四川美術(shù)協(xié)會的創(chuàng)建及會址鉤沉

羅榮漢

羅文謨（1902—1951）

我的父親羅文謨（號靜盒，別號雙清館主，1902—1951），是載入《四川近現(xiàn)代文化人物》（第三編）的近代四川文化名人，也是近代四川美術(shù)史上一位著名的書畫家、社會活動家、美術(shù)教育家和重要領(lǐng)軍人物，《成都美術(shù)志》己載他“為蜀藝社社長、四川美術(shù)協(xié)會發(fā)起人之一”。他對創(chuàng)建四川美術(shù)協(xié)會及營構(gòu)會址、發(fā)展四川美術(shù)事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。近來，從成都親友處獲悉，關(guān)于四川美術(shù)協(xié)會及其會址的由來，社會上和媒體都有一些訛傳，希望我這個健在的親歷者能出面澄清，以恢復(fù)歷史的本來面目。

據(jù)有關(guān)資料記載和我所知，1932年，成都就已組織了早期的藝術(shù)社團(tuán)“蓉社”，以方旭、向仙喬、劉豫波、龔熙臺等人為首，加上天府耆宿尹仲錫、林山腴等，實力不小。全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后，以父親為代表的一批川籍書畫家自外省返川，藝術(shù)家陣容有所擴(kuò)大，遂又新成立了“蜀藝社”，兼容了部分原“蓉社”成員，最初仍由方旭、向仙喬等耆老領(lǐng)銜。后隨工作拓展，父親以其藝術(shù)造詣和對美術(shù)教育、美術(shù)事業(yè)的無限熱愛、以及組織領(lǐng)導(dǎo)能力和年富力強(qiáng)，被正式推選為社長。但是，當(dāng)時還沒有正規(guī)的組織形式和聚會、辦公地點，業(yè)務(wù)活動只能采取定期在布后街“榮樂園餐館”舉行餐會的方式進(jìn)行。張大千與父親早在上海美專一次師友活動中便結(jié)下墨緣的知交，返川后，應(yīng)父親之邀，也加入了“蜀藝社”；接著，也是在上海求學(xué)時便與父親結(jié)下深交的徐悲鴻和謝稚柳、黃君璧、馬萬里等一批外省名家亦應(yīng)邀參加了“蜀藝社”活動，由此便打破了本地和外來藝術(shù)家之間的地域界限，陣容進(jìn)一步擴(kuò)大。繼后，入川避難的美術(shù)界人士逐步增加。但地方政府卻不重視，本省美術(shù)界部分人士又有門戶之見，單靠定期舉行餐會活動來推動會務(wù)工作已困難不少，外來書畫家想在成都依靠賣作品維持生計更是困難重重。為了排憂解難，父親便同“蜀藝社”同仁——上海美專老同學(xué)張采芹和翰墨知交林君墨等人磋商，共同聯(lián)合“蓉社”與“成都美術(shù)協(xié)會”發(fā)起籌建一個全省性的美術(shù)界專業(yè)社團(tuán)“四川美術(shù)協(xié)會”。父親作為當(dāng)時擁有藝術(shù)界巨擘張大千、徐悲鴻等為成員、或參加活動的“蜀藝社”社長，在川內(nèi)藝術(shù)界頗有影響，三團(tuán)體合并時便被推選為組建四川美術(shù)協(xié)會籌備工作的主要負(fù)責(zé)人。《張大千飛揚(yáng)世界》記載道：“西安事變和平解決后，羅調(diào)任國民黨四川省黨部書記長。1939年7月，羅任四川省臨時參議會秘書長。1945年12月臨時參議會改建為四川省參議會后，羅蟬聯(lián)秘書長職務(wù)直到成都解放，是一個在四川政界也很有威望與影響的人物。”父親與喜好書畫的四川省政府主席張群私交也不錯，大家原本想順理成章地推選父親出任四川美術(shù)協(xié)會會長，他卻從能獲得政府支持——特別是從爭取政府支持解決會址出發(fā)，勸請張群掛名出任了美協(xié)會長，省政府秘書長李伯申、省黨部書記長黃仲翔出任了副會長，省教育廳廳長郭子杰出任理事長，而自己“則被推選為很少的幾名常務(wù)理事之一，實際上是多年主持了四川美協(xié)的工作”。他不僅先后負(fù)責(zé)起草了《四川美術(shù)協(xié)會簡章》，撰寫了《四川美術(shù)協(xié)會宣言》《四川美術(shù)協(xié)會年來工作報告》《本會工作之展望》等重要文件，還親自題寫了四川美術(shù)協(xié)會會址大門外的會名掛牌。因為考慮到自身公務(wù)繁忙，他又特別聯(lián)絡(luò)了幾名“蜀藝社”的親密藝友分工協(xié)作：一個就是翰墨知交張采芹，一個是書畫界老友林君墨，另一個是早年的學(xué)生葉正昌，這幾位分別擔(dān)任美協(xié)常務(wù)理事和研究組主任，從各個方面相互支持、配合，發(fā)揮出巨大的集體智慧和力量。正是在父親及其同仁的共同努力下，終于通過張群爭取到了政府和官場不少朋友的大力支持，不僅無償獲得劃撥在祠堂街21號的會址，還得到省、市政府和省教育廳大量的經(jīng)費資助。張群還出面動員有關(guān)部門和不少專員、縣長捐助，加上會員捐獻(xiàn)書畫出售所得，從而解決了改建修繕會所的經(jīng)費問題，最終順利建成了會所。

