從《千里江山圖》管窺宋代青綠山水畫(huà)的特征

梁穆穆

摘 要：王希孟的《千里江山圖》是宋代青綠山水畫(huà)的代表作。《千里江山圖》是對(duì)前人青綠山水畫(huà)的繼承、發(fā)展和超越，具有青綠山水畫(huà)的主要特征：對(duì)晉唐色彩的追憶——金碧輝煌、艷麗超群；對(duì)五代以來(lái)筆墨的繼承——墨彩結(jié)合、豐富完善；江山情懷——一目千里、波瀾壯闊的構(gòu)圖；詩(shī)意之美——生機(jī)盎然、寧?kù)o清新的意境。這些特征對(duì)于理解、學(xué)習(xí)、臨摹青綠山水畫(huà)有很好的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：宋代；青綠山水畫(huà)；千里江山圖；特征

2017年9月15日，大展“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展”在北京故宮博物院正式開(kāi)展。北宋畫(huà)家王希孟的青綠山水畫(huà)《千里江山圖》人氣爆棚?！肚Ю锝綀D》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，據(jù)傳是北宋王希孟所作，此畫(huà)本身無(wú)款。通過(guò)蔡京的題字（政和三年題跋），可知希孟是北宋畫(huà)院的學(xué)生，在十八歲時(shí)經(jīng)過(guò)宋徽宗趙佶指點(diǎn)，進(jìn)步神速，用了不到一年的時(shí)間畫(huà)成此畫(huà)?！肚Ю锝綀D》是對(duì)前人青綠山水畫(huà)的繼承、發(fā)展和超越，具有青綠山水畫(huà)以下的主要特征。

一、對(duì)晉唐色彩的追憶——金碧輝煌、艷麗超群

“從傳世最早的山水畫(huà)，如隋展子虔的《游春圖》、唐李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》和李昭道的《明皇幸蜀圖》來(lái)看，中國(guó)山水畫(huà)從發(fā)軔之初就確立了以‘青綠為主調(diào)的優(yōu)雅風(fēng)格。在這些畫(huà)里面，石青和石綠罩染了大部分的天空和水面，那是青山魏峨、綠水揚(yáng)波的景色，加上赭石和朱砂烘托出的林木山石及點(diǎn)綴其間的宮宇樓閣，更使畫(huà)面顯得一片精工富麗、碧玉青瑤。”《千里江山圖》中，大片面積的深沉的藍(lán)綠色江水壓住了整個(gè)畫(huà)面，與山巒的石青石綠赭石等色形成鮮明對(duì)比，石青石綠色像寶石鑲嵌一樣晶瑩明亮，構(gòu)成色彩旋律的主調(diào)。山巒、岸邊的樹(shù)木、建筑物以墨線勾勒，又以深墨綠點(diǎn)葉，造成畫(huà)面重點(diǎn)色塊，既調(diào)節(jié)江水與峰巒的色彩關(guān)系，又使石青石綠等顏色更加鮮亮、協(xié)調(diào)。在藍(lán)、綠等主色調(diào)中的對(duì)比中達(dá)到了“金碧輝映”“艷麗超群”的效果，較早期唐代山水畫(huà)“以色貌色”的設(shè)色原則，多了幾分靈動(dòng)與生機(jī)，達(dá)到了“設(shè)色妙者無(wú)定法，合色妙者無(wú)定方”的用色境界。

在用色上，《千里江山圖》用色厚重不透明，色澤明艷，覆蓋性強(qiáng)；《江山秋色圖》用色清淡，墨不掩色的筆墨，故有以此有大、小青綠之分；《萬(wàn)松金闕圖》較《江山秋色》靈活多變，自由生動(dòng)。此外，在宋代的山水冊(cè)，有一些精美的青綠山水畫(huà)小品，如《云山殿閣圖》《澄江碧岫圖》《江天春色圖》《曲院蓮香圖》等，雖然沒(méi)有署名，但是足可證實(shí)當(dāng)時(shí)青綠的高超技法?？梢?jiàn)，宋人在青綠山水畫(huà)的創(chuàng)作上是繼承了前人的畫(huà)格，是在對(duì)晉唐畫(huà)風(fēng)的復(fù)古中，使傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)得以復(fù)興和完美。

