新聞在左，非虛構(gòu)在右

“非虛構(gòu)文學(xué)”“非虛構(gòu)小說”“非虛構(gòu)寫作”，這些詞很新潮，本來早些年在讀一些文學(xué)期刊時就見過這些提法，當(dāng)時很不以為然：真實就真實唄，何必故弄玄虛，非要來個什么“非虛構(gòu)”！

對于一些紀(jì)實類的文學(xué)作品，若要貼上個“非虛構(gòu)”標(biāo)簽，似乎也還說得過去，表明它所寫的是真實的東西，至少主要人物和一些主要場景、主要故事是真實的?？蓪τ谝詫懻嫒苏媸聻榧喝蔚男侣?，現(xiàn)在也要提出個“非虛構(gòu)寫作”，這就有些讓人想不通了：莫非一向視真實為生命的新聞，我們過去一直都在“虛構(gòu)”嗎？

不理解不要緊，這并不妨礙“非虛構(gòu)寫作”成為當(dāng)下的一種寫作時尚。事實上現(xiàn)在一些大學(xué)、一些學(xué)者對“非虛構(gòu)寫作”也很有興趣，課上課下大談特談，似乎不知道“非虛構(gòu)寫作”，你就不懂文學(xué)，不懂新聞，你就是個老土。

也許“非虛構(gòu)寫作”還真是一個新生事物，是一個新時代新聞、文學(xué)的救世主，既然它冒了出來，我們就不應(yīng)該視而不見，而應(yīng)心平氣和地坐下來，打開書本，面對它，了解它，研究它，相信它作為一種時髦的寫作手法，總有一些理由、一些長處，能夠為我所用。

一味拒絕是沒有道理的，也是不理智的。

有必要了解一下“非虛構(gòu)寫作”是從哪里來的，是怎么出現(xiàn)的。據(jù)一些資料介紹，這一概念的生成，主要是受到美國非虛構(gòu)小說的啟發(fā)。1959年11月15日，美國中部堪薩斯州發(fā)生了一樁血案，一家四口慘遭殺害，這樁沒有明顯犯罪動機，也幾乎沒有留下任何線索的離奇血案，震驚了整個美國，舉國上下都在關(guān)注血案的偵破。小說家杜魯門·卡波特受《紐約客》雜志之邀，前往堪薩斯跟蹤采訪整個案件的進展，希望能找出藏在這起謀殺案背后的故事。隨著采訪的深入，卡波特逐漸發(fā)現(xiàn)兩個嫌犯的悲慘童年，與自己小時候因為可笑的娃娃音、同性戀身份等，遭受社會歧視的處境有幾分相似，不禁起了同情心，主動替兩人聘請了辯護律師。在互相信任又猜疑的訪談中，卡波特與嫌犯佩里之間還不知不覺間建立了一種不可言傳的關(guān)系，他甚至一度曾懷疑自己還能不能抱著超然的態(tài)度寫完這個故事。他在良知與困惑中掙扎。但他的故事需要一個結(jié)局，而最完美的結(jié)局，就是把殺人兇手送上絞刑臺。最后他窮盡手段，誘使佩里講出了當(dāng)晚血案的真相，兩名死囚因此被送上了絞刑臺……卡波特成功了，但又失敗了，他懷著十分復(fù)雜的心情，以獨特的視角，將這起滅門血案和盤托出。素材完全真實，寫法完全文學(xué)，似新聞?wù){(diào)查，又似案情演義，似真似假，亦真亦假，充滿懸念。面對自己有些新奇古怪的作品《冷血》，卡波特也沒轍了，干脆稱之為“非虛構(gòu)小說”。于是無意中，一種新的文學(xué)類型便誕生了。

沒有人會想到，《冷血》一經(jīng)推出，立刻受到讀者的熱捧，且一直高燒不退?？úㄌ匕选独溲返某晒w功于“非虛構(gòu)小說”。他說，他在《冷血》中采用了獨創(chuàng)的“非虛構(gòu)小說”的文體形式，這種文體集傳統(tǒng)小說想象力與新聞報道紀(jì)實性于一身，帶給讀者的是另一種接近超現(xiàn)實之美的閱讀體驗。

事實上，“非虛構(gòu)小說”的出現(xiàn)也引起了普利策新聞獎的高度重視，該獎1962年破例設(shè)置“非虛構(gòu)類作品獎”（亦稱“普利策非虛構(gòu)小說獎”），對非小說類文學(xué)作品進行評選，且數(shù)十年來一直成為普利策新聞獎的一大亮點。

“非虛構(gòu)寫作”概念進入中國是近些年的事，2010年中國人民大學(xué)出版社首次引進出版由美國自由作家雪莉·艾力斯編著的非虛構(gòu)文學(xué)寫作的標(biāo)志性教材《開始寫吧！非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作》，將“非虛構(gòu)寫作”炒熱了起來。與此同時，一批學(xué)界人士也開始著手創(chuàng)建非虛構(gòu)寫作體系在中國的落地，包括由中國實力派調(diào)查記者紀(jì)許光在廣州創(chuàng)辦的路邊社第四類寫作教育工作室。

