從藝術(shù)動(dòng)畫《紅海龜》視角反思人類

摘 要：本篇以《紅海龜》的創(chuàng)作為例，該影片是吉卜力與法國(guó)arte France Cinéma公司共同制作完成，從影片的風(fēng)格、情節(jié)敘述和顏色設(shè)計(jì)展開研究，如何使藝術(shù)動(dòng)畫打造成觀眾喜愛的獲益動(dòng)畫，從而對(duì)藝術(shù)動(dòng)畫未來的發(fā)展創(chuàng)作產(chǎn)生觀眾的影響和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)動(dòng)畫；情節(jié)；商業(yè)動(dòng)畫

作者簡(jiǎn)介：安廣朋（1992.8-），男，漢族，山東省聊城人，吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：視覺傳達(dá)與數(shù)字媒體設(shè)計(jì)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-17--01

《紅海龜》也許對(duì)于你來說是相當(dāng)陌生，作為一位動(dòng)畫愛好者來說你一定得知法國(guó)最佳動(dòng)畫短片《父與女》導(dǎo)演邁克爾·度德威特，其中《父與女》2001年獲得第73屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，這也為現(xiàn)在制作的《紅海龜》影片風(fēng)格不得不令人贊嘆，渾厚的歐洲版畫和插畫根基將整個(gè)故事具有法國(guó)風(fēng)。用十年的時(shí)間構(gòu)思八年時(shí)間制作完成。全篇無對(duì)白是最大的難度，只有人類最原始的呼喊來表達(dá)思想，對(duì)于影片的上映，使得這部合作動(dòng)畫就已經(jīng)占據(jù)兩國(guó)（法國(guó)、日本）文化的基礎(chǔ)。

一、《紅海龜》的情節(jié)

情節(jié)對(duì)于一部影片來說是靈魂，沒有情節(jié)對(duì)于觀眾來說沒有看點(diǎn)，《紅海龜》的情節(jié)男主遭遇到暴風(fēng)雨漂到一座孤島救生與浪漫愛情故事。孤島上只有海龜、螃蟹和鳥類，男主試圖逃離這種生活都以失敗而告終，得知是一只紅色的海龜阻止。男主見紅海龜在岸上氣氛之下用木棒打擊頭部、將海龜翻轉(zhuǎn)，以發(fā)泄心中的氣氛和最終不理解為什么不能離開。意想不到的是海龜變成一位女人，他們?cè)谶@座島上相愛、孕育、患難、離世等。

二、《紅海龜》藝術(shù)動(dòng)畫帶給我們的啟示

商業(yè)動(dòng)畫主要以收取高額的票房為目的、迎合大眾的觀影視角和欣賞風(fēng)格，其中商業(yè)動(dòng)畫包含多種元素，比如知名度高的導(dǎo)演、宣傳力度、當(dāng)紅明星鎮(zhèn)場(chǎng)等。然而，藝術(shù)性動(dòng)畫主要是盡量描繪意想不到的場(chǎng)景，讓我們明知那是不可能，卻寧愿相信它，它的魅力就是“明知是假的卻以為它是真的”?！陡概c女》是不得不提的優(yōu)秀藝術(shù)動(dòng)畫短片（無聲），無任何對(duì)白對(duì)于觀看者來說是不斷進(jìn)行反思，與自己的生活緊密相連，反思以往的流逝和即將進(jìn)行怎樣生活。藝術(shù)動(dòng)畫對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展是很難獲得高利潤(rùn)，但是對(duì)于觀看后帶來的反思是其他動(dòng)畫所不能比擬。