對于四川美術(shù)協(xié)會會址的這段歷史沿革，1942年刊印的《四川美術(shù)協(xié)會會址落成紀(jì)念冊》中關(guān)于《本會會所建筑情形與募捐經(jīng)過》有較詳細(xì)的記述。該文明確載錄：美協(xié)“成立以來，因感無固定會所，對于會務(wù)進(jìn)行，頗多不便，乃呈請省府，本提倡愛護(hù)文化藝術(shù)之旨，撥給相當(dāng)會所，當(dāng)蒙準(zhǔn)許，乃由教廳出資七千元，市府代將祠堂街廿一號，前租與聚豐園、品勝球房、新昌像館等公地收回，撥作會址。然三地房屋，均年久失修，朽漏不堪，非大加修整不足以資應(yīng)用，當(dāng)時估計，約需三萬余元即足，乃經(jīng)眾議。由會中發(fā)出公緘，向省會各機(jī)關(guān)法團(tuán)暨專署縣府募集，殊因空襲各種關(guān)系，迄至年終，僅收得七千余元……不得已，乃分別呈請省府市府撥助鉅款，以利進(jìn)行，幸邀允準(zhǔn)，由省府市府各撥助三萬元，復(fù)由會長（即“省主席張群”）等代向四川省銀行募得二萬元，連同其他捐助暨代募之款約二萬元，共合十萬元之?dāng)?shù)?！嫿ㄈu可作展覽之大會議廳一座，船形房五間，當(dāng)街一樓一底大門一座，后面職員住所四間，廚房工役室?guī)g，暨砌塘坎建四周之圍墻等?！溆喔鞣骄柚叽颊吖踩f零五百七十元零八角八仙（分）。此中個人捐助最多者，以劉主席自乾（即劉文輝）之四千元，余市長中英之五百元為鉅；團(tuán)體捐助最多者，以成都市銀行公會所屬之十七家銀行，共一千七百元為鉅；專署代募最多者，以萬縣閔專員紹巖之五千八百元為鉅；縣府代募最多者，以梁山劉縣長慎旃之四千元、廣元汪縣長一能之一千三百五十元、敘永何縣長本初之一千二百元，彭縣龔縣長杰人、江津羅縣長宗文、資中李縣長子儀、榮昌張縣長孟才、崇慶幸縣長蜀峰等之各一千元為鉅，此又不得不特為提出表彰者也！”顯然，如果沒有父親與張群的私交，以及他在政壇的影響，并與大家密切配合，協(xié)力進(jìn)行全方位的游說、斡旋，在民國時期，官員和官府都“認(rèn)錢不認(rèn)人”的大環(huán)境下，封疆大吏哪會去兼任一個民間藝術(shù)團(tuán)體的會長，并指揮官府和眾多官員都為之紛紛慷慨解囊？對此，有一次張群邀約父親在成都東御街“百老匯餐館”品牛肉湯時，父親就曾面謝過張群，當(dāng)時我正好在場，親耳所聞。但是，原成都市文化局和成都市園林局于2005年在祠堂街原四川美術(shù)協(xié)會舊址附近建的“藝苑亭”內(nèi)的紀(jì)念碑《四川美術(shù)協(xié)會故址碑記》卻記載：“成都原有之蓉社、蜀藝社及成都美術(shù)協(xié)會于一九四一年合并成立四川美術(shù)協(xié)會，選址建所于祠堂街少城公園側(cè)，即今人民公園內(nèi)，由當(dāng)時協(xié)會之常務(wù)理事、著名國畫家張采芹先生躬親籌劃，奔走運(yùn)作，次年會所暨展覽廳即告建成?！?016年11月16日《成都商報》記者謝禮恒也在該報11版《張采芹的“超級朋友圈”》中“揭密張采芹的傳奇人生”一節(jié)寫道：“1941年，當(dāng)時供職于銀行的張采芹與一群年輕人自籌錢銀，在祠堂街成立‘四川美術(shù)協(xié)會……”（網(wǎng)媒中也有個別類似的訛傳。）這些顯然都是疏于查考、附會杜撰造成的失實誤傳。

