論老舍《不成問題的問題》的電影改編

李春苗

近年來，隨著老舍作品的“改編熱”，學(xué)術(shù)界對其文學(xué)作品的改編研究多集中于《駱駝祥子》《四世同堂》等長篇作品上，對短篇小說的影視改編研究尚未成體系，本文將以文學(xué)作品為本位，分析文本《不成問題的問題》與梅峰所改編的同名影視作品的異同。

短篇小說《不成問題的問題》發(fā)表于1943年，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期大后方重慶一個(gè)物產(chǎn)豐富的農(nóng)場在主任丁務(wù)源的管理下走向衰敗的故事。在小說影視化的過程中，導(dǎo)演梅峰在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽而合理的改編。影片采用“三段論”的形式，分別以丁務(wù)源、秦妙齋、尤大興作為中心人物，影片結(jié)構(gòu)和人物聯(lián)系密切，既各自獨(dú)立又渾然一體，既講述了一個(gè)完整的故事又兼顧了人物形象的塑造，將小說中所表現(xiàn)的半個(gè)多世紀(jì)前的人情世故再度呈現(xiàn)，并延續(xù)了老舍對中國社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的批判性思考。

（一）

第一段故事與主角丁務(wù)源有關(guān)。開場一片靜默，場景一一呈現(xiàn)，丁主任一連串起床洗漱喂魚戴表整理衣冠對鏡作揖的動(dòng)作一氣呵成，一句“三太太，農(nóng)場的肥雞肥鴨都給您準(zhǔn)備好了”，一張討喜而不油膩、圓滑而知分寸的丁務(wù)源肖像就呈現(xiàn)在眼前。畫面定格在這一刻，既保留了老舍對人物的漫畫式描寫，又不露聲色地給人留下第一印象，也暗示了丁務(wù)源的“戲精”人格。這與原著中丁務(wù)源的形象十分貼合——“四十來歲，中等身量，臉上有點(diǎn)發(fā)胖，而肉都是亮的，丁務(wù)源不是個(gè)俊秀的人，而令人喜愛。他臉上那點(diǎn)發(fā)亮的肌肉，已經(jīng)教人一見就痛快，再加上一對光滿神足、顧盼多姿的眼睛，與隨時(shí)變化而無往不宜的表情，就不只討人愛，而且令人信任他了?！盵1]丁務(wù)源非常符合中國傳統(tǒng)文化里關(guān)于“中庸”的一切要求——處于中年，既去了青年意氣不失老成又不至于暮氣沉沉過于迂腐；中等身量——沒有瘦削身材的形銷骨立單薄尖刻之感，也沒有發(fā)福到笨重油膩的程度；連臉上那點(diǎn)胖得發(fā)亮的肌肉都恰到好處。

“好人”丁務(wù)源，做主任時(shí)對上諂媚，對下壓榨，都拿捏得當(dāng)，做人做事滴水不漏。他對農(nóng)場主夫人三太太的知冷知熱噓寒問暖，既洋溢著讓人無法拒絕的熱切與真誠，又恰到好處地把握了分寸，不至于奴顏婢膝、喪失尊嚴(yán)。電影增加了三太太這個(gè)人物來代表小說中受過丁主任好處的場主和股東這一類人，使小說里沒有正面描寫的許多細(xì)節(jié)通過三太太得以具體呈現(xiàn)，也賦予了在農(nóng)場賠錢的情況下丁主任卻依舊如魚得水這一情節(jié)以合理性。

回到農(nóng)場，丁主任對工人們又是無限包容。他偶然撞到工人們打牌，卻面無慍色，一邊和工人們一起打，一邊善意地把贏來的錢還給工人——這錢也是工人們在他的默許下賣豬草得來的；丁主任幫人買東西，即使貴了也讓人感激得無話可說，還要為自己懷疑了好人而內(nèi)疚一番。這些情節(jié)是影片對小說情節(jié)還原基礎(chǔ)上的再加工，更加立體化地表現(xiàn)了丁主任游刃于人情世故的精明圓滑，這種圓滑的秉性不僅是丁主任的生存哲學(xué)，更是當(dāng)時(shí)乃至今世普遍的人群中普遍的生存狀態(tài)。

（二）

第二段有關(guān)秦妙齋。在這一部分又出現(xiàn)了一個(gè)小說里不曾提及的角色——農(nóng)場合伙人的千金佟小姐。佟小姐傾心于秦妙齋的藝術(shù)家氣質(zhì)，并為秦妙齋的所謂畫展提供支持，最終看清了他并無真才實(shí)學(xué)只會(huì)坑蒙拐騙，一紙書信與他劃清了界限。這個(gè)人物更加凸顯了秦妙齋的虛偽可笑，為觀眾了解秦妙齋提供了多種維度。不僅如此，影片更時(shí)刻不忘閑暇時(shí)刻打牌賭錢的工人們的作用，安排秦妙齋與工人賭錢，輸了拿花生米作錢來抵賴。這一細(xì)節(jié)在引人發(fā)笑的同時(shí)更深刻地撕開了秦妙齋偽藝術(shù)家的面具，露出他無賴的里子。

