春夏 野生女孩看天下

安小慶

素顏

春夏不愛化妝。

即便在當(dāng)下許多女明星們寸土必爭的機(jī)場街拍里，她偶爾被常駐機(jī)場的攝影大哥拍到時，也總是素著臉穿平底鞋出現(xiàn)。

一周前的一個北京下午，春夏也是那樣出現(xiàn)在《人物》雜志記者面前：黑色平底球鞋，包覆住小腿的長襪，高腰牛仔褲，復(fù)古尖領(lǐng)花朵襯衫，完全徹底素顏的臉，頭頂則是野草一樣濃密亂飛的頭發(fā)挽出的一顆大丸子。

她跟房間里每個人打完招呼，把包包放在腳邊地上，脫了鞋把整個身體都窩進(jìn)銀色的皮沙發(fā)。

距離她生命中可能最重要的那場加冕儀式，過去已經(jīng)兩年多了。但那個不知道偶然從哪條野路子里冒出來的女孩，似乎依舊野生勃勃。

2016年4月3日，年僅24歲的春夏第一次提名就憑借電影《踏血尋梅》獲得金像獎最佳女主角，并在那前后一并拿下包括亞洲電影大獎最佳新演員、韓國富川奇幻電影節(jié)影后、第22屆香港電影評論學(xué)會2015年度最佳女演員、香港電影導(dǎo)演會最佳女主角等眾多獎項。

那個頒獎禮鏡頭最終定格的瞬間，就像一只叢林動物偶然闖入新世界后被亮光打在身上。在巨大的驚喜伴隨驚嚇而來時，攝影杜可風(fēng)站起身為這個誰都不認(rèn)識的女孩瘋狂鼓掌，顧不上肩膀和腋下的衣服已經(jīng)裂開了兩道口子。

這的確稱得上是一個完美故事的開頭——非科班出身，第一次出演電影女主角，“狀態(tài)是自己一個人，沒有經(jīng)紀(jì)公司沒有團(tuán)隊，可能沒有常見的演員明星這么符合大家的審美和想象……沒能把一個人活成一支隊伍。”

就是這樣一個偶然冒出來的野生女孩，讓華語電影和演藝圈第一次意識到90后年輕演員的存在。自被看見那天起，春夏身負(fù)眾望。人們在她身上看到華語電影黃金時代眾多同時具有個性、天賦和技藝的杰出女演員的光影和潛力。人們對這個眼睛里充滿故事的女孩，懷抱遠(yuǎn)大的期待。

最直接的刺激來自她的臉。

那是一張靈動但同時帶著頓挫下頜線條的臉龐。如果借用德國哲學(xué)家本雅明在《機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》中的闡述和比較，那大約可以算得上一張依舊還保留著本真和“靈韻”，而還沒有被這個時代平庸的和機(jī)械復(fù)制式的審美改造、影響和異化過的臉。

這張臉的美來自野生—毛孔未被磨平，雀斑殘留西南邊地陽光的痕跡，頭發(fā)毛躁如同一捆海藻或是野草，線條頓挫的面部骨骼在小麥色的皮膚下自然起伏。

一次，一部電影殺青后，劇組給公司傳來一張電影海報。春夏看了一眼，就覺得對方修圖了。對方掙扎了說沒有，但最終還是在春夏的固執(zhí)要求下把PS過的臉改了回去。

在影視工業(yè)繁忙且追求效率的流水線上，演員、明星、偶像的臉都是商品和產(chǎn)品。這個產(chǎn)業(yè)鏈條上的所有人共同制造和建構(gòu)了一套驚人統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，并默認(rèn)所有人都會和這個系統(tǒng)愉快合作。

春夏會反抗。不過兩三年，她已經(jīng)對修圖師們的技法十分熟稔：“大部分人修我呢，最喜歡做的就是把我鼻子稍微修小一點或者把我下巴修長一點，把我的臉形修得尖一點，因為在他們的眼里，我的五官缺陷是很明顯的。”

還有人嫌她的頭發(fā)不夠順服。但事實上除了眼睛，她最喜歡的就是自己非常毛躁的那頭亂發(fā)：“發(fā)質(zhì)非常的不好，非常的蓬松，但是我很喜歡那種亂亂的感覺，就是我反而沒有很喜歡那種很柔順、很光滑的感覺。”

