清代貴陽詞人陳鐘祥《哀絲豪竹詞》探析

戴永恒

摘 要：陳鐘祥是莫友芝之前貴州詞壇的代表人物，他的《香草詞》以寫閨情、艷情和閑情為主，體裁多為小令，以清婉動人、風情旖旎的風格著稱。但他的《哀絲豪竹詞》十三闋都是長調，以組詞的形式抒寫對才高命促的妹婿的悼念、對一雙夭亡女兒的悲慨以及對一世名將朱射斗的敬慕，風格蒼涼哀怨、梗概多氣，展現(xiàn)出陳鐘祥詞風的另一面，對全面評價陳鐘祥的詞學成就具有重要意義，值得關注。

關鍵詞：陳鐘祥 《哀絲豪竹詞》 慷慨悲涼

中圖分類號：I207.23 文獻標識碼：A 文章編號：1000-8705（2018）02-67-72

陳鐘祥（約1810—1865），字息凡，晚號趣園抑叟，別署亭山山人，生于貴筑，清代貴州著名詞人，生活時期橫跨嘉慶、道光、咸豐、同治四朝。道光十一年（1831）中舉后，入過幕，任過皇家宗學教習，擔任過地方知縣、知州。是一位“能以儒術潤色吏治”（《貴州通志·人物志》），頗有德行的政府官員。他擅詩筆，“年余四十，始涉為詞”，填詞較晚，卻以詞名世。一生創(chuàng)作了近300首詞作，集名《香草詞》，用調達六十余。任可澄先生在《香草詞·序》中對陳鐘祥的詞給予了極高的評價：“（貴州）道咸以來詞學始盛，其裒然成帙，各體皆備，實以陳息凡先生《香草詞》為首?！?/p>

一、“渺渺情懷托艷歌，哀絲豪竹感人多”——香草艷歌與哀絲豪竹的并舉

陳鐘祥《香草詞》整體風格正如其詞集名，清婉動人，風情旖旎。詞集中寫“閨情、艷情、閑情的作品占有相當比重?！?如《浪淘沙》寫惜春之情言：“蜂蝶太情癡，金粉低迷。柳陰澹澹草萋萋，贏得江南愁十斛，雨片風絲?！庇梅涞那榘V，反襯春花的敗落，明寫蜂蝶，仍是寫花；既說蜂蝶，也是自況。結句以數(shù)量來比擬愁之多，以“雨片風絲”比擬愁之綿長不盡，合李清照《武陵春》、賀鑄《青玉案》兩詞詞意，但卻不如李、賀二人生動自然。

陳鐘祥特別擅長令詞，《香草詞》300余篇，慢詞長調僅二十六闋。他的令詞正如張亞新所說：“大多不出傷春、惜別、愁離、懷古、鄉(xiāng)思、羈怨以及男歡女愛、吟風弄月等傳統(tǒng)題材”，而且風格也多類上文所舉，用詞清麗，聲調婉轉，少用典故，顯得風情旖旎。看得出，其詞之所宗，在五代北宋小令。他對自己的詞風有著清醒的認識，在《自題》中他評價自己的詞是：“變風旨意在深婉，美人香草追離騷”，以《離騷》之香草美人比興寄托自喻。莫友芝在為《香草詞》所寫的序中也說他：“更歷世故，牽掣宦場，屬時多事鞅掌，鮮有居息，溷怵耳目，棖觸懷抱，默之不甘，言之不可，憂從中來，輒假閨闈顰笑，倚聲而寫之”。因此，《自題》所言并非為自己的詞多涉閨閣艷情開脫，而真是自覺地追求比興寄托和言外之旨。陳鐘祥生活的道咸時期，正是常州詞派方興之時，從他的詞作、別人和自己的評價，可以看到詞壇風氣對他的影響。

