談二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的表演手段

王彥

摘要：二人轉(zhuǎn)藝術(shù)至今已有200多年的歷史。二人轉(zhuǎn)廣泛吸收了東北民歌、東北大鼓、東北皮影、喇叭戲以及太平鼓、評(píng)劇、河北梆子、單鼓、呂劇及流行歌曲等不同門(mén)類(lèi)藝術(shù)的音調(diào)和表演技巧，其表演藝術(shù)共分為唱、說(shuō)、扮、舞、絕四門(mén)功夫。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);手段;豐富性

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0153-01

二人轉(zhuǎn)是東北黑土地上長(zhǎng)期流傳的最具代表性的民間藝術(shù)。作為二人轉(zhuǎn)最基本的藝術(shù)表現(xiàn)手段，唱功在二人轉(zhuǎn)表演中占有重要地位。經(jīng)過(guò)近三百年的發(fā)展，從丑旦同腔到男女分腔，二人轉(zhuǎn)的唱腔曲式極為豐富，素有九腔十八調(diào)，七十二咳咳之說(shuō)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)各種細(xì)膩情感，轉(zhuǎn)換自然。

一、唱功

唱腔的語(yǔ)句大致以七言、十言為主，還可以用民歌體的長(zhǎng)短句充實(shí)整個(gè)唱腔。二人轉(zhuǎn)唱腔極為豐富多彩，素有九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨之說(shuō)，其實(shí)“九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨”不是一個(gè)確切的說(shuō)法，如此表達(dá)，是說(shuō)它豐富。

據(jù)二人轉(zhuǎn)音樂(lè)專(zhuān)家那炳晨、楊修生介紹：二人轉(zhuǎn)曲牌總計(jì)400余支，經(jīng)常演唱的就有幾十支。這里說(shuō)的僅是曲牌總數(shù)，二人轉(zhuǎn)音樂(lè)的豐富，細(xì)分起來(lái)，還有很多說(shuō)道。主要曲牌有[紅柳子]、[大救駕]、[文嗨嗨]、[武嗨嗨]、[四平調(diào)]、[影腔調(diào)]、[鋦大缸]等，還有輔助調(diào)用于二人轉(zhuǎn)的表演中，另外有一些民歌小調(diào)及專(zhuān)調(diào)在二人轉(zhuǎn)的唱腔中也常被一些演員運(yùn)用。

二人轉(zhuǎn)的唱功有一定的講究，它要求演員具備相當(dāng)?shù)墓Ψ?，除要求具有一般戲曲的“字正腔圓”、“聲情并茂等特點(diǎn)外，還要求演員的“字兒、味兒、腔兒、勁兒、板兒”，表現(xiàn)技能全部展現(xiàn)出來(lái)，具體說(shuō)，“實(shí)惠嗑”要唱得樸實(shí)打人，“骨頭話”要唱得深刻動(dòng)人，“扎心段”要唱得扎心感人，“喜興詞”要唱得華彩樂(lè)人。從總體上說(shuō)，唱功主要表達(dá)人物的思想感情，是敘述故事、刻畫(huà)人物的主要藝術(shù)手段。

二、說(shuō)功

二人轉(zhuǎn)是關(guān)東的瑰寶，其中丑角和丑的藝術(shù)起了決定性的作用。丑的藝術(shù)，應(yīng)該是二人轉(zhuǎn)的寶中之寶。因?yàn)槎宿D(zhuǎn)的幽默主要通過(guò)丑角表演來(lái)體現(xiàn)，要使二人轉(zhuǎn)好看，就要在嘴皮子上較勁，說(shuō)得比唱得好聽(tīng)，還要懂得火候，懂得把握節(jié)骨眼兒。有這樣一句藝諺：“唱丑唱丑必得說(shuō)口，若不說(shuō)口，不算唱丑。”說(shuō)口又分“套子口”、“疙瘩口”、“交流口”、“專(zhuān)口”、“評(píng)口”、“篡口”、“拗口”、“串口”等許多種。二人轉(zhuǎn)的“包袱”和笑料，主要通過(guò)說(shuō)口抖出。

