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      高群書:只想讓觀眾看到生活的本真

      2018-08-14 09:01:18胡萬程
      南風(fēng)窗 2018年16期
      關(guān)鍵詞:群書

      胡萬程

      北京朝陽,798藝術(shù)區(qū)內(nèi),廠房錯(cuò)落,磚墻斑駁,管道縱橫,先鋒又懷舊的氛圍濃厚。在一座四周被竹子包圍、門牌寫著“巖上映畫”的廢棄廠房風(fēng)格的建筑物中,我見到了導(dǎo)演高群書。

      這是高群書的工作室。拍攝空檔期,他在這里休息充電、構(gòu)思新作與接友待客。屋里除了幾個(gè)放得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)臅苤?,大多裝飾品都與電影有關(guān)—老式放映機(jī)、膠片盒、海報(bào)、獎(jiǎng)杯。

      灰色汗衫,寬松短褲,魁梧的高群書穿得愜意清涼。午休剛醒,他找了一支雪茄剪口,烤火,吞云吐霧,煙霧繚繞中儼然一副“江湖大佬”的架勢。對(duì)他早期犯罪劇《命案十三宗》印象深刻的人,初次見面可能會(huì)把他代入到某個(gè)角色。

      但和高群書聊上一分鐘,原有想象就被完全打碎。笑容可掬,親切健談,如數(shù)家珍般的作品舉例,富有洞察力的社會(huì)觀察,娓娓道來的歷史講述,這才是現(xiàn)實(shí)里的高群書。

      而他拍出的作品又時(shí)刻提醒我他是一位導(dǎo)演—《命案十三宗》《征服》中前無古人的拍攝風(fēng)格,讓他被視作中國警匪劇的第一人;2006年的電影處女作《東京審判》,其冷靜克制、嚴(yán)謹(jǐn)考究的敘事風(fēng)格讓這部戲經(jīng)得起反復(fù)推敲,留在了歷史長河中;2009年首次涉足的諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》獲得了口碑與票房的雙豐收,成為了當(dāng)年最賺錢的國產(chǎn)電影;2012年匯聚一眾電影素人拍攝的《神探亨特張》以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格展現(xiàn)出一幅中國社會(huì)的“犯罪浮世繪”,斬獲“金馬獎(jiǎng)”最佳影片。

      1966年,高群書生于河北石家莊,人如其名,打小起他就博覽群書。“姥爺家里有很多書,破四舊那會(huì)兒,很多書沒有燒完,我就撿著看。古代章回體小說,蘇聯(lián)小說、革命小說,什么都看?!?/p>

      早期形成的閱讀習(xí)慣衍生出個(gè)副產(chǎn)品—高群書的筆感很好。上學(xué)時(shí),他的作文屢屢被當(dāng)作范文。當(dāng)時(shí)的中學(xué)實(shí)習(xí)教師,后來成為著名詩評(píng)家、現(xiàn)河北師大中文系教授陳超驚訝于他的文采,就鼓勵(lì)高群書向報(bào)刊投稿。隨之他確立了以后要當(dāng)作家的志向。

      正處于文學(xué)流行的年代,高群書懷揣作家夢考入了河北大學(xué)中文系的新聞專業(yè)。可現(xiàn)實(shí)與理想的偏差,讓他逐漸失去了專業(yè)興趣?!拔蚁矚g文學(xué)性強(qiáng)的筆法,而老師要求新華體寫作,最忌諱‘華而不實(shí)的修辭,結(jié)果我的文章被當(dāng)作了反面教材。”

      大學(xué)前后的評(píng)價(jià)反差讓高群書深受打擊,他索性徹底不上課,一頭扎進(jìn)了圖書館。從早上到下午,大學(xué)四年如一日,高群書在書海中如癡如醉。雜志、小說、散文、傳記、名著,完全不挑食。他坦言“這是人生中閱讀密度最大的一段時(shí)間?!?/p>

      泡圖書館之余,他也找到了另外的興趣愛好。河北大學(xué)所在的古城保定有幾家電影院,輪流放映海外新電影和二三輪老電影。改革開放初期的1980年代是各國文藝作品大量涌入的時(shí)候,美國的《溫柔的憐憫》、日本的《幸福的黃手帕》、羅馬尼亞的《神秘的黃玫瑰》、西德的《德州巴黎》、法國的《Z》……僅是這些帶有文藝色彩的電影標(biāo)題,便勾起了高群書觀影的欲望。和看書一樣,只要有沒看過的,他就會(huì)去看,豐富海量的觀影經(jīng)歷讓他迅速完成了電影啟蒙。然而他沒有想到的是,未來的人生將與電影密不可分。