但《香草詞》中也并非沒有關涉時事、直書胸襟的詞作，只是仍然保有深婉含蓄的風格。如下面這首《浪淘沙》：

怕聽說江南，月冷風酸。頻年金粉久凋殘，一夕狂氛如電掃，特地荒寒。 戰(zhàn)血幾時干，拍遍欄桿。秦淮嗚咽水漫漫，欲借琵琶深訴與，續(xù)續(xù)哀彈。

1851年至1864年，太平天國運動歷時十四載，整個江南地區(qū)硝煙四起，農民起義軍雖然沉痛地打擊了腐朽的滿清統(tǒng)治，但長年的戰(zhàn)爭，以及農民政權的先天缺陷都讓原本富庶的江南生靈涂炭、滿目瘡痍。 “怕聽說江南”，自是戰(zhàn)爭帶來的后果不忍聆聽，“月冷風酸”、“特地荒寒”寫盡了江南的凋敗和荒蕪，自然引起了下闋對戰(zhàn)事何時休的哀傷和悲嘆?！芭谋闄跅U”來自辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》，但兩詞所表達的情感不太相同。辛棄疾表達的是家國之恨難報、功業(yè)壯志難酬、又內心孤苦寂寞的英雄熱淚；而陳鐘祥則是對長年戰(zhàn)爭帶來的巨大破壞和生靈涂炭無比哀痛的赤子之心，因此沉郁的詞調在末句歸之于深婉，詞人之哀，國家之哀，百姓之哀都融匯在秦淮河水的嗚咽之聲和琵琶的續(xù)續(xù)哀彈中，其弦外之音可用張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關懷古》：“興，百姓苦；亡，百姓苦”作一注解，然不曾說破，更添凄婉。

然而，深婉多情是《香草詞》的總體面目，卻并非陳鐘祥創(chuàng)作的全部。無論是同時代的莫友芝，還是后來的張亞新都沒有注意到陳鐘祥慷慨悲涼的一面，而錢塘黃菊人則獨具慧眼，他評價陳鐘祥的詞：“落筆松脆，含情渺綿。其恬淡則近石田也，其婉麗則似蛻巖也。間有豪放之作，又兼得之辛、柳之間”。實際上，陳鐘祥在《自題》中已經將其婉麗、豪放兩種風格并列提及：“渺渺情懷托艷歌，哀絲豪竹感人多?！奔耐辛嗣烀烨閼训钠G歌正是指其《香草詞》，而感人多的“哀絲豪竹”則代表了其豪放的長調慢詞風格，陳鐘祥是有意將兩者區(qū)分，而且也可看出在作者心目中，兩種不同的風格是并重而不偏廢的。

《哀絲豪竹詞》并沒有在《香草詞》集中，它與《鴻爪詞》8首、《菊花詞》24首、《集牡丹亭詞》8首別集單行。結合《自題》來看，陳鐘祥是有意為之。《菊花詞》用小令專詠菊花，其他三集均為長調。其中《鴻爪詞》和《哀絲豪竹詞》都是慷慨悲涼的長調慢詞，代表了陳鐘祥的另一種風格特色，又尤以《哀絲豪竹詞》最為出色。

《哀絲豪竹詞》共長調十三闋，用聯(lián)章組詞的形式寄托對亡者的傷悼之感，與他“渺渺情懷托艷歌”，多涉閨情，深婉清麗的總體詞風不類，蒼涼哀怨、梗概多氣，極具藝術感染力。作者在詞的后序中言及創(chuàng)作因由云：

余于戊申、己酉連殤兩兒女，返厝于黔，旋丁內艱。妹倩司葆田孝廉亦于己酉夏中殂，壬子秋自越來黔，展墓悲吟，率多蒿露之感，各為聯(lián)章詞若干闋，哀從中來，不能自已。適蔭棠漕帥以尊甫朱勇烈公射斗《昭忠錄》索題，勇烈一代名將，績滿兩川，馬革裹尸，凜凜生氣，更綴數(shù)拍以志敬慕，并錄之為《哀絲豪竹詞》云。1

可見作者中年在短短三年內，女兒、母親、妹夫等親人相繼離世，頻遭變故使詞人“哀從中來，不能自己”，故悲歌墓前，以寄哀思。詞集由三組聯(lián)章詞構成，分別是吊念妹婿的“莊瀆司寶恬妹婿墓詞四闋”、哀吊自己兩個女兒的“百嘉山蓮蘭兩兒墓詞五闋”以及應朱樹索題其父、已故名將朱射斗的“書朱勇烈公昭忠錄后四闋呈蔭棠漕帥”。

二、“塵世恨，浮生影”——對妹婿才高命促的痛惜

從序中可知，詞人妹婿卒于清道光二十八年（1848），是年詞人38歲，而前一年和同年，詞人的兩個女兒也相繼夭亡。短時間內親人的相繼離世讓詞人悲痛難堪。四年后（1852）詞人從越返黔，來到親人墓前，頓生蒿露之感，“哀從中來，不能自己”，于是將一腔悲痛化而為詞。

