沈祖棻落花詩(shī)的春恨表達(dá)

李卉 蔡曉偉

摘 要： 沈祖棻舊體詩(shī)中有一個(gè)很重要的意象即“落花”，詩(shī)人通過這一意象，表達(dá)了她多樣的感受。她的落花詩(shī)意蘊(yùn)豐富，最主要的表達(dá)內(nèi)容是對(duì)于故鄉(xiāng)的思念、對(duì)于春逝的感懷和對(duì)于親友的懷念。在她的十二首“落花詩(shī)”中，由于對(duì)于自然與人生敏銳的感受與詩(shī)意的筆法，使“落花詩(shī)”既繼承了傳統(tǒng)的暮春傷懷的情感傳達(dá)，又突破了春怨的閨怨詩(shī)主題，使得詩(shī)史上的“落花”意象具有了更加豐富而具體的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 民國(guó)詩(shī)詞 沈祖棻 落花詩(shī) 春恨

一、沈祖棻詩(shī)詞概說及落花詩(shī)概念界說

沈祖棻是民國(guó)時(shí)期著名的詩(shī)人、詞人與學(xué)者，有“當(dāng)代李清照”的美譽(yù)。她的詩(shī)詞，正如葉嘉瑩所說的“我真的覺得沈先生在我們女性作者里邊是一個(gè)集大成的作者”，在民國(guó)詩(shī)詞中極有特色。沈祖棻詩(shī)詞有一個(gè)主題詞是“涉江”，所以詞稱《涉江詞稿》，詩(shī)稱《涉江詩(shī)稿》?！吧娼北境o篇名，乃屈原自述放逐的經(jīng)歷和心情。其轉(zhuǎn)語(yǔ)即“渡江”，使人聯(lián)想到宋室南渡的痛史。由于身逢國(guó)難，沈祖棻的不少作品都是“將身世家國(guó)之恨打成一片”[1]，堪稱詞史。而且可能是由于她的“有斜陽(yáng)處有春愁”的經(jīng)典詞句使得她的詞比詩(shī)獲得更大的關(guān)注，原中央大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)汪東曾對(duì)其詞稿給予了極高的評(píng)價(jià)：“諸作皆風(fēng)格高華，聲韻沉咽，韋馮遺響，如在人間。一千年無此作矣。”[2]但是她的詩(shī)與詞具有不同意義的審美特色，本文主要著眼于涉江詩(shī)的探討。

沈祖棻的詩(shī)中有十二首提到落花，本文采用廣義的視角，將其詩(shī)中涉及落花的統(tǒng)稱為“落花詩(shī)”，落花意象的吟詠歷史悠久，在歷代文人不斷的吟詠中，積累下豐富的主題意蘊(yùn)，其中春恨主題就是很有特色的一方面。沈祖棻的落花詩(shī)中最有特色的主題意蘊(yùn)是春恨，這一主題又可分為思鄉(xiāng)、感物、懷事三個(gè)不同的角度，本文從三個(gè)角度對(duì)于這一主題進(jìn)行探究。

二、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是：思念故鄉(xiāng)與春恨主題

春恨主題植根于上古民俗、巫術(shù)，滲透于文學(xué)藝術(shù)思維，在文學(xué)作品中對(duì)于“落花”意象的關(guān)注，晚于春恨主題的抒發(fā)，二者直到南朝梁才結(jié)合起來，蕭繹的《春日》云：“獨(dú)念春花落，還以惜春時(shí)?！比毡緦W(xué)者青山宏就曾指出：中國(guó)詩(shī)歌中的傷春、惜春之情“頻頻因落花而觸發(fā)起來，或借著落花一起詠嘆起來”[3]。

諸多寫男女之情的文人抒情之作，均可用“春恨”模式解悟闡釋，即“借特定物候與女性口吻發(fā)自我本質(zhì)不得實(shí)現(xiàn)的悵恨，這是中國(guó)文人心態(tài)一個(gè)獨(dú)特寫照”[4]。暮春離別，是中國(guó)古代文人鐘愛的題材之一，“多情自古傷離別”、“執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎，念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”、“楊柳漸疏蘆葦后，憐斜日送君歸”、“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”等都是其中的名句。沈祖棻的詩(shī)作中同樣有暮春離別的主題特征。