當(dāng)然，張采芹分管美協(xié)的后勤總務(wù)工作，在具體工作中（特別是會所修繕、改造和后期的管理安排等方面）操勞較多是肯定的。他和父親以及林君墨、葉正昌等相互配合、支持，團(tuán)結(jié)奮斗，對美協(xié)創(chuàng)建和日后的藝苑繁榮所共同作出的貢獻(xiàn)當(dāng)然也是重大的。張采芹在《文謨學(xué)長畫展》詩中，就曾特別提到過他們攜手共創(chuàng)四川美術(shù)協(xié)會的艱辛和翰墨深情：“……運(yùn)筆得意趣過我，潑墨一紙同經(jīng)營。其間甘苦兩心同，君畫瑰麗有宋風(fēng)……”葉正昌在1996年8月寫給我的一封信里憶及父親時也提到過：“適逢當(dāng)年在滬學(xué)習(xí)時的老師徐悲鴻先生也在成都，也常同羅先生和張采芹、林君墨諸先生相聚于祠堂街張先生供職的聚興誠銀行，籌辦畫展、籌組四川美協(xié)等等，為推動四川美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起了奠基人的作用?！绷硗?，我還聽說過，當(dāng)年美協(xié)之所以選定張管總務(wù)，除父親于學(xué)生時代就發(fā)現(xiàn)他擅長這方面工作外，還有一個重要原因，是他任職的聚興誠銀行成都辦事處，正好在美協(xié)會址的街斜對面。2001年11月23日《四川日報·天府周末》（第9版）發(fā)表的該刊主編伍松喬采訪張采芹的專文《采芹先生作“大畫”》中，就有一段采訪張采芹本人的記述：“當(dāng)時四川美協(xié)的3名主要負(fù)責(zé)人，另兩位張群、羅文謨公務(wù)多多，具體事務(wù)，巨巨細(xì)細(xì)，都落在了張采芹這位‘大總管身上?！睆埡苊鞔_說的是“具體事務(wù)”，他生前從未說過四川美協(xié)是他個人發(fā)起籌建的，美協(xié)的工作業(yè)績是他個人的功勞。我當(dāng)年就曾數(shù)次隨父親到張在聚興誠銀行的畫室去過，也親耳聽過父親與他磋商、研究美協(xié)的工作；有一次還在張陪同下到美協(xié)正在建設(shè)中的會所去檢查工程進(jìn)展情況；另一次又目睹了他二人和林君墨、以及另一位住在祠堂街的女畫家線云平潑墨一紙的藝事交誼活動。據(jù)《四川美術(shù)協(xié)會會址落成紀(jì)念冊》記載，當(dāng)時美協(xié)理事會共由46人組成，其中會長1人、副會長2人，理事長1人，理事21人（含常務(wù)理事9人：余中英、郭夢芝、芮敬宇、羅文謨、林君墨、張采芹、劉開渠、胡北蒼、謝趣生），候補(bǔ)理事7人，監(jiān)事9人、候補(bǔ)監(jiān)事5人；下設(shè)7個組，每組有主任2人：總務(wù)組主任張采芹、陳精業(yè)，組織組主任郭夢芝、劉開渠，研究組主任羅文謨、葉正昌，服務(wù)組主任余中英、姚石倩，出版組主任芮敬宇、謝趣生，展覽組主任林君墨、周申甫，交際組主任朱聯(lián)垣、吳一峰，另外還有中、西畫等9個研究會。像這樣一個群英薈萃、名家云集的藝術(shù)社團(tuán)，其所取得的成就，自應(yīng)是廣大參與藝術(shù)家團(tuán)結(jié)協(xié)作、無私奉獻(xiàn)的集體成果。如果僅歸功為某個人獨挑大梁，“躬親籌劃、奔走運(yùn)作”的結(jié)果，不僅會使其他常務(wù)理事、理事和各組主任等的功績被淹沒、抹煞，而且也會在四川和成都的文化史、美術(shù)史上留下虛妄的敗筆。

1941年4月四川美協(xié)成立后，又有100多省內(nèi)外的專業(yè)和業(yè)余美術(shù)工作者、愛好者入會，規(guī)模擴(kuò)大，特別是有了新建的會所用于舉辦展覽，大后方的美術(shù)活動便由此揭開了走向繁榮興旺的序幕。其間，父親和張采芹就主動支持配合林君墨等展覽組的骨干，首先幫助顛沛流離來成都避難的書畫家們恢復(fù)了創(chuàng)作，為他們舉辦書畫展部署展覽場所、幫助籌備并主持開幕儀式，還把他們推薦給新聞界，組稿在報刊上加以宣傳評介，動員社會各界人士前往參觀選購，等等。在父親推薦下，張群、鄧錫侯、劉文輝、潘文華、向傳義等軍政首腦人物還多次委托他代為選購書畫作品。有時，為了提高展品的知名度，父親也為不少作品和展覽題詩，以擴(kuò)大外地書畫家的影響。有一次，遠(yuǎn)在昆明的著名畫家潘天壽要在成都舉辦畫展，不能親來，就把全部展品寄到成都，委托四川美協(xié)代辦。如此費力的事，父親和張采芹都慨然允諾，并圓滿完成了展出任務(wù)。

