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    淺談謝赫的“六法論”對高中美術教學的啟發(fā)

    2018-07-13 10:58謝忠仁
    師道·教研 2018年6期
    關鍵詞:骨法謝赫氣韻

    謝忠仁

    高中美術的課程教學,是滲透情感性的教學,同時開展體驗性授課。以美術鑒賞課為例,教學的目的,不再是以往常規(guī)教學要求的那種,記憶一些美術常識性的知識,而是通過教學,拓寬學生的視野,提高學生的文化素養(yǎng),逐步培養(yǎng)學生的審美情趣和美術鑒賞能力,讓學生在鑒賞藝術作品的同時,提升自身的思想價值觀念,在體驗化的教學過程中操練品性,提高修養(yǎng)和美術專業(yè)技能。

    對于藝術作品的鑒賞和品評,南齊謝赫有云:“畫有六法:一曰,氣韻生動,二曰,骨法用筆,三曰,應物象形,四曰,隨類賦彩,五曰,經(jīng)營位置,六曰,傳移模寫?!碧岢隽艘粋€初步完備的繪畫理論體系框架,即從表現(xiàn)對象的內在精神、表達畫家對客體的情感和評價,到用筆刻畫對象的外形、結構和色彩,以及構圖和摹寫作品等,基本體現(xiàn)了中國古代美術品評作品的標準和重要美學原則。下面對六法論進行逐條分析和學習。

    一法氣韻生動。“氣韻生動”或“氣韻,生動是也”,是指作品和作品中刻畫的形象具有一種生動的氣度韻致,顯得富有生命力。指的是人物從姿態(tài)、表情中顯示出的精神氣質、情味和韻致。畫論中出現(xiàn)類似的概念,首先是用以衡量畫中人物形象的,后來漸漸擴大到品評人物畫之外的作品,乃至某一繪畫形式因素。在謝赫時代,氣韻作為品評標準和創(chuàng)作標準,主要是看作品對客體的風度韻致描繪再現(xiàn)得如何,而后漸漸融進更多主體表現(xiàn)的因素,氣韻就指的是作為主客體融一的形象形式的總的內在特質了。

    二法骨法用筆?!肮欠ㄓ霉P”或“骨法,用筆是也”,是說所謂骨法及與其密切相關的筆法。書論上用“骨”字,指的是力量、筆力。這里的“骨法”、“天骨”諸詞,還和人物品藻、相學有較多的聯(lián)系,指所畫人物形象的骨相所體現(xiàn)出的身份氣質。謝赫使用“骨法”則已轉向骨力、力量美即用筆的藝術表現(xiàn)了。當時的繪畫全以勾勒線條造型,對象的結構、體態(tài)、表情,主要依賴線的準確性、力量感和變化來表出。因此他借用“骨法”來說明用筆的藝術性,包涵著筆力、力感、結構表現(xiàn)等意在內。

    三法應物象形?!皯锵笮巍被颉皯?,象形是也”,是指畫家的描繪要與所反映的對象形似。對于畫家來說,應物就是刻畫出對象的形態(tài)外觀。在六法中,象形問題擺在第三位,表明在南北朝時代,繪畫美學對待形似、描繪對象的真實性很重視。但又把它置于氣韻與骨法之后,這表明那時的藝術家已經(jīng)相當深刻地把握了藝術與現(xiàn)實、外在表現(xiàn)與內在表現(xiàn)的關系。

    四法隨類賦彩?!半S類賦彩”或“隨類,賦彩是也”,是說著色。賦,通敷、授、布。賦彩,即施色。隨類,解作“隨物”?!段男牡颀垺の锷罚骸皩憵鈭D貌,既隨物以宛轉”。這里的“類”作“品類”即“物”講。隨類賦彩,可以解作為,色彩與所畫的物像品類相配。

    五法經(jīng)營位置?!敖?jīng)營位置”或“經(jīng)營,位置是也”,是說繪畫的構圖。經(jīng)營原意是營造、建筑。經(jīng)是度量、籌劃,營是謀畫。謝赫借來比喻畫家作畫之初的布置構圖?!拔恢谩弊髅~講,指人或物所處的地位;作動詞,指安排或布置,是安置的意思。唐代張彥遠把“經(jīng)營位置”連起來讀,“位置”就漸被理解為動賓結構中的名詞了?!爸劣诮?jīng)營位置,則畫之總要”,把安排構圖看作繪畫的提綱統(tǒng)領。位置須經(jīng)之營之,或者說構圖須費思安排,實際把構圖和運思、構思看作一體,這是深刻的見解。

    六法傳移模寫。“傳移模寫”或“傳移,模寫是也”,指的是臨摹作品。傳,移也;或解為傳授、流布、遞送。模,法也;通摹、摹仿。寫亦解作摹。繪畫上的傳移流布,靠的是模寫。謝赫亦稱之為“傳寫”:“善于傳寫,不閑其思”。把模寫作繪畫美學名詞肯定下來,并作為“六法”之一,表明古人對這一技巧與事情的重視。模寫的功能,一是可學習基本功,二是可作為流傳作品的手段,謝赫并不將它等同于創(chuàng)作,因此放于六法之末。

    那么“六法”之說,對于高中美術的教學,特別是中國書畫等藝術的鑒賞和美術特長生的學習,從中可以得到什么啟發(fā)和借鑒呢?

