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    明清時期中醫(yī)藥古籍插圖藝術(shù)探究

    2018-07-10 09:07:18張堩帛
    圖書館論壇 2018年7期
    關(guān)鍵詞:彩繪金陵本草

    張堩帛

    中醫(yī)藥古籍中的插圖不僅具有實用價值,也是獨特的藝術(shù)品。鑒于相關(guān)研究缺乏,本文主要通過文獻研究法、比較研究法,從內(nèi)容、版式、地域性特征,以及明清時期中醫(yī)藥古籍插圖與其他類別古籍插圖的差異性等,對明清時期中醫(yī)藥古籍插圖的特點、作用及價值進行探討。

    1 明清中醫(yī)藥古籍插圖分類與版式

    古籍“插圖”是指古籍版刻中的插畫,古稱“全相”[1],最早的插圖本可以追溯到先秦時期的《孔子徒人圖法》,刻畫內(nèi)容是孔子七十二個弟子的畫像[2]。目前留存的中醫(yī)藥古籍記載了歷代醫(yī)家對理、法、方、藥的研究成果和臨床經(jīng)驗?!拔牟蛔阋詧D補之,圖不足以文敘之”,我國中醫(yī)藥古籍插圖歷史悠久。本文探討明中后期至清末中醫(yī)藥古籍插圖,而凡在中醫(yī)藥古籍中出現(xiàn)的有關(guān)藥理、藥性、臟器、針法、穴位等一切對文字內(nèi)容進行輔助說明的插圖都是本文的研究對象。

    1.1 分類

    早期的中醫(yī)藥古籍中插圖較少,但隨著醫(yī)家對疾病認(rèn)識的深入以及治療經(jīng)驗的豐富,正如胡延光在《傷科匯纂》中所說:“余維古人左圖右史,并行不悖,大抵論物敘事,無以征信,須賴圖以發(fā)明,圖之重也久矣?!敝嗅t(yī)藥古籍的插圖逐漸增多。2007年《中國中醫(yī)古籍總目》出版。2010年中國中醫(yī)科學(xué)院以《中國中醫(yī)古籍總目》為綱,首次在全國范圍內(nèi)對診法類、針灸類、本草類、內(nèi)科類、外科類、兒科類、女科類、傷科類、五官科類、推拿類、養(yǎng)生類、基礎(chǔ)類等12類中醫(yī)藥古籍插圖進行普查,其調(diào)查表記錄在案的圖像共計41831種。12類中醫(yī)藥古籍的插圖按照不同內(nèi)容及作用可分為18種大類:基礎(chǔ)圖、理論圖、疾病圖、治療圖、藥物圖、推拿圖、胎產(chǎn)圖、診斷圖、器具圖、臟腑圖、人物圖、禁忌圖、煉丹圖、符咒圖、練功圖、拳法圖、人物圖、廣告圖;每種大類又包含若干小類。插圖內(nèi)容豐富,其中不乏特色插圖,如本草中的藥物圖、內(nèi)科中的蟲形圖、兒科中的痘形圖、推拿中的手法圖、女科中的胎產(chǎn)圖、針灸中的穴位圖。這些圖描摹準(zhǔn)確,生動形象,從醫(yī)學(xué)視角展現(xiàn)了中國畫的獨特風(fēng)格。

    圖1 《性命圭旨》的臟腑圖

    中醫(yī)藥古籍刻本中的圖像大多是墨線圖;抄本圖像除墨線圖外,還有朱墨雙色圖、彩繪圖、彩色套印圖。套印技術(shù)在明代發(fā)展極盛,廣泛用于本草、醫(yī)方等醫(yī)學(xué)叢書。明晚期前多色套印技術(shù)尚未出現(xiàn),許多需要色彩的書籍依靠手繪,其中彩繪本草圖譜是中醫(yī)藥古籍的精粹。

