航拍鏡頭下前所未見(jiàn)的絕美中國(guó)

摘 要：作為中國(guó)首個(gè)真正意義上完全用航空拍攝講述時(shí)代故事的大型紀(jì)錄片——《航拍中國(guó)》，通過(guò)故事化的航拍影像語(yǔ)言、陌生化的視角向受眾展現(xiàn)了中華民族獨(dú)具特色的地域民俗、風(fēng)土人情的同時(shí)，也向世人展現(xiàn)了一個(gè)既熟悉又新穎的生態(tài)中國(guó)、美麗中國(guó)、文明中國(guó)、和諧中國(guó)以及繁榮中國(guó)的大國(guó)形象?！逗脚闹袊?guó)》實(shí)現(xiàn)了記錄歷史、審美中國(guó)、愛(ài)國(guó)主義的傳播效果，是一部集美學(xué)意義、社會(huì)功能、文獻(xiàn)價(jià)值、反思意向于一體的精品紀(jì)錄片影像，在國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的發(fā)展中實(shí)現(xiàn)了前所未有的突破和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：航拍中國(guó)；航拍；創(chuàng)新

作者簡(jiǎn)介：范晨曦，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院戲劇影視學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-11--02

《航拍中國(guó)》是一部以空中視角俯瞰中國(guó)，全方位、立體化地展示中國(guó)歷史人文景觀、自然地理風(fēng)貌及經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展變化的大型航拍類紀(jì)錄片。

一、航拍角度與運(yùn)動(dòng)鏡頭相結(jié)合的全新呈現(xiàn)

航拍系列紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》，是中國(guó)有史以來(lái)航拍規(guī)模最大、單集投資金額最高的航拍紀(jì)錄片。第一季拍攝歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)一年，采用了16架載人直升機(jī)、57架無(wú)人機(jī)，總行程接近15萬(wàn)公里，相當(dāng)于繞赤道四圈的距離。無(wú)論是高空拍攝還是近地拍攝全部使用航拍，沒(méi)有任何地面攝像機(jī)進(jìn)行鏡頭補(bǔ)拍，真正達(dá)到了“俯瞰中國(guó)”。[1]作為一部自然題材類的紀(jì)錄片，《航拍中國(guó)》全程借助航拍的視角向受眾呈現(xiàn)出一個(gè)生態(tài)中國(guó)、美麗中國(guó)、文明中國(guó)、和諧中國(guó)以及繁榮中國(guó)的大國(guó)形象?！逗脚闹袊?guó)》的創(chuàng)意妙就妙在，全部的拍攝都是由航空器拍攝完成，這也是其“遨游天際，俯瞰神州”的初衷所在，一切就像是開(kāi)啟了“上帝之眼”。

一方面，從景別角度來(lái)講，航拍畫(huà)面講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，主要以全景、大全景、遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景為主進(jìn)行拍攝，在電視節(jié)目中往往采取這樣的景別角度來(lái)表現(xiàn)地理環(huán)境和自然風(fēng)貌。因此，在《航拍中國(guó)》的記錄中，對(duì)山川、河流、森林、湖泊等一系列景觀的全貌進(jìn)行著重展現(xiàn)，相比之下省略舍棄景物局部的細(xì)枝末節(jié)，讓觀眾在贊嘆祖國(guó)大地壯美河山的同時(shí)，深深感受到中華民族生生不息、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的精神力量。另一方面，從拍攝角度看，全片多采用航拍俯拍的角度，以一種特殊的“上帝視角”為受眾帶來(lái)了地面常規(guī)拍攝所無(wú)法比擬的感官體驗(yàn)，使普通的景色帶給觀眾全新的視覺(jué)享受和審美愉悅。由于俯拍角度的視點(diǎn)較高，因此航拍更適宜表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、遠(yuǎn)近以及距離等關(guān)系，畫(huà)面往往比較充實(shí)。綜上，航拍就是“利用了獨(dú)特的視角。向人們展示了那些就在我們周圍，但我們卻看不到的景色”。[2]例如對(duì)華山“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”高空中多個(gè)角度的呈現(xiàn)，有的視角雄奇，有的視角壯觀，有的視角則令人膽顫，給人多方面的認(rèn)識(shí)；垂直俯視的新疆“八卦城”則更讓人體會(huì)到高空視角的神奇與中國(guó)文化的魅力。

