從裝裱角度看工筆畫的制作與保存

楊志強(qiáng) 容天

摘 要：“三分畫七分裱”講的是一個(gè)關(guān)于國畫創(chuàng)作的道理，國畫創(chuàng)作的最終步驟的完成者一般是裝裱師，這就要求畫者在一開始就要為后續(xù)的裝裱事宜做準(zhǔn)備，本文就此方向展開，將裝裱中出現(xiàn)的問題結(jié)合創(chuàng)作時(shí)的注意事項(xiàng)做一個(gè)講述，方便畫者更好的表現(xiàn)自己的作品，防止出現(xiàn)一幅好畫在裝裱階段出現(xiàn)不可逆性的損傷。

關(guān)鍵詞：工筆畫創(chuàng)作；裝裱；修復(fù)。

在一年多的創(chuàng)業(yè)實(shí)踐中，我接觸到了許多的種形式工筆畫創(chuàng)作作品，在對這些作品的裝裱過程中，我得出了一些對于現(xiàn)在作品保存和更好的表現(xiàn)效的發(fā)現(xiàn)。

載體，在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中，畫作的載體日趨豐富和復(fù)雜，為了達(dá)到更好表達(dá)效果，出現(xiàn)了部分畫家開始在區(qū)別于傳統(tǒng)凈皮宣紙的粗纖維紙張上展開工筆畫，比如龍筋紙、麻紙。無論是那種紙張，在選擇時(shí)都要避開過于薄和韌性差這兩個(gè)特性去挑紙張。這類紙張先是容易破，大部分的工筆畫作為了方便后期作畫，會(huì)先將畫紙“上板”，這類紙張往往會(huì)在這一步就被撐破，如是白紙還好，若是做完機(jī)理勾完線的半成品毀在這步就很可惜了；二是容易“起球”韌性差的紙張一般紙漿的纖維短，在被水潤濕后很容易喪失纖維之間的聯(lián)系，被筆刷起來形成小紙球，較厚的紙張還能通過刷膠礬水來緩解這一現(xiàn)象，但是薄的紙張過多的上膠礬水往往會(huì)“塑化”變得和極其脆，造成紙張開裂的現(xiàn)象。紙張起球后，這些小球會(huì)在染色過程中吸收周邊的顏色，且小紙團(tuán)下方區(qū)域是無法進(jìn)行著色的，這樣就會(huì)在畫面中形成一個(gè)個(gè)小的色環(huán)，后期在裝裱的過水和干燥過程中，這些小紙團(tuán)一旦掉落就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)個(gè)的白點(diǎn)，這些對于講究嚴(yán)謹(jǐn)和精致的工筆畫而言都是災(zāi)難。三是容易形成以著墨區(qū)域邊緣為界限的收縮塊，使紙張變得不再平整不利于后續(xù)的繪畫，這種現(xiàn)象在過薄的紙張上見得最多，這樣的紙張往往會(huì)收縮形成一種不可逆的褶子。一般的紙張褶皺在后期裝裱中，通過水浸泡和拉伸干燥后都能恢復(fù)原本的平整狀態(tài)，但是過薄的紙張?jiān)谶@一步會(huì)遭到結(jié)構(gòu)性的破壞，如果用放大鏡去看，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些伸縮部位的纖維是完全斷裂的，無法通過后期的韌性拉伸自行恢復(fù)，一般這樣的畫送到裝裱處，都是強(qiáng)行壓平，會(huì)有細(xì)微壓疊痕跡來平復(fù)這些褶皺。

所以在創(chuàng)作時(shí)要盡量避免這類紙張的采用，如果遇到必須用這類紙張達(dá)到效果，可以事先多上幾遍膠礬水，將紙面纖維固定住，且最好是托芯以后再繪畫，加固紙張，防止出現(xiàn)斷裂等現(xiàn)象。

墨，墨在工筆畫中的比重是很重的，工筆畫的基礎(chǔ)部分都有墨的參與，在作畫的過程中要盡量避免使用脫膠墨和重墨。脫膠墨和重墨在理論上能帶來不一樣的效果，對于豐富畫面效果而言是件好事，但是在后期的處理上，這卻是造成跑墨的兩個(gè)重要原因。重墨本身極易形成小的墨片，附著于紙面上像淺浮雕的一樣的，這樣的情況如果事前沒有檢測出來，進(jìn)行剝離固化處理，一旦水浸泡過后，無論是排筆還是鬃刷拂過，都會(huì)帶走大量的墨水，很容易走墨形成裝裱事故，毀壞畫作；脫膠墨，我們也稱宿墨，一般指暴露于空氣中時(shí)間過長，導(dǎo)致墨汁和膠水分離的墨水，這類墨很難被分辨出來。脫膠墨由于和膠水發(fā)生了分離，本身的附著性很差，加上熟宣表面很光滑，就會(huì)導(dǎo)致用了脫膠墨的工筆畫一旦碰水就會(huì)立即發(fā)開，包括在后期畫面完成時(shí)上膠礬水固色階段，都很容易出現(xiàn)此類問題，毀壞畫面。