    “本草”是中藥的統(tǒng)稱,也是中藥著作的通用名稱。我國本草之作的鼻祖是《神農(nóng)本草經(jīng)》,明代李時珍所著《本草綱目》是圖譜類中藥著作的巔峰,收輯藥物1892種,配1100多幅藥物形態(tài)圖。孔志約在《唐本草》序中言:“丹青綺煥,備庶物之形容?!庇纱丝梢酝茢嗖世L本草最早可以追溯到唐代。宋元時期有不少本草類彩繪本,據(jù)周密《癸辛雜識》記載:“至元斥賣內(nèi)府故書于廣濟庫,有出相彩畫本草一部,極奇?!爆F(xiàn)藏于國家圖書館的明代重摹南宋畫家王介的五彩圖繪《履巉巖本草》是我國現(xiàn)存最早的彩繪本草著作[3],收錄中草藥206種,每種藥材均配有圖片,彩繪的藥圖精美細(xì)致,在本草史上極為罕見?!吨袊偶票緯俊分嗅t(yī)家類書目共990條,但對彩繪本醫(yī)書的記載僅5種:明抄彩繪本《履巉巖本草》、明抄彩繪本《食物本草》、明抄彩繪本《本草品匯精要》及清抄彩繪本《本草品匯精要》、明抄彩繪本《本草圖譜》,足見彩繪本草的珍貴。此外,我國臺灣漢學(xué)研究中心所藏《金石昆蟲草木狀》也是彩繪本草,是明萬歷年間文征明孫女文俶所繪?!侗静輬D譜》《金石昆蟲草木狀》與前四本彩繪本的不同之處在于繪圖者均為女性,這在古籍插圖中很少見。由于女性較細(xì)膩,對工筆繪畫的處理較細(xì)致,所繪藥物色彩鮮艷又不失柔和,氣韻生動,將本草藥物的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。清張庚在《國朝畫征續(xù)錄》中對文俶大加稱贊:“吳中閨秀工丹青者,三百年來推文俶為獨絕?!?/p>

    圖2 《金石昆蟲草木狀》的彩繪本草

    1.2 版式

    中醫(yī)藥古籍插圖精致美觀,排版考究,是不可多得的版畫藝術(shù)品。南宋王繼先、柴源奉召重修本草,以《大觀本草》為藍(lán)本,重新整理修訂的《紹興本草》是一部圖譜類醫(yī)藥古籍,也是南宋唯一的一部官修本草[4],分為玉石部、草部、木部、獸部、禽部、蟲魚部、果部、米谷部、菜部等,共記錄本草藥物1748種,每種藥物均配有插圖,有些還對藥性進行分析解釋。雖為墨線本,但本草刻畫細(xì)致,還詳細(xì)描繪采藥、制藥過程。

    現(xiàn)國家圖書館藏江西本《本草綱目》,前半部分是本草圖譜形式,集中展示本草藥材的形態(tài),在圖譜后對歷代本草著作進行整合編輯,不僅對藥理藥性進行總結(jié),還集合許多珍貴藥方。這種前圖后文是中醫(yī)藥古籍常見的排版形式。

    毛晉所藏明代宮廷彩繪本《本草品匯精要》是彩繪本草中的精品,手寫字體工整秀美,紅格,四周雙邊,雙魚尾,插圖顏色艷麗豐富。在每幅本草藥物插圖后,對本草的產(chǎn)地、藥性、針對的病癥、禁忌、可以與其他藥物合用的名稱做出描述。這類彩繪本草的醫(yī)藥類古籍比較少見。

    圖3 《紹興本草》的藥物藥性分析圖

    圖4 《本草綱目》(江西本)

    圖5 《本草品匯精要》

    中醫(yī)藥古籍中的插圖排版形式受內(nèi)容限制,與通俗小說戲曲中的插圖形式有所差別,既要考慮到對本草藥物的繪制便于讀者認(rèn)知,又要兼顧對藥性、適用病癥等方面的描述。坊刻與私刻多采用前圖后文或前文后圖形式,將文字和圖片相對集中地編輯在一起,這樣便于排版,節(jié)省印刷成本。少量官刻本及彩繪本不僅紙質(zhì)優(yōu)良,墨色濃郁,而且字體秀美,繪圖精細(xì),版式清晰,但這類中醫(yī)藥古籍存世稀少,十分珍貴。

