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    影視編劇藝術(shù)創(chuàng)作新探

    2018-01-22 11:04王澤君
    祖國 2017年23期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作發(fā)展

    王澤君

    摘要:在文學(xué)創(chuàng)作大眾與通俗化的當(dāng)下,影視藝術(shù)得到了巨大的進(jìn)步和發(fā)展,其不再只鐘情于文學(xué)效果,還增加了許多新的元素,獲得了大眾的支持和喜愛。本文從編劇這一影視藝術(shù)的中心環(huán)節(jié)入手,分析其主要工作內(nèi)容及素質(zhì)要求,并結(jié)合影視編劇藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)缺陷探討未來的發(fā)展策略,旨在探尋我國影視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的可行之路。

    關(guān)鍵詞:影視編劇 創(chuàng)作 發(fā)展

    對(duì)于一部藝術(shù)作品而言,其是客觀題材與主觀作家的統(tǒng)一,需要一個(gè)主題思想作為創(chuàng)作的中心,再配合反復(fù)沖突、反復(fù)較量、反復(fù)剖析對(duì)這一主題思想進(jìn)行組織與展現(xiàn)。影視劇本的創(chuàng)作就是這樣一種形式,結(jié)合敘事和造型為整體的藝術(shù)效果助力,以吸引更多的觀眾關(guān)注。具體而言,其主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容包括推銷用腳本、內(nèi)容編排和寫作等方面。推銷用腳本,要求劇作者知道如何構(gòu)建一個(gè)精巧的故事,創(chuàng)造吸引人的角色,并將這一切通過劇本的形式表現(xiàn)出來;內(nèi)容編排與寫作,要求劇作者富有創(chuàng)造力,其編排內(nèi)容能夠滿足電視行業(yè)的特殊要求。從這一角度看,影視劇本創(chuàng)作必須能夠以恰當(dāng)?shù)念}材、表現(xiàn)手法及方式創(chuàng)意,創(chuàng)作出故事、臺(tái)詞,突出故事中心,塑造人物性格。這對(duì)影視劇的成功起著決定性作用。毫不夸張地說,影視劇本是整部影視作品的核心與靈魂,決定著故事情節(jié)及演員對(duì)白內(nèi)容。結(jié)合當(dāng)前實(shí)際,對(duì)影視編劇藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行全方面的探索具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中存在的幾個(gè)問題

    當(dāng)前,我國的影視劇藝術(shù)發(fā)展迅速,各種影視藝術(shù)作品成倍增長,形成了百花齊放的繁榮態(tài)勢(shì)。然而,在經(jīng)典影視作品之外,存在部分影視劇在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法等方面的缺失。這說明我國的影視劇創(chuàng)作有自身的短板,必須結(jié)合實(shí)際對(duì)其進(jìn)行探究與總結(jié),以實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。

    (一)文學(xué)內(nèi)涵缺失

    影視劇在創(chuàng)作中面臨的最大問題是文學(xué)內(nèi)涵的缺失,整體情節(jié)松散,缺乏詩意,導(dǎo)致人物形象支離破碎,更有部分作品創(chuàng)作沒有開始、經(jīng)過、發(fā)展、高潮、結(jié)局等基本的發(fā)展脈絡(luò),人物不豐滿,難以實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈給觀眾帶來視覺沖擊的藝術(shù)效果。這與當(dāng)下影視劇創(chuàng)作者創(chuàng)作理念的變化不無關(guān)系。在部分創(chuàng)作者思想中,影視劇創(chuàng)作是一種娛樂和游戲,有時(shí)還會(huì)將一種公式化的符號(hào)式人物作為主流意識(shí)形態(tài),進(jìn)行包裝,這種做法忽略了影視劇的文學(xué)內(nèi)涵,無法達(dá)到理想的藝術(shù)表達(dá)效果。

    (二)戲說成分泛濫

    在當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作中,歷史題材影視劇占據(jù)了半壁江山,但其中卻突出地表現(xiàn)出戲說化傾向,“惡搞”的現(xiàn)象讓整個(gè)作品顛覆了傳統(tǒng)歷史觀。這一方面說明創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度存在嚴(yán)重問題,更多的是制造一種文化垃圾,另一方面也說明創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)題材發(fā)掘不夠,能力不強(qiáng)。這一現(xiàn)實(shí)情況不僅偏離了藝術(shù)發(fā)展的方向,還會(huì)給觀眾帶來錯(cuò)誤的認(rèn)知,在一定程度上攪亂視聽。

