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    基于繪畫技藝下的龍泉青瓷刻劃紋飾研究

    2018-06-28 07:30:42吳新偉
    關(guān)鍵詞:刻劃釉色龍泉

    吳新偉

    (麗水學(xué)院 中國青瓷學(xué)院,浙江 麗水 323000)

    中國陶瓷藝術(shù)的歷史長河中裝飾手法多種多樣,呈現(xiàn)出各異的獨(dú)特風(fēng)貌,令世人為之嘆服??v觀陶瓷工藝其裝飾方法極多,可以清晰地看到刻劃裝飾在其中應(yīng)用最為廣泛。陶器刻劃早在遠(yuǎn)古舊石器時(shí)期已有萌芽,而后兩晉、南北朝在青釉瓷中刻劃紋飾已普遍使用。經(jīng)過五代到北宋早期的不斷改進(jìn),技藝得到提高,到北宋中后期“刻劃紋飾”達(dá)到爐火純青的地步,形成了具有時(shí)代特征的藝術(shù)風(fēng)貌。

    宋代龍泉窯青瓷刻劃師傅懂得“工欲善其事,必先利其器”的道理,技藝不斷改進(jìn)提高。利用不同的刀具,在“類玉”的青釉色中,充分發(fā)揮刻劃刀法與線條的魅力。對比其它宋代窯系,龍泉窯刻劃技藝更加運(yùn)用自如、瀟灑飄逸,達(dá)到獨(dú)具江南靈秀之氣的藝術(shù)效果。這種刻劃注重制作者的感悟與積累,注重工具材料與作者觀念的鏈接,是技工運(yùn)用個(gè)體審美體悟后的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)。龍泉窯青瓷刻劃紋飾植根于民間工藝美術(shù),吸收了一定的繪畫形式,其以滿足市場為生產(chǎn)目的,無法擺脫民間工藝美術(shù)刻劃裝飾“世俗圖案性”的藝術(shù)傾向。

    本文關(guān)注的重點(diǎn)在于將當(dāng)下龍泉青瓷刻劃紋飾置于繪畫層面予以分析,運(yùn)用中國繪畫表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)刀法與筆法的藝術(shù)轉(zhuǎn)換,以符號化的視覺呈現(xiàn)表達(dá)工藝體驗(yàn)、文化思考以及視覺愉悅。龍泉青瓷刻劃紋飾的創(chuàng)新發(fā)展如何在中國畫藝術(shù)中尋找營養(yǎng),從現(xiàn)代藝術(shù)中尋找出路,與“多元時(shí)代、多元共生”接軌,使之成為當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。龍泉青瓷繪畫紋飾刻劃工藝的創(chuàng)新是現(xiàn)代青瓷文化裝飾藝術(shù)的發(fā)展體現(xiàn),呈現(xiàn)的是一種現(xiàn)代文化藝術(shù)的“跨界共生”現(xiàn)象。

