觸摸水彩與書法線條之間的情感語言美

韋江群

摘 要：歷史向前一步的發(fā)展，每每伴隨著向后一步的探木求源，只有植根于廣博的民族精神和對(duì)傳統(tǒng)的深入探究后，才能保持住它獨(dú)特的語言形式——線條，才能在保持中得以提純，在開放和吸收中向前發(fā)展。線條不僅是傳承歷代經(jīng)典的首要切入點(diǎn)，也是畫者對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)語言的堅(jiān)守與自信。因此，若水彩藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)的靈魂之“線”能夠碰撞出更多火花，充滿東方詩(shī)情畫意的水彩藝術(shù)更為令人心馳神往。

關(guān)鍵詞：線條；水彩；書；傳統(tǒng)文化

文章旨在探尋具有中國(guó)傳統(tǒng)意蘊(yùn)的水彩創(chuàng)作，舒展書法與水彩的成長(zhǎng)脈絡(luò)。明晰二者的共同藝術(shù)探求是本論文的最終歸結(jié)，希望能對(duì)自己的水彩創(chuàng)作實(shí)踐有所幫助，讓自己的作品可以蘊(yùn)含著中國(guó)風(fēng)采的魅力。

一、水彩與書法的邂逅

（一）心向往之水彩的魅力

水彩自古埃及時(shí)便已經(jīng)出現(xiàn)了，但真正使水彩畫發(fā)展成為獨(dú)立的畫種則應(yīng)該歸功于十八、十九世紀(jì)大洋彼岸的英國(guó)水彩畫家們的共同努力。在那時(shí)，畫家們不滿足于用油畫在室內(nèi)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，更愿意到戶外貼近大然進(jìn)行創(chuàng)作，而水彩的繪畫工具輕巧靈便易于攜帶，使得水彩成為眾多畫家外出寫生的不二選擇。在英國(guó)，多霧濕潤(rùn)的氣候里水分的揮發(fā)是慢慢的，和水彩繪畫工具、材料的充分發(fā)揮尤為契合。這眾多因素齊集，水彩畫在英國(guó)得以發(fā)揚(yáng)自然也是一件水到渠成的佳事了。

空間韻律和水色氣韻的暈染交融呈現(xiàn)讓水彩藝術(shù)作品存在著一種使人深深著迷的意境美。畫面里所顯現(xiàn)的光影和色彩在點(diǎn)滴之間的微妙變化都與水脈脈相通，以它別具一格的藝術(shù)魅力令無數(shù)畫者為之傾倒，心向往之。

水是水彩藝術(shù)的靈魂，畫者對(duì)于水的把控是水彩藝術(shù)創(chuàng)作過程里的重中之重。從來都是自由自在流淌著的水不愿受畫者的意愿束縛，水色交融之美充滿著不可預(yù)見的偶然性從而很難被掌控，可偏偏秀逸的水色讓水彩藝術(shù)就好似一首余音裊裊的樂章讓人沉醉其中，水色越發(fā)的重要。在水彩的創(chuàng)作中想要成就妙手丹青，則要著手于水自由流淌的個(gè)性和易于調(diào)和顏色的特質(zhì)。水彩藝術(shù)中的水色暈染雖然不易把控，只是禍兮福兮，水既難為了畫者卻也是成就畫者不可或缺的因素。

藝術(shù)創(chuàng)作者們經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐后慢慢悟出的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)水色的精準(zhǔn)拿捏把控而繪制出令人回味無窮的作品。通過水與色的交織變幻，營(yíng)造出生動(dòng)空靈的意境氛圍，觀者由畫生情，仿佛置身其境的感覺，從而讓觀者產(chǎn)生藝術(shù)情感上的共鳴。

