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    元中后期的文人畫(huà)藝術(shù)

    2018-08-13 11:46劉文修
    教育·學(xué)習(xí) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:筆墨

    劉文修

    鄭思肖,開(kāi)始把強(qiáng)烈的政治態(tài)度見(jiàn)諸筆端,使物象成為人格理想的象征符號(hào)?!赌m圖卷》

    龔開(kāi)《中山出游圖》畫(huà)出鬼魅橫行的丑陋面目,是漫畫(huà)性質(zhì)的作品。

    錢(qián)選《浮玉山居圖》構(gòu)圖平穩(wěn)均衡,意境恬靜清遠(yuǎn),體現(xiàn)了畫(huà)家所崇尚的“士氣”。

    趙孟頫和書(shū)畫(huà)一律

    趙孟頫:(1254-1322)字子昂,號(hào)松雪道人,書(shū)法被稱為“趙體”,平整均齊,秀媚圓潤(rùn),具有很強(qiáng)的實(shí)用性和伸縮性,《洛神賦》、《膽巴碑》。

    《鵲華秋色圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》變古拙為瀟灑秀勁的特點(diǎn)。遠(yuǎn)山多以水墨渲染,江面平如鏡,無(wú)水紋,坡石用清爽的線條勾出,清曠瀟灑之意,溢于畫(huà)面。復(fù)古的另一層含義是追溯漢文化的鼎盛階段,他借復(fù)古以開(kāi)新的藝術(shù)理想和成就。《紅衣西域僧圖》、《秋郊飲馬圖》樹(shù)石輪廓線很像篆書(shū)的象形文字,這樣的藝術(shù)涵養(yǎng)使趙孟頫的畫(huà)作洋溢著真正的文人氣息。復(fù)古是一種手段,而他的實(shí)際目的就是讓他個(gè)人的價(jià)值體現(xiàn)在永恒的書(shū)畫(huà)藝術(shù)中。

    鮮于樞

    高克恭:他的最大成就是他對(duì)米氏云山的復(fù)興,給原來(lái)一味墨戲的文人風(fēng)格,注入了強(qiáng)大的生命活力?!对茩M秀嶺圖》以渾莽滋潤(rùn)的墨韻,給人煙波無(wú)盡的感受。

    元中后期的文人畫(huà)藝術(shù)

    黃公望:“元四家”之首 《溪山雨意圖》、《天池石壁圖》構(gòu)圖至繁至密,而又能從容瀟灑,以簡(jiǎn)率的勾勒之筆,造成“景繁筆簡(jiǎn)”的藝術(shù)效果。

    《富春山居圖》高33厘米,長(zhǎng)636厘米,境界闊大,氣勢(shì)恢宏。山峰多用長(zhǎng)披麻皴,顯其蒼茫之態(tài),平沙淡淡鉤出,深山濃墨重涂,顯得參差錯(cuò)落,別有韻致。

    吳鎮(zhèn),字仲圭,號(hào)梅花道人,《雙檜平遠(yuǎn)圖》、《漁父圖》它的妙處是在草書(shū)題畫(huà)。

    王蒙,字叔明,號(hào)黃鶴山樵。他才華橫溢?!肚啾咫[居圖》大幅全景式的作品,氣勢(shì)壯觀。他的才能表現(xiàn)在能把多種皴法交織在一起,傳達(dá)出強(qiáng)健有力的筆墨功夫,達(dá)到抒寫(xiě)情懷的目的。他的運(yùn)墨方法是先淡后濃,層層點(diǎn)染,能把重巒疊嶂的景物處理得層次分明,他所用的牛毛皴表現(xiàn)尖細(xì)亂碎的山石,感覺(jué)渾厚而不板滯;用干筆皴出山陽(yáng)的石面,以濃墨表現(xiàn)背陰初,達(dá)到華滋樸茂的視覺(jué)效果。

