李清照朱淑真詩(shī)詞分類(lèi)比較研究

李清照一生保留下來(lái)的作品數(shù)量不多，詩(shī)約19首，詞約46首。而朱淑真是宋代女詩(shī)人中作品傳世最多的一個(gè)，詩(shī)約300多首，詞近200首。她們的詩(shī)詞有描寫(xiě)閨怨的、寫(xiě)景的、詠史的、還有農(nóng)事詩(shī)等等。由于關(guān)于朱李詞的比較已涉及方方面面，所以一些研究者為了研究的創(chuàng)新往往會(huì)另辟蹊徑，從一個(gè)小小的角度切入，以小見(jiàn)大，從而提出了一些新的研究視角及觀點(diǎn)。對(duì)此，今人多都將其詩(shī)詞進(jìn)行分類(lèi)研究。在本文中，近年來(lái)研究者根據(jù)題材內(nèi)容的不同對(duì)李清照朱淑真詩(shī)詞得對(duì)比研究，筆者對(duì)此加以梳理，一窺兩位曠世才女在同類(lèi)詩(shī)歌創(chuàng)作的差異。

一、懷人詞比較

李清照與朱淑真都是抒寫(xiě)相思的高手，有大量的懷人詞作，所以有研究者專(zhuān)門(mén)從懷人詞這一角度來(lái)對(duì)李清照與朱淑真進(jìn)行比較，以窺探兩位女作家心境的不同與詞作的差異。而對(duì)于懷人詞的專(zhuān)門(mén)比較筆者只找到一篇，雖然數(shù)量少，但是展現(xiàn)了一種新的研究視角。

趙天為在比較朱李懷人詞是寫(xiě)給誰(shuí)時(shí)認(rèn)為，“李清照的懷人詞是寫(xiě)給其丈夫趙明誠(chéng)的，這毫無(wú)疑問(wèn)”，“而朱淑真則‘早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻，一生抑郁不得志……悒悒抱恨而終。那么她的懷人詞是寫(xiě)給其丈夫的，還是寫(xiě)給其婚外戀人的？我認(rèn)為，朱淑真的懷人詞是寫(xiě)給其婚外戀人的”。他還認(rèn)為正因如此，故而形成了她們懷人詞作的不同風(fēng)貌，“清照伉儷情篤，傷離念遠(yuǎn)乃夫婦常情，故感情深摯，詞作于輕靈蘊(yùn)藉中見(jiàn)婉轉(zhuǎn)纏綿；淑真所配非偶，雖情有所鐘而為禮法所不容，故怨懷多觸，詞作于清秀婉麗中見(jiàn)凄厲悲涼”。

從內(nèi)容上比較時(shí)，“李清照和朱淑真的懷人詞都有許多種表現(xiàn)形式：或傷春念遠(yuǎn)，或發(fā)以閨怨，或托物（事）言情以表懷遠(yuǎn)之思。另外，李清照還有一些結(jié)合家國(guó)之思、抒發(fā)國(guó)破家亡夫死之悲的悼亡懷人之詞”?？炊说膫耗钸h(yuǎn)之詞，“李清照和朱淑真的這類(lèi)作品主要抒發(fā)美好春光無(wú)人共賞的慨嘆，繼而惜春光易去，引起對(duì)遠(yuǎn)人的思念，盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)”?！岸焓缯嫠贾藙t蹤跡杳然，縱能偶爾一見(jiàn)也是‘非法而不可明言的。所以春光的短暫只能使其更痛切地感受到青春易逝、韶華難駐的悲苦，勃發(fā)的生機(jī)更勾起她內(nèi)心的痛楚”。在閨怨詞中，“李清照和朱淑真都借寫(xiě)閨中孤寂閑悶的生活以抒思婦獨(dú)守空房的愁情，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)人的思念”，而且朱淑真“不但生活上是孤獨(dú)的，而且在心靈上也是孤獨(dú)的”，“心靈上無(wú)所依托，無(wú)所慰藉，故詞境更加孤寂、沉郁”。關(guān)于二人的“托物或托事言情的懷人之詞，李清照與朱淑真筆調(diào)也不同。易安詞含而不露，怨而不哀”，而“淑真在對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度上，即體現(xiàn)了梅的情操……所以她的筆下，有梅的宛麗，更有梅的傲骨”。