二、對(duì)五代以來(lái)筆墨的繼承——墨彩結(jié)合、豐富完善

“宋代以后，中國(guó)古典繪畫(huà)也開(kāi)始了一種新的進(jìn)行方向，它邁上了對(duì)傳統(tǒng)資源重新發(fā)掘和重新組合的進(jìn)程，而將‘色彩與‘水墨進(jìn)行結(jié)合，也成為這個(gè)進(jìn)程中的基本步調(diào)。它的意義在于，它承續(xù)了晉唐時(shí)期色彩繪畫(huà)的原生語(yǔ)言，并在水墨急速興起的繪畫(huà)背景下，進(jìn)行了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，使它們都具有了‘筆墨的語(yǔ)匯特征?！?/p>

五代到北宋初期，水墨山水畫(huà)形成歷史上的一個(gè)高峰，不但在表現(xiàn)手法上“皴法”不斷拓展與成熟，而且在對(duì)自然景物的深入刻畫(huà)能力上也不斷加強(qiáng)，水墨山水畫(huà)的發(fā)展和興盛，在一定程度上抑制了青綠山水畫(huà)的進(jìn)一步繁榮。但是，水墨的繁榮在另一方面又促進(jìn)了青綠山水畫(huà)的演進(jìn)和結(jié)合，青綠山水畫(huà)在自身發(fā)展的的基礎(chǔ)上，慢慢借鑒了水墨山水畫(huà)豐富的表現(xiàn)技巧和繪畫(huà)語(yǔ)言，促成了相互的融合，同時(shí)也使青綠山水畫(huà)有了一種新面貌。使畫(huà)家可以用更自由的手法表現(xiàn)審美取向，更好地實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言與心靈體驗(yàn)的對(duì)接，使宋代的青綠山水畫(huà)更具有“色墨結(jié)合”和“兼收并蓄”特色。

《千里江山圖》正是這種融合的具體表現(xiàn)：先用或濃或淡的墨色勾出輪廓和大體形，再用柔軟圓潤(rùn)的長(zhǎng)短線條加皴，其墨色有濃淡之分，用筆有粗細(xì)之分。建筑物用勾勒法，嚴(yán)謹(jǐn)周密，形象刻畫(huà)得很充分、真實(shí)，與唐畫(huà)相比較，表現(xiàn)能力有明顯的飛躍，趨于成熟。他這種“先墨稿，有筆有墨；再賦色，色墨交相輝映”的表現(xiàn)手法可以看出，他是繼承了五代以來(lái)水墨的筆法，把水墨技法融合到青綠山水中，突破墨線與色彩之間的關(guān)系，從而使墨和色之間產(chǎn)生新的視覺(jué)關(guān)系。通過(guò)植物色在山石陰暗面的多重分染，不但強(qiáng)化了山石的體面關(guān)系，同時(shí)，這種分染又使礦物色與墨線勾皴間形成過(guò)渡自然的聯(lián)接，使色圖與皴渾然統(tǒng)一在一起。讓金碧輝煌的青綠山水，完美地糅合了皴法，從而使青綠山水畫(huà)和水墨山水畫(huà)一樣注重自然寫(xiě)實(shí)，一樣具有了筆墨情趣。這是宋代青綠山水畫(huà)中的一個(gè)特色。

在宋代畫(huà)家們?cè)谒挤ǖ挠绊懴拢世L畫(huà)的發(fā)展大多數(shù)是與水墨聯(lián)系在一起的，都有意識(shí)地去探究和努力去實(shí)踐用青綠山水畫(huà)手法融入水墨山水畫(huà)中一些結(jié)構(gòu)語(yǔ)言，從而不斷豐富青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)手法。色彩與水墨的結(jié)合成為宋代青綠山水畫(huà)的一個(gè)重要的特征。