    《葛稚川移居圖》

    倪瓚,字元鎮(zhèn),號(hào)云林,他天分極高,個(gè)人面貌最為突出,他的出現(xiàn),使中國(guó)文人畫(huà)最重視的畫(huà)家人品問(wèn)題,有了新的典范。把畫(huà)品和人品聯(lián)系在一起,強(qiáng)調(diào)畫(huà)以人傳。

    《六君子圖》以檜、松、柏、樹(shù)等象征文人的性格。

    《漁莊秋霽圖》是畫(huà)家在技法上爐火純青的標(biāo)志,枯筆居多,以疏放的構(gòu)圖和筆致,形成山石荒寒、林木蕭疏的情調(diào),于空曠虛無(wú)之中洋溢出樸茂自然的生命感。倪瓚的意義在于使后代畫(huà)家知道藝術(shù)高下的標(biāo)準(zhǔn)所在。他的疏簡(jiǎn)的風(fēng)格,使中國(guó)繪畫(huà)的抽象性逐步增強(qiáng),也使筆墨的獨(dú)立表現(xiàn)能力大大提高。并且越來(lái)越強(qiáng)烈地影響著畫(huà)家的創(chuàng)作思維。

    方從義《神岳瓊林圖》

    張渥《九歌圖卷》白描技法繼續(xù)得到發(fā)揚(yáng)。

    王繹《楊西竹小像》

    明代都城文化

    1368年朱元璋建立明王朝,恢復(fù)了漢族的政治統(tǒng)治,明代重新修筑了萬(wàn)里長(zhǎng)城,基本上中斷了和西域的交通,恢復(fù)了宮廷畫(huà)院機(jī)構(gòu)。以沈周、文征明為主的文人士大夫,為了突出自己的社會(huì)聲譽(yù),利用書(shū)畫(huà)組成了龐大的趣味和利益集團(tuán)。通過(guò)這種形式,他們爭(zhēng)取到了許多宮廷中的不到的文化資本,他們靠廣泛的社會(huì)輿論,在師友之間相互標(biāo)榜,以達(dá)到壓倒浙派的目的。

    松江畫(huà)派區(qū)別吳門(mén)畫(huà)派的特點(diǎn)是:吳門(mén)畫(huà)重理,松江畫(huà)重筆

    北京紫禁城,是世界宮殿建筑史上最輝煌的業(yè)績(jī)之一。

    明十三陵,天壇。

    水印木刻技法的發(fā)明,

    浙派和宮廷繪畫(huà)

    明代前期的繪畫(huà)有兩個(gè)重點(diǎn),一是宮廷繪畫(huà)的重新興起,幾位帝王參與到繪畫(huà)創(chuàng)作中來(lái),帶動(dòng)了院體風(fēng)格的復(fù)興,二是南宋院體的復(fù)興,由錢(qián)塘人戴進(jìn)為代表,形成了所謂的浙派。它的出現(xiàn)適應(yīng)了當(dāng)時(shí)宮廷對(duì)南宋院體風(fēng)格的提倡,在畫(huà)壇上一度成為主流。浙派師法立、劉、馬、夏,筆致粗放,注重繪畫(huà)性的表現(xiàn)。代表有:

    王紱《北京八景圖卷》

    邊景昭《春禽花木圖》

    謝環(huán)《可園雅集圖》

    商喜《關(guān)羽擒將圖》

    戴進(jìn):(1388—1462)字文進(jìn),號(hào)靜庵。創(chuàng)造了蠶頭鼠尾描,行筆頓挫有力,使人物畫(huà)的水墨表現(xiàn)技法得到進(jìn)一步發(fā)展?!堆┚吧剿畧D》他能將嚴(yán)冬時(shí)節(jié)的自然景物刻畫(huà)得相當(dāng)逼真,使人如同置身其中一般。

    吳偉《江山漁樂(lè)圖》

    林良《山茶白羽圖》

    藍(lán)瑛《仿張僧繇山水圖》以沒(méi)骨法作青綠山水,設(shè)色濃艷,筆勢(shì)縱橫奇古、氣象胸奇、骨力強(qiáng)健,以蒼勁的風(fēng)格成為浙派殿軍,并有所超越。