    2 中醫(yī)藥插圖古籍主要出版地

    2.1 徽州

    徽州是古代刻書中心之一,其刻書品類包羅萬象,實用類最多,除以往的經(jīng)史子集類正統(tǒng)書籍之外,又刊刻了大量的插圖本以迎合市場需求,其中就包括了醫(yī)學(xué)叢書。值得一提的是,徽州地區(qū)的醫(yī)籍出版不僅出自像吳氏“師古齋”此類著名的坊間書商,很多醫(yī)學(xué)名家也充當(dāng)了刻書家和??奔摇C鞔錾碛卺t(yī)學(xué)世家的汪機“精通醫(yī)術(shù),治病多奇中”,刻有《本草匯編》《針灸對問》3卷等;清初著名醫(yī)學(xué)家汪昂醫(yī)學(xué)著述甚為豐富,刻有《改正內(nèi)景五臟六腑經(jīng)絡(luò)圖說》1卷、《本草備要》4卷、《醫(yī)方集解》等。

    圖6 《本草備要》的本草圖

    徽州地區(qū)之所以刊刻大量的醫(yī)籍叢書,可歸因于新安醫(yī)學(xué)在明嘉靖至清末時期的全面發(fā)展。新安醫(yī)學(xué)是我國醫(yī)學(xué)的重要組成部分,興起于唐代,明清隨著徽州地區(qū)名醫(yī)輩出,發(fā)展愈發(fā)昌盛,為我國中醫(yī)藥事業(yè)進步作出了巨大貢獻。據(jù)不完全統(tǒng)計,徽州地區(qū)共出現(xiàn)800余位醫(yī)家,800余部醫(yī)類著作[5],僅明嘉靖至清末期間就有名醫(yī)137人,其中45人撰寫了醫(yī)學(xué)著述96部,較著名的有汪機、徐春圃、方有執(zhí)、吳謙、汪昂等醫(yī)家,他們以畢生精力研究醫(yī)學(xué),出書立著,才帶動了徽州地區(qū)中醫(yī)藥古籍的大量出版。在晦澀難懂的醫(yī)書中,大量插圖起到示意注解的作用,如吳勉學(xué)的《古今醫(yī)統(tǒng)正脈全書》《薛氏醫(yī)按二十四種》,不僅便于讀者對藥物的認(rèn)識理解,更貼近百姓生活,增加了醫(yī)籍叢書的可讀性。

    圖7 《圖像本草蒙筌》的廣告圖

    2.2 建陽

    建陽位于閩北,刻書萌芽于五代,兩宋時期繁榮,明代達(dá)到鼎盛。明代建陽刻書改變上圖下文雙截本的單一形式,出現(xiàn)整頁一圖和上評中圖下文形式。在中醫(yī)古籍方面,現(xiàn)存最早的建陽刻本醫(yī)書是南宋著名醫(yī)學(xué)家兼刻書家朱瑞章編刻的《衛(wèi)生家寶產(chǎn)科備要》[6]。首次提出在醫(yī)書中加入版畫插圖的是明代醫(yī)學(xué)家熊宗立。熊氏家族世代從醫(yī),熊宗立是建陽自編自刻自印醫(yī)書最多的人,其俗解作品是一大特色,如《王叔和脈訣圖要俗解》《傷寒活人指掌圖論》,從書名中即可了解書中繪有插圖。熊宗立在翻閱明代之前眾多醫(yī)學(xué)家的批注之后,刪繁就簡,提煉出精華,編于書中,再配以插圖,使讀者能夠快速理解含義,易于掌握[7]。崇禎元年書商劉孔敦對陳嘉謨《本草蒙筌》當(dāng)中的本草圖進行增補,并在卷首增加歷代名醫(yī)圖,出版了《圖像本草蒙筌》,是古代醫(yī)籍又一瑰寶。建陽本多流傳于中下層階級,士大夫和藏書家對建陽本并不重視,所以存世不多。明末清初,石印技術(shù)興起,戰(zhàn)亂頻繁,建陽刻書業(yè)走向沒落,建陽中醫(yī)藥插圖古籍趨少。