《莊瀆司寶恬妹婿墓詞四闋》表達的主題和情感，內容上有著一定的聯(lián)系，聯(lián)章而綴，成為了首尾相聯(lián)的組詞。第一首《沁園春》作為總起，回憶了妹婿喪事時的情況。從詞中“悼文章三世，科名一第，卅年辛苦，孤負平生”可見，墓主壯年中殂前，曾含辛苦讀，謀求功名，但尚未在文壇和官場嶄露頭角便去世，辜負了自己的苦讀和才華。這句詞不僅為墓主一生的寫照，也為這四首詞的思想情感定下了主題——即對妹婿才高命促的痛惜。作者“忍痛三年，歸來一拜”，回憶起三年前家中遭厄時的情景：“陌路心寒，親知落淚，彌月呱呱哭泣聲。傷情最、是紅顏憔悴，白發(fā)伶仃?！泵眯龅闹虚?，對家庭是一個災難性的打擊，對彌月小兒來說是幼年喪父，對詞人妹妹來說是壯年喪夫，對妹婿父母來說是老年喪子。這句詞相當警策，當時情景如在目前，妹婿一家境況也非常準確地得以反映，怎不讓人心生憐憫和同情。

第二首《金縷曲》可以說是對《沁園春》中“悼文章三世，科名一第，卅年辛苦，孤負平生”的進一步詮釋，是對妹婿悲劇性人生的敘寫，寄寓詞人深沉的惋惜和哀嘆。在四首詞中也是最出色的一首。詞曰：

紙薄書生命。嘆才名、爭推司馬，白眉良駿。才躍向龍門燒尾，寂寞春風骨冷。況不是、孤寒多病。倜儻英姿精悍氣，算平生、遠到堪馳騁。天欲問，天難定。 一庭風露蟾蜍暈。夜歸來、旁皇魂夢，似猶溫清。幾個床前嬌雛嫩，付與雞鳴角枕?？雌歧R、啼痕偷揾。月照寒閨凄涼斷，問黃泉、目到何時瞑。塵世恨、浮生影。1

詞開篇開門見山，用“紙薄書生命”領起全篇，概括得也相當精巧，書生終日與紙為伴，甘守清苦，但卻不一定學有所成。古來才高命薄者，如李賀、王勃等，無不讓人嘆惋。因此，“紙薄書生命”也是陳鐘祥對妹婿生命的注解，同是讀書人的詞人寫下這句話，其沉痛可以想見?！皼r不是”一句是詞人痛惋之余的假設，最后上闋以“天欲問，天難定”收束，這即是宕開的一筆，也是感情的深化，問蒼天什么？命運的不公？青春的隕滅？還是生死的難測？詞人略去了欲問的內容，卻增加了感情的厚度。上闋起承轉合，結構緊密。下闋轉向另一個角度，寫夫亡之后妹妹一家的凄涼境況。稚嫩的床前兒女，破鏡前揾淚的妻子，面對如此境況，黃泉之下的妹婿何日才能安心瞑目？末句“塵世恨，浮生影”總括全篇，而且把這種個人和家庭的悲劇擴展到了整個社會人生。

如果說以上二詞是追憶詞人奔喪時的情景，那么后面的二詞便是寫當下祭掃時的悲悼之情。第三首《摸魚兒》2由妹婿的遭際聯(lián)想到自己的悲苦，詞人自己也是一雙女兒相繼夭折，“半年藥裹雙雛隕，痛到烏巢鴟叫”。逝者已矣，作為生者，詞人也只得“勝病骨支離，三春未死，歸與哭華表”，拖著病軀，回鄉(xiāng)祭掃，以托哀傷了。第四首《惜余春慢》3上闋寫整理妹婿遺稿，下闋言新阡相慰，希望妹妹苦盡甘來，在一片春光水色的描繪中，透露出詞人對未來的良好愿景。四首詞是一組前后聯(lián)系，感情意脈延續(xù)的組詞。對于內心感慨萬千的詞人來說，也唯有用組詞的形式才能將這一腔悲痛盡情傾吐。

