歷史的豐碑 藝術(shù)的佳作

裴明慧

編者按歲月長河中，英雄先輩們?yōu)闋幦∶褡濯毩?、實現(xiàn)國家富強、謀求人民幸福而上下求索、英勇奮斗的事跡與精神感人至深、催人奮進，構(gòu)筑起一座座不朽的信仰豐碑。廣大文藝工作者要以傳頌英雄事跡、弘揚英雄精神為己任，使自己的作品成為激勵中國人民和中華民族不斷前行的精神力量。

由中共赤峰市委宣傳部、赤峰市文化新聞出版廣電局組織創(chuàng)作的話劇《草原豐碑》就是這樣一部謳歌英雄人物、傳承紅色信念的力作。這部作品以杰出的無產(chǎn)階級革命家、卓越的民族工作領(lǐng)導(dǎo)人烏蘭夫同志在赤峰創(chuàng)辦內(nèi)蒙古自治學(xué)院為歷史背景和基本素材，講述了老一輩革命家的光輝事跡及為解放內(nèi)蒙古、解放全中國作出的突出貢獻。本刊特推出話劇《草原豐碑》評論文章，對該劇的思想價值和藝術(shù)特色進行鑒評，以饗讀者。

2017年，是內(nèi)蒙古自治區(qū)成立70周年的紀年節(jié)點，更是赤峰市民族歌舞劇院的一個重要紀年：赤峰市民族歌舞劇院創(chuàng)排的大型話劇《草原豐碑》在第十四屆中國·內(nèi)蒙古草原文化節(jié)上成為開幕式演出劇目并榮獲優(yōu)秀劇目獎，贏得了專家和觀眾們的熱烈好評。這部話劇懸念迭生，情節(jié)曲折跌宕，情感沖突飽滿強烈，高潮戲震撼心靈，人物形象鮮明生動，從大幕拉開就始終牢牢地吸引著觀眾，感動得觀眾潸然淚下，堪稱是一部佳作。

一部戲，當?shù)闷稹凹炎鳌钡脑u價，必有諸多優(yōu)點?！恫菰S碑》優(yōu)點亮點頗多，而其中最具有歷史人文內(nèi)涵和藝術(shù)價值的亮點，就是主人公烏蘭夫的形象塑造。烏蘭夫領(lǐng)導(dǎo)組建了內(nèi)蒙古自治政府，是內(nèi)蒙古軍區(qū)的首任司令員兼政委，后來又擔任全國人大常委會副委員長。他青年時期就投身革命，留學(xué)蘇聯(lián)，歷經(jīng)了國共斗爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等艱難而危險的漫長革命生涯，在新中國，特別是在內(nèi)蒙古地區(qū)，他是一位偉大的傳奇人物，深受蒙古族群眾的愛戴敬仰，試圖塑造他的藝術(shù)努力也一直不斷。但在《草原豐碑》之前，自治區(qū)的戲劇舞臺上乃至全國的戲劇舞臺上，還從來沒有過塑造得如此豐滿的烏蘭夫的藝術(shù)形象，可見其難度之大。對烏蘭夫這樣的人物形象，不能有任何戲說，不能采用雜取合成的方法，不能任意虛構(gòu)，必須注意選材與編排的取向和尺度。

《草原豐碑》中的烏蘭夫，必須符合歷史上的烏蘭夫的形象真實，必須在考量烏蘭夫自傳、傳記、親友同志們對他的回憶印象以及官方認可的其他資料后，從中提取淬煉出恰切烏蘭夫形象的典型事件、典型情節(jié)、典型言行，塑造出“這一個”的獨特形象。虛構(gòu)固無不可，然而虛構(gòu)必須限定在歷史基本真實的范疇內(nèi)，必須符合人物的典型性格，甚至必須有相應(yīng)的生活來源或歷史印跡，不能簡單地為藝術(shù)而虛構(gòu)。

