試析莎士比亞作品《仲夏夢(mèng)之夜》的語言特色

摘 要：《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞的四大喜劇作品之一，極具浪漫主義色彩，浪漫的語言特色也是莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格。本文以莎士比亞的經(jīng)典著作《仲夏夜之夢(mèng)》為例，探討莎士比亞的語言風(fēng)格，以期讀者能夠深入理解《仲夏夜之夢(mèng)》這一篇著作。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；《仲夏夜之夢(mèng)》；語言特色

一、莎士比亞的喜劇作品

在英國文壇上，莎士比亞是極為著名的作家，他的四大喜劇和四大悲劇被人們廣泛流傳，喜劇作品的代表作包括《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》等，悲劇作品的代表作包括《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》等。莎士比亞的喜劇作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是語言風(fēng)趣幽默。在文學(xué)創(chuàng)作中，塑造人物形象是非常重要的過程，莎士比亞喜劇作品中的每一個(gè)人物形象都具有代表性，代表著一類人，塑造的非常成功。在莎士比亞的喜劇作品中，他善于運(yùn)用幽默的語言去塑造人物形象。《威尼斯商人》中的人物夏洛克就是如此，他代表著社會(huì)上冷酷、貪婪以及自私的一類人，而他同時(shí)又有關(guān)愛親人、熱愛祖國的一面，作者將夏洛克塑造成一個(gè)充滿矛盾的人物形象，因?yàn)?，唯有這樣的人物形象，才能夠加深人們的印象和理解，更好地突出文章的主旨。然而，夏洛克身上的熱愛祖國、抵抗外來民族侵略的浩然正氣，這是需要讀者仔細(xì)品讀才能夠發(fā)現(xiàn)的，夏洛克的爭(zhēng)議，從某種程度上來說也是與利益有關(guān)的。當(dāng)安東尼奧借貸時(shí)提出不要利息，這種做法嚴(yán)重侵害了夏洛克的利益，因而，夏洛克提出了民族矛盾，以此為借口試圖讓自己的利益不受侵害。其實(shí)，夏洛克口中的民族矛盾也并非是真正的民族矛盾。再比如說《仲夏夜之夢(mèng)》中的人物仙王，他使用魔法的初衷是為了幫助兩對(duì)青年人，讓他們有情人真誠眷屬，不料陰差陽錯(cuò)讓仙后愛上驢子。當(dāng)魔法被解除以后，兩對(duì)有情人才得以尋找自己的真愛，小說的結(jié)局皆大歡喜，這也是莎士比亞喜劇作品的重要特點(diǎn)。

二、《仲夏夜之夢(mèng)》簡(jiǎn)介

《仲夏夜之夢(mèng)》的情節(jié)構(gòu)思縝密，語言風(fēng)格頗具藝術(shù)性，它標(biāo)志著莎士比亞喜劇作品的成熟，奠定了莎士比亞浪漫主義文學(xué)風(fēng)格?！吨傧囊怪畨?mèng)》所敘述的是發(fā)生在古希臘的愛情故事，故事圍繞著兩個(gè)主角展開，一個(gè)主角是赫米婭，另一個(gè)主角是拉山德，赫米婭的父親一直希望他嫁給狄米特律斯，然而，赫米婭卻不想嫁給狄米特律斯，她與拉山德是真心相愛的。為了逃避世俗的婚姻，赫米婭和拉山德兩個(gè)人一起逃到了郊外的樹林，然而，狄米特律斯對(duì)赫米婭也是有好感的，當(dāng)他聽說赫米婭與拉山德兩個(gè)人逃到樹林，他也隨之去了樹林，而喜歡狄米特律斯的海倫娜也前去樹林尋找他。就這樣，四個(gè)人在郊外的樹林中相遇了。當(dāng)時(shí)，樹林中的仙王和仙后之間爭(zhēng)執(zhí)不休，仙王為了捉弄仙后，派人去尋找一種神奇的花汁，試圖將花汁滴到仙后的眼睛里。這種花汁的神奇之處在于，如果將它滴到一個(gè)人的眼睛里，那么這個(gè)人醒來的時(shí)候便會(huì)愛上所見的第一個(gè)人。這種花汁被滴到了拉山德的眼睛中，拉山德醒來以后，他看到的第一個(gè)人是海倫娜，便愛上了海倫娜，瘋狂地追求著海倫娜，而忘卻了與赫米婭之間的愛情。后來，這種花汁又滴到了狄米特律斯的眼睛里，狄米特律斯醒來以后看到的第一個(gè)人也是海倫娜，便也無法自拔地愛上了海倫娜。這種神奇的花汁也滴到了仙后的眼睛里，然而，仙后醒來以后看到的卻不是任何人，反而是一頭驢子，毫無疑問，仙后便愛上了這個(gè)驢子。這個(gè)世界的愛情因?yàn)榈温涞幕ㄖ兊没靵y，為了停止這種不良的局面，仙王終于解除了花汁的魔法。當(dāng)魔法被解除以后，四個(gè)年輕人的愛情恢復(fù)正常，他們遵循著自己的內(nèi)心去追求自己的幸福生活，最終有情人終成眷屬，婚姻美滿。

