淺析動(dòng)畫表演在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要作用

馮詩(shī)棋

摘要：近年來(lái)隨著動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展，動(dòng)畫表演開始越來(lái)越受到動(dòng)畫愛好創(chuàng)作者的廣泛關(guān)注，因此，在動(dòng)畫創(chuàng)作中加入動(dòng)畫表演的設(shè)計(jì)因素，顯得尤為重要。本文主要從動(dòng)畫表演研究出發(fā)，深入分析動(dòng)畫表演的概念及其重要性，在此基礎(chǔ)上提出動(dòng)畫表演在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要作用，更好地促進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫表演 動(dòng)畫創(chuàng)作 作用

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）07-0170-02

隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的發(fā)展，我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)也開始呈現(xiàn)出前所未有的發(fā)展趨勢(shì)。動(dòng)畫表演的水平逐漸提高，大量?jī)?yōu)質(zhì)的國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫片開始受到觀眾的關(guān)注，在不斷發(fā)展中，動(dòng)畫創(chuàng)作朝著多元化創(chuàng)作方式的方向發(fā)展?，F(xiàn)階段，在動(dòng)畫創(chuàng)作中加強(qiáng)動(dòng)畫表演的元素融入，及時(shí)吸收對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作有促進(jìn)作用的動(dòng)畫表演顯得尤為重要。

一、動(dòng)畫表演概述

縱觀動(dòng)畫創(chuàng)作的發(fā)展史，那些自認(rèn)為自己擁有良好的動(dòng)畫創(chuàng)作天賦，或者是靠自己的直觀感受來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)畫創(chuàng)作者，其整體的藝術(shù)生命力較為短暫。綜合發(fā)展來(lái)看，國(guó)內(nèi)外著名的動(dòng)畫創(chuàng)作者都在持之以恒地堅(jiān)持著對(duì)動(dòng)畫表演藝術(shù)的研究。

動(dòng)畫表演主要指在動(dòng)畫創(chuàng)作中的動(dòng)作設(shè)計(jì)，充分表現(xiàn)在掌握人體運(yùn)動(dòng)和物體運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合動(dòng)畫中所想表達(dá)的主要思想和動(dòng)畫創(chuàng)作中的角色個(gè)性表達(dá)，在此基礎(chǔ)上運(yùn)用動(dòng)畫創(chuàng)作者的藝術(shù)化形式表達(dá)，對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作中的角色肢體語(yǔ)言、表情和對(duì)話等進(jìn)行鮮明的描述。在具體的動(dòng)畫創(chuàng)作中常使用動(dòng)畫表情來(lái)進(jìn)一步傳達(dá)動(dòng)畫角色的主要內(nèi)在情緒，常見的如在特定動(dòng)畫場(chǎng)景中的微笑或是大笑等；用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)特定角色的行為方式，如爬行或是慢走等，充分表現(xiàn)出動(dòng)畫角色特定的行為特征；用角色間的對(duì)話加強(qiáng)角色情緒的深層次表達(dá)。

二、動(dòng)畫表演的重要性

對(duì)于一部動(dòng)畫的創(chuàng)作，主要的動(dòng)畫創(chuàng)作者在具體創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)充分融入到既定的動(dòng)畫情境中去，使自己成為動(dòng)畫中的角色，成為動(dòng)畫片中的演員，有些時(shí)候，甚至可以充當(dāng)多個(gè)動(dòng)畫角色。對(duì)于優(yōu)秀的動(dòng)畫創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)使動(dòng)畫表演推動(dòng)著動(dòng)畫劇情的發(fā)展，表達(dá)出動(dòng)畫創(chuàng)作者的內(nèi)在創(chuàng)作目的。值得注意的是，動(dòng)畫表演不同于傳統(tǒng)意義上的真人表演，主要依靠創(chuàng)作者在對(duì)于真人表演充分理解的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行較為深入的藝術(shù)化創(chuàng)作，使觀眾能夠在動(dòng)畫表演所提供的相對(duì)簡(jiǎn)練與概括的動(dòng)畫動(dòng)作中充分感受到動(dòng)畫片中虛擬角色所表現(xiàn)出的內(nèi)涵，領(lǐng)悟到作者創(chuàng)作的真正意圖。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫表演決定著一部完整的動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格。一些動(dòng)畫片表達(dá)中要呈現(xiàn)出相對(duì)悲涼的氛圍，在具體的動(dòng)畫表演創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的整體風(fēng)格就不能太過(guò)于充滿喜劇性的表達(dá)?？梢姡瑒?dòng)畫創(chuàng)作者在具體的動(dòng)畫創(chuàng)作中，應(yīng)充分考慮到整體動(dòng)畫片所要表達(dá)的創(chuàng)作風(fēng)格，使兩者保持一致，如果動(dòng)畫表演與具體的創(chuàng)作風(fēng)格不一致，就會(huì)造成整個(gè)動(dòng)畫片的創(chuàng)作意圖相對(duì)混亂，降低觀眾的觀影感。