更值得一提的是，在《航拍中國(guó)》里，主要采取移鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)的拍攝方式，攝像機(jī)如同飛翔的“魔法棒”，以不同于日常生活的視角，將祖國(guó)各地的自然、歷史、民俗、科技等都呈現(xiàn)在受眾眼前。伴隨片頭的解說(shuō)詞“像鳥(niǎo)兒一樣，離開(kāi)地面，沖向云霄，結(jié)果超乎你的想象，前往平時(shí)無(wú)法到達(dá)的地方，看見(jiàn)專屬于高空的奇觀，俯瞰這片朝夕相處的大地，再熟悉的景象，也變了一副模樣。50分鐘的空中旅行，前所未有的極致體驗(yàn)……”影片一開(kāi)始，就用攝影機(jī)將受眾帶進(jìn)了一場(chǎng)美輪美奐的高空視覺(jué)之旅?！逗脚闹袊?guó)》全部采用直升機(jī)和無(wú)人機(jī)相結(jié)合的方式，總導(dǎo)演余樂(lè)解釋說(shuō)：“直升機(jī)各種高度、各種角度都能拍攝，不僅可以懸停，也可以根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整拍攝速度。而無(wú)人機(jī)更靈活，能拍到更生動(dòng)的細(xì)節(jié)，以及飛往更危險(xiǎn)的環(huán)境?！?/p>

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》以航拍角度與運(yùn)動(dòng)鏡頭相結(jié)合的全新呈現(xiàn)，運(yùn)用攝影機(jī)將古人“此景只應(yīng)天上有”的美好愿望從不可能變?yōu)榭赡埽诩o(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐中，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的突破和飛躍。

二、畫(huà)面與聲音相統(tǒng)一的完美融合

首先，紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》在鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用方面，運(yùn)用充滿科技感的航空拍攝和大量長(zhǎng)鏡頭，帶給受眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和全新的情感體驗(yàn)。例如：在第一季第一集中的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭以俯拍角度對(duì)上海的高空進(jìn)行拍攝，由展現(xiàn)湛藍(lán)的天空到上海大城市的全景，以獨(dú)特的視角真實(shí)呈現(xiàn)出一個(gè)現(xiàn)代化的上海，以紀(jì)實(shí)的長(zhǎng)鏡頭真實(shí)記錄了一個(gè)大時(shí)代背景下中國(guó)的嶄新面貌，向受眾描繪了一個(gè)貼近時(shí)代、貼近現(xiàn)實(shí)、科技與文明共存的美麗都市——中國(guó)上海。此外，片中鏡頭的組接多采用遞進(jìn)關(guān)系，根據(jù)飛行路線進(jìn)行拍攝，鏡頭運(yùn)動(dòng)有序。在鏡頭遞進(jìn)的同時(shí)，配合運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭影像，再現(xiàn)畫(huà)面的完整性，保護(hù)景觀的感性真實(shí)，將畫(huà)面場(chǎng)景真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，每一個(gè)鏡頭都具備了十足的感染力。印象最深是拍中國(guó)版圖的最南端的海南，它連帶著南海眾多島嶼，囊括了相當(dāng)于中國(guó)陸地面積1/4的廣闊海域。南部的南沙群島界定了中國(guó)最南的國(guó)界，北部的瓊州海峽隔開(kāi)了海南島與大陸。南海的旅程令人向往。沐浴著和煦的陽(yáng)光，往日起伏的海面仿佛被熨平，大海變得安靜。飛行在這片秘境之上，我們可以聽(tīng)到大海平緩的呼吸。中國(guó)，從未忘記根在何處，也從未停止向遠(yuǎn)方眺望。

