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    夢(mèng)與文學(xué)的聯(lián)姻

    2018-06-29 08:26徐曉曉張丹
    文教資料 2018年5期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)夢(mèng)安娜夢(mèng)境

    徐曉曉 張丹

    摘 要: 從古至今,夢(mèng)都是一個(gè)令人感興趣的話題,人們講述夢(mèng)、記錄夢(mèng),追尋夢(mèng)的意義。在不斷追尋探索中發(fā)現(xiàn)夢(mèng)與文學(xué)有著一種天然的聯(lián)系,夢(mèng)在文學(xué)藝術(shù)中具有獨(dú)特的表現(xiàn)力和非凡的價(jià)值。列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》一書中同樣有精彩的夢(mèng)境描寫。從文學(xué)夢(mèng)的角度分析《安娜·卡列尼娜》中的夢(mèng)境描寫,探索安娜一生的心路歷程。

    關(guān)鍵詞: 安娜·卡列尼娜 文學(xué)夢(mèng) 夢(mèng)境

    一、引言

    夢(mèng)是睡眠或類似睡眠狀態(tài)下在意識(shí)中發(fā)生的一系列不隨意視覺、聽覺和動(dòng)覺表象,以及情緒和思維活動(dòng)。文學(xué)夢(mèng)是作家在清醒且理性的狀態(tài)下創(chuàng)作的、在文學(xué)作品中明確以夢(mèng)的名稱出現(xiàn)的內(nèi)容。列夫·托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》的夢(mèng)境描寫中,通過(guò)三個(gè)文學(xué)夢(mèng)展示了安娜一生的心路歷程。既有真實(shí)夢(mèng)境的突兀跳躍、神秘怪誕,又有理性的特征,是怪誕和真實(shí)的統(tǒng)一,具有凸顯人物內(nèi)心世界、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展和點(diǎn)化故事主題的作用。

    二、安娜夢(mèng)何?

    小說(shuō)一開始,安娜為了幫助哥哥調(diào)節(jié)家庭矛盾到達(dá)莫斯科,與同樣久經(jīng)情感壓抑的沃倫斯基相識(shí)。面對(duì)年輕俊朗的沃倫斯基的大膽追求,安娜雖明確拒絕卻有些許動(dòng)搖。在回彼得堡的火車上,她心底有一個(gè)聲音一直在說(shuō):“溫暖,很溫暖,發(fā)燙了?!辈ⅰ案械揭魂嚹涿畹南矏偅钜稽c(diǎn)笑出聲來(lái)”。在困惑歡喜交叉中安娜做了第一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)中“那個(gè)長(zhǎng)腰身的莊稼漢在用嘴咬壁上的什么東西,老太婆伸直雙腿,直抵車廂的板壁,黑糊糊的把地方都占滿了;后來(lái)聽到一種可怕的軋軋聲和咚咚聲,像是在折磨什么人;接著亮起一道耀眼的通紅的火光,最后像是有一堵高墻把一切都遮沒(méi)了。安娜感到她的身子在下沉,但她并不害怕,反而覺得快樂(lè)”。榮格說(shuō),夢(mèng)所描述的是做夢(mèng)者的內(nèi)心情境,意識(shí)不愿或很勉強(qiáng)地承認(rèn)內(nèi)心的真實(shí)情況。多年來(lái)壓抑的情感和對(duì)愛情的渴望深深植根于安娜的潛意識(shí)中,安娜雖不愿意承認(rèn)自己已經(jīng)出現(xiàn)精神出軌的苗頭,但在沃倫斯基和自我矛盾的刺激下還是爆發(fā)了,安娜做了這個(gè)恐怖又令她快樂(lè)的夢(mèng)。

    回到彼得堡之后,安娜和沃倫斯基有意無(wú)意地頻繁接觸,感情爆發(fā)了。但卡列寧和兒子謝廖扎成了安娜愛情中最大的羈絆??袑幧踔辆嫱{安娜,安娜既舍不得與渥倫斯基的愛情,又想維持與卡列寧的婚姻。美國(guó)心理學(xué)家威廉德門特言:“夢(mèng)允許我們每個(gè)人,在每夜的生活中,都安詳而平安地,隨心所欲地癲狂一番。”于是,安娜做了第二個(gè)夢(mèng)?!皫缀趺總€(gè)晚上她都做同一個(gè)夢(mèng),她夢(mèng)見兩個(gè)人都是她的丈夫,兩個(gè)人都向她傾注柔情蜜意,阿列克謝亞歷山德洛維奇吻著她的雙手,哭著說(shuō):現(xiàn)在多么幸福??!沃倫斯基也在她的身邊,也是她的丈夫,她感到吃驚的是以前她覺得這不可能,于是她笑著對(duì)他們說(shuō)這事情再簡(jiǎn)單不過(guò)了,現(xiàn)在你們二人都得到幸?!?。夢(mèng)是夢(mèng)者心靈最深刻的活動(dòng),是夢(mèng)者的情感、思想、愿望、沖動(dòng)、本能乃至內(nèi)心矛盾沖突的變相表現(xiàn)。安娜的第二個(gè)夢(mèng)表明明了安娜的內(nèi)心矛盾,急于在愛情和婚姻中尋找平衡點(diǎn),最終使這個(gè)夢(mèng)變得更加荒謬。