三、《仲夏夜之夢(mèng)》的語言特色

（一）對(duì)話模式的運(yùn)用

在作品《仲夏夜之夢(mèng)》中，人物之間的對(duì)話結(jié)構(gòu)鮮明，這就是莎士比亞創(chuàng)作的獨(dú)具匠心之處。在莎士比亞之前的作品中，他經(jīng)常借助外界的人和事來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。而在《仲夏夜之夢(mèng)》中，作者選用了對(duì)話的模式來凸顯當(dāng)事人的心理和情感狀態(tài)，生動(dòng)形象地刻畫出了人物的形象特點(diǎn)。毫無疑問，莎士比亞的對(duì)話模式能夠讓讀者有一種身臨其境的感受，加深讀者的印象。作者在文中多次使用對(duì)話模式的寫作方式，比如說充滿喜悅的話語和充滿甜蜜的話語等等，還有帶著仇恨的語言，這些語言都能夠反映出當(dāng)事人的情緒狀態(tài)，便于讀者的理解，讓讀者在更短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入作者塑造的情境中。

（二）獨(dú)白以及歌唱的運(yùn)用

人物內(nèi)心情感的表達(dá)往往是一部作品最為重要的部分，在《仲夏夜之夢(mèng)》中，作者莎士比亞多次運(yùn)用獨(dú)白以及唱歌的方式，凸顯出了人物形象的心理感受。獨(dú)白的方式往往不需要其他人和事物的襯托，僅僅通過當(dāng)事人的獨(dú)白，便能夠讓讀者對(duì)人物的情感狀態(tài)有更為清晰的認(rèn)識(shí)。比如說，海倫娜的獨(dú)白表現(xiàn)出她對(duì)于低迷特律斯的愛戀，同樣也表現(xiàn)出她內(nèi)心深處的掙扎與困苦，很容易引起受眾產(chǎn)生共鳴。除此以外，唱歌的方式在戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)，它能夠更為詳盡地闡述故事的背景環(huán)境，客觀地烘托出故事的氛圍。大量的獨(dú)白以及唱歌方式，極大地縮短了讀者與故事主人公之間的距離，讓讀者得以走進(jìn)作者所描述的故事中，給讀者留下更為深刻的印象。

（三）修辭手法的運(yùn)用

1.對(duì)照手法的運(yùn)用

在英語中，對(duì)照的修辭手法是頻繁出現(xiàn)的一種寫作手法，這種寫作手法能夠凸顯相反的含義，語言特色生動(dòng)鮮明。比如說：赫米婭的話語“The more I hate，the more he follows me.”和“The more I love，the more he hates me.”這兩句就是非常典型的對(duì)照手法，通過這樣整齊的對(duì)照手法，赫米婭的情感被很好地烘托出來，而且通過這種對(duì)照手法還強(qiáng)化了某種更為具體的情感。文中運(yùn)用對(duì)照手法的地方有很多，莎士比亞通過對(duì)照凸顯了很多難以表述的情感，比如海倫娜對(duì)赫米婭的羨慕之情等等，讀者也能通過作者的對(duì)照手法更好地體會(huì)故事中的人物情感。

2.暗喻手法的運(yùn)用

暗喻也是《仲夏夜之夢(mèng)》中的經(jīng)典修辭手法，這種修辭手法能夠有效強(qiáng)化比喻的效果。比如說，莎士比亞用“凋謝的玫瑰”去形容赫米婭和拉山德兩人相對(duì)之時(shí)滿臉失望的面頰，由于赫米婭的父親并不贊同她們兩個(gè)人的婚姻，因而，她們便認(rèn)為愛情會(huì)像美麗的玫瑰花一樣走向凋零。莎士比亞通過暗喻的修辭手法，使得故事中人物形象的心理特征以更為形象化的方式凸顯出來。