    圖1 青瓷作品《蓮花吟斗笠碗》 龍泉弟窯粉青釉 2016

    圖2 青瓷茶具《泉上望春》 朱砂胎梅子青釉色 2017

    圖3 青瓷作品《書鐫碧玉·斗笠碗》 朱砂胎粉青 2016

    中國畫屬于相對獨(dú)立的純繪畫藝術(shù),然而青瓷融合繪畫性技藝裝飾卻是一門工藝美術(shù),它從器形設(shè)計(jì)到裝飾制作直至燒成工藝,需要經(jīng)過一系列精細(xì)的工藝流程。它建立在龍泉青瓷傳統(tǒng)精湛的工藝技術(shù)基礎(chǔ)上,融合繪畫技法元素,使其表現(xiàn)手法更豐富與多樣化,促進(jìn)現(xiàn)代青瓷裝飾品位的提升。繪畫性裝飾藝術(shù)是龍泉青瓷的一種文化屬性,它將顯現(xiàn)出龍泉青瓷最為“文化”的閃光點(diǎn)。以單色釉色取勝的青瓷中融合繪畫性的刻劃裝飾實(shí)踐,首先是將中國繪畫樣式結(jié)合刻劃技法運(yùn)用到青瓷釉下的實(shí)踐技藝研究,以最大程度地區(qū)別于傳統(tǒng)圖案樣式而融合國畫元素,將包括題材、技法、構(gòu)圖、題款、印章等在內(nèi)的元素融入青瓷裝飾釉中,裝飾追求工細(xì)刻制而有筆意、深淺有虛實(shí),最終達(dá)到“類玉如冰”的釉色中清晰透明地呈現(xiàn)中國繪畫性裝飾。這些青瓷裝飾創(chuàng)新作品是將現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)性的審美情趣融合于青瓷技藝之中,它透視出現(xiàn)代繪畫藝術(shù)者內(nèi)心那股精神靈氣,在青青釉色里傳達(dá)出一種心靈與自然的和諧統(tǒng)一。這種裝飾創(chuàng)新突出體現(xiàn)藝術(shù)觀念和工藝制作水平及器型釉色達(dá)到完美的巧妙結(jié)合,發(fā)掘青瓷裝飾新的表現(xiàn)語言和審美情趣。如青瓷《蓮花吟斗笠碗》(圖1),作品直徑為76厘米,高19厘米,粉青厚釉,是迄今為止龍泉青瓷行業(yè)成功燒制的最大的斗笠碗。此作品瓷胎釉色的化學(xué)組成研究分析,其高鋁質(zhì)白胎(ZrO2 0.5%),在青瓷大件制作時(shí)容易成型且強(qiáng)度高,在高溫?zé)茣r(shí)器形穩(wěn)定性好,不開裂;通體施粉青色高鈣釉,其中堿土金屬氧化物(CaO)8%,堿金屬氧化物(K2O+ Na2O)5.2% ,這樣的釉色化學(xué)組成有利于保證青釉的高溫黏度,釉面光澤度強(qiáng),同時(shí)達(dá)到較高的?;潭龋欣谕癸@釉下繪畫刻劃裝飾技法的特點(diǎn)。最突出的是青瓷融合繪畫語言為主題,采用陰陽結(jié)合的雕刻技法,釉層分明,虛實(shí)對比,相映成趣。斗笠碗上方陽刻一圈草書裝飾,內(nèi)容為古代吟蓮詩,如南朝·梁,蕭衍的《夏歌》“江南蓮花開,紅花覆碧水。色同心復(fù)同,藕異心無異”等十幾首,達(dá)460字。書法裝飾行筆節(jié)奏使轉(zhuǎn)縱橫,經(jīng)營章法或斷或連,分行布白與青瓷器型釉色和諧有度。斗笠碗下方陽刻荷花裝飾,一張碧綠如蓋的荷葉占據(jù)大面積,在青釉中與亭亭玉立的荷花、中通外直的荷柄形成鮮明的對比,利用飄落的花瓣將整個(gè)釉面串聯(lián)在一起,如唐代李白的那首千古絕唱“清水出芙蓉,天然去雕飾”,凸顯出荷花的自然美特征,青瓷厚釉效果與高潔清麗的國畫荷花刻劃裝飾形成鮮明的藝術(shù)反差,透露出文秀、張揚(yáng)、內(nèi)斂的視覺沖擊力。該作品的創(chuàng)作原則在泥坯上書寫繪畫后的雕刻工藝與理解水平要高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一,充分反映繪畫意境,彰顯其文化品質(zhì)與精神內(nèi)涵,運(yùn)用矛盾與統(tǒng)一的創(chuàng)作方式,將兩種藝術(shù)盡可能完美地融合與提升,是對靜態(tài)龍泉青瓷與動(dòng)態(tài)釉下繪畫裝飾的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,是青瓷工藝技術(shù)與繪畫藝術(shù)達(dá)到“以意呈象,以象造型”的獨(dú)特藝術(shù)品格境界,傳達(dá)出一種傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代青瓷美學(xué)的激情碰撞與融合,既是對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的回味與追溯,亦是對現(xiàn)代文化青瓷藝術(shù)的大膽開拓創(chuàng)新與實(shí)踐研究。繪畫性刻劃蓮花系列的作品又如《龍淵荷塘》,沿口一圈草書入瓷,撰文:少居龍淵舊衙側(cè),衙前有荷塘一方,垂柳掩映?;ǔ垦┫?,無日不與荷塘為伴?;虼贯炗谔僚?,或納涼于柳下。當(dāng)仲夏之夜,繁星滿天,荷香沁脾,蟬鳴蛙鼓,有若天籟;或當(dāng)宿雨初歇,霧氣飄渺,流青滴翠,荷露映日,游魚戲萍,幾疑入瑤境,非復(fù)凡間。每自謂曰:幾世修行得生龍淵乎?洗內(nèi)以左上側(cè)取勢構(gòu)圖,陽刻龍泉山泉中溪魚和陰刻卵石,魚之國畫用筆飄逸豐腴,追求青玉之間動(dòng)靜相連,既顯溫潤清透之質(zhì)地美,又含清新泉深之韻的藝術(shù)效果。

