不進(jìn)行壁畫的補(bǔ)繪,只在邊緣做美學(xué)修復(fù),協(xié)調(diào)色彩,達(dá)到展示效果。

    4.支撐體的升級空間。從石膏支撐體到木龍骨,環(huán)氧樹脂加木龍骨、環(huán)氧樹脂鋁合金龍骨,到目前廣泛采用較輕便的蜂窩鋁板,壁畫支撐體的發(fā)展有了很大的進(jìn)步,但是我們也看到蜂窩鋁板仍然有需要升級的空間。蜂窩鋁板屬于航空材料,應(yīng)用在壁畫保護(hù)領(lǐng)域雖較普遍,但時間尚短,長期效果并未體現(xiàn)。與壁畫粘合后,相對于磚石支撐體,并不具備透氣性,在溫濕度環(huán)境中的變化也并不與地仗同步;修復(fù)中蜂窩鋁板與壁畫粘合后,處理難度也較大,所以壁畫支撐體仍然需要進(jìn)行更多新型材料的研發(fā)。

    五、 結(jié) 語

    赤峰市博物館藏塔子山遼墓、砂子山元墓壁畫在早年揭取后采用石膏作為壁畫背部支撐體,由于石膏笨重不易搬動,質(zhì)地脆性大且韌性不足,使壁畫出現(xiàn)畫面扭曲、變形、通透性斷裂,畫面酥粉病害較多。此次保護(hù)修復(fù)對舊支撐體做了全面更換,去除了石膏、環(huán)氧樹脂木龍骨等支撐體,改為目前壁畫保護(hù)中普遍采用的蜂窩鋁板材;加固了壁畫畫面,阻止了酥堿病害對壁畫的進(jìn)一步損害,極大地延長了壁畫的壽命;在對壁畫畫面的美學(xué)修復(fù)中,只進(jìn)行更換地仗與壁畫銜接處的協(xié)調(diào)處理,不在壁畫表面進(jìn)行補(bǔ)繪,保護(hù)了壁畫的真實性、完整性(圖七)。修復(fù)過程中每日記錄《修復(fù)日志》,對材料的科學(xué)化分析、修復(fù)的工藝、進(jìn)程、溫濕度等留有完整的記錄檔案,為將來進(jìn)一步保護(hù)修復(fù)提供科學(xué)的依據(jù)。

    注 釋

    ①“三甲樹脂”系甲基丙烯酸甲酯(MMA)、甲基丙烯酸丁酯(BMA)、甲基丙烯酸(MA)以溶液聚合制成的共聚物,透明無色或略呈淡黃色。固體量約5%,用時以丙酮為稀釋至適當(dāng)濃度。

    ②日本基恩士公司生產(chǎn)的VHX-600E型數(shù)碼顯微鏡。鏡頭型號:VH-Z20R(20X-200X),使用VHX-600E自帶照明燈進(jìn)行觀察。

    ③儀器:美國NITON公司XL3t-800合金分析儀,高性能微型X射線管 ,金靶50kV/40μA(最大值),Peltier半導(dǎo)體致冷,高分辨率SI-PIN X射線檢測器(分辨率195KeV),高性能6濾光片系統(tǒng),ASICS DSP4096像元多道分析器。直接接近壁畫進(jìn)行檢測。

    ④paralboid B—72為甲基丙烯酸甲酯和甲基丙烯酸乙酯的共聚物。合成高分子材料,歐洲現(xiàn)多用。

    ⑤SF-016,用于替代AC-33,為純丙烯酸聚合物乳液,對壁畫顏料層影響很小,光澤度、透氣性與防塵效果很好,質(zhì)量分?jǐn)?shù)為3%的乳液較為合適。

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