淺析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特

舞蹈本身就屬于形體藝術(shù)的領(lǐng)域范疇，能夠?qū)φZ(yǔ)言進(jìn)行形象化展示及表達(dá)，相對(duì)的舞蹈能夠突破語(yǔ)言文字在表達(dá)上的局限性，而優(yōu)秀的舞蹈作品卻需要依托編導(dǎo)。實(shí)際上舞蹈編導(dǎo)能夠?qū)ξ璧缸髌返纳善鸬揭粋€(gè)指導(dǎo)性作用，其本質(zhì)就是舞蹈編排及表演的組織者，編與導(dǎo)不可分割。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈表演作品通過(guò)舞者的演繹往往能夠帶給人們不同的震撼，這背后是與舞蹈編導(dǎo)的智慧密不可分的。為了緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，促使舞蹈作品符合大眾審美，從而創(chuàng)作出更多更豐富的舞蹈作品，就需要在舞蹈編導(dǎo)中做到新穎獨(dú)特，本文就圍繞這一方向進(jìn)行細(xì)化闡述及分析，提出創(chuàng)作策略。

一、在舞蹈創(chuàng)作中力求新穎獨(dú)特的重要性

1.能夠促使舞蹈主題更加鮮明

藝術(shù)來(lái)源于生活，創(chuàng)作思路與生活實(shí)踐可以說(shuō)是密切相關(guān)的，在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中做到新穎獨(dú)特，就能進(jìn)一步加深舞蹈作品與生活的聯(lián)系，這就能夠提升舞蹈作品的現(xiàn)實(shí)優(yōu)勢(shì)，引起觀眾共鳴。我國(guó)地域廣闊，不同地區(qū)的文化形式及背景也普遍呈現(xiàn)差異性特點(diǎn)，而舞蹈藝術(shù)之所以能夠廣泛流傳，是因?yàn)橹蔚闹黝}較為鮮明且積極向上，是社會(huì)生活最真實(shí)的寫照，這與文學(xué)作品的特點(diǎn)較為相似。雖然舞蹈作品所展現(xiàn)的主題各不相同，但是只有對(duì)生活飽含熱愛的主題才是被大眾所喜愛的，因此，在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中講求新穎獨(dú)特，能夠促使主題更加明朗化的表現(xiàn)出來(lái)，以優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)生活情感。

2.能夠促使創(chuàng)作思維不斷創(chuàng)新

在舞蹈作品創(chuàng)作階段，通過(guò)借鑒大量?jī)?yōu)秀的作品，再加上對(duì)作品的理解，就能創(chuàng)作出更好的作品，這也可以說(shuō)是模仿的另一種形式，但是在這一過(guò)程中視野也呈現(xiàn)出了良好的拓展趨勢(shì)，在不斷更新思路的基礎(chǔ)上，才能升華出全新的創(chuàng)作靈感。在當(dāng)今社會(huì)，流行趨勢(shì)不斷蔓延，當(dāng)舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中能夠以新穎獨(dú)特為切入點(diǎn)，就能打破定向思維，促使看待問(wèn)題的角度更加豐滿，從而從根本上避免作品出現(xiàn)過(guò)于相似等問(wèn)題。在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，大眾審美方向也隨之發(fā)生改變，這就對(duì)舞蹈作品的新穎獨(dú)特提出了更高的要求，無(wú)論是編舞手法還是舞蹈題材等，都應(yīng)當(dāng)推陳出新。因此也可以說(shuō)，在舞蹈創(chuàng)作中講求新穎獨(dú)特，能夠促使舞蹈作品的創(chuàng)作思維不斷更新，舞蹈表現(xiàn)形式也更加多樣。

3.能夠提升舞蹈作品的新奇優(yōu)勢(shì)

實(shí)際上舞蹈作品創(chuàng)作需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)且復(fù)雜的過(guò)程，編導(dǎo)不僅需要對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)新改造，更應(yīng)當(dāng)將獨(dú)特性納入重點(diǎn)考量范疇中，只有這樣舞蹈作品才能更具吸引力，并被更多的人所接受。舞蹈本身具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力及感染力，當(dāng)文字不能精準(zhǔn)及深刻的表現(xiàn)想法時(shí)，舞蹈及音樂(lè)卻可以填補(bǔ)這一空白，往往越豐富及細(xì)膩的感情，都無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作階段在借助不同角度，講求新穎獨(dú)特時(shí)，就能以更加豐富的形體狀態(tài)將情感表現(xiàn)出來(lái)。因此，在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作階段凸顯新穎獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，能夠在豐富舞蹈表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，促使舞蹈新意更加突出，從而引發(fā)觀眾共鳴，給予觀眾以更加深刻的印象。