二人轉(zhuǎn)的說(shuō)功是每一位演員須用心加以磨煉而成。因?yàn)樗嵌宿D(zhuǎn)作品構(gòu)成的兩大要素之一，在二人轉(zhuǎn)作品之中有最重要的地位。二人轉(zhuǎn)的作品由唱詞、說(shuō)口兩大要素構(gòu)成。雖然在整段作品中占的比例大小各自不一，但它的作用不亞于韻文的分量。在反映現(xiàn)實(shí)生活的二人轉(zhuǎn)作品中，大多數(shù)都以唱詞為主，也有少數(shù)的二人轉(zhuǎn)作品是以說(shuō)口和道白為主，如現(xiàn)代作品《傻子相親>就是如此，它以說(shuō)口和道白相結(jié)合表現(xiàn)作品中的主題。說(shuō)口在二人轉(zhuǎn)中的地位，如同胭脂之于俊婦、作料之于美食、重錘之于懸鐘一般的重要。假如場(chǎng)子不熱，人氣不旺，丑兒就要不動(dòng)聲色地插一科，或一段狂言，或幾句諧語(yǔ)，既要在意料之外，又要在情理之中，追求一語(yǔ)驚人，一箭中的效果，博得哄堂，錦上添花，愉悅身心。

三、扮功

扮即扮相，地方戲表演中的“扮”除了包含戲曲的“扮相”（化妝與服裝）外，還包含“賣(mài)相”，即表演，主要通過(guò)面部來(lái)表現(xiàn)，有時(shí)也通過(guò)形體動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)。“扮”主要是“使相”，又包括“丑相”、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等等。如二人轉(zhuǎn)《傻子相親》中，表演者除了用面部表情表演出“傻相”外，還用面部動(dòng)作和形體動(dòng)作的配合，表演出傻子兄弟中的“扁扁嘴”、“歪歪腿”等各種人物的相貌特征。

四、舞功

舞功是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演的重要組成部分。

二人轉(zhuǎn)舞蹈的主要特征就是“活”和“穩(wěn)”，即扭得活、歡、浪、美?；顬檠輪T運(yùn)用扭動(dòng)、定相、抖扇、翻身等動(dòng)作來(lái)表演，穩(wěn)則為身段穩(wěn)健，腳步不碎。

二人轉(zhuǎn)的舞蹈可分為情節(jié)舞和情緒舞兩大類(lèi)。情節(jié)舞是用在唱詞中間，它有很強(qiáng)的針對(duì)性，緊密結(jié)合唱詞的詞義，為推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，刻畫(huà)人物性格服務(wù)。同時(shí)，還要做到以唱為主，以舞為輔，唱隨舞出，舞從詞生。情緒舞是不舞不唱，這種舞大都用在演唱的過(guò)門(mén)，甩腔或更換場(chǎng)景之處，而且要舞得連貫，恰當(dāng)準(zhǔn)確，情緒飽滿，輕松愉快，給人以美的享受。當(dāng)然，不論是情節(jié)舞還是情緒舞，它的好壞標(biāo)準(zhǔn)，就是要求演員要做到穩(wěn)中求重，穩(wěn)中求準(zhǔn)，浪中有俏，浪而不飄，使二人轉(zhuǎn)演員在舞臺(tái)上達(dá)到一定水平。

五、絕功

絕功即絕活，如“手絹出手”、各種跟頭等。二人轉(zhuǎn)，這個(gè)引人注目的我國(guó)北方獨(dú)特的民間藝術(shù)形象，是熔鑄民間文學(xué)、音樂(lè)，舞蹈、表演為一爐的地方藝術(shù)寶庫(kù)，它表演手段的豐富性深受大江南北廣大觀眾的歡迎。

總之，“二人轉(zhuǎn)”是東北土生土長(zhǎng)的載歌載舞的民間藝術(shù)。它的藝術(shù)魅力主要表現(xiàn)為歷史久遠(yuǎn)，兼收并蓄多種地方藝術(shù)形式;鮮明的本土特色和濃郁的東北人生活氣息;音樂(lè)唱腔和演出曲目極為豐富;“二人轉(zhuǎn)”的表演手段，簡(jiǎn)單明快，火爆熱烈：內(nèi)容積極向上，唱本語(yǔ)言通俗易懂：演出輕松幽默，老少皆宜。