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    蘆笙舞動(dòng) 訴說傳奇

    2018-07-03 09:24:04文/李
    藏天下 2018年6期
    關(guān)鍵詞:蘆笙苗族舞蹈

    圖 文/李 嵐

    編者按:《滾山珠》、《大遷徙舞》、《西遷葬笙曲》。不同的名字,同樣的苗族蘆笙舞,流傳于貴州省納雍、赫章等地,從遠(yuǎn)古走來,歷史悠久。貴州省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心副研究館員李嵐女士在田間做收集、整理工作時(shí),被它們吸引、震撼,用相機(jī)記錄下影像,用筆寫下真切感受。關(guān)于苗族蘆笙舞:一個(gè)傳承人,兩支舞蹈。這組報(bào)道,會(huì)給你耳目一新的感受。

    ◎ 舞臺(tái)上表演的『滾山珠』(來源:貴州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng))

    王景才與《滾山珠》

    古老蘆笙舞代代相傳

    苗族蘆笙舞《滾山珠》原名“地龍滾荊”,苗語叫“子落奪”。它流傳在貴州省納雍縣豬場(chǎng)苗族彝族鄉(xiāng),是苗族人民世代相傳的蘆笙舞蹈之一。

    傳說遠(yuǎn)古時(shí)期,苗族人民的祖先在遷徙途中來到黑洋大箐。道路坎坷,荊棘遍野,英勇的苗族青年為給父老們開辟通道,用自己矯健的身軀,從荊棘林中滾出一條路,讓父老們勝利通過,到達(dá)黑洋大箐安家落戶。人們?yōu)榱思o(jì)念這些青年的功績(jī),就模仿他們用身軀滾倒荊棘的動(dòng)作,編成蘆笙舞,取名“地龍滾荊”,再現(xiàn)當(dāng)年這群苗族青年披荊斬棘,克服創(chuàng)業(yè)中種種艱難,使之代代相傳。

    “地龍滾荊”苗語“子落奪”,是納雍縣豬場(chǎng)苗族彝族鄉(xiāng)一帶苗族(小花苗支系)人民世代相傳的蘆笙舞之一。最早的舞蹈動(dòng)作古樸稚拙,比較單一,表演時(shí)用6支長約30厘米的鐵制梭鏢,鏢頭插入地下,圍成一個(gè)直徑約0.7米的圓圈;或用6只對(duì)頂?shù)娘埻胧M水,擺成圓圈代替鏢頭亦可,表演者必須手執(zhí)蘆笙,吹奏蘆笙舞曲伴奏,以頭為軸心立于圈內(nèi),腳在圈外,腰部或腹部懸空于梭鏢或水碗之上呈弓形,順時(shí)針或逆時(shí)針快迅翻滾旋轉(zhuǎn),笙與舞相伴進(jìn)行。還要求笙不離口,曲音不斷,速度要快,梭鏢不能倒或碗中水不能傾瀉,技巧難度極高。這就是原始古老的蘆笙舞絕技“地龍滾荊”。在長期的演變過程中,人們逐漸將生產(chǎn)和生活中的一些生動(dòng)技巧,融會(huì)到蘆笙舞蹈中,不斷改進(jìn)完善,

    王景才傳承創(chuàng)新編排《滾山珠》

    上世紀(jì)70年代,豬場(chǎng)鄉(xiāng)民間老藝人黃順強(qiáng)將“地龍滾荊”傳授給王景才。1982年,王景才在家開展蘆笙舞傳習(xí)活動(dòng),將“地龍滾荊”教給了弟弟王景全、妹妹王景香和王景群。1983年5月,王景才帶著王景全來到豬場(chǎng)鄉(xiāng)苗族跳花坡上表演蘆笙舞。恰逢納雍縣文化館工作人員下鄉(xiāng)搜集整理民族民間文化集成,在跳花坡上發(fā)現(xiàn)了他們表演“地龍滾荊”,隨后將二人帶到納雍縣參加文藝演出;同年又參加了“畢節(jié)地區(qū)少數(shù)民族文藝會(huì)演”。1984年,王景全奪得“全國少兒歌舞錄像評(píng)比”金獎(jiǎng)。由于獲獎(jiǎng)帶來的影響,很多人慕名前來拜師學(xué)藝,同村的祝明貴、祝發(fā)光、王學(xué)貴等人相繼來找王景才學(xué)舞,此后,王景才的蘆笙舞隊(duì)伍逐漸壯大。