春夏覺得，自己“可能對一切代表著標(biāo)準(zhǔn)美的東西都有一些小小的抗拒，所以就天然地會喜歡一切零亂的、比較自然的狀態(tài)。”

現(xiàn)在，除了出席活動、工作，她已經(jīng)不太化妝了。除了“去見沒那么相熟但非常重要的長輩”，她會問對方，“需不需要化妝，如果不需要，一般不會化?！?/p>

在現(xiàn)代景觀社會里，由PS、美圖和濾鏡制造的各種美好擬象包圍下，“明星春夏”的這些選擇看上去十分古板。但在“演員春夏”這里，一切都再容易理解不過了。

“拍戲時，每天早上化妝要用兩三個小時。有時候在片場準(zhǔn)備和沉浸的時候，時常會有人過來一直給演員補(bǔ)妝，想去改這個改那個?！贝合挠X得大家都想要的是“一個非常標(biāo)準(zhǔn)的美的狀態(tài)”。

但她更在乎的是“那一刻，情緒在不在”。并且，“我們能修飾到什么程度去呢？電影鏡頭那么清楚，那么大的一個屏幕，演員化成什么樣，觀眾也會知道ta長什么樣。”她覺得化妝和補(bǔ)妝“有意義，但不是全部的意義?！?/p>

包括使用濾鏡，她認(rèn)同“濾鏡很有趣，也很可愛，那是一種個人習(xí)慣和選擇”。但作為演員，她“想要更多地對自己有一個審視和對生活有一個觀察”。

這件事最可怕的一點在于，有一天她沒化妝，她發(fā)現(xiàn)自己竟然不太喜歡自己長的樣子了，“覺得不好看，而之前化妝師把你調(diào)到非常好的一個狀態(tài)，那個狀態(tài)很標(biāo)準(zhǔn)，你的氣色已經(jīng)很好，你的眼神非常明亮，你的輪廓非常的深邃，你大部分時間都是在跟鏡頭里的自己去打招呼或者做交流，你沒有辦法長時間地觀察真實的自己。”

“這對我做演員會有損傷和困擾。”想通這點后，她拍照不再用濾鏡了。她不熱衷自拍，但偶爾會打開蘋果的那個前置攝像頭看一下自己長什么樣，“那個攝像頭非常殘酷的?！?h3>野生

比起前置攝像頭的現(xiàn)實和殘酷，至少從表面上看，女演員春夏的故事，顯得戲劇化和幸運得多了。

就像她在電影《踏血尋梅》里哼的那首《娃娃看天下》，“如今自己繼續(xù)，每日制造我熱熱鬧鬧的一生，但在美夢里，又渴望再做個簡簡單單的人?！?/p>

26歲的春夏，已經(jīng)同時擁有這兩種迥異人生——通過演員和明星的職業(yè)。

但最開始，春夏想做的是編劇，她一直喜歡寫東西。但考了兩次戲劇院校都沒有如愿。她沒有成為寫故事的人，但成了故事里的人。

在上海、昆明打工和休息期間，她在網(wǎng)上認(rèn)識了一位生活在北京的編劇。對方看了她一張“很模糊的三十萬像素自拍”后，鼓勵她去北京做演員。

在《睿士》的采訪中，春夏說對方告訴了她“一種可能”，“那個階段我沒有更想做的事，何不嘗試一下？而且我需要一份工作，我去試試看自己能不能行?！?/p>

王佳梅去了香港看世界。春夏去了北京。幾年過去了，還有人記得春夏那段“飽一頓饑一頓”的日子：

“那時候我們都窮，坐地鐵只要兩塊都還要記下。她一個人北漂，每天沒工開也還會打工賺錢去做形體訓(xùn)練，因為她始終都有這個夢吧……我是后來出國好久才發(fā)現(xiàn)這個一起打工過的妹子開始演電視劇了。最近看了踏血尋梅，里面春夏發(fā)傳單的樣子，和當(dāng)時的記憶完全重合，那個低眉順眼的樣子看得我快哭出來?！?/p>

至少從來路看，春夏是那種徹底的非專業(yè)演員。在人生還沒有被金像獎標(biāo)記前，這個不折不扣的野生女孩，為了生存，為了有飯吃，離開家鄉(xiāng)昆明，像野草一樣四處生長。