（二）線是中國(guó)書法的靈魂

早在藝術(shù)的萌芽時(shí)期，線條就已作為一種表現(xiàn)形式出現(xiàn)，雖然那時(shí)還沒上升到藝術(shù)的領(lǐng)域，但人類對(duì)客觀事物的感知中受到了線的啟示，對(duì)線有了先天的感受力。從原始的刻符、刻畫，人物、動(dòng)植物紋樣到書法、繪畫、建筑、園林等，線條始終都貫穿著整個(gè)發(fā)展過程。今天人們對(duì)線條有了更深的認(rèn)識(shí)，上升到了用筆美學(xué)的層面，但在運(yùn)用上，書法和中國(guó)畫始終走在最前面，因此筆者就書法的線條藝術(shù)展開論述。

書法與線條共同發(fā)展，無論何種書體，線條永遠(yuǎn)是最重要的造型元素。線條在書法中能最終成為美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)的主要原因是審美意識(shí)的覺醒和抒情表現(xiàn)的需要。作為創(chuàng)作者，把書寫過程看作是一個(gè)創(chuàng)作過程也是表現(xiàn)與抒發(fā)情感意趣的呈現(xiàn)過程。作者的情感、涵養(yǎng)、學(xué)識(shí)等都一一表達(dá)在他的作品中，他們孜孜不倦地通過線條來嘗試、展現(xiàn)，對(duì)書法線條美的追求精益求精。在此種思潮的引導(dǎo)下，用線來造型是中國(guó)書畫創(chuàng)作一貫的堅(jiān)持，以線來抒發(fā)藝術(shù)家的藝術(shù)感受和對(duì)自然美的理解與概括也成傳統(tǒng)。

因此，“線條”在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中自始至終都扮演著無法替代的重要角色，而書法自產(chǎn)生之時(shí)更是線條的獨(dú)角戲。

（三）水彩與書法線條是哲學(xué)思想與美學(xué)思想的契合

在東方古典文化藝術(shù)中，一直有“書畫同源”的說法，這并不僅限于書法與中國(guó)畫之間的狹義聯(lián)系。自舶來品水彩傳入中國(guó)，與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)不斷融合，形式語言也逐漸本土化，水彩藝術(shù)作品更多展現(xiàn)出具有中國(guó)意味的畫面形式。然則，當(dāng)今在西方強(qiáng)勢(shì)文化的沖擊下，中國(guó)水彩藝術(shù)本當(dāng)具有的這種傳統(tǒng)文化精神卻被淡忘了，中國(guó)水彩畫更多是映現(xiàn)出制作性、展示性以及畫種語言的含糊性。多元化為水彩藝術(shù)的發(fā)展添加了生機(jī)，同時(shí)也在這多種選擇中使中國(guó)水彩藝術(shù)遺失了根基，可以說當(dāng)代中國(guó)水彩在盲目跟從西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的走向上，漸漸失去了獨(dú)立的身份意志。是以，著手于中國(guó)傳統(tǒng)民族文化精神的腹地，有遴選性的汲取西方現(xiàn)代藝術(shù)的精髓，維系住水彩藝術(shù)的獨(dú)特語言特征，才能締造出含有時(shí)代特色和民族氣息的新格調(diào)。

歷史向前一步的發(fā)展，每每伴隨著向后一步的探木求源，只有植根于廣博的民族精神和對(duì)傳統(tǒng)的深入探究后，才能保持住它獨(dú)特的語言形式——線條，才能在保持中得以提純，在開放和吸收中向前發(fā)展。線條不僅是傳承歷代經(jīng)典的首要切入點(diǎn)，也是畫者對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)語言的堅(jiān)守與自信。因此，若水彩藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)的靈魂之“線”能夠碰撞出更多火花，充滿東方詩(shī)情畫意的水彩藝術(shù)更為令人心馳神往。

二、書法線條與水彩創(chuàng)作的融合

（一）在水彩創(chuàng)作中強(qiáng)化線條的藝術(shù)特點(diǎn)