二、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中講求新穎獨(dú)特的有效途徑

1.力求創(chuàng)新

現(xiàn)階段經(jīng)濟(jì)發(fā)展使得人民生活質(zhì)量顯著提升，在大眾審美方向不斷調(diào)整的進(jìn)步階段，舞蹈創(chuàng)作也需要與時(shí)俱進(jìn)，在豐富關(guān)聯(lián)要素的基礎(chǔ)上，促使作品等級(jí)逐步攀升，從而引發(fā)觀眾共鳴，帶給人們?nèi)碌乃囆g(shù)體驗(yàn)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，在觀眾要求不斷增加的背景下，舞蹈作品要想脫穎而出，就必須具備別人所不具備的東西。在人們的生活中，接觸到的舞蹈作品很多，不會(huì)再有人為了好氣而去看舞蹈演出。大部分觀眾都是真心喜歡舞蹈這種藝術(shù)形式，并且抱著一種欣賞的態(tài)度去觀看舞蹈。在不計(jì)其數(shù)的舞蹈作品中，真正走進(jìn)觀眾心里的十分有限，導(dǎo)致這種現(xiàn)象存在的直接原因就是舞蹈作品缺少新意，觀眾出現(xiàn)了審美疲勞。

所有的舞蹈作品都離不開生活，所謂的舞蹈作品就是將生活中的日常元素進(jìn)行藝術(shù)化，使這些元素賦予藝術(shù)化。因此，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作時(shí)必須要結(jié)合生活實(shí)際來(lái)進(jìn)行，要善于發(fā)現(xiàn)生活中的所有元素，甚至是一個(gè)微小的事物都能夠作為舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作素材。除此之外，在創(chuàng)作過(guò)程中還需要融入一定的思想和情感，要將生活中觀察事物的情感加入進(jìn)去?？傊?，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)造時(shí)不能模仿其他作品，要結(jié)合生活實(shí)際將自己的真實(shí)情感融入進(jìn)去，努力創(chuàng)新，這樣才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

2.突破傳統(tǒng)，大膽想象

如果將舞蹈看做成一種特定的藝術(shù)形式，那么舞蹈在表達(dá)上能夠表達(dá)出多種方式。就舞蹈概念來(lái)講，其表面含義就是肢體的一種表現(xiàn)形式，主要突出的就是身體形態(tài)和動(dòng)作。也就是說(shuō)，舞蹈的關(guān)鍵就是身體形態(tài)和動(dòng)作，如果不具備這兩點(diǎn)，那么就不能被稱之為舞蹈。我們?cè)跒槲璧纲x予定義時(shí)不能僅僅局限于傳統(tǒng)的思想，而是要從藝術(shù)的角度來(lái)評(píng)價(jià)每一個(gè)舞蹈作品。

在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過(guò)程中，最重要的就是創(chuàng)新能力，也可以說(shuō)成是想象力，想象是一切優(yōu)秀舞蹈作品的來(lái)源，如果沒(méi)有想象，那么所創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈作品很難在眾多作品中顯現(xiàn)出來(lái)。所以，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)一定要大膽的展開想象，敢于突破傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新。對(duì)于一個(gè)舞蹈作品來(lái)講，其不僅具有良好的觀賞性和藝術(shù)性，還具備與其他作品不同的表現(xiàn)手法，那么該作品就是一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品，會(huì)受到大眾的高度認(rèn)可。

從實(shí)際角度出發(fā)，當(dāng)前已經(jīng)有絕大部分的舞蹈編導(dǎo)都認(rèn)識(shí)到想象的重要性，并且在舞蹈創(chuàng)作上也取得顯著的成就。例如，丁偉的《依依山水情》，這部作品中融入了雜技成分，這一想法非常大膽，很好的將雜技與舞蹈結(jié)合在一起，可以說(shuō)是一部絕佳作品。再比如，張藝謀的《印象·劉三姐》，在該作品中張藝謀將漓江優(yōu)美的自然風(fēng)光和本土的歌舞風(fēng)情大膽的結(jié)合在一起，這部作品受到廣大觀眾的認(rèn)可。所謂的想象，就是敢于運(yùn)用其他人不敢運(yùn)用的素材進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用全新的手法來(lái)創(chuàng)作舞蹈作品，通過(guò)這種形式創(chuàng)造出來(lái)的作品很難不深入人心。