《憶上海諸侄》的第一首，詩(shī)人說自己因?yàn)樵诓≈?，所以更加思念遠(yuǎn)在上海的“諸侄”，自己已經(jīng)頭發(fā)花白，這么久沒有見面了，也不知道侄兒們的頭發(fā)是不是也白了。這一細(xì)節(jié)體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)在上海的侄兒思念深切。第二首的思緒由上海轉(zhuǎn)至江南，追憶江南鱸魚和蟹的肥美，實(shí)際上寄寓的是對(duì)于江南故鄉(xiāng)的懷念。第三首從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到“兒時(shí)”，想到兒時(shí)共聚一堂的溫馨畫面，希望有機(jī)會(huì)能夠再次相聚，一起交談共話直到天明。第四首的情緒和前面的不同，詩(shī)人又由回憶轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，想到每一年都有回上?？赐挠?jì)劃，但是都由于這樣那樣的原因沒有成行，看著荷花梅花的順次開落，夏去春來，春去夏至，一年一年就如此匆匆而逝，生命即將走到盡頭，“苦相逼”，寫出了內(nèi)心的矛盾痛苦，但又面對(duì)動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，毫無辦法。菡萏梅花的開落，引起詩(shī)人對(duì)于上海的追憶，然而年年?yáng)|歸計(jì)劃都落空，讓人傷感不已。對(duì)于詩(shī)人來說，上海相當(dāng)于第二故鄉(xiāng)，詩(shī)人去上海的迫切愿望實(shí)際上反映了思鄉(xiāng)思?xì)w的主題，并借“菡萏梅花落更開”表現(xiàn)出來。

比如《余既與千帆同獲休致，而小聚復(fù)別，賦此寄之》其一中夫妻二人小聚之后即將面臨再次的分別，詩(shī)作開頭“行客”二字包含了詩(shī)人的無奈和傷感，詩(shī)人的丈夫辭家之時(shí)，“飛花滿水涯”，看到漫天飛舞的落花，夫婦二人的心情更加惆悵。想到如果是在意氣風(fēng)發(fā)的青少年時(shí)期，那么根本不會(huì)把離別放在心上，為什么現(xiàn)如今如此傷感呢？“白首滯歸期”原來是自己已經(jīng)年老，所以更加盼望歸期，因?yàn)槟昀弦坏╇x別，就不知道何時(shí)才能回來，或者有沒有機(jī)會(huì)回來，如果再也沒有機(jī)會(huì)回家了，那么夫婦二人“同穴”之愿可能只能成為空想。懷著這樣不安的心情，詩(shī)人看到綠油油的芳草也難以忍受，故“不堪”。因?yàn)閷?duì)于離家丈夫的不舍，拖著病弱的身體也要送他一程復(fù)一程?！靶锌娃o家去，飛花滿水涯”、“不堪芳草綠，扶病送君時(shí)”的詩(shī)句中，“飛花”與“落花”似，暗示辭家之悲，渲染悲郁氣氛，“芳草綠”以樂景寫哀情。離別之悲在落花的渲染下更甚，這就是沈祖棻落花詩(shī)中春恨主題之一的離別之悲的書寫。

三、氣之動(dòng)物，物之感人：自然變化與春恨書寫

鐘嶸在《詩(shī)品序》開篇提道：“氣之動(dòng)物，物之感人，搖蕩性情，形諸舞詠?！盵5]之后寫道：“若乃春風(fēng)春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四侯之感諸詩(shī)者也。”詩(shī)是由客觀外物的觸發(fā)而產(chǎn)生的，同時(shí)也是人的主觀情感與客觀景物的和諧統(tǒng)一。自然環(huán)境對(duì)詩(shī)人的情感有促發(fā)作用，能撩動(dòng)人的思想，觸發(fā)人的情感，使人產(chǎn)生要表達(dá)內(nèi)心情感的創(chuàng)作沖動(dòng)。沈祖棻的詩(shī)中借落花表現(xiàn)春之將逝和易逝，用落花這一意象，將主觀傷感情緒與客觀蕭條之景結(jié)合，構(gòu)成沈詩(shī)中的自然變化與春恨書寫。

