鋼琴作品風(fēng)格對(duì)鋼琴演奏技法的影響研究

摘 要：在音樂(lè)領(lǐng)域，鋼琴是一項(xiàng)重要的樂(lè)器，在樂(lè)器領(lǐng)域占據(jù)的地位十分重要。同時(shí)，鋼琴的歷史文化內(nèi)涵十分豐富，在不同的歷史時(shí)期，鋼琴所衍生的作品的風(fēng)格有較大的不同，同時(shí)對(duì)演奏技法也會(huì)造成一定的影響。鑒于此，本文主要圍繞鋼琴作品風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響展開(kāi)有效分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;藝術(shù)特點(diǎn);鋼琴技法

0 前言

鋼琴作為眾多樂(lè)器之首，其所蘊(yùn)含的音樂(lè)內(nèi)涵以及文化底蘊(yùn)十分豐富。在不同的歷史時(shí)期，鋼琴作品在風(fēng)格方面呈現(xiàn)出較大的差異性。同樣的，在演奏技法方面也有不同的特點(diǎn)。若想深入全面地掌握鋼琴演奏技巧，我們必須重點(diǎn)思考作品風(fēng)格的差異會(huì)對(duì)演奏技法產(chǎn)生怎樣的影響，然后以此為依據(jù)有針對(duì)性地進(jìn)行演奏訓(xùn)練，從而全面提升鋼琴演奏水平。

1 闡述鋼琴作品風(fēng)格的變化和鋼琴演奏技法

在鋼琴演奏領(lǐng)域，演奏成功的標(biāo)準(zhǔn)主要以演奏者為主導(dǎo)，對(duì)其的演奏技能進(jìn)行重點(diǎn)考核，如果演奏技能達(dá)標(biāo)，則證明演奏者具有一定的鋼琴演奏能力和演奏水平。以著名鋼琴家郎朗為例，他在鋼琴演奏方面具有較高的造詣。他認(rèn)為，若想成功完成鋼琴演奏，需要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行規(guī)范訓(xùn)練。首先，演奏者本身需要對(duì)鋼琴作品內(nèi)涵有一個(gè)清楚的思想認(rèn)知，比如鋼琴作品的創(chuàng)作時(shí)代背景，以及其中所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵。其次，作者需合理地利用鋼琴?gòu)楁I，將自己的情感有效地融入作品中，并真實(shí)地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。同時(shí)，演奏者需要在鋼琴演奏過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，在打動(dòng)別人之前，要先打動(dòng)自己。換句話(huà)說(shuō)，演奏者在演奏鋼琴時(shí)要擁有自己的情感，讓整個(gè)演奏過(guò)程富有靈魂。因此，在彈奏某一首鋼琴作品之前，演奏者需要做好充足的準(zhǔn)備工作。通過(guò)查找與作品有關(guān)的資料，包括作品的時(shí)代背景，以及作者在當(dāng)時(shí)所經(jīng)歷的具體事件，深入鑒賞鋼琴作品文化，體會(huì)作者創(chuàng)作鋼琴作品的目的，以及靈感的發(fā)源地。只有真正弄懂鋼琴作品，才能夠?qū)⒆髌吠暾卦忈尦鰜?lái)，從而營(yíng)造一個(gè)良好的演出效果，全面提升鋼琴演奏的感染力與影響力。

2 鋼琴作品風(fēng)格的變化對(duì)鋼琴演奏技法的影響

2.1 舒緩柔和鋼琴曲的觸鍵技法分析

在鋼琴作品體系中，舒緩柔和是比較經(jīng)典的類(lèi)型，顧名思義，此類(lèi)曲目的風(fēng)格以舒緩柔和為主。在彈奏此類(lèi)鋼琴曲目時(shí)，演奏者需要對(duì)演奏技法加以掌握，合理地控制鋼琴觸鍵，將音樂(lè)以委婉動(dòng)聽(tīng)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造良好的音樂(lè)氣氛。首先，在彈奏舒緩柔和的曲目時(shí)，演奏者需要對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏、旋律進(jìn)行熟悉和掌握，能夠在內(nèi)心上產(chǎn)生一定的共鳴，并根據(jù)自身對(duì)曲目的了解，找到演奏鋼琴的方式方法。其次，演奏者要合理調(diào)整自身的情緒，根據(jù)鋼琴作品輕柔、舒緩的旋律，讓自己的身心保持放松的狀態(tài)，以平靜的姿態(tài)參與鋼琴?gòu)椬喈?dāng)中，從而保證演奏者自身的狀態(tài)與鋼琴作品所需要的氣氛相符，避免兩者不協(xié)調(diào)而呈現(xiàn)出突?，F(xiàn)象。最后，演奏者既要保證旋律舒緩，同時(shí)也要根據(jù)聽(tīng)眾的興趣體驗(yàn)，適當(dāng)?shù)刈龊靡魳?lè)轉(zhuǎn)折?？刂剖峙c大鍵的位置，通常保持兩者垂直，從而產(chǎn)生大調(diào)，實(shí)現(xiàn)聲音的轉(zhuǎn)折，使聽(tīng)眾始終將注意力集中在鋼琴作品賞析活動(dòng)當(dāng)中。