其次，《航拍中國(guó)》呈現(xiàn)出的是畫(huà)面與聲音統(tǒng)一后的畫(huà)質(zhì)，不僅有4k清晰影像，還有與之相配合的完美配音和解說(shuō)。一方面，《航拍中國(guó)》的解說(shuō)由李龍濱擔(dān)任，他的聲音本身具有一種故事性，娓娓道來(lái)、平實(shí)自然，讓受眾在空中俯瞰的過(guò)程中感受到安全感與真實(shí)感。另一方面，紀(jì)錄片中的解說(shuō)可以充分彌補(bǔ)畫(huà)面寬度，例如：“朱家角已經(jīng)度過(guò)了1700年的時(shí)光”通過(guò)解說(shuō)詞彌補(bǔ)了畫(huà)面的單一性，畫(huà)面中單薄的房屋在人為的解讀下仿佛瞬間披上了歲月的痕跡，擁有了歷史的厚重感，加深了畫(huà)面的意義，讓觀眾墜入歷史的長(zhǎng)河中，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。片中解說(shuō)詞的另一個(gè)作用是統(tǒng)一節(jié)奏、渲染氣氛，跟隨鏡頭的運(yùn)動(dòng)，解說(shuō)將一個(gè)個(gè)沒(méi)有情感的畫(huà)面賦予生命，利用細(xì)節(jié)的魅力去回憶過(guò)去的故事、講述現(xiàn)在的故事、展望未來(lái)的故事。畫(huà)面與解說(shuō)增強(qiáng)了畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)感，而恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)則完善了寫(xiě)意這一必要的因素。音樂(lè)升華美的意境。日本電影大師黑澤明曾說(shuō)過(guò)：“電影的聲音，不僅加強(qiáng)，而且數(shù)倍的放大影像的效果?！边@一點(diǎn)在《航拍中國(guó)》得到了充分體現(xiàn)。影片的總體音調(diào)平緩而優(yōu)雅，配合上飽含情感的解說(shuō)詞，在完美突出畫(huà)面的同時(shí)，又超越了畫(huà)面，以此延伸出更深層次的內(nèi)涵與蘊(yùn)意，那就是——美的意境。每個(gè)地方都有著獨(dú)屬于它的意境，加上富有中國(guó)韻味的留白轉(zhuǎn)場(chǎng)，那屬于視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的美著實(shí)讓人發(fā)出贊嘆。除此之外，音樂(lè)還表明了導(dǎo)演的期望。在《江西》一集中，當(dāng)畫(huà)面轉(zhuǎn)向南昌時(shí)，音調(diào)則在歡快中帶著雀躍，解說(shuō)詞也高昂起來(lái)，對(duì)著滕王閣、八一廣場(chǎng)發(fā)出了贊嘆，并表明只要“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”這千古名句流傳下去，滕王閣也就會(huì)一直流傳下去。

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》通過(guò)畫(huà)面與聲音相統(tǒng)一的完美融合，去紀(jì)實(shí)一個(gè)活力中國(guó)、人文中國(guó)、美麗中國(guó)。

三、天地之美與人文之韻相結(jié)合的深刻挖掘

展翅翱翔的雄鷹雖然可以俯瞰山川大地的美好，卻無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)，于是《航拍中國(guó)》“另辟蹊徑”，為受眾帶來(lái)了一場(chǎng)全新的視覺(jué)享受和審美愉悅。我們常年置身于喧鬧的街頭巷尾，仿佛已經(jīng)熟悉了周圍的生活環(huán)境，卻又往往容易忽略這片大好河山帶給我們的震撼與美好?！逗脚闹袊?guó)》就是選取了這片我們既熟悉又陌生的土地，運(yùn)用全新的航拍技巧，結(jié)合直升機(jī)與無(wú)人飛行器的拍攝，帶給受眾一種前所未有的宏大超然、新奇震撼的審美享受，仿佛擁有了漫步云端、俯仰天地的神一般的感觀體驗(yàn)。而中華民族特有的思想文化、處世哲學(xué)以及天人合一的宇宙觀也通過(guò)紀(jì)錄片中的視覺(jué)奇觀一一呈現(xiàn)。正所謂“人的生命與宇宙大生命原來(lái)不二”。[3]因此，在《航拍中國(guó)》中，既有宏觀角度對(duì)華夏天地之大美的無(wú)盡禮贊，又有微觀角度對(duì)地域民俗、宗教、歷史、地理的探析解密，讓受眾深刻領(lǐng)略到天地之美、人文之韻。

自然孕育了文化，文化豐富了自然，歡聲笑語(yǔ)在自然與人文的編織中熠熠生輝，留下的光綿長(zhǎng)深厚而又令人向往。紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》以其細(xì)膩優(yōu)美的風(fēng)格觸動(dòng)著每一個(gè)觀眾的心靈，成功地做到了真實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。以《航拍中國(guó).江西》一集為例，片中處處散發(fā)著天地之美與人文之韻相結(jié)合的對(duì)人以及自然界的深切關(guān)懷。