    通過龍泉青瓷玉質(zhì)感的釉色深淺來表現(xiàn)繪畫層次分明又相融相生的藝術(shù)效果,以達(dá)到“水之趣在天,瓷之趣在釉,釉之趣在飾”的境界是研究刻劃裝飾的重點(diǎn)。如2017年創(chuàng)作的茶具作品《泉上望春》(圖2),以龍泉當(dāng)?shù)刂焐澳嗍止だ鞒尚停啻尉?xì)修坯,為的是更好刻劃繪畫造型表現(xiàn),露胎與出筋處呈現(xiàn)均勻之泥胎線,其中杯子的修坯獨(dú)具技藝,泥坯未干之時(shí)加以薄修,成型后鉗凹口作花瓣尖意是其亮點(diǎn)。茶具由蓋碗、公道杯與數(shù)杯組合而成,高溫素?zé)螅偈┮远啾槊纷映跚嘀裼?,燒?280余度而成,其中公道杯運(yùn)用傳統(tǒng)支釘燒制技藝可見其難。此茶具器型飽滿文雅,釉色青透如山泉之翠,刻劃的技法與題材是關(guān)鍵,白玉蘭是我國國畫兼工帶寫中最有代表性的表現(xiàn)內(nèi)容,長鋒流暢勾線畫玉蘭花之造型,重結(jié)構(gòu)與姿態(tài),以中國白描畫坯上細(xì)刻的繪畫性技藝,通過刻劃的深淺、虛實(shí)、長短,在青青釉色中將春之意、花之趣、泉之韻融為一體,呈現(xiàn)自然之春那一花一水的無限生機(jī),清新靜怡中深深心往那無盡之意趣,故名《泉上望春》。觀其釉色花形而現(xiàn)心境,品茶論道而養(yǎng)心性,是龍泉窯繪畫性刻劃技藝裝飾追求的人文精神。

    龍泉青瓷露胎裝飾源于南宋后期,是青瓷技師們通過長期燒制實(shí)踐總結(jié)出的杰出制作工藝,在胎料中有意識有追求地?fù)饺腓F含量較高的紫金土,燒成后期經(jīng)過二次氧化使裝飾的無釉處呈現(xiàn)獨(dú)特的朱色或黑色。臺北陳昌蔚先生研究陶瓷露胎制作技法,可用蠟、獸脂等凃于陶瓷無釉處,使裝飾紋樣與釉色形成鮮明對比燒制而成,此應(yīng)為元代瓷器制作工藝。中國繪畫裝飾融合龍泉哥窯青瓷裝飾啟發(fā)于此,如作品《書鐫碧玉·斗笠碗》(圖3),尺寸為直徑41厘米,高8.5厘米,高鋁質(zhì)哥窯灰胎,鐵含量較高,露臺書法裝飾在燒成過程中受氧化氣氛影響呈棕紅色;施石灰堿釉,堿金屬含量(K2O+Na2O)為7.0%,易于釉面裂紋的形成以及高溫黏度性,釉層中存在較多的氣泡和未融石英,玉質(zhì)感強(qiáng),厚度處約達(dá)5毫米,與無釉的書法刻劃形成鮮明的對比色差,相映成趣。斗笠碗內(nèi)取環(huán)形古竹簡裝飾書法設(shè)計(jì),粉青厚釉與棕紅色露臺相間,書體行草,以刀代筆,用刀使轉(zhuǎn)眾橫,莫不斂入規(guī)矩,寫來卻翰逸神超,渾樸流潤,大有綿里裹鐵之妙。哥窯施釉處裂紋錯(cuò)落自然,匯聚裝飾豐富、高古于釉色一體的錯(cuò)落構(gòu)建效果,潔如霜露的釉質(zhì)感更是傳達(dá)出一種獨(dú)立高步的世外意境。

