《彼得堡之戀》中的人物形象簡析

張佳帆

摘 要：《彼得堡之戀》作為俄國批判現(xiàn)實(shí)主義小說家岡察洛夫的第一部長篇小說，深刻揭露俄國農(nóng)奴制的落后性以及資產(chǎn)階級的極端利己主義，并且“大聲疾呼訴諸人道的最起碼原則”。本文通過對亞歷山大和彼得的形象分析，對塑造人物形象的手法技巧以及背后更為深層的原因和意義價值進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：《彼得堡之戀》；亞歷山大；人物形象；塑造價值

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-18--01

一、人物形象分析

1、亞歷山大·阿杜耶夫

亞歷山大·阿杜耶夫，從小在母親的溺愛、下人的尊敬以及老師和同學(xué)們的夸贊中長大。他向往作家的名聲，耽于幻想。但又不務(wù)實(shí)際面對困難缺乏奮斗的精神。當(dāng)他投奔叔叔打算開始享受生活時，叔叔的冷漠讓他意識到社會的無情。他好高騖遠(yuǎn)不能腳踏實(shí)地，到處碰壁，多年來官職未能提升；三次戀愛，都以悲劇而告終；熱愛文學(xué)，但寄出的稿件都被退回。他所有的幻想都被無情的現(xiàn)實(shí)所粉碎，走投無路的他只好重返莊園。但最終他接受了叔叔的思想方式以及為人處事的哲學(xué)，僅僅花了4年，就上升到了六品文官，終于實(shí)現(xiàn)了階級的蛻變，成為了一個所謂的“成熟”的人。

2、彼得·阿杜耶夫

彼得在二十歲時被他哥哥打發(fā)到彼得堡，在十七年間通過自己的勤奮成為了彼得堡的有錢人。同時他也是一位實(shí)業(yè)家，是新興資產(chǎn)階級的代表，靠自己的勞動獲得財(cái)富。但他過分的以自己的利益為主，讓他成為了一個利己主義者。他看不起亞歷山大的浪漫和愛情。同時也對妻子用盡心計(jì)，使其服從于自己，用他的頭腦思考，讓她不知不覺地走著自己所希望的道路。他不了解也不愿意承認(rèn)愛情，親情、友情、愛情等在他看來都是為實(shí)現(xiàn)物質(zhì)目標(biāo)而存在的?？墒沁@樣一個自私的人，當(dāng)他聽到妻子被如同一座冰冷城堡的家所扼殺時，他付出了所有的積蓄來救治妻子，雖于事無補(bǔ)，但這讓原本自私利己冷酷無情的彼得，有了一股“人情味”。

二、塑造人物形象的手法技巧

1.典型背景下的典型人物

十九世紀(jì)的俄國資本主義已有所發(fā)展，彼得堡新興資產(chǎn)階級文化和生活方式與傳統(tǒng)的貴族莊園文化和宗法制生活格格不入。亞歷山大和彼得正是這兩種不同階級的不同生活方式的典型代表。亞歷山大是舊式貴族的代表，他不諳世事追求浪漫的愛情，卻耽于幻想不務(wù)實(shí)際。彼得白手起家，靠著多年辛苦打拼成為一名實(shí)業(yè)家，他的人生經(jīng)歷讓他堅(jiān)信腳踏實(shí)地才能取得成功以及金錢萬能的人生哲學(xué)。作者通過從人物的各個方面來分開描繪，從不同角度把握人物形象的完整性，通過這些典型人物清晰真實(shí)的反映當(dāng)時俄國社會中人們的生活思維。

2.在對比中突出性格

作者通過大量對比描寫，突出人物性格。首先是人生觀念、思想觀念的對比。彼得重利，認(rèn)為只有金錢才是實(shí)際的。亞歷山大重情，向往愛情善于幻想。他看不起彼得的腳踏實(shí)地，覺得叔叔聰明但沒有情趣。彼得也看不上亞歷山大的談情說愛、空談和幻想。通過對比突出亞歷山大的不務(wù)實(shí)際、好高騖遠(yuǎn)以及叔叔彼得的冷漠無情、利益至上主義等性格。

其次是亞歷山大和彼得前后個體變化的對比。亞歷山大起初帶著美好的幻想來到彼得堡，可這一切和他的幻想不同，他失落、困惑、不解甚至想重返家鄉(xiāng)。可是在遭受了人生打擊之后，他放棄了浪漫和不切實(shí)際的空想，最終走上了和他叔叔一樣的道路。彼得一開始就以一個奸詐、重利、冷酷的形象出現(xiàn)，他的眼里只有利益，做的任何事情都是以物質(zhì)現(xiàn)實(shí)為目標(biāo)?？墒瞧拮拥闹夭∽屗庾R到了他的冷漠，但他仍然無法知道該如何去拯救自己的妻子。

通過這些鮮明的對比，我們不難看出亞歷山大和彼得都在變化著、中和著他們不同的階級意識和人生觀念，而他們的人性也因此而得到完善。

3、個性化的語言

在小說中人們所說的話極具個性，而這也直接或間接地反映他們的思想。不同的人說不同的話，亞歷山大作為出身于貴族家庭的具有浪漫氣息的青年人，他在說話時喜歡使用優(yōu)美華麗具有詩意的語言。當(dāng)他談及娜堅(jiān)卡時不由自主的說道“她的見解閃耀著多么明快的智慧！感情中燃著多么炙烈的火！”“眼睛的閃光還沒有熄滅，臉頰上的紅暈還沒有退去……”；而彼得作為一個務(wù)實(shí)的官員和工廠主，他的語言干練簡潔。在他和亞歷山大的大多數(shù)對話中，都言簡意賅樸實(shí)通俗。在小說中人物的對話占了極大的篇幅，而這些個性化的語言在敘事中起著舉足輕重的作用。

三、塑造人物形象的成因及價值探究

《彼得堡之戀》問世于1847年的俄國，當(dāng)時資本主義發(fā)展所帶來的變化沖擊著俄國的貴族文化。 《彼得堡之戀》作為俄國長篇小說繁榮階段的奠基之作，批判亞歷山大所代表的舊式貴族莊園文化的過度幻想、不務(wù)實(shí)際等等陋習(xí)，揭露出俄國兩種不同階級、不同文化、不同思想的對立以及它們之間尖銳的矛盾。表明俄國貴族地主的消亡，代之而起的是資產(chǎn)階級的新型關(guān)系。通過對彼得發(fā)家的描寫，宣揚(yáng)新興資產(chǎn)階級勇于創(chuàng)新、不斷進(jìn)取的務(wù)實(shí)精神。同時作者也對資本主義發(fā)展所帶來的利己主義和人性的冷酷無情進(jìn)行了批判。

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