      中國整體的影視從業(yè)人員職業(yè)素養(yǎng)過低是我遇到的最大困難,這個(gè)問題也導(dǎo)致了中國電影工業(yè)整體上的落后。

      大學(xué)畢業(yè)后,高群書被分配到了石家莊地區(qū)的廣播電視局。過了幾個(gè)月“一張報(bào)紙一杯茶”的“老干部生活”后,渾身都是表達(dá)欲的他再也按捺不住,提起攝影機(jī)跟著主任拍起了電視劇。前前后后做了兩回,他覺得主任“拍法太老套”,向單位提出辭呈,決心自己當(dāng)導(dǎo)演。至此,高群書正式走上了影視拍攝之路。

      厚道與耿直,是高群書行走江湖最重要的武器。初入影視圈時(shí),他幸運(yùn)地遇到導(dǎo)演陳勝利、剪輯師藍(lán)為潔等多位貴人,給他提點(diǎn)鼓勵(lì),領(lǐng)航指路。拍完第一部小試牛刀的錄像帶《藍(lán)骷髏》,導(dǎo)演湯曉丹評(píng)價(jià)說,高群書是他見過最好的年輕導(dǎo)演之一,這對(duì)初出茅廬的高群書有著莫大的鼓舞。

      之后,他開始接觸犯罪題材。高群書可能是全中國采訪重刑犯最多的導(dǎo)演,他的刑偵題材的作品大都是基于真實(shí)的事件,在劇中呈現(xiàn)出人文關(guān)懷和強(qiáng)烈的警世作用。比如《命案十三宗》中很多單元?jiǎng)〖哉鎸?shí)罪犯的“軟弱”“憤怒”性格弱點(diǎn)來命名,讓人聯(lián)想到基督教中對(duì)人類惡行分類的“七宗罪”。

      對(duì)人性的觀察深入、對(duì)犯罪刻畫生動(dòng)的特點(diǎn)一直保留在高群書的作品中?!渡裉胶嗵貜垺分袑?duì)在北京的“組團(tuán)碰瓷的一家子、囂張行竊的小偷團(tuán)伙、自稱大師的江湖騙子、演技爆表的換假幣的、賴上警察的賴子”等社會(huì)底層的小惡,表現(xiàn)得淋漓盡致。影片把視角建立在社會(huì)的滿目瘡痍上,卻形成了一種獨(dú)特而又真實(shí)的美感。在“中華民族已經(jīng)到了最缺德的時(shí)候”,高群書以一種近乎赤裸的寫實(shí)表達(dá),把國人的貪婪、自私、功利直白地?cái)傞_在觀眾面前。

      片中充滿“負(fù)能量”的片段,但整個(gè)電影卻并不完全灰暗,始終會(huì)給人些許光明。電影中,導(dǎo)演表現(xiàn)得很克制,沒有試圖去討論社會(huì),做更多的延伸和總結(jié),他僅僅呈現(xiàn),而呈現(xiàn)就是一種表達(dá)。主人公基層警察張惠領(lǐng)在接受BTV采訪時(shí)講過一句話:“干我這行每天都是負(fù)能量,特糟心、鬧心、煩…但我一個(gè)個(gè)把那些人按住,那社會(huì)就會(huì)多點(diǎn)正能量了吧?!?/p>

      生活中的高群書常在微博上大鳴大放。耿直的性格,讓他在對(duì)不公不義的事怒發(fā)沖冠的時(shí)候,像個(gè)“憤怒中年”,也因此得罪了不少人。

      而對(duì)于自己的電影,他又說道,“我的作品一直傳承著透過黑暗寫光明的原則,中國人活得太累,我不想讓觀眾進(jìn)電影院受虐。”

      一個(gè)看起來對(duì)社會(huì)頗有微詞的人,卻在電影作品中不斷的去努力表達(dá)正面的東西。這種反差,也許就是高群書作為導(dǎo)演身上充滿魅力的存在吧。

      對(duì)話高群書:電影好看最重要

      另一個(gè)例子,《西風(fēng)烈》的后期音效是找韓國公司做的。以往與中國聲效公司合作,你需要事無巨細(xì)地告訴他們你的想法,完成度也才到八成。而與韓國的那家公司合作時(shí),你什么都不用講,拿給你的就已經(jīng)是八成,甚至把一些本身遺漏的細(xì)節(jié)聲效補(bǔ)足。

      離現(xiàn)實(shí)越近,離市場越遠(yuǎn)?