趙天為在對(duì)比兩人懷人詞的不同時(shí)還說(shuō)道，“李清照還有一些懷人詞結(jié)合家國(guó)之思，抒發(fā)了國(guó)破家亡夫死的悲痛，表達(dá)對(duì)亡夫的悼念。這部分作品寫(xiě)于清照南渡后，風(fēng)格也轉(zhuǎn)為凄涼哀苦”，而且“清照將對(duì)金石書(shū)冊(cè)的惋惜、對(duì)山河破碎的痛心，都凝鑄在對(duì)丈夫的深深思念中。這部分懷人之作由于熔鑄了家國(guó)之思，故有較深廣的社會(huì)內(nèi)容，不似幽棲詞體裁偏于狹隘，傷于纖巧柔弱”。

在懷人詞的藝術(shù)呈現(xiàn)上，李清照與朱淑真另一點(diǎn)明顯的不同在于：“易安詞中思念的對(duì)象是明確的、直說(shuō)的，而幽棲詞中思念的對(duì)象則較隱約。易安詞中或直稱(chēng)所懷之人，”“或直稱(chēng)遠(yuǎn)人所止之處”，“或直寫(xiě)出自己愁病的原因”。朱淑真“苦衷難明、孤寂無(wú)奈的處境與心境使她不得不把對(duì)戀人的思念深埋心底，這反映在懷人詞中就造成了思念對(duì)象的隱晦難明”，她只有一次感情的噴發(fā)，“所以就幽棲詞的總體來(lái)說(shuō)，其思念的對(duì)象仍如霧中花、水中月那樣隱約不明”。關(guān)于其二者懷人詞的結(jié)尾，“李清照往往最終能在柔弱低回中有所振作，產(chǎn)生思緒的轉(zhuǎn)折，并采取一些積極的行動(dòng)，從而給整篇作品加上幾筆明亮的色彩”。而朱淑真“她的巫山團(tuán)圓之夢(mèng)卻是遙遙無(wú)期的，不管春花秋雨、月圓月缺。所以淑真難以產(chǎn)生振奮之情，她往往在結(jié)尾處將詞引入更加凄愴沉郁的境界”。