    圖4 青瓷作品《碧潭》 朱砂胎粉青 2018

    圖5 青瓷作品 《魚翔樂自知》 朱砂胎粉青 2017

    圖6 青瓷作品《翠影》 朱砂胎粉青 2017

    繪畫裝飾藝術(shù)扎根于龍泉青瓷傳統(tǒng)技藝,盡可能地發(fā)揮青瓷傳統(tǒng)燒造技術(shù),最大程度地體現(xiàn)龍泉青瓷的特色,又將具有深厚歷史底蘊(yùn)的中國傳統(tǒng)繪畫植入其中,通過文化藝術(shù)與技術(shù)的疊合,增加龍泉青瓷的文化藝術(shù)附加值,提升龍泉青瓷的文化內(nèi)涵。(圖4-6)

    青瓷繪畫裝飾在很大程度上擴(kuò)大了青瓷的審美內(nèi)容,有了繪畫裝飾的融合,青瓷在傳統(tǒng)的釉色和器形之外更多了中國繪畫藝術(shù)所帶來的線條形式和文化內(nèi)容的審美價(jià)值。青瓷融合繪畫刻劃裝飾已經(jīng)不再是工匠的制作,而應(yīng)該稱為藝術(shù)家的創(chuàng)造,這是青瓷裝飾最大的觀念意義所在。遠(yuǎn)工而近藝,從業(yè)者的身份和素養(yǎng)逐漸影響和改變了青瓷工藝的品位和文化地位。應(yīng)該將青瓷繪畫裝飾的創(chuàng)新探索納入現(xiàn)代陶藝的范疇,它已經(jīng)脫離了工匠制器只問功用不究旨趣的傳統(tǒng),而將青瓷繪畫裝飾作為表現(xiàn)個(gè)人心曲伸延個(gè)性的重要方式。繪畫藝術(shù)與青瓷的結(jié)合不是歷史的偶然,它是華夏審美風(fēng)尚和美學(xué)理想的必然。青瓷繪畫裝飾,是繪畫與青瓷在藝術(shù)性與應(yīng)用性的完美融合。繪畫藝術(shù)作為一種裝飾元素應(yīng)用于青瓷技藝,不僅豐富了青瓷裝飾的內(nèi)容和形式,而且突破了傳統(tǒng)青瓷僅以器形和釉色作為對象的單一審美模式,開拓了青瓷裝飾和審美的新領(lǐng)域?;诶L畫性技藝下的龍泉窯青瓷刻劃紋飾研究,既是對傳統(tǒng)龍泉青瓷文化的發(fā)掘與整理,更是對這一“刻劃技藝”的繪畫性解剖、認(rèn)識的過程。找準(zhǔn)龍泉青瓷刻劃的繪畫性本質(zhì)特征與內(nèi)涵,對于思考如何使龍泉青瓷文化藝術(shù)在當(dāng)代獲得新生,推動(dòng)青瓷刻劃技藝盡善盡美,以及龍泉青瓷裝飾文化研究的廣泛提高具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值?!?/p>

    [1] 中國古陶瓷學(xué)會(huì),編.中國古陶瓷研究[M].北京:紫禁城出版社,2006.

    [2] 張建平.龍泉青瓷書法裝飾創(chuàng)新研究[M].杭州:西泠印社出版社,2010.

    [3] 李剛編.青瓷風(fēng)韻[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,1999.

    [4] 孔六慶.中國繪畫藝術(shù)史[M].南京:東南大學(xué)出版社,2004.

    [5] 蘇梅.宋代文人意趣與工藝美術(shù)的關(guān)系[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2015.

    [6] 中國古陶瓷學(xué)會(huì),編.龍泉窯研究[M].北京:故宮出版社,2011.

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