    ◎ 吹奏蘆笙的王景才

    1985年,王景才進(jìn)入納雍縣民族雜技藝術(shù)團(tuán),隨雜技團(tuán)赴四川、云南等地演出。1987年回到豬場(chǎng)后,王景才將自己在雜技團(tuán)學(xué)到的雜技動(dòng)作融入到“地龍滾荊”中,形成了集蘆笙吹奏、舞蹈表演、雜技藝術(shù)為一體的完整舞蹈。經(jīng)王景才創(chuàng)編后的“地龍滾荊”,在保留其苗族傳統(tǒng)的蘆笙技巧表演基礎(chǔ)上,增加了更高的難度動(dòng)作如:“搭橋”、“腹上倒栽樁”、“疊羅漢”、“雙飛雁”等技巧。這些高難度技巧是王景才一次大膽創(chuàng)新,使“地龍滾荊”的表演更具觀賞性和藝術(shù)性。1989年,“地龍滾荊”已發(fā)展為6-8人同時(shí)表演的集體舞蹈。納雍縣文化局為其另取名為《滾山珠》。

    《滾山珠》本是用形體模仿箐雞(當(dāng)?shù)氐囊环N野雞)在山林中嬉戲的一種歡快的蘆笙舞,所以其技巧與形體造型的寫實(shí)性較強(qiáng)。表演者頭戴插箐雞尾的帽子(雄性箐雞的標(biāo)志)或紅線花帽(雌性箐雞的標(biāo)志),邊吹蘆笙邊舞,顯然是對(duì)生活的再現(xiàn)。表演者始終圍繞梭鏢或盛滿水的碗進(jìn)行舞蹈表演,時(shí)而以頭為足,蘆笙舞步與技巧運(yùn)用難度隨表演進(jìn)程不斷增加,表現(xiàn)苗族同胞在遷徙途中不畏艱險(xiǎn)、勇往直前、排除萬難的驚險(xiǎn)場(chǎng)面。而其最具特色之處則在于表演者在舞蹈表演的同時(shí)還必須吹奏蘆笙,始終保持笙不離口、曲音不斷,讓笙、舞、曲在整個(gè)演出過程中始終協(xié)調(diào)相伴。

    《滾山珠》載譽(yù)滿滿

    上世紀(jì)八九十年代,是王景才帶領(lǐng)《滾山珠》走向世界的輝煌時(shí)期。1989年12月,王景才的《滾山珠》團(tuán)隊(duì)受邀赴廣州參加“羊城中華博覽會(huì)”演出, 節(jié)目以其粗狂豪放的舞步和高難度的技巧表演,贏得了中外人士的高度贊譽(yù)。1990年9月,王景才隨省文化廳組建的“中國貴州省民族民間藝術(shù)團(tuán)”赴北京參加“第十一屆亞運(yùn)會(huì)藝術(shù)節(jié)”演出,《滾山珠》7分鐘的表演,觀眾掌聲多達(dá)十五次以上。1990年9月23日《中國文化報(bào)》的頭版頭條上刊登了《貴州演員格外引人注目》的文字報(bào)道和表演隊(duì)劇照。1991年9月,《滾山珠》又隨省文化廳組建的“貴州省民族民間藝術(shù)團(tuán)”赴香港參加“中國少數(shù)民族藝術(shù)節(jié)”演出;同年10月隨“貴州代表團(tuán)”赴廣西南寧參加“第四屆全國少數(shù)民族傳統(tǒng)體育運(yùn)動(dòng)會(huì)”。在表演項(xiàng)目比賽中,《滾山珠》為貴州代表團(tuán)奪得唯一的金杯獎(jiǎng),六名演員獲六塊金牌。

    1992年6月,該節(jié)目由貴州省文化廳組成“中國貴州民間藝術(shù)團(tuán)”隨國家文化部赴西歐先后參加了“第27屆瓦爾伏國際民間舞蹈節(jié)、第10屆荷蘭布魯瑟姆國際舞蹈節(jié)和第7屆比利時(shí)科頓國際民間藝術(shù)節(jié)”演出?!稘L山珠》獨(dú)特的表演技藝使各國的觀眾為之驚嘆!歡呼聲,掌聲一次又一次送給了這些來自田間地頭的草根藝術(shù)家們?!稘L山珠》成了藝術(shù)節(jié)期間外國友人爭(zhēng)相觀看,每場(chǎng)必演的壓軸節(jié)目。

    1993年6月,《滾山珠》參加由國家民委組派,畢節(jié)地區(qū)組建的“中國民族藝術(shù)團(tuán)”赴加拿大訪問演出,在加拿大蒙特利爾市連續(xù)表演30余場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)盛況空前。豬場(chǎng)鄉(xiāng)也被貴州省文化廳命名為“蘆笙技巧藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

    保護(hù)傳承人,留存文化記憶

    如今,王景才由于身體原因,已經(jīng)不能再跳《滾山珠》了,但依然堅(jiān)持到學(xué)校里面去指導(dǎo)學(xué)生們學(xué)習(xí)蘆笙舞。王景才的長子李飛龍已經(jīng)繼承了父親的蘆笙舞技藝,成為了新一代《滾山珠》團(tuán)隊(duì)的老師,苗族蘆笙舞《滾山珠》的傳承有了新的接班人。