劇作家陳國峰說，這是他寫過的最難的、花費心力最大的一部舞臺劇。當時的赤峰市民族歌舞劇院上上下下對本劇的創(chuàng)作能否成功，無不心懷忐忑。確實，我們有著名表演藝術(shù)大師和導(dǎo)演大師宋國鋒先生坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)本劇，這給了我們巨大的信心。但是，劇本劇本，一劇之本，劇本能否完成局里提出的要求，能否提供一個堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)，恐怕大家心里都是沒譜的。一直到彩排了，大家懸著的心才放下來，我們也不禁對編導(dǎo)的才華發(fā)出由衷的贊嘆。

本劇的巧妙之處在于，通過塑造四個人物來烘托、渲染和刻畫核心人物烏蘭夫，從而較為全面地展現(xiàn)了烏蘭夫豐富的人物形象。

第一個人物是巴根那。劇本設(shè)定這個蒙古族青年是東蒙自治軍的排長，他是烏蘭夫的學(xué)生，表面上前來投奔烏蘭夫，其實是來刺殺烏蘭夫的。大幕一開，觀眾就看見巴根那被哨兵繳下了長槍，可是觀眾也看到了他懷中暗藏的手槍。這顯然是一個明確的信號，構(gòu)成了非常強烈的戲劇懸念：如果他對烏蘭夫沒有威脅，他當然不會暗藏一把手槍。這個懸念在第一場始終持續(xù)著。而他和烏蘭夫之間的特殊關(guān)系，則為展示烏蘭夫的個性光彩提供了充裕的時空——正是通過展示烏蘭夫和巴根那的相認、對他的熱情迎接以及后續(xù)的兩人對話等情節(jié)，劇本在危機情境中，巧妙地交代了烏蘭夫曾經(jīng)在土默特高等小學(xué)當教師以掩護革命工作的經(jīng)歷，展示了烏蘭夫與巴根那的師生情誼，交代了烏蘭夫參與百靈廟暴動的重大事件，交代了烏蘭夫曾經(jīng)“單刀赴會”勸說德王抗日的事跡，交代了烏蘭夫率領(lǐng)獨立混成旅轉(zhuǎn)投延安的經(jīng)歷，以及共產(chǎn)黨的東北民主聯(lián)軍和東蒙自治軍發(fā)生沖突的當下情境，等等。劇本不僅設(shè)定了烏蘭夫和巴根那的特殊關(guān)系，還設(shè)定了巴根那的哥哥曾經(jīng)是烏蘭夫下屬副連長、在阻擊日寇黑石旅團的大黑河戰(zhàn)役中壯烈犧牲的前史。這個設(shè)定既能交代烏蘭夫領(lǐng)導(dǎo)抗日的光輝功績，又能為巴根那的最終轉(zhuǎn)變提供可信的邏輯支撐。劇本巧妙地設(shè)定了富有戲劇性的人物關(guān)系，使劇情進展始終籠罩在強烈的危機懸念中，然后藉此來展現(xiàn)烏蘭夫豐富曲折的歷史信息，從而初步建構(gòu)起烏蘭夫的形象輪廓，手法堪稱嫻熟而巧妙。當巴根那露出刺客的真面目時，烏蘭夫一開始是震驚的，手中的奶茶都灑到了衣襟上，這很符合規(guī)定情境的人物反應(yīng)。但是烏蘭夫隨即鎮(zhèn)定下來，將云素香拉到身后遮擋起來，這又突出了他勇毅的素養(yǎng)以及男子漢的高大形象，從而使烏蘭夫顯得格外真實、可信可敬。當觀眾最后知道云素香并非烏蘭夫的親侄女，而是他的革命同志的遺孤時，烏蘭夫保護云素香的動作，無疑對表現(xiàn)他的崇高境界與俠義情懷又起到了照應(yīng)與提升的作用。編導(dǎo)用心的細膩和深遠，令人贊嘆。

就一般意義而言，一場戲具有如此豐富的信息和跌宕的情節(jié)，已經(jīng)很不錯了。但是本劇并未止步于此。為了還原歷史真實，劇本還在本場表現(xiàn)了自治學(xué)院的常務(wù)副院長金起銑。編導(dǎo)不是讓金起銑一般性地出現(xiàn)在本場，而是在表現(xiàn)這個人物的同時，還讓他同時具有深化劇情的作用。金起銑是蒙古族的著名學(xué)者，原是偽滿教育廳的高官，在烏蘭夫的影響下，他毅然放棄了高官厚祿，來幫助烏蘭夫創(chuàng)辦自治學(xué)院。這個情節(jié)的編排其實是在烘托烏蘭夫的人格魅力。烏蘭夫在介紹和贊賞金起銑時，展現(xiàn)的也是烏蘭夫愛才惜才敬才的高尚境界，渲染的是烏蘭夫的高大形象，突出的是烏蘭夫的政治藝術(shù)，以及培養(yǎng)民族人才的深謀遠慮和民族情懷。