三、動(dòng)畫表演在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要作用

動(dòng)畫表演所傳遞的價(jià)值不單單是動(dòng)畫中的外在動(dòng)作表現(xiàn)，還包括對(duì)于既定角色性格等相關(guān)內(nèi)涵性的塑造，通過(guò)有效的動(dòng)畫表演，才能使動(dòng)畫中的角色形象塑造更加具有鮮明的特點(diǎn)，并加以靈活性的呈現(xiàn)?，F(xiàn)階段，在動(dòng)畫創(chuàng)作中加強(qiáng)動(dòng)畫表演的元素融入，及時(shí)吸收對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作有促進(jìn)作用的動(dòng)畫表演顯得尤為重要。可見，動(dòng)畫表演在動(dòng)畫創(chuàng)作中具有重要的作用，是整個(gè)動(dòng)畫片發(fā)展的靈魂。

（一）動(dòng)畫表演賦予動(dòng)畫角色生命

動(dòng)畫表演所呈現(xiàn)出的價(jià)值不僅僅表現(xiàn)在角色的外在動(dòng)作上，還包括對(duì)于角色性格、內(nèi)涵等方面的塑造。通過(guò)強(qiáng)化性與針對(duì)性的動(dòng)畫表演，也可以使既定角色的角色個(gè)性更加鮮明。在動(dòng)畫表演中的角色性格特征主要通過(guò)兩個(gè)方面來(lái)表達(dá)：一個(gè)是角色所呈現(xiàn)出的肢體語(yǔ)言，另外一個(gè)是角色的面部表情。從某種意義上來(lái)說(shuō)，面部表情能夠充分表達(dá)出既定角色的主要內(nèi)在情緒，如在動(dòng)畫短片中剛開始的時(shí)候主角的眼神是向左方向瞟的，這就充分表達(dá)出角色內(nèi)心的空洞與迷茫。通過(guò)這種形式的表達(dá)，使動(dòng)畫片中角色更加的鮮明與生動(dòng)。此外，這樣的表達(dá)方式也較容易獲得觀眾的認(rèn)可，使其達(dá)到情感上的共鳴，不僅能夠吸引觀眾的眼光，還能夠增強(qiáng)劇情的代入感，進(jìn)一步深化主題。

動(dòng)畫表演中的肢體語(yǔ)言主要是通過(guò)角色身體部位的相關(guān)運(yùn)動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)的，如肩部、腹部與腰部等，在這里的運(yùn)動(dòng)不單單是指簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)意義上的奔跑或是跳躍等，而是通過(guò)運(yùn)動(dòng)的相關(guān)描述，更加帶有感情色彩的動(dòng)作。每天人們都是用各種各樣的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的情緒與情感，而在動(dòng)畫表演中，許多動(dòng)作是無(wú)法通過(guò)角色臉上的較為細(xì)微的變化來(lái)呈現(xiàn)的，特別是針對(duì)一些打斗的動(dòng)作，角色的肢體語(yǔ)言就有著十分重要的作用。

在動(dòng)畫角色設(shè)定中，有些角色所要表現(xiàn)出高興的時(shí)候，整體的情緒表達(dá)應(yīng)較為高昂，這對(duì)于動(dòng)畫角色的肢體語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，較為容易表現(xiàn)。但是當(dāng)既定角色開始由沉思或是采用較為平淡的語(yǔ)言說(shuō)話時(shí)，即便動(dòng)畫角色有屬于自己的性格特色，但是有關(guān)直觀情感的表達(dá)難以直觀體現(xiàn)。這樣就需要特定肢體語(yǔ)言進(jìn)行充分的表達(dá)，并對(duì)所表現(xiàn)出的動(dòng)作多少或是動(dòng)作的具體姿勢(shì)加以深入研究，否則會(huì)使動(dòng)畫角色的性格設(shè)定上產(chǎn)生較為混亂的現(xiàn)象。通常來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫角色的肢體語(yǔ)言表達(dá)上，從肩部動(dòng)作來(lái)看，兩肩聳起表示的是一種無(wú)所謂的情緒；雙肩后移或是萎縮代表著害怕或是恐懼等心理；雙肩向前則代表著探究或是詢問等；雙肩扭動(dòng)則代表著害羞的心理；雙肩下垂則代表著沮喪的心理。背部動(dòng)作：夾背代表著強(qiáng)壯；駝背代表著老年或是疾病纏身等；直背代表著健康與驕傲等。胸部動(dòng)作：挺胸代表著驕傲與勇敢等；鎖胸代表著自卑或是服從等心理。腰部動(dòng)作：直腰代表著健康與勇敢等心理；彎腰代表著疾病與衰老等心理。手部動(dòng)作：敲手指代表著焦躁、等待等不安情緒心理；用手指摸鼻子代表著不好意思等。頭部動(dòng)作：點(diǎn)頭表示同意；搖頭表示否定等。

