表演的門檻

《獵毒者》霸屏，讓人想起一年前的《臥底歸來》。

一年之內(nèi)，兩部口碑大戲，有幾個(gè)相近點(diǎn)：一、都是名演員監(jiān)制；二、都是緝毒劇；三、群星薈萃；四、年輕演員搶眼。四點(diǎn)中有三個(gè)與演員的表演有關(guān)。

制作一部口碑劇，從演技層面講，群星薈萃是非常重要的一點(diǎn)，相當(dāng)于決定了整部戲的演技擔(dān)當(dāng)和人氣擔(dān)當(dāng)。年輕演員的使用，則起到了隱性的關(guān)鍵作用——它既是觀眾進(jìn)入劇情后，潛在的視覺人氣增長點(diǎn)，同時(shí)也標(biāo)記著一個(gè)表演團(tuán)隊(duì)的“演技底限”。說“演技底限”，這里并沒有輕視年輕演員的意思。我們提這個(gè)僅僅是要強(qiáng)調(diào)，決定一部劇集觀賞度的不僅僅包括“塔尖上”主演的演技，也包括了配角、新人們在“海平面”的發(fā)揮。緝毒劇本質(zhì)上是男人戲，但男人戲如果想好看，女性角色的發(fā)揮往往會(huì)成為勝負(fù)手。

一部《獵毒者》，讓大家對王沛然（飾演呂夢瑤）、馬秋子（飾演楚瑩）的表演留下了深刻印象，年輕演員同劇對陣?yán)蠎蚬莿⑼?、夏侯鑌、王勁松、徐錚，并未顯出弱勢。這樣的答卷令觀眾覺得超值，跟一年前《臥底歸來》讓觀眾認(rèn)識(shí)了楊雨婷、李沁、錢曉蘊(yùn)等人的魅力，如出一轍。

新臉孔跟隨實(shí)力團(tuán)隊(duì)，通過劇集熱播收獲人氣，這是非常穩(wěn)妥的一條成功之路。我們過去常說，“表演是有門檻的”，這樣的話，伴隨著近年以“小鮮肉”為標(biāo)志的“流量明星”的崛起，似乎已經(jīng)很少出現(xiàn)在大家的耳畔了，但道理卻一直是存在的?，F(xiàn)在的人都愛說某個(gè)藝人“演技在線”，“在線”其實(shí)就是指邁入甚至高過了門檻。

不同年代，表演的門檻是不一樣的。比如民國時(shí)期的演員，都要求清秀、靈動(dòng)、戲路開闊，如果再能靠攏左翼進(jìn)步思想，那就更好了。所以那個(gè)年代，出現(xiàn)阮玲玉、周璇，出現(xiàn)石揮、趙丹、金山這種級(jí)別的演技派，再正常不過。

20世紀(jì)50年代—70年代，對演員的要求不再單純強(qiáng)調(diào)戲路寬闊，而是戲路寬闊和特色角色塑造能力“雙軌并行”：要么儒雅、智慧、細(xì)膩，要么質(zhì)樸、倔強(qiáng)。于是前者出現(xiàn)了馮喆、龐學(xué)勤、王心剛、于藍(lán)、王曉棠、康泰，后者出現(xiàn)了張平、仲星火、印質(zhì)明、郭振清、張良、田華。話劇舞臺(tái)上也培養(yǎng)出了像于是之、朱琳這樣正邪角色通吃的藝術(shù)家。與此同時(shí)，還出現(xiàn)了一系列職業(yè)反派明星，并造就出項(xiàng)堃和方化這兩位大師級(jí)人物。這個(gè)時(shí)期的演員，演技上最大的亮點(diǎn)是生活化。所以，即便他們出演的許多作品都屬于“概念先行”，但有些劇中人的一舉一動(dòng)，依然能給觀眾留下回味之處。

20世紀(jì)80年代以來，藝術(shù)院校和地方劇團(tuán)培養(yǎng)出來的演員，逐漸占據(jù)了影視的主流。這批演員先后被人為分成了“奶油”“丑星”“都市痞”等不同類型。演員的理論知識(shí)可能更趨于新潮，但對生活的汲取和把握能力明顯遜色于前輩。

值得注意的是，上述新時(shí)期特有的人才成長方式，一直持續(xù)到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，且隨著涌入表演行業(yè)的年輕人不斷增多，越發(fā)呈現(xiàn)出激烈的競爭態(tài)勢。但這一競爭，除導(dǎo)致平臺(tái)資源的緊張，并未在人才選拔中呈現(xiàn)出顯著的積極效應(yīng)。伴隨著近年流量明星對表演平臺(tái)的爭奪，大眾眼中的影視表演門檻，無疑又被進(jìn)一步壓低了。

流量明星時(shí)代演技被稀釋的根本，在于“粉絲”貢獻(xiàn)的票房和投資中的“熱錢”，它們或許對作品單品收入和大數(shù)據(jù)有益，但對整個(gè)行業(yè)的生長前景卻無異于飲鴆止渴。怎么辦？它需要行業(yè)管理部門進(jìn)行有效的規(guī)范，也需要像《獵毒者》《臥底歸來》這樣的實(shí)力派熱劇不斷地推出新秀，去擰干行業(yè)中的水分。