到了第二場，當巴根那被五花大綁押上自治學(xué)院的會場時，烏蘭夫做出了令人震驚的行動：他親自解開巴根那的綁縛，還把巴根那刺殺他的手槍還給巴根那，并且說如果巴根那能證明他是蒙奸，可以開槍打死他。這又是一個巨大的懸念，對表現(xiàn)烏蘭夫的勇毅和坦蕩無疑具有特殊意義。這個情節(jié)，看似突兀，以往表現(xiàn)烏蘭夫的影視戲劇中從未出現(xiàn)過，但其實這又恰恰特別符合烏蘭夫的性格：他青年時期即投身革命，在蘇聯(lián)接受過軍事訓(xùn)練，長期從事過險象迭生的地下工作，因此他這樣做完全符合他的基本性格真實，又具有特別鮮明的戲劇性。又是在這樣的危機情境中，烏蘭夫得以合情合理地闡述自己的革命理念和情懷，闡述東西蒙的統(tǒng)一對蒙古族的深遠意義。接著又設(shè)置了一個出人意料的情節(jié)：巴根那是為了救老額吉而被迫刺殺烏蘭夫的，殺不了烏蘭夫，他的老額吉就會死。這時，他的母親出現(xiàn)了，是烏蘭夫派侄子仁欽率人救出了巴根那的母親。老額吉顯然已經(jīng)得知了事情的經(jīng)過，她怒打巴根那的耳光，斥責(zé)他對師長不尊，這里突出了蒙古族尊敬學(xué)者尊敬師長的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時也展現(xiàn)了烏蘭夫足智多謀、寬容大度的性格，可謂一舉多得。

第一場，巴根那來刺殺烏蘭夫，這是編劇“鋌而走險”；第二場，烏蘭夫把手槍還給巴根那，又是一次“鋌而走險”。這兩次“走險”，對營造懸念顯然大有好處。但是它們更大的好處，則是以危機情境和突發(fā)事件，突出了烏蘭夫歷練豐富、勇毅堅定、臨危不亂、胸懷大局、心存大義、寬厚豁達、足智多謀的光輝形象。這是編劇虛構(gòu)的情節(jié)，但是卻完全符合烏蘭夫的基本性格。事實上，烏蘭夫在他的早期革命生涯中，確曾多次遇險。編劇在烏蘭夫多次遭遇危機事件是真實的界定內(nèi)，以合理虛構(gòu)的情節(jié)突出表現(xiàn)烏蘭夫的基本性格，既有觀賞性，又有合理性，堪稱以險取勝的妙筆。

另一個重要的角色是云素香。云素香出場時的身份是烏蘭夫的侄女，這其實完全符合烏蘭夫影響了很多親屬參加革命，甚至還有親屬壯烈犧牲的歷史真實。然而出于一些特殊因素的考量，劇本將云素香的身份作為一個重要的伏筆，到最后才揭開謎底：烏蘭夫之所以堅決反對云素香上前線，根本不是由于什么私心，而是因為云素香乃革命烈士之遺孤。這個謎底一揭開，烏蘭夫重情重義的形象頓時躍然而出。多次觀賞本劇后，我覺得云素香這個人物的設(shè)定，確實凸顯了主創(chuàng)的才華：因為她是烏蘭夫的“侄女”，則跟她相關(guān)的劇情很容易和烏蘭夫關(guān)聯(lián)，不會偏離于主線；因為她是烏蘭夫的侄女，使烏蘭夫影響親族參加革命的歷史真實得以自然表現(xiàn)；她和巴根那的戀愛，對革命斗爭的內(nèi)容是一個重要的情緒、色彩與節(jié)奏的調(diào)劑；讓她作為自治學(xué)院的學(xué)員，彰顯了表現(xiàn)自治學(xué)院的命題指向和歷史背景；因為特殊的人物關(guān)系，她可以自然地跟烏蘭夫、巴根那等人物發(fā)生戲劇沖突，使劇情起伏跌宕，既有利于提高觀賞性，更有利于表現(xiàn)烏蘭夫不同的性格側(cè)面；當她真實身份的謎底揭開時，在凸顯烏蘭夫重情重義的同時，又凸顯了民族團結(jié)的內(nèi)涵。