三、江山情懷——一目千里、波瀾壯闊的構(gòu)圖

郭熙的“三遠(yuǎn)”中說(shuō)“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融，而縹縹緲緲”。山水畫(huà)中“遠(yuǎn)”能把人的目光和情緒向遠(yuǎn)方伸展，“遠(yuǎn)”和“淡”是“平遠(yuǎn)”的境地。山水畫(huà)自宋之后，山水畫(huà)的構(gòu)圖從多以高遠(yuǎn)為主的雄壯、巍峨的北方山水為描繪對(duì)象的巨幅構(gòu)圖轉(zhuǎn)向以平遠(yuǎn)為主的幽遠(yuǎn)、平和的南方山水為主的卷軸長(zhǎng)卷，呈現(xiàn)出一目千里、波瀾壯闊的“江山”構(gòu)圖樣式。

北宋時(shí)期，山水畫(huà)多以“江山”為主要題材和表現(xiàn)對(duì)象。如有《江山萬(wàn)里圖》而著稱的趙芾，也有以畫(huà)江景而稱善的燕文貴的《江山樓觀圖》、許道寧的《漁父圖》和李唐的《江山小景圖卷》等。這些以“江山”為主題的山水畫(huà)，大多以長(zhǎng)卷的形式出現(xiàn)，畫(huà)面壯闊，一目千里?；虮憩F(xiàn)北方山巒的雄峻厚拔、意境開(kāi)闊的意境，或有抒寫(xiě)南方江流迂回、洲渚村林的情趣?！敖健边@一題材的表達(dá)，包含的不僅僅是個(gè)人對(duì)山山水水的興趣和情感，不僅僅是“可居”“可行”“可游”，更是一種氣度，這種氣度既有宮廷式的雍容典雅和縱覽天下的感覺(jué)，又有文人士大夫式的氣吞萬(wàn)里山河的氣概和想象。

“這種構(gòu)圖是指以幽遠(yuǎn)、靜穆、平和的南方山水為對(duì)象的寫(xiě)實(shí)性的山水畫(huà)卷軸畫(huà)，表現(xiàn)一種天人和諧的優(yōu)美情調(diào)，以及自然和社會(huì)的理想境界，彰顯畫(huà)家的人文情懷，比較注意抒發(fā)畫(huà)家的對(duì)自然山水的情感體驗(yàn)?！薄肚Ю锝綀D》就是這種構(gòu)圖的具體表現(xiàn)：以平遠(yuǎn)法為主構(gòu)筑畫(huà)境，穿插運(yùn)用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的處理方法，節(jié)奏鮮明而又起伏跌宕，連綿往復(fù)。廣闊的江面上，連綿起伏的雄奇山勢(shì)連接江水，天水一色的浩瀚江河一望無(wú)際，江山盡收眼底。既有開(kāi)合大勢(shì)，又有豐富多彩的變化；既有“大山堂堂為眾山之主”的形勢(shì)，溪山樓觀，瀑布懸流的勝概，又有山巒遺逛騰浪，江堵坡岸的美感；既有北方山水巨軸的丘壑的壯美和高爽氣概，又有江南山水畫(huà)平淡天真的意趣。這種由理想化向生活化的衍變趨勢(shì)，與北宋院畫(huà)的“江山”情懷和尚“寫(xiě)實(shí)”重細(xì)節(jié)真實(shí)的審美思想是一致的。這種江山構(gòu)圖，是畫(huà)家贊美幽靜、寧和的自然和美好生活家園的想象，追求的是一種絢爛之極歸于平淡的審美與意愿。

四、詩(shī)意之美——生機(jī)盎然、寧?kù)o清新的意境

“宋人山水，往往與詩(shī)文為緣——或題詩(shī)以發(fā)畫(huà)趣，或繪畫(huà)以取詩(shī)境，或運(yùn)用文法詩(shī)意作畫(huà)?！痹诋?huà)師的考試中，也曾這樣記到：“其法太學(xué)之試目，以敕令公布課題于天下，補(bǔ)試四方畫(huà)工。其課題多取陳詩(shī)為之，例如‘踏春歸去馬蹄香，以畫(huà)群蝶追馬蹄得上選；‘嫩綠技頭一點(diǎn)紅，惱人春色不須多，以畫(huà)楊柳樓頭美人憑闌者得上選；蓋于筆墨之外，又重思想，以形象之藝術(shù)，表詩(shī)中之神趣為妙，詩(shī)中求畫(huà)，畫(huà)中求詩(shī)。”“這里的詩(shī)意有三個(gè)層次：一是借助畫(huà)的提詩(shī)，或根據(jù)詩(shī)作畫(huà)，使畫(huà)面同詩(shī)歌意境相得益彰……二是借助詩(shī)歌的抒情達(dá)意，托物寓興……三是繪畫(huà)要表達(dá)詩(shī)意的韻味，這是繪畫(huà)的詩(shī)意境界的核心。韻，就是要有余味，給人無(wú)窮的回味，含蓄的、耐人咀嚼、給人詩(shī)意的繪畫(huà)境界?！?/p>