    “浙派”和明代宮廷繪畫(huà)的歷史,是職業(yè)畫(huà)家重整旗鼓,大展身手的輝煌時(shí)期。它沿襲了南宋畫(huà)院的主導(dǎo)風(fēng)格。

    吳門(mén)畫(huà)派

    吳門(mén)畫(huà)派的崛起,是江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化生活繁榮的直接產(chǎn)物,自元朝以來(lái),文人士大夫就以蘇州地區(qū)為活動(dòng)中心,形成了一種雅好藝文書(shū)畫(huà)的社會(huì)風(fēng)尚。元四家的出現(xiàn)及文人畫(huà)的繁榮,很大程度和這一帶私人藝術(shù)贊助的風(fēng)氣有關(guān)。這些文化活動(dòng)還帶動(dòng)了江南的工商業(yè)和與藝術(shù)買(mǎi)賣(mài)有關(guān)的行業(yè),使這一地區(qū)在此后數(shù)百年中一直成為文人匯萃、文物流通的重鎮(zhèn)。

    王履,從他開(kāi)始,記游山水發(fā)展成為一種重要的體裁。主張師法自然,做到形與意的統(tǒng)一。他以畫(huà)華山著稱于世,《華山圖冊(cè)》以展示華山的內(nèi)在精神,用極短的刮鐵皴寫(xiě)出山石的結(jié)構(gòu),畫(huà)風(fēng)極剛健。

    周臣,是地道的專職畫(huà)工,《滄浪濯足圖》。

    沈周(1427—1509)字啟南,號(hào)石田,晚號(hào)白石翁?!秲山麆賵D冊(cè)》他用生于斯,長(zhǎng)于斯的視覺(jué)文化傳統(tǒng)來(lái)表現(xiàn)家鄉(xiāng)的人文景觀。

    《廬山高圖》作品屬“細(xì)沈”一類,分章布白,繁密?chē)?yán)謹(jǐn)。高山大嶺,山巒重疊,有飛泉直下,云奇霧譎,洋溢著勃勃生機(jī),山石主要用短披麻皴,干濕互用,層次更加分明。山巒沒(méi)有沉重險(xiǎn)絕之感,而是增添了幾分溫雅柔麗。

    文征明,字征仲,號(hào)衡山居士。其落筆之際,能達(dá)到筆精墨妙的藝術(shù)效果。

    《江南春圖》其青綠賦色不是以濃艷,而是以清麗見(jiàn)長(zhǎng),所以特別典雅。《石湖圖》。

    文彭,開(kāi)創(chuàng)文人治印的風(fēng)氣。

    唐寅,(1470—1532)字伯虎,號(hào)六如居士。《孟蜀宮妓圖》畫(huà)風(fēng)清新鮮麗。他的花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展了林良等人的水墨寫(xiě)意技法,造型和筆法都很有情趣。

    仇英,號(hào)十洲,他的青綠山水成就,深得時(shí)人的重視,他的畫(huà)介于浙、吳二派之間,筆墨細(xì)潤(rùn)綿密,色彩濃麗柔和,具有裝飾性《桃源仙境圖》是在唐人金碧山水風(fēng)格中創(chuàng)新出奇的佳作。

    陳淳,字道復(fù),號(hào)白陽(yáng)山人,以淡墨欹筆,疏斜亂歷之致,打破了工整妍麗的花鳥(niǎo)畫(huà)技法傳統(tǒng),成為明中葉水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)大家,《荷石圖》。

    徐渭,字文長(zhǎng),號(hào)清藤,以大刀闊斧,縱橫睥睨的寫(xiě)意畫(huà)法著稱,使畫(huà)面產(chǎn)生墨汁淋漓的酣暢感,并能簡(jiǎn)練而明快地勾畫(huà)形象,豐富和提高了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力。《墨葡萄圖》他把草書(shū)的筆法和花鳥(niǎo)寫(xiě)意的技法融合在一起,突出了“野”的風(fēng)格和“潤(rùn)”的效果,從而表現(xiàn)瀟灑的筆情墨趣和盎然的生命意興。