二、詠梅詞比較

彭艷芳在對(duì)比朱李的詠梅詞時(shí)說(shuō)，“梅花是李清照一生的朋友，亦是她生命的見(jiàn)證者”，“不難看出，李清照的詠梅詞不只是品格上對(duì)梅的詠?lái)灒亲鳛橐环N見(jiàn)證在記錄詞人的生活。從婚前到婚后，從幸福圓滿(mǎn)到生死離別，從政治紛爭(zhēng)到生活瑣碎，展現(xiàn)了不同時(shí)期詞人的心路歷程。因此，詞人賦予梅花的，更多的身世之感，是命運(yùn)的敘述”?！爸焓缯鎰t不然，其詠梅詞的內(nèi)涵并不像易安詞那般，有命運(yùn)的流動(dòng)與變化之感，而更像是一種閨閣中女子的情感表達(dá)，于梅花之中展現(xiàn)自己獨(dú)有的生活體悟”?！爸焓缯嬖伱吩~還表現(xiàn)出她不甘流俗，追求高潔的品性”，“縱觀朱淑真六七首詠梅詞，作者既寫(xiě)了對(duì)梅花的喜歡與贊賞，又寫(xiě)了對(duì)傲骨、獨(dú)立品質(zhì)的贊譽(yù)，但同時(shí)又通過(guò)詠梅詞，感發(fā)出閨中女子別樣的情懷。把自己的生活依著在詞中，表達(dá)出自己孤寂，清冷的情感內(nèi)涵。與易安詞相比，她的詠梅詞沒(méi)有了政治上的紛爭(zhēng)變化，沒(méi)有了人生心路歷程的完整展現(xiàn)，但更具有閨中女兒的特質(zhì)。”“比較以上李清照與朱淑真詠梅詞的分析，從內(nèi)容上而言，李清照詠梅詞內(nèi)容極廣，涵蓋了她生活的很多方面，不僅是愛(ài)情，還包括黨派紛爭(zhēng)，悼念亡夫。而閨閣中的朱淑真所面對(duì)的生活，卻只是花草自然與終日內(nèi)省的情感，所以她入詞的內(nèi)容，主要是自然和愛(ài)情。就像她的詠梅詞中，亦多是對(duì)梅的欣賞，對(duì)情感孤寂的宣泄。從語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，李清照善用口語(yǔ)入詞，但亦顯清麗，婉轉(zhuǎn)?？此婆汲?，而實(shí)則錘煉。而朱淑真則多通俗直率，言語(yǔ)淺白”。“從宏觀上看，朱淑真詞才力不及李清照。然也不為詞婦中的名家”。總之，李清照與朱淑真雖都寫(xiě)詠梅之詞。但賦予梅的意義卻是不同的，“李清照以梅為傾訴對(duì)象，更多的抒寫(xiě)了自己的人生經(jīng)歷，展現(xiàn)了不同時(shí)期她的心路歷程。梅花于她而言是身世記事本，記錄了她的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)；包羅了她生活的諸多方面，或婚姻狀況，或黨派紛爭(zhēng)，或悼念亡夫。而朱淑真則不然，相對(duì)于李清照生活在上流社會(huì)，擁有寬松的環(huán)境而言，她更是一個(gè)閨閣中女兒的模樣，記錄的是作為閨中女兒對(duì)感情抒發(fā)，或喜悅，或哀傷。其藩籬突不破自然與內(nèi)心情愛(ài)的自省”。

三、詠春詞比較

孫瑾在詠春詞這一角度比較朱李的詞時(shí)，總結(jié)了以“才氣”勝的易安和以“才情”勝的淑真詠春之作的類(lèi)似之處。在對(duì)比二人早期的詠春詞時(shí)她認(rèn)為“李清照和朱淑真的少女時(shí)期，吟月賞花，賦詩(shī)撫琴，過(guò)著天真浪漫的日子，‘少年不知愁滋味，所以她們的詠春詞作洋溢著青春的光彩與生命的活力，體現(xiàn)了詞人對(duì)大自然的熱愛(ài)”?！袄钋逭蘸椭焓缯娴摹伌涸~清新自然，表達(dá)了對(duì)春天的熱愛(ài)。不過(guò)，由于性格上的多愁善感，她們二人的詞作也有暗淡、輕愁的一面，有些‘為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的味道”?！袄钋逭蘸椭焓缯嬖缙诘脑伌涸~作顯現(xiàn)了春暖花開(kāi)，草長(zhǎng)鶯飛的情景，同時(shí)也因?yàn)樯钤诶C樓當(dāng)中，無(wú)所事事，看著春光流逝，年華流逝，未免感傷，因而把春蒙匕了一層傷感的色彩”。對(duì)于二人的中后期作品她認(rèn)為“李清照和朱淑真的詠春詞中有以描寫(xiě)愛(ài)情、閨怨、離別為主要內(nèi)容的詞作，表現(xiàn)了她們因?yàn)橄嗨急陡泄聠渭拍?，因?yàn)槌畈∠嗲稚钣X(jué)悲憤憂(yōu)愁，更因?yàn)閼讶嗽箘e痛現(xiàn)凄苦無(wú)奈的心情”?！霸谥焓缯娓柙伌禾斓脑~作里也有表現(xiàn)相思、表達(dá)孤寂的作品”?！袄钋逭蘸椭焓缯娴摹伌涸~，抒發(fā)了對(duì)春天美好事物的禮贊，表達(dá)了孤單寂寞、相思懷人的傷春情懷，詮釋了對(duì)自由、幸福、愛(ài)情的理想追求以及與現(xiàn)實(shí)銜盾所導(dǎo)致的痛苦。她們盡情盡致地傾訴衷腸，即使在男性作家的泱泱大國(guó)里，依然用她們獨(dú)有的風(fēng)采創(chuàng)造了中國(guó)古代女性文學(xué)的輝煌”。