宋代的繪畫(huà)與詩(shī)意相聯(lián)系，其中，重要的表現(xiàn)是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者相結(jié)合，也就是繪畫(huà)的詩(shī)意化，它主要包括書(shū)法用筆、詩(shī)的意境之美等，詩(shī)意的含蓄和意境之美歸根結(jié)底就是要表現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心情感和心性理趣。畫(huà)境中的詩(shī)意內(nèi)涵是畫(huà)家真情的主觀感受的自然流露。畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)物象的描寫(xiě)、提煉，借助自已的想象，加以抒情性的表現(xiàn)，升華到詩(shī)意的境界。

王希孟是受過(guò)“畫(huà)學(xué)”訓(xùn)練和宋徽宗親授的青年畫(huà)家，他的畫(huà)風(fēng)自然要受時(shí)代風(fēng)氣的熏陶，其作品體現(xiàn)時(shí)代審美思想、體現(xiàn)詩(shī)意趣味是必然的?！肚Ю锝綀D》氣勢(shì)宏大，融南方和北方特色于一體，使雄奇與秀麗相結(jié)合表現(xiàn)出山河之美。在畫(huà)面中，畫(huà)家把自已至情至性的主觀感受在景物的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中自然流淌出來(lái)。我們看到：畫(huà)面中作者細(xì)致入微地刻畫(huà)了神奇的自然風(fēng)光：有峰巖山谷，有掛瀑飛鳴，有翠山叢竹，也有碧波煙云。在自然景物中，還安排了豐富的生活景致，如村落、街道、觀寺、平房、漁船、長(zhǎng)橋、亭橋、水磨等，以及人物活動(dòng)的場(chǎng)面，如捕魚(yú)、撒網(wǎng)、駛船、幽居、勞動(dòng)、觀景，使畫(huà)面顯得真實(shí)自然。在這些富于生活意味的細(xì)節(jié)的真實(shí)刻畫(huà)和有濃郁詩(shī)情的片段中，通過(guò)對(duì)景物特征的強(qiáng)調(diào)及自然物象的神韻把握和內(nèi)心的體會(huì)，體現(xiàn)了人與自然的結(jié)合，是心靈與景物碰撞而產(chǎn)生的情感。它表達(dá)的不是某時(shí)、某地、某情、某景的確切的具體詩(shī)意，而是自然的景物與人思想的親切關(guān)系，是理想對(duì)現(xiàn)實(shí)的美化，是詩(shī)意情感與理想的表達(dá)。體現(xiàn)著宋代畫(huà)院的審美趣味和審美思想。

五、結(jié)語(yǔ)

《千里江山圖》是青綠山水畫(huà)的杰作，容納了五代北宋以來(lái)水墨山水畫(huà)的藝術(shù)成果，而且直接繼承隋唐以來(lái)的青綠山水畫(huà)傳統(tǒng)。在創(chuàng)作上體現(xiàn)了隋唐時(shí)期的“真工實(shí)能”華麗傳統(tǒng)，又吸收了宋代“平淡天真”的水墨情結(jié)，并在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)出宋代“詩(shī)意性”文人審美觀念。因此，論述其藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)了解青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)是有代表意義的。南宋、北宋的繪畫(huà)風(fēng)格有明顯的變化，而這幅長(zhǎng)卷的成畫(huà)年代正處于這種風(fēng)格變化的交界點(diǎn)，所以從這件作品的藝術(shù)成就和繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，研究青綠山水畫(huà)風(fēng)衍變過(guò)程，甚至整個(gè)青綠山水畫(huà)風(fēng)的嬗變過(guò)程研究也是有重要的價(jià)值。

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作者單位：

廣西民族師范學(xué)院