淺析大師素描中的表現(xiàn)性線條與情感

素描作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，繪畫大師們經(jīng)常運(yùn)用主觀因素表達(dá)自己的風(fēng)格特征和個性化語言，將對繪畫對象的高度熱情與各種線條的使用方式結(jié)合在一起，從而創(chuàng)作出大量表現(xiàn)性傳世素描作品。表現(xiàn)性素描藝術(shù)是以形傳神，用形象來傳達(dá)感情，它的藝術(shù)獨(dú)特魅力來自于繪畫形象中所蘊(yùn)含的情感，失去情感的形象就不會給人以美感，也就失去了它獨(dú)有的藝術(shù)魅力。在表現(xiàn)性素描中，情感要建立在鮮明的個性特征的基礎(chǔ)上才有意義。本文以西方繪畫大師的素描作品為對象，分析了其內(nèi)涵及情感表現(xiàn)。

一、馬蒂斯素描中的線形情感

素描作品中藝術(shù)家情感的表現(xiàn)決定線條的動勢和表現(xiàn)方法，只有當(dāng)線條的運(yùn)用符合藝術(shù)家的心理態(tài)度，才具有作者希望呈現(xiàn)出來的表現(xiàn)力，和古典畫家不同的是，馬蒂斯的素描畫面充滿比色彩畫面更強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，極致表現(xiàn)出藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵。馬蒂斯說：“畫素描就是要清楚地體現(xiàn)某種觀念，素描就是思想的精準(zhǔn)形式。通過素描，畫家的情感和靈魂毫無困難地走進(jìn)觀者的精神。一件沒有氣質(zhì)的素描作品，就是一座沒有骨架的房屋?！?/p>

馬蒂斯的素描將單純化的線條運(yùn)用到極致，以此來表現(xiàn)自身的藝術(shù)個性和內(nèi)心的真摯情感。對于馬蒂斯的素描而言，在褪去色彩之后，線條極度精練，達(dá)到了他一直追求的精神境界，馬蒂斯利用線條的粗細(xì)、輕重等細(xì)微的變化來突出表現(xiàn)所描繪對象的輪廓，以此來代替色彩畫面中明與暗、光色與投影的效果。在他的作品中，線條與留白同樣重要，利用最簡單單純的線條來表現(xiàn)繪畫中的虛與實(shí)。

馬蒂斯的素描中，每一根線條都是深思熟慮的畫面構(gòu)成，在構(gòu)圖上，每一根線條都發(fā)揮其獨(dú)有的作用，帶有濃厚的裝飾性意味。馬蒂斯在作品中以物抒情，使整幅作品充滿和諧的美好的氣氛，很好的利用簡練的線條勾勒出流動的力度。他的流暢線條、裝飾性風(fēng)格，給人以美感的同時也形成了馬蒂斯的素描獨(dú)有的藝術(shù)語言。

二、賈科梅蒂素描中的理想世界

表現(xiàn)性素描所追求的藝術(shù)感染力往往是自己內(nèi)心的神性東西所在，賈科梅蒂的素描在表現(xiàn)性素描的創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用，他的作品企圖表達(dá)人物內(nèi)心的世界，他對于心理建設(shè)與現(xiàn)實(shí)之間關(guān)系的表現(xiàn)有濃厚的興趣，以至于造成他在畫面中有畫擦反復(fù)的復(fù)雜效果，使畫面中的物象形象如同網(wǎng)一般。在他的作品中不僅僅表現(xiàn)人物形象，更是試圖在畫面中尋求如何表達(dá)空間結(jié)構(gòu)，反映出畫面的張力感。在人物的表現(xiàn)性素描中，賈科梅蒂擅長抓住人物的動態(tài)瞬間，畫面中的人物形象模糊，線條痕跡多層疊加，以此看來顯示出畫家賈科梅蒂在創(chuàng)作中試圖表現(xiàn)的精神世界和情感追求。

注重線條性格是賈科梅蒂獨(dú)特的表現(xiàn)方式。在他的許多作品中以短線與點(diǎn)點(diǎn)相連的畫法來表達(dá)有意識、有反思性的活動。他的素描常把線條融入整體的形式之中，而這些線條既表現(xiàn)自身又有其獨(dú)有的現(xiàn)實(shí)性，“線”與“空間”的自由轉(zhuǎn)換，使所有的線條引導(dǎo)者自身的物性，讓人們在畫面線條的交織散亂中消失在一片繚亂的光暈。