人類之初就已學(xué)會(huì)了使用線條來記錄生活點(diǎn)滴，時(shí)間行進(jìn)中也逐漸將線條發(fā)展成為一門重要的藝術(shù)語言。中國(guó)書法是主觀情思與自然物象的統(tǒng)一，而書法造型最不可或缺的因素就是線條。用線不但可以書寫出字的意味，書家的精神氣質(zhì)也能起收行筆間一一呈現(xiàn)。是以，線條的書寫性也成為了評(píng)議書法作品的重要準(zhǔn)繩。在平素里的書寫，書家若要表現(xiàn)字的造型與神韻每每需要線條的濃淡、干濕、虛實(shí)、輕重等特質(zhì)的配合，著重強(qiáng)調(diào)用筆的力度、氣勢(shì)與變化，講究的是“疏可走馬，密不透風(fēng)”，尤為注重粗細(xì)、剛?cè)帷㈤L(zhǎng)短、疏密等富于層次感與空間感的線條特征在書寫中的運(yùn)用。

書法藝術(shù)與繪畫藝術(shù)有著太多的交織共融之處。在書法與中國(guó)畫的領(lǐng)域里，用筆法則、審美規(guī)范皆是一致的。而水彩與國(guó)畫也有著更多的相通之處，比如作畫工具都可用毛筆來完成，若是把書法的用筆規(guī)律與線條的書寫性也融入水彩創(chuàng)作之中，那水彩藝術(shù)在中國(guó)將會(huì)成長(zhǎng)為更具東方藝術(shù)魅力的獨(dú)特畫種。

在水彩創(chuàng)作中，線條不僅可以再現(xiàn)客觀物象，畫者的審美意向與精神氣質(zhì)也能從中展現(xiàn)。書法藝術(shù)尤為重視筆法和氣勢(shì)，線條的運(yùn)轉(zhuǎn)往往有著獨(dú)特的審美體驗(yàn)?！肮欠ㄓ霉P”是繪畫與書法用筆的具體要求，在線條的結(jié)構(gòu)布局、起承轉(zhuǎn)折中注入畫家內(nèi)心情感活動(dòng)使繪畫作品展現(xiàn)出獨(dú)特的線條美。意境是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美追求，也是水彩藝術(shù)的共同理想境界。在水彩創(chuàng)作中通過線條之間的銜接來表現(xiàn)立體感與空間感，通過起筆、收筆的虛實(shí)與方向上的差異來形成各種空間關(guān)系，展現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)與凹凸關(guān)系。而虛實(shí)相間的運(yùn)筆能夠產(chǎn)生空靈、深遠(yuǎn)的畫面氛圍，會(huì)讓觀者產(chǎn)生藝術(shù)情感上的共鳴。

以當(dāng)代水彩畫家肖承光先生創(chuàng)作的水彩壁畫為例能夠更好地詮釋線條的藝術(shù)特點(diǎn)在水彩創(chuàng)作中的運(yùn)用。先生取法中國(guó)傳統(tǒng)壁畫，在水彩畫紙上采取書法用筆的特點(diǎn)勾勒出精勁有力的線條，又在水色的渲染中塑造出具有中國(guó)風(fēng)采的水彩畫。無論是在焦點(diǎn)物象上用遒勁凝練的線條進(jìn)行仔細(xì)刻畫，還是用自由飄逸的線條去概括背景，用筆時(shí)刻都像寫字那般注重起、行、收筆。線條的起承轉(zhuǎn)折勁道耐看。所以先生的水彩壁畫作品無不充滿著中國(guó)意蘊(yùn)的厚重感又不失水彩語言的自身特色。

（二）在線條中注入情感因素與水彩交相輝映

在中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶下，國(guó)人的思考方式是觀察自然中的萬物之象，盡量再現(xiàn)天地萬物。再現(xiàn)自然不是千篇一律的，有的是以求能最大限度的還原自然本身，有的是對(duì)自然原象進(jìn)行歸納概括追求整體意象。畫家作畫時(shí)，同樣先是“外師造化”再進(jìn)行創(chuàng)作，最終通過畫來進(jìn)行暢抒情懷的。即是說創(chuàng)作是要經(jīng)由畫者觀察自然后進(jìn)行主觀推敲的，對(duì)物象在畫面上的呈現(xiàn)需要概括精煉，歸納精彩而用之，才能更好地抒懷情思。