    江南私家園林

    獅子林

    拙政園

    留園

    董其昌的意義

    董其昌,(1555—1636),字玄宰,號(hào)思白,香光居士,以書(shū)法稱雄,書(shū)風(fēng)儒雅秀逸,境界空元古淡,極富書(shū)卷氣息,用筆瀟灑隨意,輕松自然;結(jié)體巧麗靈秀 ,不拘陳法;章法以疏為則;墨法以淡為宗,富于秀潤(rùn)之氣。

    以董其昌為首的松江派,掀起一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的文化運(yùn)動(dòng),把文人畫(huà)的創(chuàng)作推向高峰。松江畫(huà)派對(duì)繪畫(huà)形式的強(qiáng)調(diào)達(dá)到了一個(gè)新的高度。

    《畫(huà)禪室隨筆》提出山水畫(huà)南北宗論,是世界藝術(shù)史最早對(duì)藝術(shù)史進(jìn)行形式分析并強(qiáng)調(diào)其特殊價(jià)值的重要貢獻(xiàn)。

    他的繪畫(huà)成就集中在水墨寫(xiě)意山水上,畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)靈秀,講究筆墨潤(rùn)致,追求寫(xiě)意效果,從以往對(duì)造型寫(xiě)實(shí)技巧的重視,轉(zhuǎn)移到對(duì)筆墨結(jié)構(gòu)的推敲,開(kāi)創(chuàng)了松江派的獨(dú)特面貌?!肚啾咫[居圖》完全從筆墨形式上把原來(lái)充滿真實(shí)文化內(nèi)涵的畫(huà)面,抽象成為一個(gè)獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu),讓人體會(huì)到筆墨本身所具有的特殊表現(xiàn)力。

    《秋興八景圖冊(cè)》強(qiáng)調(diào)了墨色本身的純凈感,不雜以焦墨,宿墨,使每一筆都分明有來(lái)路,體現(xiàn)出下筆時(shí)清楚的立意,以及藝術(shù)家對(duì)于筆墨性能的高度敏感,形式語(yǔ)言成為第一重要的內(nèi)容。

    沈?yàn)?/p>

    李流芳

    程家燧

    趙左

    書(shū)法家: 張瑞圖

    黃道周

    倪元璐

    畫(huà)家:曾鯨,以人物寫(xiě)真為特長(zhǎng),其生動(dòng)逼真如鏡取影,妙得神情,吸收西洋畫(huà)法,突出了立體的感覺(jué)?!锻鯐r(shí)敏小像》

    陳洪綬,字章侯,號(hào)老蓮?!肚有幸鲌D》、《蓮石圖》,構(gòu)思豐富,線條和色彩提煉得十分簡(jiǎn)潔古樸,通過(guò)概括和夸張,將自然物象的形態(tài)和內(nèi)在性格表現(xiàn)出來(lái),使作品洋溢著充沛的生命力和藝術(shù)感染力。

    清代美術(shù)

    中國(guó)和歐洲的藝術(shù)交流

    清代是中國(guó)封建社會(huì)的最后一個(gè)王朝。在清初“四王”的努力下,傳統(tǒng)繪畫(huà)得到了一次全面的總結(jié)。他們發(fā)展了筆墨形式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力,給文人的業(yè)余文化生活以新的影響,其最大的作用在于美術(shù)教育?!皳P(yáng)州八怪”、金石書(shū)畫(huà)運(yùn)動(dòng)。