構(gòu)圖塑造美的框架。影片在對(duì)畫(huà)面進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)，各種構(gòu)圖混合運(yùn)用，營(yíng)造獨(dú)特的中國(guó)式意境。當(dāng)鏡頭在河流與公路進(jìn)行俯拍時(shí)，曲線構(gòu)圖與斜線構(gòu)圖帶來(lái)的流動(dòng)感有一種特別的韻律，使畫(huà)面的空間更具深度。而在對(duì)于各種建筑進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)，對(duì)稱構(gòu)圖所帶來(lái)的平穩(wěn)則充分為觀眾展示了古建筑的古樸美。吸引眼球的是，導(dǎo)演在這里巧妙地將畫(huà)面快速轉(zhuǎn)場(chǎng)，使畫(huà)面不會(huì)顯得過(guò)于呆板，同時(shí)，完美地保留了對(duì)稱構(gòu)圖本身的平衡美感。鳥(niǎo)瞰鏡頭下，古樸的鄉(xiāng)村交織在綠色的叢林之中，人文美與自然美相互影響，相互遞進(jìn)，共同在陽(yáng)光下跳動(dòng)著唯美的華爾茲，以此塑造出美的框架。色彩點(diǎn)綴美的本質(zhì)。在航拍之旅中，眼睛好比音錘，色彩宛如鍵盤(pán)，它們的每次接觸都會(huì)激起心靈的震動(dòng)。影片中，綠色作為主色調(diào)貫穿全片，無(wú)論是壯麗的廬山還是偏愛(ài)江西的竹林都有著令人驚嘆的畫(huà)面，它完美地詮釋了江西的活力與生機(jī)。而在對(duì)于小鎮(zhèn)生活與民俗進(jìn)行講述時(shí)，則以為暖色調(diào)的紅色與黃色為主。其中最驚艷的是客家人的燒瓦塔，當(dāng)暖暖的紅色映襯到人們的臉龐，那抹濃濃的幸福隔著屏幕傳遞到了觀眾心中。它在一定程度上展現(xiàn)了人們對(duì)于生活的熱情與歡樂(lè)。應(yīng)該說(shuō)，這份民俗的發(fā)展與自然密切相關(guān)，其本質(zhì)無(wú)疑是自然與人文相互交集而產(chǎn)生的美，而這份美，將隨著時(shí)間繼續(xù)延續(xù)下去。

在二十一世紀(jì)我們看見(jiàn)了美好的明天，中國(guó)正在騰飛。中華之崛起已然起勢(shì)，華夏之創(chuàng)作者已然用新科技手段進(jìn)行潮流創(chuàng)作。導(dǎo)演用貫穿全片的人文精神與對(duì)中華美好山河的無(wú)限贊美，飽蘸著濃烈的華夏精神。宏觀的敘事邏輯沒(méi)有帶來(lái)細(xì)碎繁雜，渲染的是立體飽滿的大好河山。導(dǎo)演的濃濃自豪之情通過(guò)全方位、多角度的鏡頭展現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演用一雙縱覽全局的高空眼睛，自然地展示俯瞰視角下的清麗脫俗與奇巍秀麗。此外，《航拍中國(guó)》對(duì)紀(jì)錄片的個(gè)人詮釋，包含著濃郁的民族自豪。華夏文明擁有博大的文化脈絡(luò)，歷史文化的積淀充斥著人文精神。導(dǎo)演通過(guò)航拍的手段構(gòu)筑中國(guó)形象，弘揚(yáng)中國(guó)精神，是文藝創(chuàng)作者的擔(dān)當(dāng)?？梢?jiàn)，在華夏崛起的步伐中，創(chuàng)作者感悟到了民族精神。時(shí)代在變，心態(tài)在變，視野在變，角度在變。導(dǎo)演渴望通過(guò)記錄現(xiàn)在，反映民族氣質(zhì)，啟迪未來(lái)。大國(guó)氣質(zhì)正在成型，更需要新的角度進(jìn)行鑒賞和品味?！逗脚闹袊?guó)》用實(shí)踐證明了僅僅依靠航拍也可以建立起一套完整的敘事體系的可能性。在不斷追求更高分辨率、更高寬容度航拍畫(huà)質(zhì)的同時(shí)，更應(yīng)該追求航空攝影的影像空間創(chuàng)意和美學(xué)意境營(yíng)造，從而做到宏觀和微觀結(jié)合所帶來(lái)的崇高優(yōu)美和張弛婉約的畫(huà)面表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《<航拍中國(guó)>：前所未有的視角》，《看中國(guó)》2017年3月1日.

[2]趙凌.以飛人的眼睛看世界一一獨(dú)特的貝特朗高空攝影[J].大美術(shù)，2007（2）：10.

[3]熊十力.新唯識(shí)論[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1985 ：254

[4]劉星位《航拍在紀(jì)錄片中的運(yùn)脅，《新聞傳播》，2016年第12期.