丁主任與秦妙齋的關(guān)系十分微妙，像是互利共生，實(shí)為相互利用。原著中表現(xiàn)的二人之間的關(guān)系，在電影中多處情節(jié)得到體現(xiàn)。丁主任需要秦妙齋的租金來填補(bǔ)農(nóng)場賬面的虧空，雖然是畫餅充饑，也是塊誘人的肥肉；秦妙齋需要丁主任這樣愿意吹捧他為“藝術(shù)家”的擁躉，雖然虛情假意，卻也尚能仰賴。這是構(gòu)成“丁務(wù)源”——秦妙齋——尤大興”的三角關(guān)系的關(guān)鍵一條。

（三）

最后一段是有關(guān)尤大興。在這個(gè)部分，影片導(dǎo)演對尤大興這個(gè)角色有著不同的理解，也對尤大興的夫人明霞的形象作了改造。小說和電影中的尤大興雖然都落得個(gè)狼狽出走的結(jié)局，但透過鏡頭可以感受到改編者對尤大興的同情和體諒。他同原著所寫的那樣“聰明、強(qiáng)健、肯吃苦”，“努力、正直、熱誠”，[2]一腔熱血全想獻(xiàn)給羸弱的祖國，帶著他所信奉的西方規(guī)則之上主義的思想，一絲不茍地改造著農(nóng)場。導(dǎo)演梅峰認(rèn)為，小說描寫的尤大興和明霞非常負(fù)面：他是一個(gè)有留學(xué)背景的知識(shí)分子，頭發(fā)掉得只剩幾縷，耷拉在腦門后面，穿衣打扮局促不堪，從外在形象上看，他是一個(gè)學(xué)究氣有余而人情味不足的“書呆子”；明霞的外貌也臃腫肥胖、土里土氣。從視覺感受上來看，小說里的三姨太以及童小姐都花枝招展的，非常漂亮；明霞雖是一個(gè)說不上漂亮的女性，但也應(yīng)該是一個(gè)很知分寸、很得體、很樸素的女性。[3]

基于這種不同的理解，梅峰把小說里明霞主動(dòng)參與工人們偷雞蛋的行為變成了受賄，而這種受賄也是出于她不忍心看到工人被解雇、尤大興樹敵而做出的無奈之舉，沒成想?yún)s變成秦妙齋指控尤大興偷雞蛋的證據(jù)。這種角色的逆轉(zhuǎn)使觀眾對尤大興的處境更加感同身受，透過電影鏡頭感受到尤大興被工人們排擠的尷尬、被丁務(wù)源暗算的無奈，以及不被妻子理解的孤獨(dú)，從而加深對尤大興的同情。

作為一個(gè)想要對中國社會(huì)哪怕是做出一點(diǎn)微量改革的人物，尤大興實(shí)際上有一部分英雄氣質(zhì)以及崇高的悲劇感；而明霞是一個(gè)真切地愛著自己的丈夫、想為他做出努力的女性，她認(rèn)為自己的做法在中國的世態(tài)人情中應(yīng)該是合理的。無論是改革意識(shí)的英雄，還是一個(gè)在自己內(nèi)心中嘗試接近中國世態(tài)人情的女人，都雙雙失敗了，于是，悲劇的成分增強(qiáng)了。[5]

結(jié)語

“丁務(wù)源——秦妙齋——尤大興”這個(gè)三角關(guān)系拆掉了尤大興這一角以后，丁務(wù)源與秦妙齋在酒席上額手稱慶，秦妙齋大笑說“丁主任，我們勝利了”，實(shí)際上并不是他們二人的勝利，能得到最終勝利的不是秦妙齋這種新舊沖突下不倫不類的產(chǎn)物，而是以丁務(wù)源這種混跡于江湖的人情世故的集大成者。

秦妙齋的結(jié)局，小說里是這樣描寫的：“不久，丁主任把妙齋交給保長帶走，而以一萬五千元把空房租給別人，房租先付，一次付清”，[5]影片把沖突直接安排在趕走尤大興后的慶功宴上，秦丁二人一番互相吹捧后，秦妙齋被突然闖入的憲兵帶走，丁主任平靜的表情翻不起一絲波瀾。 “果子結(jié)的越多，農(nóng)場就不知怎么越賠錢”，[6]這個(gè)問題的答案也在電影里揭曉——丁務(wù)源慨嘆：“茍且性命于亂世，有命活著就好?！边@是他價(jià)值觀的根基，就像他對明霞所說：“我們先不問對錯(cuò)是非，先把事情解決了，好吧？”不分對錯(cuò)，不辨是非，不負(fù)責(zé)任，不成問題。當(dāng)一切不成問題，就形成了一片混沌得難以劈開的天地。

影片《不成問題的問題》在基本忠于原著小說的基礎(chǔ)上，通過情節(jié)的擷取、人物的增刪等手段對小說情節(jié)進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)母木帲宋镄愿竦木杈唧w可感，把握了文字與影視兩種藝術(shù)媒介之間的平衡，既展現(xiàn)了老舍作品幽默與諷刺相間的美學(xué)風(fēng)格，又加入了改編者對作品的獨(dú)特理解，為老舍短篇小說的影視化改編提供了成功的范例，引起人們對老舍文化批判精神的思考。

注釋

[1]老舍.不成問題的問題[M].天津人民出版社，2017：13

[2]老舍.不成問題的問題[M].天津人民出版社，2017：35

[3][4]梅峰，徐楓.重訪經(jīng)典電影美學(xué)的坐標(biāo)——《不成問題的問題》導(dǎo)演梅峰訪談[J].當(dāng)代電影，2017（3）：25

[5]老舍.不成問題的問題[M].天津人民出版社，2017：46

[6]老舍.不成問題的問題[M].天津人民出版社，2017：47