線條是書法藝術(shù)的本質(zhì)，也是人對(duì)自然物象進(jìn)行高度凝練的視覺語言。線條不僅能表現(xiàn)字形的氣度、姿態(tài)、質(zhì)感等，還可以通過繪畫讓線條成為視覺的再創(chuàng)造。并用線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、虛實(shí)等不同特質(zhì)來塑造客觀物象，以達(dá)到傳神寫意的藝術(shù)追求。寫意是畫者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作所要展現(xiàn)的境界、意象和審美情思等。線條與水彩藝術(shù)相融合后，水彩的寫意性也可以是藝術(shù)家對(duì)線條的主觀表達(dá)，線條體現(xiàn)著畫家的藝術(shù)修養(yǎng)與繪畫功力，寄托著畫家的主觀情思，成為畫家抒發(fā)情感、表現(xiàn)個(gè)性、抒寫胸臆的個(gè)性化表現(xiàn)手法，與畫家的人文素養(yǎng)、內(nèi)在品質(zhì)等有著密切聯(lián)系。如原始繪畫就是古人在巖石上勾勒出的圖案與線條，這些稚拙、簡(jiǎn)單、粗獷的線條是人類朦朧的思想印記 ，是人類感情沖動(dòng)的直接反應(yīng)。

蔡邕《筆論》說：“書者，散也。欲書，先散懷抱，任情悠性，然后書也?！奔词钦f在進(jìn)行書寫前，精神需要放松達(dá)到靜心的狀態(tài)。而在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者須達(dá)到老子所說的“恍兮惚兮”的境界，思想高度放松，與自然的“道”達(dá)到完美的契合。所以當(dāng)我們以線條為主要形式來進(jìn)行水彩創(chuàng)作時(shí)，在落筆之前應(yīng)當(dāng)醞釀好情緒，把情感注入到筆尖，掌握好行筆的快慢節(jié)奏以及線條之間的虛實(shí)變化，落筆時(shí)便可行云流水一氣呵成。當(dāng)畫家將思想情感、精神理念融入線條后 ，“意”就可成為繪畫的精髓。

三、書法對(duì)我水彩創(chuàng)作的影響

我從大二開始接觸水彩時(shí)就被水彩清澈透亮的語言特征深深吸引，此后便踏上水彩之旅至今已有五年光陰了。雖然在此期間學(xué)習(xí)了很多關(guān)于水彩繪畫的技法，但是因?yàn)樽陨聿艑W(xué)有限且經(jīng)驗(yàn)不足在很多地方都栽了跟頭，探求藝術(shù)理想的路程上屢屢受挫。幸而，因?yàn)橐恍┑呐既坏臋C(jī)遇接觸到了書法，在書寫時(shí)，常常沉醉于毛筆尖在宣紙上的行走痕跡，當(dāng)筆尖與宣紙接觸的剎那會(huì)感覺整個(gè)人都靜了下來，把周身放空注意力凝聚在一起熱切的感受毛筆在我手里的起承轉(zhuǎn)折。書寫的時(shí)刻仿佛周圍的一切都鮮活了起來。

我開始思考，我熱愛水彩，書法也是我的心頭好，如果能夠做到讓二者形成共通那就再好不過了。水彩的語言特點(diǎn)是水色交融，線條是書法的基本造型，取兩種藝術(shù)的最精髓對(duì)我的水彩創(chuàng)作進(jìn)行嘗試讓我嘗到了一些甜頭。在這樣的繪畫嘗試中我能夠感受到精簡(jiǎn)有力的線條在色彩里淌過，行走時(shí)帶起水痕，邊緣似煙花慢放時(shí)一幀一幀地緩緩炸裂開來，就算宇宙里的銀河也不過如此吧；時(shí)緩時(shí)疾的線在畫布上躍起一節(jié)又一節(jié)的舞步，醉人的節(jié)奏，絢麗的色彩總能讓我沉迷在這一出精妙絕倫的舞曲中。

然而路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索，希望能更多在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的啟發(fā)下找尋到屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，也能夠?yàn)榘l(fā)揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)盡一份心意。

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作者單位：

廣西師范大學(xué)