    2.3 金陵

    金陵即現(xiàn)在的南京,明胡應(yīng)麟有曰:“吳會、金陵擅名文獻,刻本至多,巨帙類書咸薈萃焉?!笨梢娊鹆甑貐^(qū)刻書業(yè)之興盛。金陵坊刻以營利為目的,為迎合大眾,刊刻了許多醫(yī)書,其中最為著名的就是李時珍所撰《本草綱目》,其首次出版是由金陵書商胡承龍刊刻,歷時四年,于1596年刻完,史稱金陵版[8]。金陵本一經(jīng)問世便暢銷國內(nèi)外,不足十年便首刻告罄。后由江西夏良心等人在金陵本原本基礎(chǔ)上重新刻印,只對極個別處做了改動,世稱“江西本”(1603)[9]。由于年代久遠(yuǎn),戰(zhàn)亂流失等原因,如今存世的金陵本共7部,其中5部收藏于國外,國內(nèi)僅存2部[10]。而后代在金陵本的基礎(chǔ)上進行翻刻的版本很多,導(dǎo)致與原版金陵本的原貌已相去甚遠(yuǎn),自江西本起至1982年共出現(xiàn)65個新刊本之多,每種刊本的數(shù)量更是不計其數(shù)。由于翻刻版本較多,因此出現(xiàn)一些“誤本”,相比而言,只有江西本與金陵本最為接近,差誤極少。金陵坊刻較有名氣的還有明萬歷年間鄭思明“奎壁齋”刊行的《養(yǎng)正圖解》等。至清代,金陵地區(qū)坊刻醫(yī)書已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過官刻與私刻,成為江浙地區(qū)醫(yī)籍刻書的主要力量。

    圖8 金陵本《本草綱目》的插圖

    3 中醫(yī)藥古籍插圖特點

    與通俗小說、戲曲古籍插圖比較,中醫(yī)藥古籍插圖有其獨有的特點。

    3.1 功用比較

    中醫(yī)藥古籍相對于通俗小說、戲曲類讀物,其最大的區(qū)別在于功用上。中醫(yī)藥古籍是為讀者提供識別各類藥材、掌握診療方法、認(rèn)識疾病癥狀的載體,具有很強的專業(yè)性和實用功能。因而,對其中插圖的繪畫要求十分嚴(yán)格,既要求圖畫的準(zhǔn)確性、真實性,又要求構(gòu)圖的合理性和美感。這對畫師提出了很高的繪畫技巧要求,畫師往往要對照實物進行臨摹,且一次成型[11]。否則“失之毫厘,差之千里”,危害甚遠(yuǎn)。通俗小說、戲曲中的插圖不追求精準(zhǔn)性,側(cè)重于畫面人物的表情、姿態(tài),講究創(chuàng)意。從某種意義看,中醫(yī)藥古籍中的插圖更能體現(xiàn)我國古代版畫的嚴(yán)謹(jǐn)和畫師技藝的高超。

    圖9 《書童捧棋圖》《對弈圖》與《本草品匯精要》

    3.2 題材比較

    中醫(yī)藥古籍中與藥物圖有關(guān)記載最多的是本草類圖譜,與人體圖有關(guān)最多的是針灸經(jīng)絡(luò)圖。專業(yè)性使得題材比較單一,印刻形式大多為墨線圖,只有少量的彩繪圖和套印圖,給人以較嚴(yán)謹(jǐn)和刻板之感。通俗小說、戲曲類讀物中的插圖題材豐富,內(nèi)容多變,顏色版式多樣,而且受眾群體較多,較符合普通百姓的閱讀興趣,數(shù)量上遠(yuǎn)超醫(yī)藥籍叢書,傳世精品較多。

    3.3 表現(xiàn)手法比較

    中醫(yī)藥古籍插圖一般是直接平面描繪,不講究畫面層次和構(gòu)圖景深,對畫面的裝飾性要求不高,只注重構(gòu)圖的準(zhǔn)確性、真實性,因此線條比較精練,畫面簡潔。因受封建思想桎梏,中醫(yī)藥古籍中的人體圖像大多以男性人體為模型,少部分是無性別的人體模型圖,極少看到女性人體圖。但在通俗小說、戲曲類讀物中,由于題材豐富,從花鳥魚蟲到山水人物,講究畫面的敘事性、故事性,因此更加注重構(gòu)圖技法,畫面線條繁復(fù),對人物姿態(tài)表情、衣物紋飾的刻畫更加細(xì)膩,兼具導(dǎo)讀和審美功能[12]。

