造風(fēng)景還是煞風(fēng)景

☉ 陳從周

造風(fēng)景與煞風(fēng)景，是矛盾的相對(duì)，如果處理得好，兩者統(tǒng)一了，造風(fēng)景便不會(huì)形成煞風(fēng)景。近年來(lái)我國(guó)整理了很多的風(fēng)景區(qū)，作出了不少出色成績(jī)，但是在進(jìn)展過(guò)程中，必然出現(xiàn)這樣那樣不夠理想之事，甚至于好心腸辦出了壞事。因此這個(gè)問(wèn)題頗有商榷的必要。

重在立意

造園也好，整名勝風(fēng)景也好，重在立意。

園有今古之別，景有新舊之分，面對(duì)著這種問(wèn)題，必然要有明確決定，主次分清。是古的、屬文物性的，那就得整舊如舊，正如博物館修文物一樣，要有考據(jù)，有來(lái)歷，修得符合標(biāo)準(zhǔn)，能起教育作用，增添欣賞價(jià)值，這就是古為今用。而不是將它弄得既不古又不今，一半中一半洋，強(qiáng)調(diào)說(shuō)是古為今用，洋為中用，那就修即是破，走向反面了。這種古今中外的界限在主其事者的頭腦中，一定要有所考慮與認(rèn)識(shí)。因此對(duì)于歷史風(fēng)土的研究與法令依據(jù)，那是決不可缺少和忽視的。面對(duì)著古東西，如果思想中“新”字作怪，那就成了問(wèn)題。廣東肇慶鼎湖山，佛殿之旁居然布置洋園，水池宛若游泳池，山林之氣，頓覺(jué)全無(wú)，你說(shuō)設(shè)計(jì)者沒(méi)有花腦筋，他倒是苦思一番過(guò)的，事實(shí)呢？有誰(shuí)不在議論。杭州煙霞洞，本由山徑達(dá)洞，如今汽車直達(dá)洞下，不勞一步，并造了大停車場(chǎng)，了無(wú)丘壑可言。從這二例，說(shuō)明了“現(xiàn)代化”新式交通，如果安排不當(dāng)，都是造風(fēng)景之大敵。

我們風(fēng)景區(qū)搞交通線，有兩個(gè)原則：第一，交通線上要能看到風(fēng)景；第二，交通線不破壞風(fēng)景，要藏而不露。今山東泰山、西湖北高峰、北京西山等處，纜車懸空，電桿掀天，既破壞名山神態(tài)，且游人無(wú)異貨運(yùn)，枉論入山清游，實(shí)不知其趣了，一時(shí)可能招攬俗客生意，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，恐將貽笑后世。因此在風(fēng)景區(qū)以搞一般交通原則來(lái)建設(shè)風(fēng)景交通，必然趨向煞風(fēng)景。

新舊矛盾

新與舊是一對(duì)矛盾，社會(huì)在進(jìn)步，不可能舊到底，但又應(yīng)怎樣對(duì)待它呢？從史實(shí)來(lái)理解還是從表面來(lái)理解？我主持修理上海松江的一座北宋方塔（見(jiàn)題圖），是用新技術(shù)，將它整舊如舊，木構(gòu)皆保持原來(lái)木材本色，上面加了防腐劑，不油漆，看上去古趣盎然，博得中外好評(píng)。相反，有許多修理后的古建筑，建筑物加固防漏等都沒(méi)有徹底解決，來(lái)一個(gè)大紅大綠油漆一新，這些油漆不符合古建筑標(biāo)準(zhǔn)，不遵守傳統(tǒng)做法，而且錯(cuò)誤地認(rèn)為外賓與僑胞皆喜歡五色奪目。人家譏諷為暴發(fā)戶，我說(shuō)是老摩登，錢是花了不少，還有許多是錦上添花，活像老太婆擦粉。明明是一處名人故居，他的身份是個(gè)窮秀才，如今一修卻變成了地主莊園，這種現(xiàn)象甚為普遍，將來(lái)鄭板橋、施耐庵、黃仲則等故居，如果不慎重的話，必然后果不堪設(shè)想。因?yàn)閲?guó)家有錢了，有錢便要花，花就亂花，清貧雅潔之宅，一修而成惡俗之所，上海玉佛寺的玉佛樓一度也想裝上空調(diào)，唯恐大佛中暑了。

誰(shuí)是“主人”

一個(gè)風(fēng)景區(qū)，到底誰(shuí)是主人，當(dāng)然啰，山水、草木、云煙、古跡。就是有些必要的建筑也應(yīng)仿佛是地上長(zhǎng)出來(lái)，自然多姿，天配地設(shè)?，F(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)母邔哟筚e館、療養(yǎng)院等，各霸山頭。

我認(rèn)為旅游部門(mén)與其他占山部門(mén)要是有水平的話，從全局與長(zhǎng)遠(yuǎn)看問(wèn)題，那必須服從規(guī)劃部門(mén)，這是國(guó)法，我們不能剛愎自用。