（一）市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)動(dòng)畫的不滿

商業(yè)動(dòng)畫和藝術(shù)動(dòng)畫兩者獲得的成就不同。例如日本動(dòng)畫大師宮崎駿制作的《龍貓》是獲得動(dòng)畫愛好者喜愛，它所帶來的票房還有衍生品都取得很高的收益。因此在藝術(shù)動(dòng)畫中有它獨(dú)特魅力，如《回憶積木屋》、《父與女》、《種樹的牧羊人》等都是獲得奧斯卡動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，畫面的沖擊力沒有太多要求，制作人員可以是一個(gè)人也可以是幾個(gè)人共同完成，藝術(shù)動(dòng)畫故事情節(jié)使動(dòng)畫制作者不斷反思，也許是生活中的某一點(diǎn)能讓你發(fā)現(xiàn)他的價(jià)值。由此可見，藝術(shù)性動(dòng)畫投入資金較少，獲得的利益相應(yīng)也會(huì)變少，對(duì)于上映后面臨的票房問題，不得不進(jìn)行藝術(shù)動(dòng)畫單純地追求思想。如果要進(jìn)行票房上的獲利，就要迎合觀眾的視角，那么要改變故事情節(jié)、色彩設(shè)計(jì)、人物等，從觀眾的視角創(chuàng)作商業(yè)性動(dòng)畫。

（二）價(jià)值觀的現(xiàn)代釋義

每一部影片都帶有思想，有積極向上的還有一些低俗下流的，要想取得觀眾的口味，只能從敘事著手。依《紅海龜》為例，講述一個(gè)神秘感、自然定律的故事，“海龜”超自然變成女人，男主的一生永遠(yuǎn)無法逃離生老病死自然法則。從表面的視覺元素到故事內(nèi)涵都是觀看者與現(xiàn)實(shí)反思相結(jié)合，無不展現(xiàn)自然與人相處的環(huán)境。

男主的逃離孤島最終妥協(xié)自然，紅海龜?shù)某匀谎葑?，紅海龜變成女人，故事很自然聯(lián)系到人的一生，最終男主的生老病死、女人回歸自然游向大海。在享受自然之美時(shí)，也被自然帶來無情的痛擊，生命的渺小和常人無法抗拒自然法則。同時(shí)相愛孕育出新生命，隱含著現(xiàn)代生活現(xiàn)狀，孩子長(zhǎng)大成人游向大海彼岸，追求自由，脫離老一輩的生活定律，向自己想要的生活出發(fā)。色彩的男主和孩子更是絕大的對(duì)比，男主的色彩多以灰色調(diào)為主，孩子的色彩多以藍(lán)色、綠色等象征著自由的顏色。更多的含義也許是老一輩與現(xiàn)在的孩子思想存在代溝。自然帶來的暴風(fēng)雨，將一家人沖向不同的地方，男主被大海沖走，兒子和妻子的著急，也將隱含著一個(gè)家庭中男人在家中的頂梁柱。

（三）大眾對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫的喜愛

對(duì)于制作量龐大的商業(yè)動(dòng)畫受眾度遠(yuǎn)超藝術(shù)動(dòng)畫，觀眾對(duì)于審美的不斷提高，現(xiàn)在需要的不僅僅是劇情更多的是高質(zhì)量畫面。《紅海龜》藝術(shù)動(dòng)畫獲得的口碑極佳，但在商業(yè)發(fā)達(dá)的今天是一個(gè)公司遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能生存下去的，可見商業(yè)動(dòng)畫在大眾眼中的重要性，我們更應(yīng)該反思藝術(shù)動(dòng)畫在商業(yè)動(dòng)畫起到的探索作用，兩者可謂是相輔相成。

總結(jié)：

對(duì)于時(shí)代的發(fā)展、文化的交融，更多的文化都需要不斷借鑒，對(duì)于動(dòng)畫更是如此，藝術(shù)動(dòng)畫更多的能使觀眾進(jìn)行更多的反思，藝術(shù)動(dòng)畫有它自己獨(dú)特魅力，有它自己的敘述形式，藝術(shù)動(dòng)畫對(duì)于探索不同人們的生活、思想等都起到不可替代作用，可以說：藝術(shù)動(dòng)畫和人們的生活形式是相互依存相互發(fā)展。

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