    ◎王景才在原來教學(xué)生的場(chǎng)壩上跳起了蘆笙舞。兩個(gè)舊輪胎是以前孩子們練功的器具。

    但是,隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工成為一股潮流,多數(shù)《滾山珠》學(xué)員選擇了外出打工掙錢,只有少數(shù)人還在堅(jiān)持滾山珠的傳習(xí)活動(dòng)。另外,村寨里的家長們認(rèn)為跳《滾山珠》影響學(xué)習(xí),不支持自己的孩子去學(xué)表演,所以現(xiàn)在重大的節(jié)日已看不到自發(fā)的《滾山珠》表演。

    今天,在又一個(gè)文化遺產(chǎn)日即將到來之季,我們依然要強(qiáng)調(diào)保護(hù)“活”的傳承人,因?yàn)楸Wo(hù)好這些民間精英就是保護(hù)我們的文化基因,就是留存我們的文化記憶。失去了傳承人的參與和傳習(xí),遺產(chǎn)就變成了死的東西。要想讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)真正“活”起來,除了進(jìn)行必要的政府“拯救”外,更要積極營造傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的社會(huì)氛圍,對(duì)人們進(jìn)行觀念引導(dǎo),只有這樣才能培養(yǎng)更多“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的追捧者”。讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重新進(jìn)入生活,才是對(duì)它們的最好保護(hù)。

    振興中華,不僅僅需要經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增長,更包括文化上的復(fù)興。保護(hù)傳承人,并不只是在保護(hù)“遺產(chǎn)”,也不只是在維護(hù)國家民族的文化厚度和尊嚴(yán),更是為未來保留下一筆重要的精神財(cái)富。

    《大遷徙舞》:一部遷徙史詩

    苗族大遷徙舞分布于貴州省赫章縣河鎮(zhèn)、可樂等鄉(xiāng)鎮(zhèn)。苗族大遷徙舞,苗語稱“夠戛底戛且”,意為尋找居住的地方,為赫章大花苗族記載苗族大遷徙歷史過程的民間舞蹈。

    苗族大遷徙舞描述在原始時(shí)代,部落間征戰(zhàn),苗族先祖格蚩尤老,帶著千萬隊(duì)伍和家室被迫遷徙,途經(jīng)渾水河,跨過杜那義慕大江岸,到了黑羊箐,最后落腳在棱諾諾地的哪魯——比討壩子——威寧一帶。全舞分三段:一段“雞叫舞”,描述夜半離鄉(xiāng),開始遷徙;二段“行路舞”,描述途中艱辛和難舍心情;三段“追憶舞”,描述到達(dá)比討后,追憶遷徙,懷念故土的游子赤誠。該舞以史詩般的舞蹈語匯,動(dòng)態(tài)敘述了苗族人民大遷徙的苦難歷程,藝術(shù)地再現(xiàn)了大遷徙的歷史畫卷。此舞氣氛壯烈,舞步沉穩(wěn)凝重,動(dòng)作輕捷古樸,蘆笙曲伴隨古老歌謠,追思了苗族先民英勇善戰(zhàn)、歷盡艱辛,終于找到理想家園的漫長歷程。

    ◎遷徙過河時(shí)被大浪沖走

    ◎ 遷徙過程中戰(zhàn)斗的場(chǎng)面

    ◎ 遷徙過程中艱難的偵查敵情

    ◎ 大花苗

    ◎ 遷徙過程中呼喊走散的親人

    以舞蹈形式記錄祖先遷徙歷程,舞蹈場(chǎng)面宏大,古歌悠遠(yuǎn),舞步凝緩。一些如“留戀”“回望”等舞蹈動(dòng)作,如此故土難離,讓觀者潸然淚下。苗族大遷徙舞在赫章苗族中極具影響,是苗族人民千百年來在艱苦環(huán)境中形成的民族精神的直觀載體。這種不畏艱險(xiǎn)的精神,也是中華民族精神財(cái)富中一個(gè)重要組成部分。

    苗族大遷徙舞具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值,整套動(dòng)作與苗族遷徙歷史內(nèi)容統(tǒng)一,舞蹈形象生動(dòng),含義深遠(yuǎn),極富想象力與創(chuàng)造力,藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特,堪稱苗族文化中一部遷徙史詩。此舞源遠(yuǎn)流長,古樸典雅,世代傳承,是苗族傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)精品。