四、涉酒詩(shī)詞比較

郭楠對(duì)比朱李的涉酒詩(shī)詞時(shí)，從其審美情趣入手。“雖然出生于宋代，但在家鄉(xiāng)習(xí)俗及家庭環(huán)境的影響下，李清照不僅以飲酒為常事，而且時(shí)有醉酒之態(tài)，因此以酒入詞便不足為怪。在李清照現(xiàn)存文學(xué)作品中，有超過(guò)半數(shù)詩(shī)詞和酒相關(guān)， ‘醉字也被其頻頻提及”?！霸谒未膳c李清照相提并論的女性作者毫無(wú)疑義的當(dāng)推朱淑真”?！袄钋逭盏淖髌烦幸u了以往的風(fēng)格以酒入詞借酒抒意，一如既往借‘酒意詩(shī)情誰(shuí)與共來(lái)抒發(fā)自己春愁春怨的心情。同是傷春惜春之作，朱淑真的《減字木蘭花·春怨》（獨(dú)行獨(dú)坐），這首詞以‘春怨二字標(biāo)明心跡，先聲奪人。李清照的作品雖未如此鋒芒畢露，但作品中流露出的愁郁難解與朱淑真的《減字木蘭花·春怨》（獨(dú)行獨(dú)坐） 不相上下。除此以外，二人都用了‘淚、‘殘、‘愁和‘夢(mèng)等字眼表達(dá)同一個(gè)主題。在感情遞進(jìn)的描寫(xiě)上也是令人意外的同步，首先傾訴自己的落寞孤寂之感，然后寫(xiě)無(wú)法消解的難眠相思之苦，最后只好以剪燭消遣夜晚的時(shí)光”。二人還曾“令人意外的達(dá)到了同步，共同選擇了‘病酒的意象來(lái)表達(dá)深刻的愁緒，可見(jiàn)酒之于女性作家也有著巨大的魅力。而在朱淑真的詩(shī)詞中也不難看到她將酒作為抒情的重要表達(dá)手段”。

五、七夕詞比較

宮洪濤研究宋代的節(jié)日詞時(shí)發(fā)現(xiàn)，“七夕詞”以133首之多列于第三位，而且其作者作者大都是男性，出自女性之手的僅有三首，分別是李清照的《行香子·七夕》、朱淑真的《鵲橋仙·七夕》和嚴(yán)蕊的《鵲橋仙·七夕》，但這三首詞各以其獨(dú)到之處為世人所傳誦。并且由于詞人身世與才情的不同，呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)：李作是愁苦，朱氏多抱怨，而嚴(yán)氏則對(duì)七夕持質(zhì)疑態(tài)度。他對(duì)這三首女性“七夕詞”略作比較，探討了其創(chuàng)作不同的原因。三首詞的相同之處在于同是出自女性之手，且有同一主題——七夕，但三首詞卻“情致各異，各有一番風(fēng)味，亦體現(xiàn)出別樣的女兒夢(mèng)。”

