現代漆藝的發(fā)展研究

根據考古學的相關發(fā)現，世界上現存最早的漆器為我國河姆渡地區(qū)出土的朱漆木碗，據考證，該碗的歷史在距今7000年左右。具有如此悠久歷史的漆藝，在現代發(fā)展是否一帆風順呢？本文將從漆藝的含義入手，分析現代漆藝的發(fā)展困境及原因，并就中國現代漆藝發(fā)展的趨勢進行探究，以供參考。

一、漆藝的含義

作為漆藝而言，其乃是以漆為主要介質的藝術品類之一。

一般意義上的漆多指天然漆，此種漆自然形成于漆樹之上。不過此種漆在形成過程中，通常會受到天氣條件、自然條件等的影響，因而從地理分布的角度來看，天然漆多出自中國等東亞國家，由此使得漆藝這種工藝亦在東亞諸國得到空前發(fā)展。在人類社會進入到工業(yè)時代之后，科技的進步使得傳統(tǒng)漆藝取得了長足的長進，舉例而言，原有的漆多為天然漆，而工業(yè)化的結果是在天然漆之外促成了化學漆的問世。

從漆藝這種工藝美術技藝所涵蓋的藝術品類來看，其涵蓋了漆制器具、漆制畫等等。任何工藝美術品的問世，均源自公眾對于特定物品的訴求而隨之問世。在眾多漆藝工藝美術制品當中，漆制器具是其中的主要代表。人類社會早期的漆器之所以能夠誕生，主要在于彼時的社會公眾發(fā)現了漆器所具備的獨一無二的實用性。不過隨著現代工藝美術的整體發(fā)展水平提高，以往以實用性為主題的漆器發(fā)生了向藝術性為主題的重大轉型。隨著人們生活水平的提高、社會意識的轉變、統(tǒng)治階級的審美情趣的變化、工藝人強大的精神力量和審美品格的提高等原因，工藝美術的審美價值愈發(fā)提高，從而導致了審美功能和實用功能的漸漸分離。漆器也不例外，漸漸的從實用性工藝品轉向了純藝術的漆畫、漆塑等。

二、現代漆藝的發(fā)展困境及原因

清華美院的喬十光教授在《漆藝》中曾概括說“漆藝包括漆器，漆立體和漆畫?！蔽覈崴囁憩F出的特質乃是其所凸顯出的藝術品鑒性，這與同為東亞國家，且同為漆藝早期發(fā)源地的日本與韓國不同，這些國家的漆藝較為注重器物本身的實用功能。喬十光教授提出：“比較韓國（金雪教授講到的漆器）、日本（小景笆彥等教授講到的漆器），中國現代漆藝太缺乏實用性，這就是中國現代漆藝所處的困境，提出要通過提高漆藝的實用性來解決中國現代漆藝的困境?！庇纱丝梢?，作為當代中國漆藝所面臨的不足便是實用性缺失，因此，如何使中國漆藝的實用性能得到切實加強，是有效破解漆藝發(fā)展困局的手段之一。

造成我國當代漆藝欠缺實用性的原因何在？每當提及我國傳統(tǒng)漆藝，社會公眾均會將目光投向有著數千年歷史的朱漆碗，由該碗的造型以及設計工藝能夠得出這樣的論斷，最初我國的傳統(tǒng)漆藝十分關注器物本身的實用性。不過在相關歷史典籍中，少有記載漆器實用性的相關資料。這是何種原因造成的？筆者認為，主要原因在于瓷器的問世，尤其是瓷器相對于漆器較為低廉的價格，讓其快速實現了對漆器地位的取代，這樣一來，漆器原本所具有的實用性價值不復存在，轉而進入王侯之家，成為其私藏把玩的器物，如此便使得漆器的藝術品鑒性大幅提升，而實用性大幅降低。這便是造成中國傳統(tǒng)漆藝在價值層面發(fā)生重大轉向的原因所在。而且這種影響一直延續(xù)到當下。

需要補充的是，瓷器的問世并非是漆器發(fā)生性能轉向的唯一原因。另一個原因便是歷史上的中國戰(zhàn)亂較多，在應對內憂外患的過程之中，彼時的朝廷無暇兼顧漆藝的生存與發(fā)展問題。在受到瓷器問世的沖擊之下，朝廷也較少給予漆器足夠的扶持。自新中國成立以來，政治經濟歷來受到重視，而傳統(tǒng)工藝美術技藝無形之中受到了忽略。假若任何一個國家未能實現對傳統(tǒng)文化的保護，則必然因傳統(tǒng)文化的消失殆盡而給外來文化侵入帶來可乘之機。這不是一個簡單的行業(yè)問題，而是一個值得思考的民族問題。中國現代漆藝缺乏實用性，或許也受這種文化流失的影響，作為一個民族的問題，可見現代的漆藝家們和漆藝工作者們肩負的責任重大。

三、中國現代漆藝發(fā)展的趨勢

在保護和發(fā)展漆藝的問題上，應當采取下述具體的措施。首先是人才的培養(yǎng)和教育，中國各大高校完全可以開設單獨的漆藝專業(yè)，推廣漆藝的理論知識，將學生從表面的技術水平和漆藝文化的內涵和精神想結合，提高學生的審美情趣。教育部門可以加強漆藝的推廣，轉變師生的觀念，將漆藝只是小部分人知道的行業(yè)推到大眾身邊去，促使漆藝得到大家的關注。第二，各級政府應當結合本地的實際發(fā)展情況，出臺具體的漆藝保護與扶持措施，以便提升漆藝在本地的影響力，同時，各級政府應當借助舉辦大型漆藝博覽會、交易會等方式，為漆藝發(fā)展開拓出一條全新的發(fā)展路徑。還有就是，各級政府要依托財政撥款的方式，成立漆藝基金會，以便為本地漆藝的發(fā)展提供經濟保障條件。

四、結束語

我國是人類歷史上第一個發(fā)現漆這種材質的性能，并將之加以開發(fā)應用的國家。宋之后，工藝上發(fā)展出描金、填漆、螺鈿、點螺、金銀平脫、堆漆、雕漆、斑漆、平漆、剔紅、戧金、堆紅等技藝，并遠播日本、越南和歐洲等。在歷史上熠熠生輝的漆藝工藝，完全可以借助現代工藝美術技術，為此種技藝的發(fā)展提供更大的發(fā)展以及創(chuàng)新空間。漆藝這種古老的工藝美術技藝，能否在當下得到延續(xù)和發(fā)展，是每一個華夏兒女所應當認真思考和給予大力關注的問題。漆藝不應當簡單地停留在藝術品鑒層面，更應當彰顯出足夠的實用性，如此方才能夠讓漆藝重新走進千家萬戶的生活，這樣也能夠為漆藝提供更大的發(fā)展空間。

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