2.2 輕松歡快鋼琴曲的演奏技巧和觸鍵方式

在鋼琴作品中，輕松、歡快的曲目也是比較經(jīng)典的類(lèi)型。[1]彈奏表演此類(lèi)鋼琴作品時(shí)，演奏者同樣需要掌握一定的演奏技能，從而將鋼琴曲目有效地詮釋出來(lái)，為廣大聽(tīng)眾提供良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。首先，在演奏歡快曲目時(shí)，演奏者需要控制好手的彈奏節(jié)奏和效率，以指尖為主體對(duì)鋼琴鍵進(jìn)行有效控制。其次，演奏者需要控制好自身的情感。根據(jù)作品的音樂(lè)文化內(nèi)涵，合理選擇情感呈現(xiàn)方式，并對(duì)彈奏方法和技巧做出相應(yīng)的調(diào)整，保證鋼琴作品的呈現(xiàn)更加理想化。第一，如果是比較歡快的情緒，演奏者就需要充分利用前臂，以其力量主導(dǎo)對(duì)鋼琴鍵的合理控制，從而呈現(xiàn)出別樣的聲音和韻律。第二，如果是典雅特征比較明顯的曲目，演奏者需要合理地借助手指的力量，通過(guò)指尖的撥動(dòng)，呈現(xiàn)優(yōu)美的音樂(lè)。在此，演奏者需要注意的是，要保證指尖和觸鍵的方向?yàn)榇怪标P(guān)系。

3 鋼琴作品風(fēng)格的歷史演變過(guò)程

3.1 巴洛克時(shí)期

在巴洛克時(shí)期，鋼琴的應(yīng)用環(huán)境比較特殊，有一定局限性，通常情況下只有在宮廷環(huán)境中才有演奏的機(jī)會(huì)。此時(shí)，鋼琴的演奏方法和技巧進(jìn)入了創(chuàng)新時(shí)期。無(wú)論是在旋律還是曲調(diào)方面，都與以往呈現(xiàn)出明顯的不同。

3.2 古典主義時(shí)期

進(jìn)入古典時(shí)期之后，與之前相比，鋼琴演奏技巧方面已經(jīng)比較成熟。但與此同時(shí)，對(duì)于演奏者演奏技能的要求也更加嚴(yán)格。在全新的發(fā)展環(huán)境下，莫扎特等優(yōu)秀的鋼琴家脫穎而出，帶領(lǐng)鋼琴領(lǐng)域的愛(ài)好者走向了全新的時(shí)代巔峰。以莫扎特鋼琴作品為例，其風(fēng)格主要體現(xiàn)為輕快、自然。而貝多芬便是當(dāng)時(shí)鋼琴演奏領(lǐng)域的代表人物，貝多芬創(chuàng)作出了許多經(jīng)典的鋼琴曲目，直到現(xiàn)在，其在鋼琴領(lǐng)域始終具有重要的影響地位。

3.3 浪漫主義時(shí)期

到了浪漫時(shí)期，鋼琴演奏風(fēng)格在古典風(fēng)格的基礎(chǔ)上有了全新的突破。在該階段，肖邦所占據(jù)的地位十分顯著。他的作品具有較強(qiáng)的戲劇性特征，同時(shí)在演奏風(fēng)格方面也比較突出。比如隨性自由、變幻無(wú)窮，這是肖邦作品主要的風(fēng)格。

4 鋼琴演奏的情感表達(dá)

在鋼琴演奏過(guò)程中，情感表達(dá)是一種不可或缺的專(zhuān)業(yè)技能和素質(zhì)。無(wú)論是在巴洛克時(shí)期還是在宗教時(shí)期，鋼琴演奏過(guò)程中都需要演奏者融入自身的情感，這樣才能保證鋼琴演奏具有靈魂，同時(shí)感染力也會(huì)獲得顯著性的增強(qiáng)。并且，演奏者合理地滲透和表達(dá)情感，能夠?qū)⒙?tīng)眾帶入鋼琴作品所營(yíng)造的氣氛當(dāng)中，有助于聽(tīng)眾在賞析過(guò)程中形成強(qiáng)烈的情感共鳴。

5 結(jié)語(yǔ)

在鋼琴演奏領(lǐng)域，演奏成功的標(biāo)準(zhǔn)具體體現(xiàn)在演奏者對(duì)相關(guān)演奏技巧的正確掌握和理解。不同鋼琴作品所處的時(shí)代不同，所以在風(fēng)格方面也存在一定差異。演奏者必須正確理解這一差異，然后合理地調(diào)節(jié)自身在演奏過(guò)程中的情感，從而保證鋼琴演奏更具感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張浩.鋼琴作品風(fēng)格對(duì)鋼琴演奏技法的影響研究[J].文化創(chuàng)新比較研究，2018，2（21）：77-78.

作者簡(jiǎn)介：李曉璐（1987—），女，四川成都人，研究生，成都文理學(xué)院助教，研究方向：音樂(lè)表演鋼琴。