在工筆畫中最好是用新墨，隔夜墨使用前可加入少量膠礬水，畫作完成時(shí)要用厚膠礬水多次分染。裝裱時(shí)，一定要與裝裱師溝通清楚，提前做好固化處理。

顏料，在裝裱過程中往往會(huì)有人問為什么畫在裝裱完以后變亮了但是顏色變淡了，裝裱，特別是手工裝裱中，畫中的顏色或少的都會(huì)被“洗掉”一層，為了避免這一狀況，要避免以下幾點(diǎn)，一是不使用脫膠色，現(xiàn)在的錫管顏料大都為化工顏料，顏料脫膠后基本為顆粒狀態(tài)，在繪畫過程中能停留在紙面上，但本身的吸附力很弱，加熱或者泡水，都會(huì)使其大量脫落；二是不能上色過猛，多次的渲染才能讓顏色吃到畫紙或畫布中，紙或者絹布都有自己的紋路，上色過重過猛，顏料吃不到這些紋路的縫隙中，吸附能力不是很強(qiáng)，很容易發(fā)生掉落和跑色現(xiàn)象；第三就是在做立粉等重色技法時(shí)，顏料中一定要加入膠水、丙烯一類的粘合劑，而且分量不能少。在工作室的運(yùn)行過程中，接到過立粉較多的畫，畫齡3年多，當(dāng)畫卷展開時(shí)，其中大量的粉都已脫落，就是作畫時(shí)未加粘合劑，直接立粉的“后遺癥”。

工筆染色要勤快，不能圖省事厚染（重彩不在其中），講究薄，透，亮。顏料的調(diào)和也是，勤換，一是能出現(xiàn)豐富的色彩，二是保證顏色的附著強(qiáng)度，防止裝裱時(shí)掉色過多。

預(yù)留空間，留白在國畫中是一個(gè)很重要的組成，好的國畫每一處留白都是設(shè)計(jì)出來的，不能多也不能少。國畫區(qū)別于其他畫種的一個(gè)地方也在于最后一步不是由畫家完成的，而是裝裱師。一幅國畫送到裝裱，不論是傳統(tǒng)的布面鑲料裝裱還是現(xiàn)在卡紙鑲料裝裱，都會(huì)裁去或者掩蓋部分畫面，這就要求作畫人在作畫之初，就當(dāng)把這部分空間預(yù)留出來，在裝裱時(shí)和裝裱師交代清楚，以保證畫面不會(huì)發(fā)生大的改動(dòng)。

存放方式，在裝裱工作室的運(yùn)行期間，接手的國畫大多以疊塊的方式郵寄或者保存，這一疊可稱之為“破壞”。國畫的載體大多為紙或者絹布，無論是哪種，都有自己的紋路，一旦被疊成塊來存放，2月就可對紙張形成不可逆的損傷。這種疊放會(huì)直接破壞載體的纖維，形成一道道的線，且存放時(shí)間越長，這種破壞越徹底，就工作室實(shí)驗(yàn)結(jié)果來看，疊放兩月的紙張，就會(huì)在折疊處形成喪失韌性的折痕，很難再完全恢復(fù)。一般的畫作存放應(yīng)當(dāng)卷成卷，且卷的圓心越大越好，為了防止畫面受潮后顏料潤開，應(yīng)當(dāng)在畫面上覆蓋等大毛邊紙，在印章處加蓋一層為最好，防止印油滲透到畫面上。如若畫幅不大，平攤為最佳。

在國畫的創(chuàng)作中每一步都要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，對于工筆畫而言尤為重要。每一步都要考慮到后續(xù)的步驟，做到意在筆先。多試驗(yàn)，多了解，才能更好的把握住作品成形時(shí)的摸樣。負(fù)責(zé)任的對待自己的作品，才能創(chuàng)作出好作品。

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（作者單位：1、七分藝術(shù)品裝裱作坊 2、湖北工程學(xué)院）