六、家庭失和詞

在前文中已經(jīng)指出李清照與趙明誠(chéng)同平常夫妻無(wú)異，亦有家庭失和之時(shí)，從其作品《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》、《感懷》等作品中看出，“李清照家庭失和狀態(tài)下創(chuàng)作的明顯特點(diǎn)是只抒情感，不講事件，而抒發(fā)情感的手法又是含蓄委婉‘欲說(shuō)還羞的，因而其深層意蘊(yùn)往往不容易被人理解”，抒發(fā)的感情極其含蓄。比較而言，“朱淑真家庭失和狀態(tài)下的作品抒發(fā)情感比較直截了當(dāng)，對(duì)事情原委與主人公的心態(tài)都有詳細(xì)的表述。而且朱淑真比李清照更缺乏自信，自責(zé)與悔恨的情感很突出，期盼和好、團(tuán)圓的愿望很強(qiáng)烈，這也是一種具有代表性的女性心態(tài)。”如《自責(zé)》詩(shī)，可能作于受婆母或丈夫責(zé)備之后，顯然家庭中已經(jīng)出現(xiàn)了矛盾，但朱淑真還是盡量從自身找原因，檢討和批評(píng)自己，懷疑自己“可罪”，疑惑舞文弄墨并非女子分內(nèi)之事。由此可見(jiàn)朱淑真性格的柔弱，以及她希望家庭和美、夫妻相愛(ài)的強(qiáng)烈愿望?！安簧僬撜叨甲⒁獾搅恕缎虑铩愤@首詩(shī)，如眾人所論，這的確是她在家庭中忍辱負(fù)重、小心做人的明證?！薄叭绻f(shuō)《新秋》還帶有委屈和不平《自責(zé)》還帶有一些氣憤和懷疑之意的話(huà)，那么《暮春·三首之二》、《秋夜?fàn)壳椤ち字弧范?shī)則是朱淑真真誠(chéng)地表達(dá)自責(zé)和悔恨情感的代表詩(shī)篇。估計(jì)此時(shí)夫妻二人的關(guān)系已相當(dāng)冷淡，或者是十分惡化，朱淑真內(nèi)心十分痛苦，她沒(méi)有任何辦法，只能檢討自己?！薄八稽c(diǎn)也不責(zé)備丈夫，甚至對(duì)他沒(méi)有一點(diǎn)懷疑和不滿(mǎn)。只是一味責(zé)怪自己，表示深深的悔恨。可是自己積習(xí)難改，弄慣了詩(shī)書(shū)筆墨，一時(shí)又很難改變，這倒叫她為難了。她所表現(xiàn)的無(wú)奈、傷感、悔恨、愁苦是那樣深重，令人同情和感慨?！?/p>

對(duì)比二人此類(lèi)詞還可以發(fā)現(xiàn)一些共同點(diǎn)，“首先，她們創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和核心內(nèi)容幾乎都與自己的丈夫有關(guān)，無(wú)論喜悅、憂(yōu)愁，還是幽怨、氣憤的各種心態(tài)，都取決于同丈夫相處時(shí)的感受。她們創(chuàng)作的視野狹窄，題材單調(diào)，這是舊時(shí)代女性封閉的生活環(huán)境造成的。其次，就三人家庭失和狀態(tài)下所創(chuàng)作的詩(shī)詞來(lái)看，她們所表現(xiàn)出來(lái)的相同態(tài)度是寄希望于丈夫的眷顧與垂憐，渴望和好如初，享受正常的家庭生活樂(lè)趣。而李清照與朱淑真的精神狀態(tài)則尤為抑郁和克制，即所謂把握‘怨而不怒、‘哀而不傷的原則。這是舊時(shí)代詩(shī)詞審美觀念所限制的，也是她們官太太、貴婦人的身份所決定的。第三，面對(duì)丈夫的薄情、怠慢，她們反抗的底氣不足，李清照與朱淑真還表現(xiàn)出了羞愧、自責(zé)、悔恨的情緒，這不僅耐人尋味，也深深地浸染了時(shí)代生活的色彩?！?/p>

作者簡(jiǎn)介：那仁滿(mǎn)達(dá)，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)漢語(yǔ)言文字學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生。