    安娜最終還是真正出軌了。在與渥倫斯基發(fā)生關(guān)系之后,安娜和沃倫斯基都曾被第三個(gè)夢(mèng)所困擾。沃倫斯基夢(mèng)到“他掏著口袋,嘴里很快地說(shuō)著法國(guó)話:要把這塊鐵打平,敲碎,揉壓成型……”“是的,夢(mèng),我早就做過(guò)這種夢(mèng)了。我夢(mèng)見,我跑進(jìn)自己的臥室,到里面去拿什么東西,尋找東西;你知道,夢(mèng)里常常會(huì)有這種情況,在臥室的角落里立著一個(gè)東西”?!澳莻€(gè)東西轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),于是我看到,這是個(gè)胡子蓬亂、矮小可怕的男人,我想逃跑,而他朝一個(gè)口袋彎下身子,兩只手在里面掏著什么……”“早晨她又做了與渥倫斯基結(jié)合前做過(guò)多次的噩夢(mèng),一下子驚醒了。她似乎覺得,一個(gè)蓄著蓬松胡子的小老頭兒俯身在一塊鐵器上做著什么活兒,嘴里哩哩啰啰說(shuō)著法國(guó)話。與以往各次所做的這種噩夢(mèng)一樣(可怕就在于此),她覺得這個(gè)鄉(xiāng)巴佬不理睬她,卻用這鐵器對(duì)她進(jìn)行可怕的騷擾。她驚醒過(guò)來(lái),出了一身冷汗”。兩人的夢(mèng)中都出現(xiàn)了一個(gè)“鄉(xiāng)下人”形象,羅曼·羅蘭這樣解讀,“那個(gè)有預(yù)言性的夢(mèng)則是這樣的:他彎著腰俯在袋子上,用手搜索著袋里某樣?xùn)|西的殘余,這樣的東西就是生活,以及生活中的煩惱、背叛和痛苦……”這個(gè)夢(mèng)無(wú)疑是安娜和沃倫斯基都預(yù)感到兩人的愛情注定是悲劇的,對(duì)被上層社會(huì)拋棄和宗教審判感到恐懼,在極度恐懼中苦苦掙扎,因此反復(fù)做這個(gè)夢(mèng)。

    三、怎樣寫安娜夢(mèng)?

    文學(xué)夢(mèng)作為一種“有意味的形式”,是作者能動(dòng)創(chuàng)造而敘述的夢(mèng),具有怪誕性和理性兩個(gè)主要特征。

    文學(xué)夢(mèng)不同于文學(xué)創(chuàng)作中敘述現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容,因多源于虛擬時(shí)空的夢(mèng)境,必定帶有怪誕性。這種怪誕特征使夢(mèng)境更加虛幻,也使夢(mèng)境更加真實(shí),具有怪誕特征的文學(xué)夢(mèng)往往比沒(méi)有怪誕特征的文學(xué)夢(mèng)更真實(shí)、可信。小說(shuō)中安娜的第二個(gè)夢(mèng)境,夢(mèng)到卡列寧和沃倫斯基同時(shí)成了自己的丈夫。卡列寧和沃倫斯基可以算是“情感仇人”,不可能同時(shí)相安無(wú)事地陪在安娜身邊,但在安娜夢(mèng)中兩人都是她最好的伴侶。這種情形在現(xiàn)實(shí)世界不可能發(fā)生,是極具怪誕性的。但因?yàn)槭窃趬?mèng)境這個(gè)特殊的語(yǔ)境中生成的,受到人物愿望、情感的驅(qū)動(dòng),在非理性的潛意識(shí)活動(dòng)中形成,跳出了制約。這是作者在用一種無(wú)理的怪誕形式表現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾沖突,形成了與現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)完全不同的虛擬情景,這種怪誕性又是合理的。這正恰恰體現(xiàn)了安娜情感與理性的沖突、愿望與現(xiàn)實(shí)的沖突。日常夢(mèng)是怪誕的,但偏向于荒誕;文學(xué)夢(mèng)是怪誕的,但偏向于理性。因此,作者寫安娜并沒(méi)有在這樣的美夢(mèng)中停留過(guò)久,而是讓安娜多次夢(mèng)見又多次驚醒,醒來(lái)更加困擾。通過(guò)夢(mèng)境的怪誕性,制造出曲折生動(dòng)的情節(jié),將人物推到緊張的矛盾之中,把人的潛意識(shí)中的愿望、擔(dān)憂等加以放大,從而理性地揭示夢(mèng)者內(nèi)心深處的情感。