另一個展示編導(dǎo)才華的人物是包喜德。他是蒙古族的鄉(xiāng)紳，在當?shù)厮赜型?。因為民主改革在該村推進不下去，而巴根那的老額吉又被反動牧主勾結(jié)土匪殺害了，急于報仇和立功的巴根那開槍將包喜德打傷。烏蘭夫聞報大怒，要給巴根那和阻止未果的仁欽以嚴厲的處分。巴根那覺得冤枉，仁欽也覺得冤枉。烏蘭夫便帶他們來給包喜德賠禮道歉。但是憤怒的包喜德卻將自治區(qū)政府主席、內(nèi)蒙古軍區(qū)司令烏蘭夫拒之門外。久候之后，包喜德終于允許烏蘭夫進屋了，編導(dǎo)卻又突出險招，讓烏蘭夫故意激怒包喜德。憤怒的包喜德例舉他對烏蘭夫的諸多幫助與舊誼——編劇的高妙之處在于，這確實是包喜德對烏蘭夫的激烈指責(zé)，具有很強的戲劇性。但是，這其實恰恰又是通過包喜德之口在表現(xiàn)烏蘭夫的革命歷史與性格側(cè)面，是在贊美烏蘭夫為革命艱險奔波、勇于擔當、不屈不撓、重情重義的光輝形象。包喜德是虛構(gòu)的人物，本場劇情也完全是虛構(gòu)的，但是這場戲得到了專家和觀眾的一致稱贊，因為它的觀賞性強、藝術(shù)性高，尤其是巧妙地塑造了烏蘭夫真實可信、生動鮮活的人物形象。

綜觀全劇，可圈可點之處還有很多，限于篇幅，本文只側(cè)重分析《草原豐碑》對烏蘭夫形象的塑造技巧。烏蘭夫是內(nèi)蒙古草原走出來的卓越的革命家政治家軍事家，對內(nèi)蒙古草原的統(tǒng)一穩(wěn)定及建設(shè)發(fā)展居功至偉，對新中國的創(chuàng)建也有卓越的貢獻。本劇在準確、全面、深刻地把握烏蘭夫性格的基礎(chǔ)上大膽虛構(gòu)，而全部劇情的編排設(shè)計則嚴格遵循了如下原則：準確突出烏蘭夫的性格主體；自然表現(xiàn)烏蘭夫的性格側(cè)面；注意表現(xiàn)烏蘭夫的內(nèi)心世界；有機展示烏蘭夫的精神境界；化用真實的歷史事件并富有戲劇性地表現(xiàn)出來；雖是完全虛構(gòu)的情節(jié)卻符合主要人物的基本性格真實；在戲劇沖突中塑造人物性格，以人物性格推動劇情的發(fā)展變化；真實與虛構(gòu)相結(jié)合，重歷史背景之真實，重歷史精神之真實，重人物性格之真實，在此前提下，虛構(gòu)戲劇沖突，虛構(gòu)劇情細節(jié)，虛構(gòu)次要人物以表現(xiàn)和烘托主要人物。

總而言之，這是一次成功的藝術(shù)創(chuàng)造，較好地謳歌了以烏蘭夫為代表的內(nèi)蒙古地區(qū)的革命者形象，劇中人物個性分明，戲劇沖突強烈跌宕，烘托、渲染、伏筆、激化、反轉(zhuǎn)等藝術(shù)手段運用得嫻熟而巧妙，堪稱近年來民族題材和紅色題材創(chuàng)作的一部佳作。

（作者單位：赤峰市文化新聞出版廣電局）

責(zé)任編輯：張 晶