三、誰信是、空花虛幻——中年喪女的悲痛

《百嘉山蓮蘭兩兒墓詞五闋》是詞人悼念夭亡的兩位女兒的悼詞。詞人兩位女兒于1747、1748年相繼夭亡，詞人時年38歲。中年喪女的人生悲劇對他來說是巨大的災厄，四年后回鄉(xiāng)至于墓前，滿懷的悲情都化作了這五首聯(lián)章悼詞，在字里行間中也透露出詞人對子女深沉的父愛。五首詞皆是哀傷沉痛之語，但亦如《莊瀆司寶恬妹婿墓詞四闋》，感情意脈連貫，是前后聯(lián)系成為整體的組詞。

首篇《酹江月》1是組詞的總起，開篇即點明“最傷心處，是威清門外，百嘉山下?！币驗槟莾菏亲约号畠旱陌苍岬牡胤?，當然也是詞人魂牽夢繞的傷心之處。一對如花年華的女兒，正能“陪奉歡清暇”，給詞人以天倫之樂，哪想青春隕滅，化為“兩棺凄寂”，怎不讓人“清淚盈把”？下闋痛憶戊申除夕和第二年夏天兩女兒相繼過世的情形，蘭兒過世時，蓮兒仍強顏寬慰父母，誰知才第二年夏天，也“蓮房蕊折”了，面對著詞人家庭如此的悲劇，親知們驚詫之余，連勸慰之語都無法說得出口。該詞對女兒的不幸離世作了交待，點出了第二首《乳燕飛》。

《乳燕飛》2把敘述重點從雙亡的女兒轉向了中年多故的自己，上闋以花比女兒，“名花并粲”的一雙兒女，到頭卻是“空花虛幻”。下闋言及女兒亡故到如今生活的飄離和心境的凄涼。“匆匆風雨三年半。恨綿綿、江湖萬里”，生的苦痛和死的悲哀兩相對應，使詞的情感深沉悲切。詞的最后點明了回鄉(xiāng)祭掃：“兩統(tǒng)小碑黔靈外，斜日荒山半段。只地下、幽魂相伴。勝有個嬌癡予季，紙錢飛、拜向墳前喚。渾不管、耶心亂?！毙翰唤飧赣H心中的悲痛，只顧向墳頭呼喚姐姐。與杜甫《月夜》：“遙憐小兒女，未解憶長安”同一機杼，以小兒的嬌癡比父親的沉痛，悲之更甚。

第三首《春風裊娜》3，回首往昔，先憶女兒在成都逝世時情景，用“杜宇”、“蜀道”、“如訴的鬼聲”、“春寒”、“錦城花落”等意象，既貼合于蜀地，又營造出凄清、衰敗、悲涼的環(huán)境氛圍，融情入景，景與情諧。后憶父女共享天倫之樂的情景，女兒“綠窗罷繡”，詞人“青燈放讀”，父女“笑語喁喁”。再看下闋所用意象：慘澹的庭花、朦朧的隙月、圍屏、藥香、茶榻、通紅的爐火、亭亭相倚的女兒，用美好的、溫暖的意象營造溫馨幸福氛圍。通過上下闋兩組不同的意象對比，更加深了情感的濃度和感染力。

第四首《邁陂塘》4又把視角從回憶拉回到當下，詞人從蘭、蓮兩女兒“蕙心冬萎，蓮子秋枯”的夭亡，頓生“浮生一夢”之感。五首詞中以最后一首《玲瓏四犯》最為出色，全詞如下：

萬里故山，三春歸棹，惟余魂夢相守。獨憐辛苦意，地下兒知否？征塵試看滿袖。見旁人、頓疑消瘦。兩度驚風，兩抔新土，贏得兩眉皺。 林原似，猶夜舊。得相依外氏，生算狐首。釣游須記取，總丱曾攜手。諸姑伯舅傷心話，到寒食、年年杯酒。情轉逗。湖邊路煙荒草茂。5

此詞已經不局限在抒發(fā)對亡女的悼念之情，而是擴展到了自己悲劇性的人生。“逝者已矣，生者如斯”，詞人女兒雙亡，又長期漂泊，魂牽夢繞的是“萬里故山”和那“兩抔新土”?！蔼殤z辛苦意，地下兒知否？”詞人明知女兒已經不可能知道，但一癡問卻極為深沉，把人生的艱辛道盡。整首詞仿佛是詞人向亡女低聲訴說，而最后以女兒墓地湖水煙霧迷蒙，荒草茂密的清冷景象作結，情景交疊，含不盡之意，詞人對女兒的悼念之情如余音繞梁，久難釋懷。