春夏必須要活下去。有時候9個月可以參演4部電視劇。有時候一連7個月都沒有劇組找過來。

直到她遇到王佳梅，春夏的“劇本”進(jìn)入新章節(jié)。就像許多有志于用表演和戲劇、心碎和戀愛，去了解世界的演員一樣，她遇到了屬于她的第一個也是“那一個角色”。這個角色，“像開一朵花一樣，它很美，但它只能開一次”。

她和角色一起開了，又一起“死”了。長達(dá)兩年的時間，王佳梅和春夏一體，她們共用一個身體和一個看世界的角度。更重要的是，這段經(jīng)歷，讓她“突然知道做演員到底是怎么一回事兒，它與我的生活和我的人生的關(guān)聯(lián)在哪兒”。

因為“幸運”，以及“2014年那一年的努力”，她終于在四面奔逐之后，偶然拿到了那張她渴望已久的演員身份卡。在演員的世界里，她沒有學(xué)院科班系統(tǒng)，沒有樣板和陳規(guī)，是年輕而野生的體驗派。

在領(lǐng)獎臺上，她說 “我是一個透明的玻璃杯，角色是什么樣的，我才會是什么樣?！痹诓稍L里她說：“大家都是有骨氣的人，互相討厭也沒關(guān)系的?！倍疤旆质且粋€模糊的東西，大家說你有你就有，大家說你沒有，你也沒有臉站出來說你有?！痹诰C藝節(jié)目里她說演戲：“其實就是把自己的心碎變成藝術(shù)……因為我的工作，無法真正的心碎了，我的每一次心碎都是我的工作?！痹谖⒉┥纤龑懀骸拔覑鄹墒裁锤墒裁?，自負(fù)盈虧?！?/p>

不少已對現(xiàn)狀厭倦和暴躁太久的觀眾，敏銳地捕捉到了這個年輕演員發(fā)射的不同頻率。

事實上，她一直自負(fù)盈虧。即使是在7個月沒戲演、“沒飯吃”的拮據(jù)時段，她也堅定地在試戲時，拒絕去演一個“嬌滴滴的公主”角色，因為“生活閱歷和演技都不支撐這件事情的時候，我就不要去做，我覺得那就叫丟人”。但這個不配合，也給那時的劇組導(dǎo)演翁子光留下了最初印象。

在春夏獲得金像獎的冠冕后，“自負(fù)盈虧”，依舊在她人生的高光時刻繼續(xù)控制著她的所有選擇。巨大獎項的認(rèn)可，帶來的不是狂喜和躊躇滿志，相反是長達(dá)一年的恐慌無措。

2016年一整年，春夏都在躲著一件事—承認(rèn)自己。但“獎是榮譽、名利和羈絆，家人、朋友、工作伙伴都在提醒我，無論我把獎杯如何掩藏、如何主動地不思進(jìn)取都是無效的，它讓所有人對我的期待和需要都變了。”

很多時候她在想，“拿獎是24歲，如果我30歲拿到這個獎項我得多開心啊，我一定夜夜笙歌，我得連著慶祝多久，我得多么的驕傲，我會覺得我就是一個女演員，我就是非常優(yōu)秀，我現(xiàn)在拿到這個獎就是我應(yīng)得的，實至名歸，我有那么多的作品積累，我經(jīng)過了這么多年的積累，我拿到這個獎理所應(yīng)當(dāng)。但因為我就是一個年輕的女演員，我只拍了一部電影，我拿這個獎的時候會有一些，不是說我覺得我不好，是我會覺得那個心虛，不是覺得這件事情沒做好，不是對這部電影不夠好，是我的整個人生還不夠好，就是我多么希望是在我萬事俱備的時候東風(fēng)才來啊，而不是在我什么都沒有，我只有一艘破船的時候，東風(fēng)就來了，東風(fēng)把我吹到了海岸上，但我不知道我要去哪里，我的設(shè)備，我的船不能支持我航行這么遠(yuǎn)的道路，我船上沒有任何的干糧，我船上沒有朋友，沒有伙伴，我不知道該怎么辦……”

一年多的時間，她“抗拒所有商業(yè)工作，抗拒所有可能會出名，可能會賺錢的機(jī)會”。從那時到現(xiàn)在，常常有人覺得她“拿完獎之后，沒有馬上乘勝追擊”，反而“浪費了很多時間”，“多可惜”。

