散文新觀察之晚烏篇

劉軍

劉軍 筆名楚些，1973年生，河南大學(xué)文學(xué)院副教授，河南省評協(xié)理事，《奔流》編委。出版有專著《多元敘事與中原寫作》，散文集《城與鄉(xiāng)》。曾獲第二屆杜甫文學(xué)獎。

人物散文的命名，來自題材方面的分類，可視為敘事散文的一個分支。這一類型的散文聚焦于人物性格或者命運(yùn)的刻畫，在藝術(shù)處理上，注重發(fā)掘?qū)ο笊砩系墓适略睾徒?jīng)驗(yàn)元素，以此觀照出獨(dú)特的生命存在狀態(tài)或者社會性投射的因素。就審美指向方面，因?yàn)樯婕叭撕蜕鐣蓚€著重點(diǎn)，與小說更為靠近，但是兩者還是有著顯著的區(qū)別，人物散文更注重微小單元的刻畫，由此引申出“我看”“我想”之下主體的視角和情感流向，其中寫作主體與對象間是相互吁請、相互激發(fā)的關(guān)系。而在短章式小說的處理中，從人物景觀化出發(fā)，則向著深隱的情理邏輯而掘進(jìn)，“我”是要被隱藏起來的，主體與對象的呼應(yīng)關(guān)系大致處于被取消的狀態(tài)。探究起來，人物散文的源頭可追溯到史傳文學(xué)那里，“其文直，其事核，貴在實(shí)錄”的《史記》在此方面堪稱表率。作為古典文學(xué)的四大高峰之一，《史記》中的人物本紀(jì)或傳略可謂光芒四射，其用筆如刀，將重大史實(shí)、人物的肖像行動及內(nèi)在世界的因素勾勒出來，并將這些因素熔鑄在一起，形與神兼?zhèn)洹?/p>

白話文學(xué)以來，人物散文的第一個熱潮出現(xiàn)在“十七年”時期，所謂散文的特寫化，多與塑造“新人”的寫作策略有關(guān)。20個世紀(jì)90年代，伴隨著大文化散文和歷史散文的涌現(xiàn)，人物散文迎來了第二次熱潮。新世紀(jì)以來，隨著散文寫作的敘事轉(zhuǎn)向，以人物為主體的散文作品愈發(fā)活躍起來，數(shù)量上也大大地增多。寫作者往往以事件、場景為核心元素，壘其人物之墻，肖像或外在形象的刻畫則退之為輔助性手段。小說領(lǐng)域里的人物寫法被大量地借用，細(xì)節(jié)描寫、心理刻畫，甚至是意識的流動，移植于文本之中，形成鮮明的實(shí)驗(yàn)性色彩。這些因素?zé)o疑極大地豐富了散文的表現(xiàn)力，不過，也帶來了一些問題，諸如技術(shù)層面細(xì)節(jié)沉迷所致的瑣碎化現(xiàn)象，品格層面智慧和人學(xué)的因素被弱化和懸置等。這股實(shí)驗(yàn)性的潮流，能否形成散文的大道，尚需進(jìn)一步觀察。

本期散文新觀察欄目迎來了安徽80后散文作者晚烏的《我旁觀過他們一天的生活》。從題材屬性上看，這既是一篇親情散文，又是一篇標(biāo)準(zhǔn)的人物散文。作者借鑒了現(xiàn)代小說中的內(nèi)聚焦視角，生動描繪了岳母與岳父兩位鄉(xiāng)村留守老人的生活狀態(tài)，其中岳母為主，岳父為輔，他們之間既相互依存，又頻繁爆發(fā)語言的戰(zhàn)爭，言辭的單一與身體精神的衰敗處于完全敞開的狀態(tài)，以至于十二歲的少年就能輕易洞穿他們的一切。“叨”這個動詞本來為雞類所專有，卻在家庭內(nèi)部，在鄉(xiāng)土人倫關(guān)系上，形成了某種共名關(guān)系。語言的習(xí)慣也好，生活的習(xí)慣也好，根深蒂固，皆指向某種自發(fā)性的生活狀態(tài)，擴(kuò)展開來，而這種自發(fā)性的普遍發(fā)生，與道德失范、價值失范、禮法無法下移等因素導(dǎo)致的真空地帶又有著必然的關(guān)聯(lián)?；蛘哒f，溫情并非鄉(xiāng)土人倫的全部，鄉(xiāng)土世界在表達(dá)溫情上也往往采取不合常態(tài)的方式，作為旁觀者，我們無法左右其走向，只能探察其內(nèi)核所在。敘述者所擁有的女婿這一身份，身兼家里人和外鄉(xiāng)人兩個角色，因此可以進(jìn)入家庭內(nèi)部，并以外鄉(xiāng)人的情感立場展開冷靜敘述。內(nèi)聚焦視角的確立如同手提攝像機(jī)的拍攝方式一樣，與諸多人物散文的處理方式拉開了距離，這里沒有時間跨度的敘事，當(dāng)然也就沒有相關(guān)人物命運(yùn)走向或結(jié)局的描述，內(nèi)聚焦提供了一個切片，在此切片里，場景相互疊壓，構(gòu)筑了鮮明的現(xiàn)場感和真實(shí)感，在此切片里，一天等于一年或者人的后半生。