我們可以看到這五首詞雖然寫的角度和內容不同，但之間有著緊密的邏輯聯(lián)系，正如唐潔在《清代貴陽詞壇研究》所言，第一首，乃是痛憶往昔。第二首《乳燕飛》（忍淚頻偷看）為墳前祭掃，第三首《春風裊娜》（更何堪回首）是生前舊事，第四首《邁陂塘》（猛思量聰明溫慧）自述孤苦，第五首《玲瓏四犯》（萬里故山）是傾訴心曲?！按宋迨捉M詞，情感上相互聯(lián)系，互為映襯，將傷悼之情、人生苦恨的深廣、沉重抒發(fā)得淋漓盡致?！?

四、“空留碧血埋香土，問當世、勛名誰讓？”——對一代名將的敬慕

《書朱勇烈公昭忠錄后四闋呈蔭堂漕帥》四首詞，是應朱樹以其父朱勇烈公射斗《昭忠錄》索題而作。朱樹，貴陽人，以其父蔭入職，道光十九年四月曾任漕運總督，故詞中稱為蔭堂漕帥。他的父親朱射斗是乾嘉時期的名將，由行伍出身，從20歲入營當兵，到76歲戰(zhàn)死沙場，在56年的軍旅生涯中，經歷平定緬甸孟駁犯境、平定金川內亂、入藏抗擊受英國殖民者唆使進犯我國的廓爾喀（尼泊爾）侵略者等戰(zhàn)斗數(shù)百場，建功無數(shù)，從普通士兵一路提拔，官至提督（從一品）。因功勛卓著被嘉慶敕封“干勇巴圖魯”稱號，此稱號多與謚號同賜，罕有生者獲封，自天命到咸豐朝僅33人，且嘉慶前均授予滿人。朱射斗不僅生前獲封，而且也是受賜此稱號最早的漢將。嘉慶五年，76歲高齡的朱射斗在川西鎮(zhèn)壓農民義軍的戰(zhàn)斗中死于沙場，嘉慶下詔照提督議恤，賜二等輕車都尉世襲。嘉慶八年（1803年），入祀昭忠祠，賜謚“勇烈”。朱射斗因鎮(zhèn)壓過農民義軍而被詬病和忽視，但也應該正視他在反抗外來侵略者、撫綏邊疆和評定土司叛亂上的功績，對其歷史地位給予公正客觀的評價。作為同鄉(xiāng)后輩的陳鐘祥對朱射斗給予了極高的評價：“勇烈一代名將，績滿兩川，馬革裹尸，凜凜生氣”。四首組詞用雄壯豪邁、慷慨激昂的筆調謳歌了朱射斗的英勇雄杰和赫赫戰(zhàn)功，對其戰(zhàn)死沙場、馬革裹尸的結局表示嘆惋，表達自己的景仰敬慕之情。茲錄其詞于下：

判官神武，聽紛紛伏莽，驚呼妖虜。一陣天兵催戰(zhàn)鼓，愁慘四山風雨。天上將軍，生前驍帥，下?lián)羧汉?。英雄如昨，爭看當日朱虎?聞道卅載戎行，名齊褒鄂，干勇巴圖魯。馬革裹尸心始慰，來傍芙蓉城主。殺賊當完，臣功未竟，地下酬恩苦。沖冠猶怒，騰空劍戟飛舞。（《酬江月》）

百戰(zhàn)英名在。記曾經、金川大小，緬江青海。專閫五方心猶壯，一紙家書慷慨。舊人也、爪牙憑賴。母子生還完吾愿，莽風云、撒手游天外。身已許、甘為醢。 白蓮花里黃金鎧。翦么麼、披靡驚倒，杰姿雄邁。殘賊敢嘉陵偷渡，懦帥長城自壞。遺恨到、江流如帶。慘澹是蓬溪場上，對蒼天、望北從容拜。難了卻、畢生債。（《金縷曲》）

仙掌斷厓，飛空仙履，鳳凰山色千丈。風云呵護處，寂寞聽樵唱。謳思又增惻愴。痛當時、倉皇歸葬。氣壓山河，光爭虹電，隨處好安放。 還爭拜，將軍像。有同時卌個，男子爭莽。神祠斜日外，終古靈旗傍。空留碧血埋香土，問當世、勛名誰讓。悵望（疑缺字）。須長作西山保障。（《玲瓏四犯》）