表現(xiàn)性素描的情感屬于張揚(yáng)外露，立足于表達(dá)對客觀事物的看法與情感，這是它有別于現(xiàn)實(shí)主義素描的特點(diǎn)之一。因此，賈科梅蒂的素描便使自己與作品之間產(chǎn)生了情感之間的關(guān)聯(lián)，隨情而變，隨感而畫，從而達(dá)到畫面理想美的境界。

三、德加素描中的內(nèi)心視覺

德加是印象派畫家，他的素描擅長運(yùn)用清晰連貫的線條。德加充分利用光的印象視覺感，并且他注重強(qiáng)調(diào)人物動勢的瞬間形態(tài)，配合舞動的強(qiáng)弱虛實(shí)的線條，起到了畫面中光影的效果。在某種程度上，德加的素描更接近于表現(xiàn)主義繪畫，他運(yùn)用寥寥數(shù)筆勾勒出簡約概括的肢體或動作，剩下的是斑駁的光影效果，畫面中的人物以一種奇怪的姿態(tài)面對著觀者，讓人難以領(lǐng)悟畫面人物的感傷。他似乎注重的不是客觀對象的具體形象，而是隱藏在背后的、若隱若現(xiàn)的不可捉摸的內(nèi)心世界。

他的素描作品《舞女》的畫法就是德加一貫的風(fēng)格，素描人物的表情刻畫細(xì)膩精彩，抓住了繪畫對象一瞬間的若有所思，而衣領(lǐng)、頭發(fā)等部分是用木炭條，采用大的斜線條來表現(xiàn)，粗獷而有力，襯托出人物的個性，整幅作品采用了線、面結(jié)合的方法，大的體積用明暗調(diào)子表現(xiàn)，局部的細(xì)節(jié)用準(zhǔn)確，概括的線來塑造形體，這種方法使人物形象生動具體。德加對自己素描由清晰明確的線條轉(zhuǎn)換成具有動態(tài)的明暗的光影素描，將學(xué)院派的畫法與印象派的畫法完美的結(jié)合，畫面理性并且強(qiáng)烈。

德加的一生都在繪畫上不斷地創(chuàng)造，將古典主義與印象主義結(jié)合起來，吸收接納印象主義新穎的表現(xiàn)形式，形成獨(dú)具特色的素描藝術(shù)表達(dá)方式。德加在藝術(shù)作品的情感表現(xiàn)上力求創(chuàng)新，逐漸刻畫出有利于情感表達(dá)的意向繪畫，畫面中的人物形象都生動地表達(dá)著自己的思想狀態(tài)。

四、梵高素描中的心靈情感

荷蘭后印象派畫家梵高素描，可以說是表達(dá)情感世界的佼佼者。他的素描作品中，大多數(shù)運(yùn)用大膽潑辣的繪畫技法來表現(xiàn)所描繪的客觀形象。線條、筆觸、空間感這些元素在梵高筆下相互襯托，形成了他獨(dú)有的藝術(shù)繪畫語言。梵高巧妙地利用動態(tài)流動的線來勾勒出客觀人物的具體形象，許多垂直的線整齊的排列在一起，這是梵高畫面中的獨(dú)有特色，這些的曲線柔和舒展、靈巧生動，使他的畫面中具有的表現(xiàn)性的張力。同時繪畫中肌理質(zhì)感與平涂之間表現(xiàn)出強(qiáng)烈的矛盾，素描的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格達(dá)到與精神氣質(zhì)的完美統(tǒng)一。

梵高的素描作品具有強(qiáng)有力的表達(dá)個人的主觀精神，正如他的性格一樣，他的作品充滿了對藝術(shù)的熱情。他的素描線條反映出自身的幽閉、恐懼及反精神扭曲的矛盾體驗(yàn)，這是藝術(shù)探索中震撼人心的力量。梵高素描藝術(shù)的特點(diǎn)在于利用線條的游動來表達(dá)自己的心靈情感，可以看作是他整個人格的象征。

綜上所述，繪畫大師們的共同的特點(diǎn)在于由描繪客觀對象轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅乇磉_(dá)自己的內(nèi)心感受，他們試圖尋找一種合適的繪畫語言來強(qiáng)調(diào)個人體驗(yàn)，注重表達(dá)自己個性化的藝術(shù)語言及創(chuàng)作時的思想感情。他們在關(guān)注自身感受的同時，似乎更加喜歡運(yùn)用獨(dú)特的線條形式來表達(dá)情感世界，訴說著他們內(nèi)心的世界。

[1]貢布里希著.《藝術(shù)發(fā)展史》.天津人民出版社，1992.

[2]張姑淺.《淺談中國畫的線條藝術(shù)》.黃河科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（02）.

[3]春曉著.《印象派畫家素描》.黑龍江關(guān)術(shù)出版社，1998.