      南風(fēng)窗:最近反映中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影在票房與口碑上表現(xiàn)不俗,比如近期的《我不是藥神》。你在生活中是很關(guān)心社會(huì)的人,你是如何看待現(xiàn)實(shí)題材的電影作品的?電影作為藝術(shù),如何去體現(xiàn)藝術(shù)家的責(zé)任感,怎樣反映時(shí)代命題?

      高群書:我從未把自己當(dāng)作是藝術(shù)家,更多的是把導(dǎo)演理解為社會(huì)學(xué)家。我拍電影的原點(diǎn)還是從現(xiàn)實(shí)出發(fā),圍繞人與社會(huì)的關(guān)系進(jìn)行表達(dá)。比方說《神探亨特張》,就是沒有當(dāng)成電影來拍的作品,也因此少了些“設(shè)計(jì)感”。“小悅悅事件”發(fā)生那會(huì)兒,我在拍亨特張,看到那件事我非常憤慨,覺得必須為這個(gè)時(shí)代留下一些什么,于是就把這個(gè)事件植入到了影片中。

      以往的現(xiàn)實(shí)主義題材電影,好像離現(xiàn)實(shí)越近,就離市場越遠(yuǎn)。但近年來,《老炮兒》《我不是藥神》的影片的票房成功也讓更多拍現(xiàn)實(shí)主義題材的導(dǎo)演看到了希望。希望未來觀眾們能在電影中造夢的同時(shí),也多去看看現(xiàn)實(shí)中的生活。

      以往的現(xiàn)實(shí)主義題材電影,好像離現(xiàn)實(shí)越近,就離市場越遠(yuǎn)。但近年來,《老炮兒》《我不是藥神》的影片的票房成功也讓更多拍現(xiàn)實(shí)主義題材的導(dǎo)演看到了希望。

      現(xiàn)實(shí)生活中上有不少人想要掙快錢,不按規(guī)矩去辦事。不想著把東西做好,不想著怎么靠勞動(dòng)致富。這種“掙快錢”的浮躁風(fēng)氣導(dǎo)致了中國社會(huì)道德的全面滑坡,關(guān)系到國民健康的食品安全,藥品安全也屢屢出問題。水到渠成,瓜熟蒂落,事物發(fā)展有其客觀規(guī)律,必經(jīng)階段無法跳過。有些人在各階段拔苗助長,弄虛作假,上個(gè)月還牛得不行,這個(gè)月就跑路了。一門心思圈錢,坑股民割韭菜,這樣的人我看得不少。作為掌握一定話語權(quán)的人,我認(rèn)為有必要發(fā)出自己的聲音。

      南風(fēng)窗:談?wù)勑缕兜都狻钒伞_@一部也是和麥家合作的諜戰(zhàn)片,是否期待它也會(huì)像《風(fēng)聲》一樣,給你帶來口碑和票房的雙豐收?未來還有什么新片的計(jì)劃?

      高群書:《刀尖》講的是1945年,在南京這樣一個(gè)魚龍混雜,各種勢力角逐的大背景下,一群各懷心志的特工暗處較量的故事。有人鋒芒畢現(xiàn),有人暗度陳倉,有人明哲保身,有人自食惡果,蕓蕓眾生皆在局中,所有角色都處在一個(gè)極度危險(xiǎn),隨時(shí)面臨死亡的境地。

      其實(shí)我很擔(dān)心觀眾會(huì)把《刀尖》和《風(fēng)聲》拿來對(duì)比,但這好像又是一件很難避開的事。小說作者是同一個(gè)人,也是同一個(gè)歷史時(shí)期。《風(fēng)聲》是一個(gè)封閉空間下的捉鬼故事,而《刀尖》實(shí)際上是一個(gè)“怎么活下去”的故事,更具時(shí)代感,并非傳統(tǒng)意義上的“諜戰(zhàn)”。這部戲預(yù)計(jì)今年年底或者明年年初會(huì)和大家見面。

      下面有很多計(jì)劃,各種類型都有。警匪的有《跨國追逃》《危機(jī)四伏》《借命》,勵(lì)志的有《勝利之路》等。還有之前早就寫好的《與井蓋兒死磕》。這部戲與以往風(fēng)格都不一樣,我是根據(jù)自己掉入窨井的經(jīng)歷寫的。內(nèi)容大體是一個(gè)黑社會(huì)老大不小心掉進(jìn)了路邊的下水井里,他不服氣地想要維權(quán),結(jié)果碰到了很多有意思的事情。具體拍攝時(shí)間還未定,但我會(huì)把它拍成一部具有“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的作品。

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