另外，風(fēng)景區(qū)的一大勁敵，就是利用風(fēng)景區(qū)資源，焚琴煮鶴，吃了風(fēng)景。最近我到山東博山，泉河頭是個(gè)風(fēng)景區(qū)，宛如一個(gè)山水盆景，但其泉源所在，正在建水力發(fā)電站，三年不見(jiàn)，面目全非，本來(lái)無(wú)建此廠必要，公社為了響應(yīng)中央號(hào)召，也來(lái)應(yīng)景一下，殊不知風(fēng)景斷送矣。幸新任的副市長(zhǎng)是我們同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)生，我告訴了這事，他立即制止，也總算演了一場(chǎng)“劫法場(chǎng)”，言之唏噓。

古洋有別

我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，風(fēng)景區(qū)的建造，“古就古到底”“洋也洋到家”，不古不今，不中不西，結(jié)果必定是不倫不類。外國(guó)人要來(lái)看中國(guó)山水、文化，這些要有民族風(fēng)格特色。而我們呢，唯恐人家說(shuō)我們“土”，不現(xiàn)代化，佛頭著糞，狗尾續(xù)貂，弄巧成拙。過(guò)去曾有想將佛寺前的放生池改成噴水池，大殿的柱子改成羅馬式，近來(lái)頤和園也栽上雪松、綠籬，大搞洋化了。如此怪狀不一而足。而賓館滿插紙花，庸俗布置，設(shè)備管理不周，空調(diào)名符“空”調(diào)……在管理上應(yīng)該洋到底的，卻漠不關(guān)心。這是古今界限不清，古未到底，洋未到家的煞風(fēng)景現(xiàn)象。

僧侶的世俗化，對(duì)風(fēng)景區(qū)與寺廟修整，也帶來(lái)了很多不利條件，他們想多爭(zhēng)取善男信女與游客，以庸俗和所謂“現(xiàn)代化”的東西，強(qiáng)加于寺廟風(fēng)景之上。廬山東林寺，簡(jiǎn)直五彩繽紛。而齋堂客廳，沙發(fā)、西菜桌富麗布置，有如賓館，使人不識(shí)其為古寺名剎矣。尤其油漆與塑像，簡(jiǎn)直如越劇之布景，“五色令人目盲”，雅淡古樸，幾已不為他們所理解，甚矣，花錢也不易。

若干主管不重視風(fēng)景建筑，違反文物政策，自尊心又強(qiáng)，人家的話聽(tīng)不進(jìn)，卻不能有損自己威信一點(diǎn)。于是說(shuō)干就干，一聲令下，風(fēng)景文物遭殃。陜西黃帝陵古柏被縣政府砍伐給老干部做棺材，引起全國(guó)輿論。至于破壞泉源，開(kāi)山售石，已非一端。風(fēng)景貴賞而今在賣，此亦不知什么邏輯。

重利輕景

城市山林，過(guò)去指城市中造園而言者，目前風(fēng)景區(qū)都為適應(yīng)旅游需要，不適當(dāng)?shù)貙⒊鞘胁季忠惶?，?qiáng)加于云山霧嶺之上，既不知因地制宜，也不明宜穩(wěn)宜藏。商場(chǎng)、市肆、餐廳、電影院，越大越好，非此無(wú)以言氣魄，風(fēng)景區(qū)頓成市觀，此種矛盾，日益加深，而旅游部門(mén)寧愿重利而輕景，一往情深，永訂白首，則景受損。若游人不至，財(cái)從何得矣？沒(méi)有規(guī)劃的風(fēng)景區(qū)建設(shè)，是煞風(fēng)景的形成之源。

我國(guó)建筑因時(shí)代不同，地區(qū)差異，材料有別，形成了豐富多彩的建筑風(fēng)格，而修理者往往忽略歷史與地區(qū)不同，全國(guó)劃一。如金華元代天寧寺正殿，原為南方形式，而中央的工程師將它局部改為北式。以一地之標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)，亂套全國(guó)各樣形式，毫無(wú)歷史與辯證觀點(diǎn)。得到的是煞風(fēng)景的后果。

幾點(diǎn)建議

過(guò)去“造園見(jiàn)主人”，就是說(shuō)園林水平的高低，反映了主人學(xué)養(yǎng)的功夫?，F(xiàn)在我們正有著多多少少的人，多多少少的部門(mén)在從事這項(xiàng)風(fēng)景建設(shè)工作，那么我們誠(chéng)懇地提出來(lái)大家談，言者無(wú)罪，聞?wù)咦憬?，要有點(diǎn)寬廣的胸襟，平心靜氣，好好進(jìn)行一些學(xué)習(xí)研究，使風(fēng)景建設(shè)成為一門(mén)學(xué)問(wèn)。因此我提出，要有“詩(shī)人的感情，宗教家的虔誠(chéng)，游歷家的毅力，學(xué)者的哲理”。這樣來(lái)建設(shè)風(fēng)景，雖不中亦不遠(yuǎn)矣。