拜公門，后塵云滿，清風常護森戟。香凝燕寢紆金紫，天意少酬英績。青史筆，到逆首，快傳嘉慶年逢七。爭呼毅魄。知賊怕逢公，魂能擊賊，凜凜有生色。 云如墨，吹破聲聲短笛，花飛長劍猶碧。蜀城秦棧春流繞，骨見堆成山白。君莫惜，征戰(zhàn)地，憑臨自古多蕭瑟。當時阿（疑缺字）頞。笙鶴逍遙，云天攜手，貴竹此人杰。（《邁陂塘》）

這組詞有以下幾個特點，一是四首詞意脈連貫，第一首總括其生平功績，當時的赫赫聲威，以及殺敵報國的耿耿忠心。第二首寫其經歷的重要戰(zhàn)斗，是勇烈公征戰(zhàn)生涯的寫照。第三首寫其不幸戰(zhàn)死，以及死后受到百姓的祭享留念。第四首寫詞人去世后還是受到朝廷的恩寵，留名于青史。四詞邏輯緊密，連綴起來仿佛一篇極有章法的傳記文章。二是在善于刻畫人物，比如第一首下闋寫到“馬革裹尸心始慰，來傍芙蓉城主?！币呀浲隄M地把一位功蓋當世、名震天下的將軍形象完整地刻畫出了，結果末尾詞人卻另起波瀾，說勇烈公雖然馬革裹尸，但卻殺敵未完、臣功未竟，至魂歸地下還仍然沖冠猶怒，空舞劍戟，使勇烈公的形象更加生動，這是小說家常用的筆法。第四首上闋“青史筆，到逆首，快傳嘉慶年逢七。爭呼毅魄。知賊怕逢公，魂能擊賊，凜凜有生色?！币彩侨绱恕Ｈ请m為應酬之作，但卻沒有過諛之詞，反而感情真摯，氣勢磅礴，且寫出了詞人自我對勇烈公的評價和對歷史的認識。如第四首下闋和李白《蜀道難》：“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。”一樣，是對古來征戰(zhàn)的一種歷史反思。

結論

綜上所述，陳鐘祥雖然以清婉動人、風情旖旎詞風聞名，但他仍然有以《哀絲豪竹詞》和《鴻爪詞》為代表的慷慨悲涼的詞作。值得一提的是其豪邁悲慨的詞風只見于慢詞，但是《香草詞》中的慢詞也是清婉風格，其《哀絲豪竹詞》和《鴻爪詞》不入《香草詞》而單行，應是作者有意為之，其原由筆者揣度可能是《香草詞》寄寓的是詞人的一種創(chuàng)作追求，即受常州詞論影響，追求詞的比興寄托和言外之旨?！栋Ыz豪竹詞》和《鴻爪詞》是詞人遭遇厄難，心中郁勃不平之氣噴泄而出的發(fā)憤之作，情之所致便蒼涼哀怨、梗概多氣，雖詞人也同樣看重，但與“香草”之創(chuàng)作旨趣不類，故別出單行。《哀絲豪竹詞》雖以情勝，但也注重章法和技巧，三組詞在意脈上都是上下連貫而構成一個整體，顯然有詞人之匠心。而且從前文具體詞作的分析中也可看到詞人擅于用多種藝術手法寫人寫情，為情感的抒發(fā)增添了不少光彩。當然《哀絲豪竹詞》中也有裁剪失當和冗雜之處，但筆者認為瑕不掩瑜，《哀絲豪竹詞》不失為獨具特點、情韻兼勝的作品，值得關注。

The Research on Chen Zhongxiangs Solemn and Elephantine Bamboo Words in Guiyang in Qing Dynasty

Dai Yongheng

Abstract：Cheng Zhongxiang was a representative person of Ci world in Guizhou province. His XiangcaoCi wrote about the boudoir， love and leisure as the main theme，the genre was mainly sort of lyric and famous for the charming style. But his thirteen Ci of An Si hao Zhu CI were all Man Ci. To express the author's mourning by group poetry. the style were generous tragic， to show another style of Cheng Zhongxiang‘s Ci. Studying those Ci makes us have great meaning to evaluate the achievements comprehensively on Chen zhongxiangs Ci.

Keywords：Cheng Zhongxiang；Ai si hao zhu Ci；generous tragic