    苗族大遷徙舞蹈雖然源遠(yuǎn)流長,但由于種種原因,目前已面臨失傳的危險(xiǎn)。首先,苗族男女青年紛紛外出務(wù)工,苗寨里只剩下老人和孩子,民族歌舞活動(dòng)趨于淡化。其次,隨著電視等媒體的普及,苗族青少年紛紛唱起了流行歌曲,認(rèn)為自己民族的歌舞“土”氣,對(duì)之缺乏熱情。其三,由于缺乏普及與推廣,隨著年長者的謝世,年輕一代對(duì)歌舞的內(nèi)涵逐漸失去理解,難以傳神地進(jìn)行表演。

    ◎ 歷史上苗族戰(zhàn)敗后走上遷徙之路

    ◎ 歷經(jīng)艱辛的苗族大遷徙

    《西遷葬笙曲》:來自遠(yuǎn)古的笙音

    苗族蘆笙舞《西遷葬笙曲》流傳于赫章縣的興發(fā)、古達(dá)、平山、水塘、松林等鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及毗鄰的納雍、水城等地的苗族村寨,是小花苗支系喪葬習(xí)俗中最具代表性的傳統(tǒng)儀式。

    赫章縣位于烏江北源的六沖河和南源三岔河上游,總面積3245平方公里,平均海拔1996米。最高海拔2900.6米,地處貴州屋脊大小韭菜坪山脈地帶。326國道橫貫東西。地貌屬典型的喀斯特石漠,山高坡陡,峰巒疊嶂。氣候冬暖夏涼,雨量充沛,四季分明。

    苗族,是一個(gè)多災(zāi)多難而堅(jiān)忍不拔、智慧聰明的民族,在遠(yuǎn)古的戰(zhàn)爭(zhēng)、遷徙、安營扎寨等歷史進(jìn)程中,形成了一套完整的、自足自給的生活體系。身上的服飾,記錄著自身的圖騰和信仰;一歌一曲,傳唱著自身的遷徙進(jìn)程。將本民族的歷史、故事以及喜怒安樂融入生活之中。其作為祭奠活動(dòng)中表演的《西遷葬笙曲》,具有神圣、莊嚴(yán)、記事、表意之功能,有其獨(dú)特的價(jià)值和意義,是研究苗族歷史文化,探索苗族遷徙根源的重要標(biāo)本。

    《西遷葬身曲》苗語叫“格若嘎”。苗族的老人過世,要?dú)⑴<拦?,但鼓一般是放在上一家過世老人的家中,《西遷葬身曲》是整個(gè)喪葬儀式最古樸最莊重的吹奏表演儀式,其中有“請(qǐng)鼓曲”、“吊鼓曲”、“守鼓曲”、“取鼓曲”、“指路曲”,各個(gè)分曲中又有更為復(fù)雜的小分支曲。

    以前,赫章苗族的喪事要辦七天七夜,喪葬儀式中,鼓、舞、曲的表演也要從第一天開始直至最后下葬之日才能結(jié)束?!拔鬟w葬身曲”中最后的“指路曲”是由指路師與蘆笙手配合進(jìn)行的,指路師的指路詞說完之時(shí),蘆笙手的指路曲也同時(shí)吹完?!段鬟w葬身曲》是苗族人民緬懷祖先、超度亡靈的喪葬表演儀式,世代相傳、延續(xù)至今,體現(xiàn)了苗族人民緬懷祖先、傳唱?dú)v史的精神記憶。

    苗族蘆笙舞是廣泛流傳于苗族地區(qū)的民間傳統(tǒng)舞蹈,是歷史上無文字民族,通過舞蹈形式保存歷史、傳唱?dú)v史、追憶歷史的主要形式,貫穿于本民族的喜怒安樂、婚喪嫁娶之中?!段鬟w葬笙曲》是以蘆笙舞的表演形式,將傳統(tǒng)的喪葬祭奠內(nèi)容融入舞蹈表演之中,以舞蹈的表現(xiàn)形式,祭奠逝者。

    據(jù)相關(guān)專家學(xué)者考證,在苗族遷徙到赫章等地后幾百年來,就一直保留著喪葬時(shí)演奏《西遷葬笙曲》這一習(xí)俗,并一直延續(xù)到今。

    但是,在全球化發(fā)展的今天,由于苗族青年外出務(wù)工、交流逐步廣泛、外來文化的盛行、信仰文化的改變等多方因素,苗族最古老的喪葬表演儀式 《西遷葬笙曲》,正遭受前所未有的沖擊,苗族青年已很少學(xué)習(xí)《西遷葬身曲》。村寨的喪葬活動(dòng)中,會(huì)表演《西遷葬身曲》的越來越少,表演者年齡最小的都在40歲以上。

    ◎ 祭祀鼓,一面是水牛皮,一面是黃牛皮。

    ◎ 單人吹奏西遷葬笙曲

    ◎ 雙人吹奏西遷葬笙曲

    ◎ 舞蹈過程中的喝酒祭祀

    ◎演奏苗族蘆笙舞《西遷葬笙曲》

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