但春夏依舊故我?！拔揖褪沁@樣一個人，我的性格就永遠(yuǎn)決定了我在面對重大選擇和重大變化的時候就是需要這樣的時間，人生每一個階段有不同的節(jié)奏，我之前遵循我內(nèi)心的一個節(jié)奏，我要先安撫我自己，然后把我自己安撫住了，我才有時間去做別的。我知道很任性，但我真的是把自己內(nèi)心節(jié)奏抹平了，抹得非常干凈了，然后我自己很舒爽以后，我才開始說，那我可以開始演戲了?！?h3>懶惰

一年半后，春夏簽了現(xiàn)在的公司。公司盡可能給了她最大限度的自由和選擇，在媒體采訪中，春夏承認(rèn)自己“這么懶惰的人如果不是因為拿獎的話，其實可能不太會有人不停地去找你拍戲”。

即使在她自認(rèn)為最勤奮的2018年，公司老板和同事依舊認(rèn)為她是“全公司最懶的藝人”。作為一個“生活控制、工作控制都非常糟糕的人。有時候很累很忙了，但其實做的工作量還沒有別的藝人的三分之一多，或者一半多吧”。

在鳳凰網(wǎng)的采訪中，她自嘲這兩年的工作量：“別人都說你拍的上一個戲是什么，我說《刀背藏身》，他們說怎么還是《刀背藏身》，不是拍了很久了嗎，我說就是這個啊?！?/p>

但她還是會拒絕很多工作。“主要是我也沒有想賺那么多錢了。我覺得各取所需吧，每個人要的東西不一樣，有的人他需要在他的那個時間里發(fā)揮到最大的價值，他需要更多的關(guān)注，或者他覺得那是他最高的成就感，那也是非常優(yōu)秀的，我很羨慕那種積極進(jìn)取的人，但我做不到而已?！?/p>

有一天她跟老板楊思維說，“我很努力啊，但老板說‘你一點也不努力。她說她真正見過努力的女藝人的樣子，所以我是她們中間最不努力的，然后我就嗯，好吧?！?/p>

她依舊保持著自己的節(jié)律，“拖延，容易逃避，不能夠很好地去面對生活，積極地去解決問題”。她需要“悠悠蕩蕩，悠悠哉哉，慢慢吞吞”。在一個所有人都很著急上火和趁早出名的行業(yè)里，她承認(rèn)自己沒有辦法像所有人一樣勤奮、上進(jìn)、開動馬達(dá)。

在她心安理得地懶惰并按照自己的節(jié)奏創(chuàng)造著時，她發(fā)現(xiàn)出去參加活動時，許多同行會告訴她，他們其實都在拍自己不想拍的戲。

“雖然他們賺許多錢。對，他們很勤奮，他們工作量超大，但有各種不開心的事情，他們也會去外邊很明目張膽地說，公司非要讓我接這個，公司就為了某種某種目的，為了跟某個某個演員怎么怎么才讓我接這個?！?/p>

聽到這些勤奮者的控訴，春夏覺得自己其實“已經(jīng)得到了非常多的選擇和自由”。即便以后自己做砸了，那也是自己的選擇?！鞍崖纷哒?，未嘗不是一種出路?！?/p>

2018年，是春夏開始變得比過去勤奮的一年。過去，她對自己是非?！胺笱堋⑺缮⒑头湃巍?，常常覺得“人生是不需要太多規(guī)劃和安排”的。現(xiàn)在她知道需要為同事負(fù)責(zé)，“對人生懶惰吧，是可以的。對角色要進(jìn)取。你不能什么都不做，你不能完全不去成長，你不能每天窩在家里真的什么都不干?！?/p>

“演員不能完全不演戲，特別像我，只是一個新演員?！边@是春夏最近開始有的感悟，“不能真的說一兩年只拍一部戲，其實這樣是不健康的?！?/p>

“就像做飯一樣，做飯有肌肉記憶，我之前就是在哪兒，好像微博上看過一個說法，一個美食家說，中餐就是肌肉記憶”。

春夏覺得很有道理，“跟演戲是一樣的。對演員，那個‘肌肉記憶不一定是肌肉的記憶，可能是大腦的、情緒的，你對生活的理解，被調(diào)取了，一種能量和一種情緒被拿出來了。你在這個記憶的情況下，你才能創(chuàng)造，否則創(chuàng)造是很難的。那個東西你得攢，攢完了你得用，你長期攢，然后攢了又用，攢了又用，你才有?！?/p>

