有關(guān)于小劇場(chǎng)、游戲性、多媒體舞臺(tái)劇的實(shí)踐探索

李振寧

摘 要：隨著影視戲劇的不斷發(fā)展，舞臺(tái)劇的發(fā)展形勢(shì)越來越嚴(yán)峻。在影視劇的沖擊下，這一藝術(shù)戲劇已經(jīng)逐漸失去了它曾經(jīng)的輝煌?，F(xiàn)階段，由于多媒體技術(shù)的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)戲劇在現(xiàn)代的發(fā)展中已經(jīng)學(xué)會(huì)將技術(shù)與舞臺(tái)表演融合在一起，走上了一條符合時(shí)代發(fā)展的道路。本文從小劇場(chǎng)、游戲性與多媒體融合的方面進(jìn)行敘述。

關(guān)鍵詞：小劇場(chǎng);游戲性;多媒體;舞臺(tái)劇

0 引言

戲劇是演員通過動(dòng)作和語言，在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的一種多樣性的藝術(shù)形式。它借鑒了多種藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，如音樂、舞蹈、繪畫中的值得應(yīng)用的優(yōu)點(diǎn)，通過整合得到了一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1 小劇場(chǎng)與劇場(chǎng)性

1.1 小劇場(chǎng)

在文化高速發(fā)展的今天，從商品到每一個(gè)人的社會(huì)責(zé)任都變得越來越趨于精細(xì)化。戲劇表演也慢慢趨于藝術(shù)的本質(zhì)，變成了一種具有商業(yè)化的藝術(shù)。社會(huì)復(fù)雜的環(huán)境和話劇本身所具有的特點(diǎn)使得這種藝術(shù)演出變得比較小眾。也就是說，有適合自己表演的地方或者是符合其藝術(shù)形態(tài)的觀眾群。小眾化的特性，即小劇場(chǎng)表演。小劇場(chǎng)與千人觀看的大劇場(chǎng)相比也具有自身的優(yōu)點(diǎn)，如它需要投入的資金少;對(duì)于演員來說，在表演上也沒有那么大的局限;小劇場(chǎng)也給他們的表演方式提供了更多探索的條件。另外，表演的空間小也代表著觀眾的可以觀看表演的方式和欣賞的距離發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而且由于空間小，演員在舞臺(tái)上表演的時(shí)候不需要很夸張地去表現(xiàn)，他們的表演也變得內(nèi)斂，在不注重外部表演的時(shí)候就會(huì)更加注重表現(xiàn)內(nèi)心情感。

1.2 劇場(chǎng)性

戲劇表演的劇場(chǎng)性是一種具有藝術(shù)強(qiáng)度的現(xiàn)場(chǎng)力量。一方面，劇場(chǎng)性具有一定的空間意義，表演的大小、空間特質(zhì)不一樣的場(chǎng)地，會(huì)給觀眾創(chuàng)設(shè)出不同的劇場(chǎng)感受;另一方面，劇場(chǎng)性也就是一定意義上的現(xiàn)場(chǎng)性。在演員進(jìn)行表演的時(shí)候，要通過表情、動(dòng)作，還有各種聲音與觀眾進(jìn)行交流互動(dòng)，同時(shí)也是一種情感的交替，讓觀眾與演員產(chǎn)生共鳴。劇場(chǎng)性重要的一個(gè)特點(diǎn)就是可以讓觀眾通過觀看演出建立一個(gè)進(jìn)入表演情景的狀態(tài)。它將刻畫性格、表現(xiàn)思想、推動(dòng)劇情發(fā)展作為主題，將戲劇中的矛盾、渴望與表現(xiàn)行動(dòng)為基礎(chǔ)，把舞臺(tái)的背景、燈光效果、聲音效果、服裝、化妝等作為表演的外在手法，與一些元素融合在一起形成自然的特性。一個(gè)能夠切合人物性格的舞臺(tái)場(chǎng)景，若是細(xì)心設(shè)計(jì)就一定會(huì)符合劇情發(fā)展的需要，這樣就能使劇情內(nèi)容更加豐富，在小小的空間里完美地表達(dá)戲劇精神。

2 游戲性

戲劇表演中的游戲性，第一種是純粹的游戲。運(yùn)用規(guī)則由觀眾直接參與，這樣不僅可以激發(fā)觀看者的積極性，而且還可以打破觀眾與舞臺(tái)之間的界限，調(diào)動(dòng)劇場(chǎng)情緒。[1]第二種是為角色組織的游戲，有了這種環(huán)節(jié)，觀眾的心情會(huì)跟隨舞臺(tái)上的情節(jié)產(chǎn)生變化，間接地參與使他們的感受變得直接，體會(huì)到游戲的樂趣。第三種是游戲戲劇，就是整個(gè)戲劇是以游戲?yàn)槟康牡?。在這個(gè)過程中，戲劇不僅是游戲，也是精神交流。