    (三)玄幻文學(xué)當(dāng)?shù)?/p>

    玄幻是當(dāng)下影視劇藝術(shù)中的特殊存在,如電影《神話》《英雄》、電視劇《古劍奇譚》等都賦予了玄幻色彩。受玄幻文學(xué)及網(wǎng)絡(luò)世界影響,影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中玄幻劇逐漸升溫,妖魔上天入地、神出鬼沒。這樣的影視作品通常有著色彩絢爛、氣勢(shì)不凡的畫面效果,但卻在一定程度上印證了創(chuàng)作者對(duì)“人”的世界缺乏了真實(shí)的認(rèn)知能力和判斷能力。這種利用科技手段制作宏大場面的“玄幻”,有意無意地造成了影視劇藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性的缺失。

    (四)改編與重拍泛濫

    改編與重拍現(xiàn)象在當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作中尤為突出,似乎依然成為影視劇藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn),僅《流星花園》一劇就有很多翻拍版本。這種舊瓶裝新酒的做法,很多時(shí)候會(huì)背離原著的思想意識(shí)、價(jià)值觀念以及情感糾葛,損害其本來面目,有的更是成為“注水劇”,內(nèi)容拖沓,毫無新意。在市場化、商業(yè)化的今天,這種現(xiàn)象的出現(xiàn),反映了藝術(shù)工作者對(duì)生活缺乏認(rèn)識(shí),選題的范圍狹窄,更多的是拿來主義,缺乏藝術(shù)創(chuàng)新。

    二、影視劇藝術(shù)創(chuàng)作亟待完善的幾個(gè)方面

    以上總結(jié)的影視劇藝術(shù)創(chuàng)作中普遍存在的幾個(gè)問題,無疑對(duì)現(xiàn)實(shí)的影視劇藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求。想要獲得全方位的提升,必須從隊(duì)伍創(chuàng)建、內(nèi)容編排、制度完善等方面逐一改變。

    (一)打造專業(yè)編劇隊(duì)伍

    在影視劇創(chuàng)作中,編劇有著基礎(chǔ)與前提的地位與作用。正所謂:“劇本劇本,一劇之本?!睂?duì)于影視劇而言,編劇創(chuàng)作的劇本是整個(gè)劇目的核心.是其他任何因素都無法替代的重要存在。想要獲得觀眾和市場認(rèn)可,必須有專業(yè)和優(yōu)秀的編劇作為支撐。從現(xiàn)實(shí)來看,我國的專業(yè)化編劇人才相對(duì)缺乏,很多都是業(yè)余編劇愛好者。為了進(jìn)一步提升編劇的整體素質(zhì),我們有必要通過完善系統(tǒng)的科學(xué)教育選拔編劇,實(shí)現(xiàn)專業(yè)性和原創(chuàng)力等各方面的綜合素質(zhì)的提高。與此同時(shí),還可以通過社會(huì)上的公開征稿活動(dòng)發(fā)掘、培養(yǎng)和起用新的編劇人才,強(qiáng)化編劇團(tuán)隊(duì)建設(shè),讓編劇人才在優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)中接受磨練和熏陶,不斷提升能力。另外,成立編劇公司也是一種有效的人才培養(yǎng)方式,借助公司提供的專業(yè)的培養(yǎng)計(jì)劃和廣闊的推廣平臺(tái),挖掘和培養(yǎng)有潛力的年輕編劇,不斷壯大編劇隊(duì)伍。

    (二)提升編劇創(chuàng)作能力

    編劇創(chuàng)作能力很大程度上體現(xiàn)在敘事手法。面對(duì)眾多的敘事手法,編劇應(yīng)結(jié)合實(shí)際需求進(jìn)行靈活選用。首先,回憶式結(jié)構(gòu)。在人的一生中,回憶總是有選擇性的。對(duì)于人這一個(gè)體而言,一生中經(jīng)歷的困苦與磨難多會(huì)隨著歲月的流逝而淡化,但那些記憶中最美好、最陽光、最溫馨的人生片斷卻能長久地留存在記憶中。從這一角度看,在影視劇創(chuàng)作中,編劇可以適時(shí)采用回憶式結(jié)構(gòu),借此擺脫史實(shí)糾纏,營造婉約之美,形成回憶效應(yīng)。其次,主觀性敘事。這種創(chuàng)作手法強(qiáng)調(diào)的是一種主觀性,主張淡化歷史環(huán)境,跳出時(shí)代背景,提倡編劇隨心所欲地追求詩意、浪漫、抒情與單純。該敘事手法總是能夠引發(fā)觀眾的感慨,觸動(dòng)觀眾的心靈,是一種值得提倡的藝術(shù)方式。再次,生活化敘事。通常,影視劇的藝術(shù)創(chuàng)造要經(jīng)過編劇、導(dǎo)演、演員等通力合作,才能成為一件可供觀眾欣賞的藝術(shù)作品。其中,編劇對(duì)作品的創(chuàng)作是重點(diǎn)。鑒于在娛樂效果的理解和創(chuàng)造性方面,編劇要先于影視劇欣賞者,所以在創(chuàng)作中,編劇應(yīng)從生活角度出發(fā),以超越生活原型的藝術(shù)創(chuàng)造角度對(duì)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造,將生活中偶有所思、偶有所得的現(xiàn)象擴(kuò)展成視像問題焦點(diǎn),借助常變常新的原則,走出一條各門類藝術(shù)融會(huì)貫通的創(chuàng)造之路。endprint