3.反諷手法的運(yùn)用

很多喜劇的創(chuàng)作家為了襯托故事的氛圍，表現(xiàn)故事的情節(jié)，經(jīng)常使用反諷的手法，這種手法的隱秘性較強(qiáng)，文字的表層含義背后還有著更為深刻的諷刺含義，然而，這種反諷手法的運(yùn)用需要結(jié)合語境來進(jìn)行，不然結(jié)果會(huì)適得其反。莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》的創(chuàng)作中就善于運(yùn)用反諷的寫作手法，這種手法體現(xiàn)在人物的眼淚與笑聲中，雖然人物是在笑，然而這笑中卻包含著眼淚，雖然有時(shí)人物在哭泣，然而這眼淚又有可能是過渡的興奮而造成的。反諷的修辭手法更為強(qiáng)烈地表現(xiàn)出故事人物的情感，增添了喜劇的藝術(shù)效果，而這也是《仲夏夜之夢(mèng)》成功的原因之一。

（四）雙關(guān)語的運(yùn)用

有時(shí)，在某些特定的環(huán)境中，通過同義詞或者同音詞的運(yùn)用，往往會(huì)產(chǎn)生一語雙關(guān)的效果。另外，由于不同讀者在閱讀同一段文字時(shí)有著不同的理解方式，對(duì)于作者所運(yùn)用詞語的理解也會(huì)有所不同。雙關(guān)即“語言在此而意義并非在此”。莎士比亞選擇雙關(guān)語的方式，讓故事帶有含蓄和幽默的風(fēng)格，而且有效地深化了故事的內(nèi)涵，讓受眾對(duì)此有著特別的印象。在喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》中，作者就是通過雙關(guān)語來增強(qiáng)故事的喜劇性，這也是他的創(chuàng)作風(fēng)格之一。大量的雙關(guān)語，使得故事中人物的形象更為個(gè)性化，也正是因?yàn)殡p關(guān)語的運(yùn)用，故事中的悲劇點(diǎn)可以轉(zhuǎn)換成為喜劇點(diǎn)，故事的場(chǎng)面更為溫馨。由于作者莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》大量使用雙關(guān)語，這部作品才更具喜劇特色，也實(shí)現(xiàn)了吸引受眾的效果。

（五）奇特創(chuàng)作手法的運(yùn)用

1.超越時(shí)空手法的運(yùn)用

《仲夏夜之夢(mèng)》的故事發(fā)生在古希臘時(shí)期，這里作為西方文明的發(fā)源地，然而，故事中的人物思想以及語言特色卻并不是古希臘時(shí)期的風(fēng)格，而是文藝復(fù)興時(shí)期的特點(diǎn)。莎士比亞的這種創(chuàng)作手法屬于超越時(shí)空的創(chuàng)作手法，他之所以這樣創(chuàng)作的原因在于：他的寫作不能違反統(tǒng)治階級(jí)的利益，而且又要將個(gè)人的思想充分表現(xiàn)出來。正是因?yàn)槌綍r(shí)空的寫作手法，讓莎士比亞不再受現(xiàn)代的思維束縛，從而充分發(fā)揮自己的思想情感。在這部作品中，莎士比亞創(chuàng)作除了很多的仙子、精靈，他們并非是人物形象，具有傳奇的浪漫主義色彩。作者的主要情節(jié)發(fā)生在仲夏的樹林中，而這又代表著旺盛的生命力與自然的希望，進(jìn)一步襯托出莎士比亞的浪漫主義情懷，這也是作者運(yùn)用文學(xué)的方式對(duì)其生活理念的反映。

2.巧設(shè)情節(jié)手法的運(yùn)用

《仲夏夜之夢(mèng)》講述了兩男兩女之間的情感糾紛，而這正是全文的主線索，而女爵與女士的婚禮則是全文的次要線索。如果文章中沒有這個(gè)次要線索，那么后續(xù)的故事則會(huì)顯得突兀，狄米特律斯愛上米娜，而赫米婭為自己的愛情而不斷爭(zhēng)斗，如此下去，作者的閱讀和理解也會(huì)必然會(huì)有所困難。在這部作品的最后，迫克開了一個(gè)玩笑，將織工變成一個(gè)怪物，而后的情節(jié)按照莎士比亞的預(yù)想進(jìn)行，全文的喜劇效果得以提升，