    文學(xué)夢(mèng)中的怪誕還體現(xiàn)在神話的穿入。安娜和沃倫斯基都曾夢(mèng)見“鄉(xiāng)下人”拿著鐵器在做些什么,“鄉(xiāng)下人”的形象酷似古希臘神話中的火神和匠神赫淮斯托斯。赫淮斯托斯容貌丑陋與“鄉(xiāng)下人”形象有相似之處,而且赫淮斯托斯、戰(zhàn)神阿瑞斯和愛神阿芙洛狄忒三人的糾葛也與卡列寧、沃倫斯基和安娜的故事有相同之處。因此,在安娜和沃倫斯基的夢(mèng)中的“鄉(xiāng)下人”形象完全有可能是作者將赫淮斯托斯作為自己觀念中的最高評(píng)判者,以夢(mèng)境的怪誕形式加入到安娜和沃倫斯基的精神世界中。

    文學(xué)家模擬現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)而創(chuàng)造出來(lái)的文學(xué)夢(mèng)必然具有夢(mèng)虛幻、神秘、怪誕等特征,但這仍不足以使夢(mèng)境脫離個(gè)體成為文學(xué)藝術(shù)中的重要組成部分,文學(xué)夢(mèng)還需是理性活動(dòng)的結(jié)果。安娜的夢(mèng)是一個(gè)創(chuàng)造得比較真實(shí)的文學(xué)夢(mèng)。從對(duì)夢(mèng)境的描寫來(lái)看,列夫托爾斯泰是根據(jù)人物的心理活動(dòng)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況闡釋的,自覺地意識(shí)到夢(mèng)是人物內(nèi)心的愿望和內(nèi)心情感的潛意識(shí)的體現(xiàn)。安娜的第一個(gè)夢(mèng)是因情而生,因現(xiàn)實(shí)生活不能滿足她對(duì)愛情的追逐而做,創(chuàng)造安娜的夢(mèng)境寫安娜與渥倫斯基相識(shí)后心理的變化。第二個(gè)夢(mèng)則是安娜處于現(xiàn)實(shí)和理想的極大矛盾沖突下。安娜夢(mèng)到卡列寧和沃倫斯基都成為自己的丈夫,這是一種現(xiàn)實(shí)情節(jié)與夢(mèng)境的繼承與繼續(xù),體現(xiàn)了安娜內(nèi)心靈與肉的沖突。安娜的第三個(gè)夢(mèng)體現(xiàn)了夢(mèng)的預(yù)知性。作者通過(guò)夢(mèng)來(lái)制造安娜行動(dòng)的契機(jī),甚至貫穿整部小說(shuō)。安娜在剛到達(dá)莫斯科火車站便見到了死在鐵軌下的“鄉(xiāng)下人”,接著做了無(wú)數(shù)次關(guān)于“鄉(xiāng)下人”形象的夢(mèng),最后安娜也是在“鄉(xiāng)下人”的注視下臥軌自殺。一系列夢(mèng)境像是指引著安娜的行為或在沒(méi)有理由時(shí)為安娜的行動(dòng)提供某種心理動(dòng)力,這完全不同于真實(shí)夢(mèng)境的虛幻,這是作者理性創(chuàng)作的結(jié)果。

    四、為何寫安娜夢(mèng)?