    4 中醫(yī)藥古籍插圖的價值

    4.1 文獻價值

    我國中醫(yī)藥古籍?dāng)?shù)量龐大,插圖豐富,為中醫(yī)學(xué)術(shù)的繼承和發(fā)展提供了充分的素材。中醫(yī)藥古籍插圖作為記錄載體,真實地記錄了歷代醫(yī)藥學(xué)家的診療過程和藥方成果以及藥物的形態(tài)。其價值在于,不會因為時間、空間和地區(qū)文化的差異而受限,直觀地傳遞信息,讓晦澀的醫(yī)學(xué)理論更加貼近生活,簡單易懂。中醫(yī)藥古籍插圖的繪制目的是為了使中醫(yī)學(xué)術(shù)更細(xì)致、更準(zhǔn)確地傳承下去,其科學(xué)性是無可比擬的。古往今來,隨著“海上絲綢之路”商業(yè)貿(mào)易的快速發(fā)展、來華傳教士對西醫(yī)的傳播和對中醫(yī)的吸納,中醫(yī)藥古籍在海外的流傳也越來越廣,并且在國際上引起學(xué)習(xí)中醫(yī)的“中醫(yī)熱”,很多中醫(yī)藥古籍如《本草綱目》已經(jīng)成為國內(nèi)外醫(yī)家的必讀經(jīng)典。這些插圖本中醫(yī)藥古籍的成就在于對現(xiàn)代中醫(yī)臨床有十分重要的文獻參考價值;為我國中醫(yī)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了古人的智慧;在世界范圍內(nèi)的醫(yī)學(xué)領(lǐng)域占領(lǐng)一席之地,不僅提高我國的文化軟實力,也為西方醫(yī)學(xué)的研究提供了新思路。此外,當(dāng)中豐富的插圖也為其他學(xué)科如植物學(xué)、生物學(xué)等提供了研究資料。因此,可以說中醫(yī)藥古籍插圖對多個自然學(xué)科的發(fā)展都產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

    4.2 藝術(shù)價值

    插圖是中國繪畫藝術(shù)史的重要組成部分,中醫(yī)藥古籍插圖最多見載于針灸類、本草類著作,本草與藥物形態(tài)有關(guān),針灸則與人體有關(guān),因此要求形神具備[13]。中醫(yī)藥古籍的專業(yè)性極強,對畫師繪畫功力的要求極高,不僅要確保藥物形態(tài)、人體穴位的準(zhǔn)確性,又要保持畫面整體的生動性,使人在閱讀過程中能夠很快的聯(lián)想到實物效果。中醫(yī)古籍中的插圖除少數(shù)抄本由作者親手繪制之外,其余均有專門畫師繪制,因此具有很高的藝術(shù)欣賞性。藥學(xué)家趙燏黃曾評價王介《履巉巖本草》中的插圖:“本草朱砂礦綠,歷久如真;鐵畫銀鉤,古樸有力。宋以后之本草墨跡,以余所見,唯有明畫家趙文俶所繪者可以并駕。”胡延光在《傷科匯纂》中寫到:“愛請名手,繪上髎手法十六圖,則兼寫其情而摹其神也?!彼氖址◤?fù)位圖中人物面目生動,姿態(tài)優(yōu)美。除藥物圖、人體圖之外,很多中醫(yī)藥古籍插圖中還涉及采藥、制藥、煉藥的過程,線條粗細(xì)有別,構(gòu)圖層次分明,人物生動靈活,從側(cè)面直觀地反映了我國古代生產(chǎn)生活方式。由繪畫名家來繪制書籍插圖本身就具有藝術(shù)價值,在幫助古人學(xué)習(xí)診療過程、藥物功效的同時,潛移默化中也是繪畫藝術(shù)的熏陶[14]。

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