淺析唐代人物陶俑造型特征

（武漢理工大學 430070）

一、唐代陶俑興起的環(huán)境基礎(chǔ)

唐代是中國歷史上最強盛富裕的時期，國力興盛，經(jīng)濟繁榮。對唐代的繁榮杜甫有詩記載“稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實”。人們豐衣足食，因此對藝術(shù)作品不單單只是停留在對生活的反映，更是提高到了藝術(shù)審美的層面，為陶俑的興盛起到了良好的環(huán)境和經(jīng)濟基礎(chǔ)。

唐代是高度開放的國家，與130多個國家有著密切的往來。唐代的首都長安，是一座雄偉壯觀的都城，它是當時世界上最大的都會，是東方文明的中心，世界各國不同民族、不同職業(yè)、不同信仰的人們紛紛慕名前來。唐代對外來文化持著開放的態(tài)度，唐代人們精神層面上的豐富，審美上的提高，為陶俑造型提供了成熟的條件。

陶俑的本質(zhì)是陪葬物，因此陶俑的盛行與厚葬有著密不可分的聯(lián)系。唐代是歷史上的盛世，統(tǒng)治者越來越追求奢侈的生活享受，更加追求厚葬之風，綜上所訴，人物陶俑的鼎盛時期到來了。

二、唐代人物陶俑的藝術(shù)特征

（一）唐代各個時期的人物陶俑

初唐時，社會經(jīng)濟秩序剛剛從隋末的戰(zhàn)亂中恢復(fù)過來，經(jīng)濟水平有限，還處于起步階段。這時的人物陶俑造型延續(xù)了隋朝的遺風，對人物的寫實雖有，但仍對細節(jié)的刻畫還并不是很細致，整體形態(tài)還屬于偏瘦的體型。

公元627年到公元649年，整個社會的經(jīng)濟和文化都得到較好的發(fā)展，《資治通鑒》形容這一時期“路不拾遺，夜不閉戶”，因其年號為“貞”，史稱“貞觀之治”。貞觀之治之后的唐代太平盛世，陶俑開始大放異彩。絲綢之路將唐朝和俄羅斯連接起來，占有極為重要的軍事地位，每日過往商隊絡(luò)繹不絕，熱鬧非凡。這一時期，各種西域文化被帶進唐朝，唐朝的首都長安城，夸張說法長安城人口多達100萬，但毋庸置疑是當時世界上最大的城市。盛唐時的人物陶俑規(guī)格較以前相比要大不少。唐俑人物造型臉部輪廓圓潤，但眉眼和嘴角帶著纖細和秀氣，寫實又不缺乏寫意，真正做到了神形兼?zhèn)洹Ｓ捎谑芪饔蛭幕挠绊?，唐朝有著很活躍的開放風氣，在開放的風氣中，人們接受了異域文化，并產(chǎn)生了新的價值觀，如微微敞胸的服飾和高髻發(fā)受到女性的極大歡迎，女性理想的造型也因此發(fā)生了改變。代表唐代審美典型的貴婦俑形象出現(xiàn)了：豐腴、自信、華麗、健康、豪邁等無一不體現(xiàn)出了繁榮盛世的大唐風采。

然而，在持續(xù)不斷的繁榮中，貴族和官僚沉迷于游樂，對唐三彩的關(guān)心逐漸變淡了。公元755年，西域節(jié)度使安祿山叛亂，安祿山攻占了洛陽直取長安城，玄宗皇帝逃出長安，長安不攻自破。經(jīng)歷這場叛亂，唐朝由鼎盛走向衰亡，政治制度逐漸崩潰，高官顯貴也無暇為自己建造陵墓，唐三彩的生產(chǎn)銳減，唐三彩也因此落下帷幕，失去光彩。天寶年后，由于戰(zhàn)爭需要，審美又重新轉(zhuǎn)向清瘦、矯健滑落，人物陶俑制作粗糙，呆板，毫無生氣。

（二）唐代典型人物陶俑的造型特征

唐代對于女性陶俑的塑造，可分為貴婦俑、伎樂俑、舞女俑、侍女俑等。唐代在藝術(shù)里會特別去表現(xiàn)女性的美，往前在藝術(shù)里對女性的美的表現(xiàn)相對較少。貴婦俑是唐代開始的一種人物陶俑，在唐代，女性社會地位比較高，回顧以往的陶俑，在表現(xiàn)女性的美時往往是比較瘦弱的，比較楚楚可憐，突出女子的柔弱。然而在唐代的陶俑中，可以清楚的發(fā)現(xiàn)女俑非常的豐滿，整個體態(tài)是一種健康美，給人豪邁的感覺，這種豪邁來源于女性和她的社會運動有關(guān)，唐朝女性愛好運動，例如打馬球等。這些身材較豐腴的女俑，是比平民百姓有身份的，刻畫的這些女性養(yǎng)尊處優(yōu)，相對來說容易胖。杜甫詩中寫道“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”，他認為這種姿態(tài)上的濃艷和心靈上的悠遠，可以達到一種女性最美的感覺。

這些貴婦俑面部飽滿，眉彎目細，五官小巧精致，體態(tài)豐腴，形象可愛。在服飾上可以看出大多數(shù)貴婦俑衣有袒領(lǐng)，內(nèi)穿窄袖襦衫，外著齊胸拖地長裙，用清浮雕和線刻來把身體的體積感變成線條感。整體上看，渾厚的體積感與悠遠的線條感相融合，雖然陶俑比較有體積感，但是仍然可以感覺到服飾是輕薄飄逸的。在發(fā)飾上，唐朝婦女愛美，特別注重發(fā)式新奇與面部修飾。這一時期婦女的發(fā)式主要有半翻髻、抱頭髻、拋家髻、螺髻等。

然而在唐代，對于服裝露肉的多少，也取決與階級，身份高的女性穿著才可以暴露些，對于侍女等身份較底下的人物來說，穿得就要相對保守些。侍女俑對于貴婦俑來說，就要瘦弱且保守一些。

三、結(jié)論

唐代人物陶俑帶給了人民探究唐代文明的機會。真實表明了當時人們的日常生活，塑造了不同階層、不同身份地位、不同國家民族的人物形象。各個時代有各個時代不同的審美，唐代為我們展現(xiàn)了豐腴雍容華貴之美，對現(xiàn)代來說，女性過分追求瘦身，并未是件好事，有的時候豐滿也是一種美。唐代也為我們展現(xiàn)了神乎其技的雕刻技術(shù)，沉穩(wěn)中不失活潑，有體量但不失輕盈，真正做到了神形兼?zhèn)洹Ｔ谏噬弦餐黄屏藗鹘y(tǒng)，唐三彩的出現(xiàn)，打破了原先粗糙的彩繪技術(shù)，開創(chuàng)了唐三彩的新世紀，象征著唐代最高藝術(shù)成就。盛唐陶俑是自信的、積極的，即使在之后隨著唐朝的滅亡而退下歷史舞臺，但也給中華藝術(shù)文化增添了一筆無比耀眼的光芒。

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