    文學(xué)夢(mèng)本身便是作者有意創(chuàng)作,因此在文學(xué)作品中必然有獨(dú)特的作用。

    文學(xué)夢(mèng)能夠揭示人物心靈深處的情感。弗洛伊德認(rèn)為,夢(mèng)是愿望的滿足。夢(mèng)常常與我們內(nèi)心深處的情感、愿望聯(lián)系在一起,這些心靈深處的東西可能隱藏多年,也可能不被現(xiàn)實(shí)社會(huì)所接納,以潛意識(shí)的形式隱藏。情感和愿望又是心靈中最復(fù)雜的奇妙且常常隱藏很深的東西,利用夢(mèng)揭示便是文學(xué)的高明之處。夢(mèng)給予這些東西以生發(fā)點(diǎn),在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)。安娜的所有夢(mèng)都體現(xiàn)了她內(nèi)心深處的情感。在與渥倫斯基相識(shí)后,渴望愛情而做了第一個(gè)可怕又歡樂(lè)的夢(mèng)。在現(xiàn)實(shí)的打擊和對(duì)愛情的追逐下的第二個(gè)夢(mèng),作者以一種美夢(mèng)的形式闡釋安娜內(nèi)心的矛盾,更能體現(xiàn)安娜內(nèi)心的痛苦與掙扎。第三個(gè)關(guān)于“鄉(xiāng)下人”的夢(mèng),是作者為安娜創(chuàng)作的“精神折磨”的夢(mèng),那種被宗教和社會(huì)拋棄的痛苦,作者直接敘述是不能完全表達(dá)的,于是借助折磨了安娜多次的夢(mèng)使讀者體會(huì)安娜的極度掙扎、求索而最終走向滅亡的情感歷程。

    文學(xué)夢(mèng)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。夢(mèng)具有預(yù)知功能的觀念由來(lái)已久,一種是對(duì)尚未發(fā)生的事情的預(yù)知,一種是已經(jīng)發(fā)生但尚未知曉的事情的預(yù)知。許多文學(xué)作品借助夢(mèng)的預(yù)知作用影響人物的行動(dòng)、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在《安娜·卡列尼娜》中,作者以一種寫夢(mèng)的方式,推動(dòng)安娜命運(yùn)的發(fā)展。安娜由做恐怖而快樂(lè)的夢(mèng)而動(dòng)搖自己安于現(xiàn)狀的心,渴望愛情,進(jìn)而主動(dòng)與渥倫斯基接觸,掀開了故事的正式帷幕。在被卡列寧警告威脅和愛情的甜蜜困擾之下,安娜做了第二個(gè)近乎發(fā)瘋的夢(mèng),從而推動(dòng)安娜向卡列寧坦白及被上流社會(huì)拋棄的情節(jié)發(fā)展。在愛情被瑣碎的生活和無(wú)聊的時(shí)光的消磨中,安娜持續(xù)做著那個(gè)“鄉(xiāng)下人”的夢(mèng),像是小說(shuō)的一條暗線,在作者賦予它神秘色彩的形象之下,一步步將安娜推向死亡。

    文學(xué)夢(mèng)具有貫穿作者情感態(tài)度的作用。夢(mèng)是人愿望的滿足,不僅是夢(mèng)者的滿足,而且是作者的滿足。《安娜·卡列尼娜》中,列夫托爾斯泰將自己對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)的關(guān)注、思索和批判融入安娜的夢(mèng)中。俄羅斯女詩(shī)人安娜·阿赫瑪托娃曾指責(zé)列夫托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度不公平,一方面他同情安娜的遭遇,另一方面以他的宗教思想譴責(zé)安娜,這種復(fù)雜的情感被列夫托爾斯泰融入安娜的夢(mèng)中。那個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的“鄉(xiāng)下人”的形象時(shí)常出現(xiàn)在安娜的夢(mèng)中,像是安娜夢(mèng)中的常住客人,隨時(shí)從潛意識(shí)中給安娜以精神的懲罰。有學(xué)者認(rèn)為“鄉(xiāng)下人”的形象是火神和匠神赫淮斯托斯的化身,其實(shí)是有一定依據(jù)的。列夫托爾斯泰在小說(shuō)卷首題詞“申冤在我,我必報(bào)應(yīng)”,便體現(xiàn)了他鮮明的宗教觀念。一方面他認(rèn)為安娜追求幸福是合理的,另一方面認(rèn)為安娜破壞了宗教倫理道德,是有罪的,應(yīng)受到上帝的懲罰。托爾斯泰將這種矛盾的情感融入安娜夢(mèng)中,使得安娜的精神處于焦慮不安、極度困苦之中。最終這些夢(mèng)像安娜死亡之路的引靈人,一步步將安娜引向毀滅。

    五、結(jié)語(yǔ)

    文學(xué)夢(mèng)是按照夢(mèng)的形式、作者的敘述目的和作品主人公的情感態(tài)度的創(chuàng)造,列夫·托爾斯泰通過(guò)寫夢(mèng)將安娜的矛盾、掙扎與絕望的生命歷程展示在讀者面前,為小說(shuō)增添了浪漫、神奇又帶有理性的藝術(shù)色彩。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]薛世彪.托爾斯泰小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》中主人公夢(mèng)的分析研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古師范大學(xué),2009.

    [7]姚城娥.試論夢(mèng)境描寫在文學(xué)作品中的作用[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào),2001(1).

    指導(dǎo)老師:龐偉奇

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