她努力在生活和工作的所有領(lǐng)域積攢“記憶”。最開始參加一些公開活動時，春夏很難找到樂趣，根源是“最開始比較抗拒人與人的溝通，只有跟自己待著才最有樂趣”。

在和曾經(jīng)的《奇葩說》辯手、自媒體人姜思達(dá)的對談中，春夏也談到了那時候的狀態(tài)：“會很害怕，很尷尬。我不敢講話，我怕自己變成一個很油膩的人。但后來發(fā)現(xiàn)無論在這一行多少年，你還是會尷尬……后來我的理解是，尷尬就是這種活動的一部分。”

這種對氣氛的敏感和藏不住的局促，讓她一位關(guān)系特別好的朋友在看某個選秀節(jié)目時，第一時間聯(lián)想到了剛進(jìn)入名利場時的春夏。

“他說剛開始非常非常討厭一位選手，但是然后突然有一天他跟我說，‘我因為你突然不討厭ta了。我問他為什么，他說，因為我那天看到ta站在臺上的那種局促感，跟我每次看到你去參加活動的局促感是一樣的，我突然就非常諒解ta，我突然感覺到我的朋友在做同一件事情，我能理解我朋友在這件事情上有多么狼狽，我突然覺得ta還是非常非常可憐的人，被放到那個位置。”

保護(hù)

事實上，很多人都會對春夏產(chǎn)生類似“憐惜”的感受。

在《刀背藏身》導(dǎo)演徐浩峰眼里，“春夏在人前，是磨磨蹭蹭、愛答不理的樣子”，“就像《倭寇的蹤跡》片中的武林人物，都是能靠就靠、能躺就躺的懶樣，東倒西歪的一片人。”但她“是天生的演員”，她的表演，是“豐富的人的風(fēng)采”。電影“拍到最后發(fā)現(xiàn)全劇組都喜歡她，證明了不是我自己的審美而已”。

另一位合作過的導(dǎo)演翁子光則評價，自己“最鐘意春夏的，是因為她懂……她是很麻煩的，她已經(jīng)錯過了n個機(jī)會……但是她的麻煩，不是對我們，是對她自己，她是找自己麻煩?！焙献餮輪T白只也說：“在更高的精神層面上，我愛春夏?！?/p>

演員劉昊然曾在一次晚宴上遇見春夏，在接受媒體采訪時他回憶道，“別的女孩兒都穿禮服，她卻穿了一身像真絲睡袍一樣的衣服，頭發(fā)燙了大卷，像20世紀(jì)七八十年代香港女人的泡面頭，當(dāng)時就覺得‘這個女生蠻酷的。”

導(dǎo)演劉杰也曾說過類似的話：“她是我眼里最酷的90后姑娘。我一直覺得她可以當(dāng)詩人?！?/p>

事實上，春夏大概也是為數(shù)不多的還在社交媒體上做自己的明星了。在公眾都漸漸忌憚在網(wǎng)上表露真實自我的當(dāng)下，明星春夏的微博卻一直同步記錄著她對世界細(xì)密敏感的觀察和感受。

袒露會帶來不安、危險和不同程度的恥感。但春夏覺得作為一個演員，就是應(yīng)該去“剖析自己”。

“無論在任何一個平臺上，都需要去剖析自己。那種剖析是你就是得對自己殘忍，你心中有的那些最細(xì)微的想法，如果你放過了，就沒有人看得到了，導(dǎo)演都看不到。我覺得這是個習(xí)慣問題，就是如果你放過了自己，那這個世界其實就放過你了，你唯有不放過自己，你才能夠做一個好的演員，或者你能做一個好的人吧?！?/p>

這種開敞的不設(shè)防，事實上并不是春夏現(xiàn)在才有的感悟。在她剛做演員的時候，為了爭取角色，她曾在寫給主創(chuàng)的信里，像素顏或者裸體一樣袒露自己年輕生命里的諸多暗角和隱秘。盡管最終沒有獲得這個角色，但其中流露的直接、敏感、豐富的自我，一直存在。