比如《病中頻得諸友來書，兼有賦詠，聊答》其一有“一春塞北長(zhǎng)飛雪，三月江南正落花”，雪花與落花的對(duì)比表現(xiàn)出相隔的距離之遠(yuǎn)，以至于都處在不同的季節(jié)，也表現(xiàn)出分離后相見之難。其四中的“早梅風(fēng)里下重帷，飛盡楊花節(jié)侯移”，這里的梅和楊花也是指代季節(jié)，勇楊花的飛落，以表現(xiàn)春日的將逝。

這兩首詩(shī)都將“落花”作為季節(jié)的象征，只是在手法上不同，其一中是從空間對(duì)比的角度，將三月的時(shí)候，塞北的景象和江南的景象作對(duì)比，表現(xiàn)詩(shī)人與友人一個(gè)在北一個(gè)居南，但是并沒有直白地說出來，只是用了同一時(shí)間兩個(gè)地點(diǎn)的不同物象的對(duì)比描寫，顯得詩(shī)情畫意。其四中具體寫出了落花的類型，是“楊花”，這就比第一首更加具有季節(jié)象征的典型意義了，兩首詩(shī)都寫“落花”一個(gè)抽象一個(gè)具體，都是季節(jié)的象征。這種由傷春轉(zhuǎn)入懷人的情緒生成過程，正是其落花詩(shī)春恨主題表達(dá)的又一個(gè)非常重要的方面。同樣手法的還有《送春》中的“墓門宿草難收涕，江渚飛花又送春”，“飛花”即“落花”，寓意春歸，季節(jié)象征，“往年人”不見，物是人非之感。

另外，《讀自匋喜逢俞五詩(shī)，有感聽歌舊事》其三有“梨園漫憶舊風(fēng)流，江南花落更逢君”。以“花落”點(diǎn)明季節(jié)，是暮春時(shí)分，化用了《江南逢李龜年》的詩(shī)句。沈祖棻通過“落花”這一自然現(xiàn)象引發(fā)的對(duì)于春逝的感受，有的單純是為了點(diǎn)名季節(jié)，如《春日偶成》，有的單純是為了證明時(shí)光的流逝，比如《讀自匋喜逢俞五詩(shī)，有感聽歌舊事》，有的是為了說明距離之遠(yuǎn)，比如《病中頻得諸友來書，兼有賦詠，聊答》，不一而足，但不論從哪個(gè)角度，都體現(xiàn)了詩(shī)人的匠心。

四、年少春衫?。喝耸聭涯钆c春恨敘事

春恨主題總是通過閨怨抒發(fā)出來，沈祖棻的落花詩(shī)繼承了這一傳統(tǒng)，而且由傷春引起的不僅是對(duì)于愛人的情意，還表現(xiàn)了對(duì)于友人的情誼。下面通過《和玉溪生無題，同千帆作》中的具體詩(shī)句分析：

未卜他生別更難，燕飛花落到春殘。青天可補(bǔ)情還老，碧海能量淚不干。才過佳期星漢遠(yuǎn)，竊來靈藥月輪寒。鳳箋細(xì)寫眠蠶字，留作相思日后看。

“燕飛花落到春殘”與“未卜他生別更難”的主題對(duì)應(yīng)，此處是相思之情的映照，燕子已經(jīng)飛走，花兒也已凋落，這一切反映出春殘的凋敝景象。暮春傷懷，詩(shī)人延續(xù)傳統(tǒng)閨怨詩(shī)的春怨主題，自然而然引出對(duì)于愛人的思念，“星漢遠(yuǎn)”、“竊靈藥”的引用，突出思戀的主題，此種相思是閨怨詩(shī)的固定主題，也是沈先生為數(shù)不多的愛情詩(shī)，她能夠做到“哀而不傷”，在落花時(shí)依然相信一切會(huì)是日后甜蜜的懷念，“日后看”會(huì)別有一番情懷。