    一、應先從臨摹階段開始,即“六法”中的“傳移模寫”

    臨摹,是把學生引向藝術殿堂的必經(jīng)之路,必須以正確的教學方法幫助學生。比如,從中國畫的臨摹學習中,可以得到一些技術性的啟發(fā)。教師不能用固有的知識結構簡單應對學生,更不能完全用自己的理解和認識代替學生具有豐富想象的思考。那么對臨摹學習階段,怎樣來正確引導學生呢?

    首先,應從選擇好的范本開始,必須有所選擇,去短取長。其次,是采用臨摹和鑒賞相結合,不能傻臨,如唐志契所說“臨摹最易,神氣難傳,師其意而非師其跡,乃真臨摹也。”臨摹不僅僅是解決技術問題的過程,也是整體上解決感受與理解傳統(tǒng)繪畫的過程,還是學習中國傳統(tǒng)文化的過程。應把作品放到特定的歷史時期和文化背景中去理解、體味,在臨摹中,要學會比較,學會品味,學會分辨優(yōu)劣雅俗,判斷筆墨高下,領會筆墨與風格的關系,增強審美鑒賞能力,提高表達能力。最后,是臨摹、觀察、記憶和寫生相結合,臨摹不是目的,臨摹主要是讓學生獲得一種把握和表現(xiàn)現(xiàn)實的方法,并形成創(chuàng)新的基礎。

    二、懂得一些構圖布局的常識,即“六法”中的“經(jīng)營位置”

    以基礎美術技法性學習為例,無論是素描(含速寫)還是色彩,也不管是臨摹還是寫生,步驟基本都差不多,始終要有全局意識,先從大局關系入手,逐步深入,時刻顧及到整個畫面,強調主次的對比關系。步驟如下:1. 構圖布局,即簡單地標示出大概形狀(用點及較長虛直線定位); 2. 結構輪廓,即塊面的基本造型(用稍短輕直線分解結構); 3. 明暗調子,即畫面大效果(表現(xiàn)出黑白的兩大對比關系); 4. 局部刻畫,即先從主體暗部處深入(逐步到其他及襯布桌面等物); 5. 全面調整,即強化體面質感和虛實對比等關系(達到主體突出、整體統(tǒng)一、空間及光感強等)。

    三、在造型上,必須遵循客觀物像,學會“應物象形”

    齊白石先生認為,“太似為媚俗,不似為欺世”,中國畫講究“似與不似之間”,“以形寫神”,表現(xiàn)“神”是目的。所謂形,就是指被刻畫對象可見的外貌;所謂神,是指被表現(xiàn)對象的內在精神和氣質。如我們要畫某一樣實物,首先要讓學生觀看實物的圖片,或讓學生講述一些有關實物的故事等,只有當學生了解了有關實物的結構后,才能準確地表現(xiàn)出對象的造型特點,然后再去討論用筆、用墨、用色等其他的問題。

    四、色彩處理上,懂得“隨類賦彩”

    繪畫的三大語言要素是形、色、肌理,其中色彩是極其重要的,所以作品對于視覺沖擊力非常大,而色彩是實質而不是表面的感覺,肌理制作使畫面更具想象感。以水彩畫為例,它既是基礎美術學習的一種手法,也是藝術實踐的一種手段。水彩畫由于其顏料比較便宜,使用方便,而且色彩感覺也很理想。其次,它的清爽神俊,濃淡相宜,具備瀟灑風雅的格調。水彩畫顏色的透明性,重色彩技法,干濕技法運用,使畫面顯得水乳交融,帶著令人陶醉的特殊風韻,就像感受爽朗的清風。干畫法是一種多層畫法,方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學者進行練習。

    國畫與蠟筆畫、水彩畫等不同,其一瓶墨水一張宣紙就可以產生變化無窮的跡象。引導學生通過玩墨、玩筆,來發(fā)現(xiàn)筆的運用。如側、中鋒會產生不同筆跡,墨汁通過加水量多、少會達到濃墨、焦墨、濕墨等多種不同感觀效果。

    五、用筆上,講究骨力,即 “六法”中的“骨法用筆”

    這里仍以中國畫為例,注意被表現(xiàn)對象的內在神韻,用筆像寫字一樣表現(xiàn)其內涵,中國畫點線的使用,既是其根本,更是中國藝術的起源,無論在材質上、還是畫面表現(xiàn)的痕跡上都有自己獨特的風格,有價值意義的存在,有規(guī)律可循。國畫用筆有四勢,謂筋、骨、肉、氣,筆絕而不斷謂之筋、起伏成實謂之肉、生死剛正謂之骨、跡畫不改謂之氣。又有運筆五法,平如錐畫沙、圓如折釵股、留如屋漏痕、重如高山墜石、變如百川歸海。

    線描,不僅是藝術造型的主要表現(xiàn)手段,還是藝術形象的構成,它以極富韻律的細膩筆觸,抑揚頓挫,行云流水的筆致運轉中加入了強烈的感情色彩。線不能單獨存在,必須與某種形象顯現(xiàn)出來。墨分五色,在墨與色、線與色等互用的情況下,達到了色不奪線、線不蓋色、線描為主,色彩烘托的理想效果。

    責任編輯 邱 麗

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