不設(shè)防，是因為“防不勝防”。

“就是你防什么呢？你能防什么，防天、防水、防空氣，你如果防住了人，你就防住了一切，但你不能去防人，你防人你怎么拍戲啊？你對感情，你對你的世界，你對社會在發(fā)生什么你都不知情，你對人生下來到底為了什么，這個世界周遭在干什么，什么地方在打仗，什么地方在進(jìn)行毒品交易，這樣的人的生活是什么樣的，你全部都不知道，那是種保護(hù)，保護(hù)得非常好，你每天開開心心的，是一種最大的保護(hù)。但那樣的情況下，我覺得你也演不了什么戲，你的生活也不會有什么真正的價值。保護(hù)是沒有意義的，我覺得就是‘摧毀自己?！?/p>

然而，她同時承認(rèn)自己是一個“非常沒有安全感的人，然而在很多情況下，又都會把自己放在不安全的情況里，我也不知道為什么”。

她會著迷于一種危險的狀態(tài)，但前提是多元和真實：“我今天可能非常自私，明天非常小氣，但后天可能我就有一些道德光輝又閃現(xiàn)或者我后天有一些作為一個人美好的瞬間出現(xiàn)了，我覺得這是我比較在意的狀態(tài)?！?/p>

這幾年，很多人會告訴春夏，“我們覺得你有靈氣，還有些人會說，我們覺得你現(xiàn)在表演很自然，我們喜歡你現(xiàn)在的表現(xiàn)方式，千萬不要變成別人，你千萬不要改變啊。”

春夏覺得這件事很有趣?！叭嗽趺纯赡鼙Ｗo(hù)得了自己？我從來就沒有刻意地去保護(hù)過任何東西。保護(hù)就是一個不自然的狀態(tài)，一旦你意識到要保護(hù)，那個東西已經(jīng)保不住了。我就在想，我是保證不了的，我也不可能不改變，我就是會改變，但變成什么樣我也不知道。我可能不會變成你們喜歡的樣子，我也不可能一直是一個被人喜歡的人，我就是會變，然后把自己放出去，得到所有東西，也接受生活中的一切改變。怎么保護(hù)呢？你一旦被保護(hù)起來，你對生活就沒有任何的感受了?！?/p>

到這里，一個“反戲劇”的戲劇故事似乎有了基本的輪廓。

故事的主角是一位備受期待的年輕女演員。她清醒地在一開始就對過早到來的巨大禮物產(chǎn)生復(fù)雜的情緒，她敏感地知道這份禮物的暗中標(biāo)價，在過程中，有恐懼、無措、自我懷疑，但更多的是成長和覺知。

她同時也是一位初來名利場不久的年輕女明星。在那個講求速度、效率、整齊、安全和風(fēng)險可控的叢林里，她靠著本能，選擇延宕滿足，懶惰拖拉，不事勤奮，也不愿意去按照別人的期待“保護(hù)自己”。

“我知道我本身就是一個性格非常倔強(qiáng)、非常我行我素的人，在許多事情上，我都非常固執(zhí)。然后脾氣也不是很好，我就非常想要，在任何事情上我都是自己去做的決定，我旁觀了我人生的整個全程，我就是想?yún)⑴c我人生的每個瞬間。我要求我的人生留下的遺憾也都是我自己親自留下的遺憾，而不是別人告訴我，你在這個時候該去做什么。所有的決定都是我做的，我才能為自己買單。這所有事情就是為了讓我有一天想起來沒有那么辛苦?！?/p>

13歲時，她騎著一輛二手單車，穿一條果綠的連衣裙，頂著蓬松的短發(fā)去學(xué)校，特別是站在一群穿校服的同學(xué)們中間，她覺得好喜歡自己。

至少到現(xiàn)在，野生女孩春夏，都還在沿用自己沒有變過的角度進(jìn)入世界。就像在“如何看待演員春夏”這個問題下面，一位知乎網(wǎng)友寫下的那些舊片段：

“大四的時候跟春夏一起工作過。那時候我們在一起做一個展覽……春天的北京天氣也會偶爾很好，我記得有天陽光很好，有個老大爺在旁邊的樹蔭下睡覺，春夏跟我感慨說，要是我以后能這樣，挑個陽光和煦的日子在外面樹蔭下?lián)笓改_，我都覺得很幸福了?！?/p>