月地云階記舊蹤，斑騅嘶斷晚來鐘。春檐酌酒花初落，繡幄圍燈雨乍濃。珠樹三年巢翡翠，金塘一夜泣芙蓉。錦衾角枕天涯遠(yuǎn)，未必蓬山隔萬重。

“春檐酌酒花初落”與“繡幄圍燈雨乍濃”對(duì)仗工整，“錦衾”、“蓬山”的引用表現(xiàn)出對(duì)于愛人的相思與懷念。此首落花詩(shī)對(duì)于典故的引用新奇巧妙，而且此處“落花”表現(xiàn)的是對(duì)于距離之遠(yuǎn)的擔(dān)憂，此處理解為對(duì)于愛人或朋友的追憶都是合適的。詩(shī)人以飽含深情的眼去看平常的花和雨，看到的芙蓉也在泣，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，正是詩(shī)人內(nèi)心抽象情感的具象反映，借“落花”這一媒介完美體現(xiàn)出來了。

《和玉溪生無題，同千帆作》四律，程箋詳述他們夫婦亂離中而有雅興同作此題的情況，“燕飛花落到春”，與“未卜他生別更難”的主題對(duì)應(yīng)，此處是相思之情的映照，“星漢遠(yuǎn)”、“竊靈藥”的引用突出了思戀的主題，此種相思是閨怨詩(shī)的固定主題?！按洪茏镁苹ǔ趼洹?，與“繡幄圍燈雨乍濃”對(duì)仗工整，“錦衾”、“蓬山”的引用表現(xiàn)出對(duì)于愛人的相思與懷念。

《錦城懷舊，寄諸故人》其六中有“衰草黃花詞客死，仲宣公幹謝詩(shī)名”，根據(jù)程千帆的箋：此首屬同游諸子?！疤煺乘ゲ荨?，引自秦少游《滿庭芳》句，“人比黃花瘦”引自李易安《醉花陰》句，楊國(guó)權(quán)詞學(xué)少游，宋元誼才追易安，故以比之。以“衰草黃花”，比喻詞壇的凋零，典型的歲暮懷人之句，而且懷的是友人。

五、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)古代文學(xué)史的藝術(shù)長(zhǎng)廊中，悲怨之作的表現(xiàn)模式之一是“春恨”?！按汉蕖笔亲匀晃锖虻氖⑺プ兓c人的社會(huì)坎坷遭遇、人生愛情的悲歡完滿地結(jié)合起來的典型，在這方面，沈祖棻很好地將它們結(jié)合在了一起。中華人民共和國(guó)成立后，沈祖棻開始放棄寫詞，專注于詩(shī)的創(chuàng)作。由于專力于詩(shī)，沈詩(shī)的藝術(shù)性也極高。她善體物于微，故常感落花而生春恨。本文選取了她的詩(shī)作中包含“落花”這一意象的詩(shī)作，分析由“落花”引起的詩(shī)人的“春恨”，發(fā)現(xiàn)在不同的詩(shī)句中，“落花”都不僅僅作為季節(jié)的象征，或者氣氛的渲染物，而是融入了詩(shī)人的主觀感受，這種感受在不同的情境之下又生發(fā)出具體的不同形式，有的是通過描寫落花，表現(xiàn)春去秋來、時(shí)光的易逝，而身體的病痛、生出的白發(fā)都讓詩(shī)人感到恐懼，故而引起對(duì)于故鄉(xiāng)、對(duì)于親人、對(duì)于友人的懷念，這就是沈祖棻落花詩(shī)中春恨主題的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]王立.春恨文學(xué)表現(xiàn)的本質(zhì)原因及其與悲秋差異——中國(guó)古代春恨主題再論[J].聊城師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（3）.

[5]鐘嶸.詩(shī)品[M].上海：上海古籍出版社，2007.