應(yīng)該說，非虛構(gòu)寫作是針對虛構(gòu)寫作而產(chǎn)生的，但肯定不是反文學(xué)的，而是試圖拓展文學(xué)的邊界。它使用“非虛構(gòu)”而非“真實”這個概念，也許是試圖在文學(xué)與真實中找到平衡點。非虛構(gòu)作品能夠堂而皇之走進普利策新聞獎，這也說明真實的新聞并不排斥浪漫的文學(xué)表現(xiàn)手法，“新聞文學(xué)化”也并不是什么洪水猛獸。

任何一種寫作體裁都不是一成不變的，也都不是絕對排斥的，新聞與文學(xué)之間看似壁壘森嚴(yán)，其實有許多地方是互通的，也是可以互相借鑒的，尤其在表現(xiàn)手法上。美國非虛構(gòu)寫作研究者、作家沃爾夫總結(jié)了非虛構(gòu)寫作的六種常用手法，它們分別是：設(shè)置戲劇性的場景、充分記錄對話、注重記錄情形的細(xì)節(jié)、觀察的角度（著眼點）多元化、內(nèi)心獨白、合成人物的性格。表面看來，這六種表現(xiàn)手法非常常見，于小說類的文學(xué)作品而言，幾乎是小菜一碟。但如果我們像《冷血》一樣，把這些表現(xiàn)手法移植、借鑒過來，用于表現(xiàn)一些新聞題材，相信我們的新聞作品也會更加生動、豐滿、細(xì)膩、質(zhì)感、有可讀性、有吸引力。事實上，我們一直也在努力。試舉幾例：

“設(shè)置戲劇性的場景”，這在我們過去一些故事性較強的新聞作品中并不鮮見。譬如1990年5月29日《羊城晚報》報道廣東順德縣第二建筑設(shè)計院院長梁昆浩的職稱問題時，雖是一則短消息，但在標(biāo)題上卻留足了懸念。消息的引題是：“他是順德第二建筑設(shè)計院院長，經(jīng)手設(shè)計的一座座格調(diào)新穎的建筑物令人擊賞，法國投資者特邀他設(shè)計巴黎‘中國城”，主題是：“讀者你猜：他的職稱是……”直到文章的最后一段才寫道：“然而，他還只是個助理建筑師……”一個獲得國家人事部授予“有突出貢獻的中青年專家”稱號，得過國家“五一”勞動獎?wù)碌膶＜?，因為學(xué)歷低，沒寫過多少篇論文，職稱一直無法晉升。戲劇性的開頭和結(jié)尾，刷亮了許多人的眼睛，作品因此獲得了首屆中國新聞獎消息二等獎。

“充分記錄對話”，這也是我們新聞寫作的常用技巧。如新聞名篇《劉胡蘭慷慨就義》（延安新華廣播電臺1947年3月播出） ，在這方面就很有代表性。這篇廣播稿全文僅356個字，正文幾乎全是閻錫山匪軍與17歲女共產(chǎn)黨員劉胡蘭的對話：

閻軍問她：“是不是共產(chǎn)黨？”她說：“是！”閻軍又問她：“為什么參加共產(chǎn)黨？”她回答：“共產(chǎn)黨為老百姓做事?！遍愜娪謫枺骸敖窈竽氵€要給共產(chǎn)黨辦事？”她說：“只要有一口氣活著，就要為人民干到底?！边@時候，閻軍抬出了鍘刀，在她面前鍘死了70多歲的老人楊桂子幾個人，又威脅她說：“只要今后不給八路軍辦事，就不殺你。”這位女英雄堅定地回答：“那是辦不到的事！”閻軍又問：“你真的愿意死？”英勇堅強的劉胡蘭，從容地躺到鍘刀下，大聲地說：“死有什么可怕？要殺就由你們吧，我再活17歲，也是這個樣子?！?/p>

其他諸如“注重記錄情形的細(xì)節(jié)”“觀察的角度多元化”“內(nèi)心獨白”“合成人物的性格”等表現(xiàn)手法，在我們平時的新聞實踐中，也確有不少表現(xiàn)。但實話實說，這一切，我們都運用得、表現(xiàn)得還并不自覺、并不充分，甚至還太過于拘謹(jǐn)、拘束了。我們的新聞作品長期以來習(xí)慣于重敘述、輕展現(xiàn)，重概念、輕細(xì)節(jié)，重結(jié)果、輕懸念，這種狀況必須改變。

暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長范以錦說：“新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作，是以不正確概念做正確事?！边@話很精辟。概念事小，做事重要。既然非虛構(gòu)寫作可以拓展文學(xué)的邊界，我們何不積極一點，采取拿來主義，也來拓展一下新聞的邊界呢？新聞在左，非虛構(gòu)在右，豐富一下新聞的表現(xiàn)手法，讓新聞有一點文學(xué)味兒，更加好讀、耐讀，相信大家都會有所期待。

作者簡介：蔣劍翔，湖南科技學(xué)院傳媒學(xué)院特聘教授、永州日報社副總編輯、高級記者

編輯：王洪越