    西方傳教士帶來(lái)的影響,利馬竇等,

    郎世寧《弘歷觀畫(huà)圖》、《松鶴圖》有意形成一種空間進(jìn)深感。

    莽鵠立《允禮小像》面部五官以線勾出,再用赭色暈染須發(fā)眉毛的深淡,具有立體感和皮膚的質(zhì)感。

    清初“四王”和正統(tǒng)派風(fēng)格

    “四王吳惲”都非常強(qiáng)調(diào)臨古,特別是推崇元人的筆墨,能以精熟的技巧,發(fā)展出各自的風(fēng)格面貌。

    王時(shí)敏(1592—1685)筆墨蒼潤(rùn),運(yùn)腕虛靈,布墨神逸,隨意點(diǎn)染,丘壑渾成,深得黃公望之妙?!斗卤痹飞剿S》。

    王鑒(1598—1677)畫(huà)風(fēng)沉雄古逸,筆墨工雅精細(xì),青綠山水纖不傷雅,皴染技法亦稱佳妙。

    王石谷,融南北宗之技法,以南宗筆墨技巧寫(xiě)北宗之丘壑。作為清代最有才能的藝術(shù)家?!缎≈幸?jiàn)大冊(cè)》。

    王原祁,主要是在運(yùn)用干筆枯墨的方法方面,為當(dāng)時(shí)朝野所欣賞,他的“淺絳”法極精要,筆力沉著?!斗曼S公望山水圖》,筆墨蒼老渾厚,多參以己意,富有創(chuàng)造性。他筆墨不求外在的精熟圓通,而求內(nèi)在的含蘊(yùn),用大披麻皴法,在加許多橫點(diǎn),以干枯之筆為主,層層皴擦,沉穩(wěn)而有氣度。

    吳歷,他所畫(huà)的山,多用“陽(yáng)面皴”,對(duì)山石的受光部分也以皴筆表現(xiàn),加強(qiáng)明暗與黑白的對(duì)比,《湖天春色圖》構(gòu)圖重視進(jìn)深感,色調(diào)清淡,他的點(diǎn)苔最可稱道,成為畫(huà)面虛實(shí)互叁、靈氣往來(lái)的重要因素?!俺鋈胨卧?,登峰造極”。

    惲南田,字壽平,《錦石秋花圖》“沒(méi)骨法”,畫(huà)面突出展示“秀”的視覺(jué)感受,由于他不脫離現(xiàn)實(shí)生活的源頭,所以藝術(shù)上能自開(kāi)新風(fēng)。

    袁江、袁耀,被推為界畫(huà)第一。作品突出了畫(huà)面的戲劇性效果。

    清初“四僧”和個(gè)性派風(fēng)格

    弘仁,(1610—1664)主張師天地造化,師自然山水,強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)性和筆墨逸情。對(duì)黃山情有獨(dú)鐘,筆墨清勁簡(jiǎn)潔,氣象韻味蕭疏,畫(huà)風(fēng)樸實(shí)恬靜而渾厚壯美,一山一石皆有千巖萬(wàn)壑之感,《黃山始信峰圖》體現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)創(chuàng)的幽冷寧?kù)o的意境,給人以超凡出塵的美感。加之運(yùn)筆虛實(shí)合度,令人展玩不已,他非常凝練的風(fēng)格冷峻異常。

    石溪,他善于用干筆皴擦之法,筆墨慌率干澀而魄力蒼勁,境界渾厚,筆墨酣暢淋漓。《蒼茅凌天圖》畫(huà)家借云壑層巒抒發(fā)自我孤傲出世的情懷。

    朱耷(1626—1705)號(hào)八大山人,常以作畫(huà)傳達(dá)亡國(guó)之痛,有深刻的寓意。畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練胸奇,筆勢(shì)闊大痛快,意趣冷傲而不可親近。筆墨豪放而溫雅,單純而含蓄,形成一種稚拙清新的獨(dú)特風(fēng)格。所作魚(yú)鳥(niǎo),形象倔強(qiáng)冷艷,眼部描寫(xiě)夸張,眼珠皆向上方,作白眼看人之態(tài),《荷石水禽圖》、《河上花圖卷》使人可以從中體會(huì)畫(huà)家的弦外之音。

    畫(huà)殘山剩水,一片荒涼之態(tài),而于殘破的形式結(jié)構(gòu)中注入真情,展示大美。真正在創(chuàng)作高度上達(dá)到南宗頓悟境界。