3.混融物我手法的運(yùn)用

莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中也用到了混融物我的創(chuàng)作方式，將人類的情感思維賦予其它的生物，這樣的創(chuàng)作方式推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，使得故事更具傳奇色彩。在故事謝幕時(shí)，受眾可以看到迫克是一個(gè)擁有人身的生物仙靈，具有人類的情感思維。由于迫克的錯(cuò)誤，使得故事中狄米特律斯與拉山德因?yàn)槟Хǖ淖饔枚ス餐非蠛惸?，這位圓滿的大結(jié)局埋下了良好的伏筆。

4.制造懸念手法的運(yùn)用

莎士比亞以現(xiàn)實(shí)生活為背景，將自己的想象融入其中，展開了《仲夏夜之夢(mèng)》的描寫。這個(gè)故事的情節(jié)線索一共有四個(gè)，它們之間相互影響，相互促進(jìn)。故事的主要線索就是四個(gè)男女之間的愛情故事，第二個(gè)線索就是公爵和女士即將進(jìn)行的婚禮，而仙后與仙士之間的爭(zhēng)吵與和好同樣是故事中的線索。次要線索往往為主要線索服務(wù)，在文章中發(fā)揮著推動(dòng)情節(jié)的重要作用。雖然這些線索看起來聯(lián)系不大，然而他們之間卻相互映襯著，讓故事更為生活。其中，這些情節(jié)制造了懸念，為后文的描寫起來了良好的鋪墊作用，讓讀者帶著好奇心不斷品讀下去。毋庸置疑，莎士比亞對(duì)于懸念的制造讓故事更具浪漫主義特色。

四、《仲夏夜之夢(mèng)》語言的浪漫主義色彩

作者莎士比亞具有高潮偶讀語言把握能力，在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)運(yùn)用了多種文學(xué)手法，在此基礎(chǔ)上使得作品極具浪漫主義色彩，這是莎士比亞喜劇作品的重要特點(diǎn)，也是符合大眾審美情趣之處。

具有浪漫主義色彩的語言構(gòu)成了文章的主題，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義的寫作方式，使得作品更具現(xiàn)實(shí)意義，這是很多喜劇作家創(chuàng)作時(shí)的常用技法。作者莎士比亞在《仲夏夜之夢(mèng)》中運(yùn)用了浪漫主義的寫作方式，通過詼諧的語言將一部愛情主義作品呈現(xiàn)在讀者面前。由于這種具有浪漫主義的語言，故事中復(fù)雜的人物關(guān)系才得以不失優(yōu)美的展現(xiàn)出來，讀者才能夠更為清晰地理清故事中的人物關(guān)系。盡管故事中的人物關(guān)系錯(cuò)中復(fù)雜，然而，每一處細(xì)節(jié)卻都以主題環(huán)環(huán)相扣。作者莎士比亞描述了赫米亞、拉山德、狄米特律斯與海倫娜這四個(gè)青年人之前的愛情故事，一方面包含著愛情的甜蜜，一方面又有著愛情的危機(jī)。作者運(yùn)用具有浪漫主義的語言，直接表現(xiàn)出人物內(nèi)心情感的復(fù)雜，時(shí)而愉悅，時(shí)而為情所困。四個(gè)青年人通過艱苦的努力，最終重新獲得了愛情，沖破了傳統(tǒng)封建包配婚姻的阻礙，實(shí)現(xiàn)了愛情自由與婚姻自由，過上了幸福美滿的生活。然而，這樣的故事結(jié)局僅僅是莎士比亞在創(chuàng)作中設(shè)定的，在現(xiàn)實(shí)的世界中，這種自由戀愛和自由婚姻是并不存在的，通過努力與斗爭(zhēng)的爭(zhēng)取最終也未必會(huì)取得成功，這只不過是作者對(duì)于自由愛情的一種向往而已。作者在文中大量使用具有浪漫主義色彩的語言，不僅僅讓作品的浪漫主義色彩得以升華，而且很好的抓住了讀者的閱讀心理，讓讀者的內(nèi)心隨著故事中人物情感的變化而變化，感受著人世間愛情的美妙。

五、結(jié)語

莎士比亞是世界上偉大的戲劇家以及文學(xué)家，被譽(yù)為世界文壇上的“宙斯”。莎士比亞的四大喜劇和四大悲劇在世界上廣泛流傳，本文僅僅探索了四大喜劇之一《仲夏夜之夢(mèng)》的語言特色，這部作品還有許多值得我們探索的地方，要想了解莎士比亞以及他的其他著作，還需要我們?nèi)ゲ粩嗵剿鳌?/p>

作者簡(jiǎn)介

胥雪琪（1996—），女，漢族，渤海大學(xué)外國語學(xué)院，英語專業(yè)，在讀本科生。