    (三)建立相關(guān)的編劇協(xié)會(huì)

    有了人才的培養(yǎng),有了方法的完善,還要加強(qiáng)對(duì)編劇的合法權(quán)益的維護(hù),建立一個(gè)規(guī)范、有影響力的編劇協(xié)會(huì)。目前,我國的編劇大多屬于獨(dú)立創(chuàng)作狀態(tài),這種松散的結(jié)構(gòu)使得編劇資源出現(xiàn)了不同程度的浪費(fèi),編劇組織也多呈現(xiàn)無序和混亂的狀態(tài)。雖然中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)、中國電影家協(xié)會(huì)等的成立,在一定程度上保障了創(chuàng)作者的權(quán)益,但尚沒有更加權(quán)威組織或機(jī)構(gòu)為編劇提供更大意義上的幫助。面對(duì)這一情況,我們必須在日后的發(fā)展中建立相關(guān)的編劇協(xié)會(huì),借此加強(qiáng)對(duì)編劇的領(lǐng)導(dǎo),扶植編劇新人,壯大編劇隊(duì)伍,并幫助他們?cè)鰪?qiáng)維權(quán)意識(shí),積極維護(hù)編劇合法利益。如此才能更好地實(shí)現(xiàn)影視劇資源的豐富與油畫,為創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)更大意義上的創(chuàng)作鋪平道路。

    三、影視劇創(chuàng)作的未來展望

    我國是全球生產(chǎn)電視劇數(shù)量最多的國家,但在發(fā)展中存在一些自身的問題,嚴(yán)重制約了影視劇行業(yè)的健康發(fā)展和優(yōu)秀劇作的產(chǎn)生。隨著這一問題得到認(rèn)識(shí),引起行業(yè)相關(guān)人員的重視,我國的影視編劇行業(yè)正在穩(wěn)步改善,特別是電視劇方面,無論是在電視劇年產(chǎn)量還是在播出數(shù)量方面,都出現(xiàn)了井噴式的增長。與此同時(shí),我國電視劇的制作量、播出量和收視人群也位居世界前列。在這個(gè)經(jīng)濟(jì)的迅猛增長,藝術(shù)欣賞的多元化,數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展的大環(huán)境下,多樣化的選擇成為了影視劇創(chuàng)作的鋪路石,尤其《戰(zhàn)狼2》《瑯琊榜》《羋月傳》等現(xiàn)象級(jí)影視劇更是引發(fā)了觀眾更多的熱情與期待。相信,在未來,通過眾多優(yōu)秀劇作者的努力,我國的影視劇創(chuàng)作必將迎來更加輝煌的發(fā)展。

    四、結(jié)語

    任何人的藝術(shù)修養(yǎng)都不是先天的,都是需要在藝術(shù)創(chuàng)作或藝術(shù)欣賞的實(shí)踐中,逐步鍛煉和培養(yǎng)的。影視劇是一門和文學(xué)不同的藝術(shù)門類,其要求編劇要時(shí)刻注意刻畫好典型的細(xì)節(jié),以表現(xiàn)影片的豐富內(nèi)涵,加深觀眾對(duì)作品的把握。面對(duì)這一現(xiàn)實(shí),作為編劇應(yīng)該以平和的心態(tài),站在世界和現(xiàn)代的高度,充分學(xué)習(xí)以及了解影視劇發(fā)展的新現(xiàn)實(shí)、新態(tài)勢(shì)、新特點(diǎn)、新趨向,多讀、多聽、多看,多接觸各種藝術(shù)形式和藝術(shù)流派,在博覽的基礎(chǔ)上辨別真?zhèn)蝺?yōu)劣,提升藝術(shù)鑒賞能力,采各家之精華,培養(yǎng)起高尚的藝術(shù)情趣。只有這樣,才能站在世界和現(xiàn)代的高度,實(shí)現(xiàn)各種藝術(shù)形式的有機(jī)融合與創(chuàng)新,讓國的影視劇取得巨大進(jìn)步,走向繁榮,邁出亞洲、走向世界!

    參考文獻(xiàn):

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    (作者單位:云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院)endprint

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