    石濤,(1642—1707)號(hào)苦瓜和尚,所作山水皆筆墨雄偉,恣肆縱逸,構(gòu)圖靈活多變,形象奇特,風(fēng)神獨(dú)具《細(xì)雨虬松圖》用點(diǎn)苔的變化來(lái)豐富畫(huà)面的筆墨表現(xiàn)力,以濃點(diǎn)和枯點(diǎn)的交叉互用,形成恣肆奔放而又凝重飽滿的形式結(jié)構(gòu)?!痘磽P(yáng)潔秋圖》、《墨荷圖》。

    《苦瓜和尚話語(yǔ)錄》說(shuō)明在繪畫(huà)作品中,創(chuàng)造一完整的精神世界的重要性。

    梅清(1623—1697)《黃山十九景圖冊(cè)》氣韻蒼郁,筆墨靈秀,洋溢著大自然的生機(jī)。

    程邃,工篆刻,篆法甲天下?!肚r競(jìng)秀圖》

    蕭云從,《太平山水圖》。

    龔賢(1619—1688)字半千,以金陵一帶豐饒富麗的風(fēng)光為題材,筆墨沉雄,善用積墨,常濃墨涂抹多達(dá)數(shù)十層,并善以濃淡相間之墨色互映取勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)?!断綗o(wú)盡圖》

    “揚(yáng)州八怪”與商業(yè)化影響

    共同特點(diǎn)是以徐渭、八大山人和石濤的方法,奇逸的筆墨,發(fā)揮了個(gè)人的創(chuàng)造。這些富于個(gè)性和革新精神的畫(huà)家,使花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)重要時(shí)期。他們適應(yīng)商品化社會(huì)的生活節(jié)奏,敢于出奇創(chuàng)新。

    金農(nóng),號(hào)冬心先生書(shū)法創(chuàng)“漆書(shū)體”是“揚(yáng)州八怪”中格調(diào)最高的畫(huà)家。《梅花圖冊(cè)》。

    高鳳翰,以左手書(shū)畫(huà),《花卉圖冊(cè)》。

    汪士慎,《梅花圖冊(cè)》筆精墨妙,寥寥數(shù)筆,清香襲人。

    李鱔,《花卉圖》全用粗筆,如走龍行蛇,濃淡之間顯示出層次,交叉之中透現(xiàn)出奇譎。以行、草書(shū)之法入畫(huà),奔放中有凝重,平淡中出天真。

    鄭燮,號(hào)板橋。自創(chuàng)“六分半”書(shū),又將畫(huà)蘭竹之法用于作書(shū),點(diǎn)畫(huà)至為奇古。章法如“亂石鋪街”?!短m竹石圖》。

    黃慎,善草書(shū),以狂草筆法入畫(huà),他勾勒人物衣紋極盡流動(dòng)之趣,用筆迅疾,筆致抖動(dòng),顯得狂放恣肆。《漁翁漁婦圖》。

    高其佩,指畫(huà),《竹石花卉圖冊(cè)》。

    金石書(shū)畫(huà)運(yùn)動(dòng)與“海上畫(huà)派”

    學(xué)術(shù)研究最直接的影響是書(shū)法史上“碑學(xué)”的興盛,篆刻的發(fā)展也出現(xiàn)了空前繁榮的局面。畫(huà)家們大多以花鳥(niǎo)、人物為題材,畫(huà)境縱逸雋雅,風(fēng)格清新獨(dú)特。他們的創(chuàng)作受書(shū)法碑學(xué)影響巨大,作品追求金石趣味,因此能別開(kāi)生面。

    趙之謙,(1829—1884)他把篆隸的書(shū)法筆墨以及篆刻刀法運(yùn)用吸收到花卉之中,《蔬果花卉圖冊(cè)》用筆老辣生拙,賦彩濃艷,構(gòu)圖大膽新穎。

    任頤(1840—1896)向民間藝術(shù)和西洋水彩借鑒,善于用水和用粉?!逗嵛鞠瘛?/p>

    吳昌碩(1844—1927)篆書(shū)成就最高,印風(fēng)渾然天成。《葫蘆圖》

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