簡(jiǎn)靜

李娟

靜夜里，翻閱吳冠中先生的畫(huà)，畫(huà)上是江南的小橋流水，一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐。

用筆極簡(jiǎn)極淡，畫(huà)上大面積的白色，是粉墻，黑色的線(xiàn)條勾勒飛檐、門(mén)窗、乳燕、春柳、湖水中柳樹(shù)的倒影。只用黑白兩色，表現(xiàn)出東方文化唯美的意境。宛如一首小令，干凈，簡(jiǎn)靜至極。

暮春，院中的梔子花開(kāi)了，潔白的花朵靜靜立在枝頭，入夜，枝丫像是落滿(mǎn)了皎潔的月光，有說(shuō)不出的簡(jiǎn)靜。晚風(fēng)清涼，風(fēng)中就飄來(lái)一陣陣花香，無(wú)限花香染暑衣，連衣角也飄逸一縷淡淡的花香。

江南采蓮的季節(jié)，去看蘇州博物館，這是大師貝聿銘的杰作。你會(huì)被它彌漫的東方的氣息深深吸引。建筑是以灰白兩色為主色調(diào)，沒(méi)有紅墻碧瓦，金碧輝煌。簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條，三角形的屋頂，幾何圖案組成的窗欞，白色的粉墻和灰色的屋檐，不失蘇州園林的氣韻和靈動(dòng)?；野變缮昝篮椭C地結(jié)合在一起，讓你不由得贊嘆，建筑簡(jiǎn)約到極致的美，竟是最動(dòng)人的。

在博物館看宋代的瓷器。人站在一尊宋瓷面前，也會(huì)一瞬間安靜下來(lái)。因?yàn)椋o美的瓷器，竟有一種奇特的氣場(chǎng)。

宋代瓷器舍棄了一切外在的艷麗和裝飾，它刪繁就簡(jiǎn)，平淡天真，它漸漸向內(nèi)而求，不再姹紫嫣紅，絢麗繽紛。她像一位中年的女子，慢慢舍棄那些耀眼的光環(huán)，將人生漸漸向回收攏了，內(nèi)心逐漸潔凈和安寧起來(lái)?；貧w樸素、含蓄、清麗的色彩，簡(jiǎn)靜的宋瓷，詮釋了古老文化的淡泊、典雅、質(zhì)樸無(wú)華的美。

宋徽宗創(chuàng)立了獨(dú)具特色的書(shū)法——瘦金體。

瘦，是風(fēng)骨，是一支孤獨(dú)的蘭，是一支清寒的竹。

金，是鋒芒，一種多么耀眼的光芒，那是掩藏不住的才氣和冷傲。

他的書(shū)法筆鋒盡顯，鋒芒畢露，峭拔凌厲，如一把閃著寒光的利劍，這是書(shū)法美學(xué)之大忌。可是，也是他的書(shū)法，打破常規(guī)，率性隨意，本真自我，彰顯了書(shū)法另一種凜冽、冷艷、寒氣逼人的美。

好書(shū)法都是直見(jiàn)性命。欣賞他的書(shū)法，仿佛能看見(jiàn)他的靈魂。

他的書(shū)法，瘦到只是枯水寒山，卻鐵骨錚錚。沒(méi)有一絲圓滑、退讓和妥協(xié)。瘦金體是一位君王留給中國(guó)書(shū)法的絕筆。

他的詩(shī)寫(xiě)道：“舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)?！倍际撬撵`的寫(xiě)照。他是一只在斜陽(yáng)里迷路的蝴蝶，徘徊在清涼的晚風(fēng)里。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。那是一個(gè)朝代日落西山的時(shí)刻，也是他玉石俱焚的時(shí)刻。簡(jiǎn)靜的書(shū)法留在光陰里，仿佛還能聽(tīng)見(jiàn)玉碎的聲音。

一夜北風(fēng)呼嘯，樓下的銀杏樹(shù)卸下一身金黃的葉子，只留下枯瘦的枝丫伸向明澈的天空，大自然莊嚴(yán)肅穆的季節(jié)來(lái)了。深夜里，落了大雪。天地一派潔凈晶瑩，所有的樹(shù)枝上落滿(mǎn)了積雪，一樹(shù)紅梅映著皚皚白雪，如同齊白石的那幅畫(huà)——《幾樹(shù)寒梅帶雪紅》。

簡(jiǎn)靜，原來(lái)是雪落梅花，當(dāng)空皓月，紙上云霞，陌上花開(kāi)。

楊絳先生說(shuō)：“人生最曼妙的風(fēng)景，竟是內(nèi)心的淡定與從容……”此時(shí)，簡(jiǎn)靜，是一種神奇的力量。也是人生的繁華過(guò)后，內(nèi)心的豁達(dá)和優(yōu)雅、清澈和安然，那是生命另一種大美的境界。

（摘自“人民網(wǎng)” 圖/傅樹(shù)清）