四川美術(shù)協(xié)會故址碑（在成都祠堂街）

此外，為了規(guī)范并繁榮美術(shù)創(chuàng)作，維護(hù)書畫家們的合法權(quán)益——特別是解決外來書畫家的生計問題，父親還向會內(nèi)同仁建議，采取一致行動由各人自訂“潤格”，公之于眾，并通過美協(xié)委托羊市街口的“詩婢家”裱褙店代理收件，實施后收到了很好的效果。另一方面，父親和張采芹、林君墨及美協(xié)的其他書畫家們還重點扶植“詩婢家”提高業(yè)務(wù)水平，并指導(dǎo)其學(xué)習(xí)北平“榮寶齋”木刻水印國畫的技術(shù)。大家還特別為“詩婢家”創(chuàng)作了具有很高收藏價值的上百篇詩箋小品畫，用木刻水印技術(shù)復(fù)制出版，既促進(jìn)、繁榮了美術(shù)創(chuàng)作，也使“詩婢家”贏得了與北平“榮寶齋”齊名的美譽(yù)。與此同時，美協(xié)同仁還倡導(dǎo)用夾江粉連史紙經(jīng)過改進(jìn)替代宣紙作書作畫，并支持張大千悉心指導(dǎo)夾江粉連史紙改進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)，積極解決了抗戰(zhàn)中宣紙貨源斷絕、美術(shù)創(chuàng)作卻日益活躍的矛盾。

還值得一提的是，在父親和張采芹、林君墨，以及美協(xié)其他常務(wù)理事的共同努力下，成都的美展和美術(shù)活動由此日趨頻繁，僅第一年就舉辦美展30多次。先后在美協(xié)舉辦過展覽的名家就有包括張大千、徐悲鴻、張書旃、傅抱石、關(guān)山月、謝稚柳、張寒杉、呂鳳子、董壽平、吳作人、黃君璧、馬萬里、趙望云、趙少昂、黎雄才、陳樹人、張聿光、都冰如、廖冰兄、李有行等在內(nèi)的數(shù)十人之多。張大千從敦煌臨摹壁畫返川后，1944年元月和5月，父親和張采芹還依托美協(xié)聯(lián)合教育部先后在成都和重慶舉辦“張大千臨敦煌壁畫展覽”，并以美協(xié)名義出版了《張大千臨撫敦煌壁畫展覽特集》和《敦煌臨摹白描畫》兩本畫冊。父親又親自簽題、由美協(xié)主辦《張大干臨摹敦煌壁畫特刊》，并撰寫專文《敦煌壁畫之藝術(shù)價值——為張大千臨摹敦煌壁畫展覽而作》在《特刊》發(fā)表。同年3月，父親還依托美協(xié)在成都主辦了“張大千所藏古書畫展覽”。

此外，父親還專門向四川美術(shù)界推介翰墨知交徐悲鴻的藝術(shù)思想、革新創(chuàng)舉和卓越成就，打消川內(nèi)部分書畫家對徐的偏見，邀約他共赴竇圃山寫生，并與張采芹、林君墨一道在美協(xié)親自為他操辦畫展；又支持、幫助著名雕塑家劉開渠在成都為抗戰(zhàn)名將王銘章將軍和無名英雄各塑一座銅像。后來，還在成都春熙路北段塑造了孫中山先生紀(jì)念銅像，使雕塑藝術(shù)也成了促進(jìn)大后方抗戰(zhàn)文化繁榮發(fā)展的重要形式和手段。

不僅如此，在父親等人的倡導(dǎo)和奔走下，還有豐富多彩的漫畫、攝影、工藝美術(shù)品、古代書畫等展覽和一些大型文化藝術(shù)活動也經(jīng)常在美協(xié)舉辦。諸如此類，不僅大大豐富了戰(zhàn)時大后方的文化生活，也使四川的美術(shù)事業(yè)出現(xiàn)了空前繁榮的局面。因而，正如《四川美術(shù)協(xié)會故址碑記》所述：“四川美術(shù)協(xié)會的成立及其活動，是抗日戰(zhàn)爭和中國美術(shù)史上光輝的一頁”，也“使成都真正成了抗戰(zhàn)中中國的藝術(shù)中心。”