3.突顯特色，突出風(fēng)格

從舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作者的角度來(lái)看，如果其創(chuàng)作出的舞蹈作品過(guò)于大眾化，傳統(tǒng)因素過(guò)多，那么他只不過(guò)就是一名創(chuàng)作者。反之，如果其創(chuàng)作出的舞蹈作品急劇創(chuàng)新力，具有獨(dú)特的風(fēng)格，那么他可以被稱之為創(chuàng)作家。這里所說(shuō)的獨(dú)特的風(fēng)格不是說(shuō)舞蹈自身的客觀屬性，而是該舞蹈作品不同于其舞蹈作品，它是獨(dú)一無(wú)二的。

舞蹈作為一種藝術(shù)形式，其中最重要的因素就是所具備的風(fēng)格和特點(diǎn)。所以，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作時(shí)必須要注重強(qiáng)調(diào)該舞蹈作品的風(fēng)格和特點(diǎn)，這樣才能夠使得該舞蹈作品在所有作品中脫穎而出。筆者認(rèn)為，突出舞蹈作品風(fēng)格和特點(diǎn)可以從以下幾點(diǎn)入手：第一點(diǎn)是舞蹈語(yǔ)匯。舞蹈語(yǔ)匯主要指的是舞蹈的構(gòu)成因素，一步優(yōu)秀的舞蹈作品是由多種舞蹈語(yǔ)匯組成的。舞蹈語(yǔ)匯是觀眾對(duì)舞蹈的直觀感受，所以，在進(jìn)行編導(dǎo)和創(chuàng)作過(guò)程中要注重舞蹈語(yǔ)匯的選擇，以此來(lái)打下視覺印象基礎(chǔ)。第二點(diǎn)是調(diào)度。調(diào)度是指舞蹈表演過(guò)程中的空間畫面轉(zhuǎn)換，這種空間畫面轉(zhuǎn)換的主要作用是強(qiáng)化觀眾的情感，給予觀眾視覺上的沖擊。在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過(guò)程中，要特別注意隊(duì)形的排列，在排列過(guò)程中要使其具有獨(dú)特性，要多一些變化，這樣才能夠加深觀眾的印象。

三、總結(jié)

舞蹈作為一種特殊的藝術(shù)形式，其不僅需要舞蹈表演者身體形態(tài)和動(dòng)作的表現(xiàn)，還需要具備一定的藝術(shù)性質(zhì)。舞蹈作品要想在眾多作品中脫穎而出就必須要具有一定的創(chuàng)新性，而這種創(chuàng)新性是由舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作者來(lái)賦予的。舞蹈編導(dǎo)傳作者在創(chuàng)作過(guò)程中必須要做到與其他創(chuàng)作者作品不同，具有一定的創(chuàng)新性和獨(dú)特性，要能夠突破傳統(tǒng)，該作品必須要具備獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，這樣才能夠受到大眾的歡迎和喜歡。在全文闡述中，筆者從舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作方面開始闡述，所闡述的內(nèi)容還不夠全面，在實(shí)際中，舞蹈編導(dǎo)必須要不斷觀察生活實(shí)際，不斷進(jìn)行借鑒和總結(jié)，通過(guò)自己的智慧和情感創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的舞蹈作品。

[1]劉蕓.試論舞蹈編導(dǎo)在旅游演藝創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特[J].科技資訊，2017，15（16）：239-240.

[2]劉鐵英.舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該如何推陳出新，力求新穎[J].神州旬刊，2012（6）：32-33.

[3]岑捷.從舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)淺論舞蹈編排如何做到新穎獨(dú)特[J].青年時(shí)代，2015（2）：14-15.

[4]彭分田.音樂(lè)創(chuàng)作應(yīng)用策略研究——談電影音樂(lè)在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中的運(yùn)用[J].文學(xué)與藝術(shù)，2010，2（2）：112-112.