3 多媒體舞臺(tái)劇

3.1 多媒體的應(yīng)用

任何一種藝術(shù)形式都會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展改革創(chuàng)新，這是時(shí)代發(fā)展的必然要求。隨著科技的不斷發(fā)展，多媒體技術(shù)的不斷創(chuàng)新給舞臺(tái)戲劇表演帶來了新的表現(xiàn)形式。經(jīng)過不斷的應(yīng)用與探究，這一技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用已經(jīng)獲得了豐富的經(jīng)驗(yàn)，取得了效果。隨著高科技的發(fā)展，不斷出現(xiàn)的新技術(shù)給舞臺(tái)表演藝術(shù)帶來了更多的形式，使其具有多樣性。傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式受到場(chǎng)地與單一的視聽效果的限制，其所表現(xiàn)出來的效果使人們對(duì)舞美設(shè)計(jì)的認(rèn)知非常有限。然而，實(shí)際上舞臺(tái)戲劇中涉及甚廣，如燈光、音效等。隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，將舞臺(tái)、音效、燈光、影像等多種表現(xiàn)形式相互融合，給觀眾帶來了一個(gè)綜合的視覺效果。

其實(shí)在1968年，在公演《普羅米修斯》時(shí)，約瑟夫·斯沃博達(dá)就將投影應(yīng)用到了這個(gè)表演中。隨后，舞臺(tái)戲劇在表演形式上有了一種新的視覺呈現(xiàn)模式。在后來的發(fā)展中，多媒體技術(shù)運(yùn)用到舞臺(tái)劇中，用投影、LED顯示屏代替了傳統(tǒng)的畫布，用影像代替了手繪布景，多媒體繪圖代替了畫筆。多媒體技術(shù)的應(yīng)用，使藝術(shù)表演中的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)進(jìn)行切換與融合，給觀眾帶來良好的視覺體驗(yàn)效果。

3.2 豐富了舞臺(tái)形式

多媒體技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用，豐富了舞臺(tái)表演的形式。它改變了傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演空間，構(gòu)造了一個(gè)具有創(chuàng)造性的虛擬舞臺(tái)空間。由于傳統(tǒng)舞臺(tái)的布景是用真實(shí)的材料搭建的，是真實(shí)存在的場(chǎng)景。而現(xiàn)代舞臺(tái)表演中，多媒體技術(shù)根據(jù)戲劇的內(nèi)容設(shè)計(jì)出虛擬的場(chǎng)景。這樣不僅拓展了舞臺(tái)形式，而且對(duì)于表演者來說也是一種挑戰(zhàn)。在虛擬的場(chǎng)景中，沒有像傳統(tǒng)場(chǎng)景里的真實(shí)物品作為支點(diǎn)，在虛擬的表演空間里，給演員帶來一種全新的體驗(yàn)。

在舞臺(tái)戲劇表演中，高科技的應(yīng)用對(duì)視覺與聽覺等多種舞臺(tái)元素進(jìn)行整合，觀眾得到的視覺審美體驗(yàn)是傳統(tǒng)的舞臺(tái)做不到的;新的技術(shù)與設(shè)備可以瞬間完成視覺空間的轉(zhuǎn)換，不但比傳統(tǒng)的吊桿等轉(zhuǎn)換方式更加方便快捷，而且也保證了劇情的完整性，不會(huì)因?yàn)榍袚Q場(chǎng)景而影響劇情的發(fā)展與演員的表演。其應(yīng)用不僅在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出各種風(fēng)格、各種狀態(tài)的虛實(shí)結(jié)合的畫面，而且使這些畫面與劇情緊密結(jié)合、相互融合。戲劇作品想傳達(dá)給觀眾的情感也會(huì)通過這種融合更好地傳遞給觀眾，與他們進(jìn)行深層次的交流。除了提供良好的視聽體驗(yàn)外，還對(duì)觀眾的內(nèi)心深處產(chǎn)生情感影響。

3.3 多媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)

首先，其使得舞臺(tái)空間表演形式具有多樣性，深受現(xiàn)代藝術(shù)的浸染。固有的舞臺(tái)布景已經(jīng)不再適合當(dāng)代的各種多樣性舞臺(tái)，多媒體技術(shù)的應(yīng)用使這些多樣性舞臺(tái)能更好地發(fā)揮它的視聽效果，使其達(dá)到最佳。其次，各種影視劇對(duì)舞臺(tái)劇的不斷打壓，使得舞臺(tái)劇不得不使用新時(shí)代的技術(shù)豐富自己，對(duì)影視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀方式進(jìn)行借鑒。再者，多媒體不能作為一種獨(dú)立的藝術(shù)應(yīng)用方式用于表演中，它需要與演員和劇情相互結(jié)合，融合在一起進(jìn)行表現(xiàn)，具有整體性的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。

4 結(jié)語

在影視劇不斷發(fā)展的今天，戲劇已經(jīng)失去了以往的輝煌，舞臺(tái)劇對(duì)于人們來說也變得越來越陌生。所以，如何讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞舞臺(tái)劇，是每一個(gè)戲劇工作者要仔細(xì)思考的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張倩.游戲精神的回歸——談小劇場(chǎng)話劇《最后的卡倫》[J].新世紀(jì)劇壇，2018（3）.

[2] 余可.有關(guān)于小劇場(chǎng)、游戲性、多媒體舞臺(tái)劇的實(shí)踐探索[D].上海師范大學(xué)，2016.