（二）動(dòng)畫表演來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活

動(dòng)畫表演的相關(guān)表達(dá)，不是完全憑借動(dòng)畫創(chuàng)作者的想象而捏造的，而是動(dòng)畫創(chuàng)作者結(jié)合現(xiàn)有的現(xiàn)實(shí)生活（從真人表演中、從具體的實(shí)踐中獲得的）。一提到動(dòng)畫表演，首先想到的是真人表演，兩者之間有著十分密切的聯(lián)系。

從動(dòng)畫的發(fā)展來(lái)看，至今已經(jīng)有一百多年的發(fā)展歷史了，最早的表現(xiàn)形式是墻上的連續(xù)動(dòng)畫分解圖，隨著時(shí)代的發(fā)展，轉(zhuǎn)變成為常見的手翻書形式，這些都為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了十分重要的理論基礎(chǔ)。動(dòng)畫表演與電影表演，從某種程度上來(lái)說(shuō)，有著異曲同工之處。但是由于動(dòng)畫表演中沒有真實(shí)的人物呈現(xiàn)，主要依據(jù)動(dòng)畫創(chuàng)作者充分利用動(dòng)畫創(chuàng)作的基本規(guī)律，使用相關(guān)的動(dòng)畫制作軟件與工具，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)作品的表達(dá)。在現(xiàn)實(shí)生活中的真人表達(dá)過(guò)程中，編劇和導(dǎo)演可以及時(shí)糾正演員的具體動(dòng)作，而在動(dòng)畫表演中，如果動(dòng)畫角色所表達(dá)出的內(nèi)容相對(duì)模糊，動(dòng)畫所呈現(xiàn)出的主題不清晰，這就需要?jiǎng)赢媱?chuàng)作者來(lái)進(jìn)行自我的反省，尋找自身的錯(cuò)誤，這是因?yàn)閯?dòng)畫創(chuàng)作中的有關(guān)動(dòng)畫表演是創(chuàng)作者自己創(chuàng)作出來(lái)的，最終的問題也只能由創(chuàng)作者來(lái)負(fù)責(zé)?？梢姡瑒?dòng)畫表演的難度不低于真人表演。

隨著現(xiàn)代動(dòng)畫行業(yè)的快速發(fā)展，逐漸涌現(xiàn)出了一大批十分優(yōu)秀的動(dòng)畫創(chuàng)作者，加之由于動(dòng)畫創(chuàng)作軟件的升級(jí)與發(fā)展，在動(dòng)畫表演中更加注重于現(xiàn)實(shí)生活的表達(dá)，特別是在角色的面部特征和肢體語(yǔ)言方面都有較大的突破，所呈現(xiàn)出的角色更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，動(dòng)畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展，而動(dòng)畫表演所傳遞的價(jià)值不單單是動(dòng)畫中的外在動(dòng)作表現(xiàn)，還包括對(duì)于既定角色性格等相關(guān)內(nèi)涵性的塑造。通過(guò)有效的動(dòng)畫表演，才能使動(dòng)畫中的角色形象塑造更加具有鮮明的特點(diǎn)，并加以靈活性的呈現(xiàn)。

時(shí)代的發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，對(duì)生活方式的追求也更加的多元化。由于動(dòng)畫片所表達(dá)的內(nèi)容更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，并同時(shí)具有一定的角色虛擬感，越來(lái)越受到大眾的喜愛?；ヂ?lián)網(wǎng)行業(yè)的發(fā)展，我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)也開始呈現(xiàn)出前所未有的發(fā)展趨勢(shì)。近年來(lái)動(dòng)畫表演的水平逐漸提高，大量?jī)?yōu)質(zhì)的國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫片開始受到觀眾的關(guān)注，在不斷發(fā)展中，動(dòng)畫創(chuàng)作朝著多元化創(chuàng)作方式的方向發(fā)展?，F(xiàn)階段，在動(dòng)畫創(chuàng)作中加強(qiáng)動(dòng)畫表演的元素融入，及時(shí)吸收對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作有促進(jìn)作用的動(dòng)畫表演顯得尤為重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱劍.中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)研究[M].南京：東南大學(xué)出版社，2012.

[2]徐元振.從“美術(shù)片”到“范動(dòng)畫”[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2014.

[3]黎靜豫.淺析電影《西游記之大圣歸來(lái)》的音樂魅力[J].當(dāng)代音樂，2015，（10）.

[4]尚曉雷.淺析中外影視動(dòng)畫創(chuàng)作在不同文化背景下的異同[J].電影文學(xué)，2013，（16）：56.

[5]林清.中國(guó)動(dòng)畫電影[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2014.

[6]杜杰，王蓓.鳳翔木版年畫藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的啟示[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，41（01）.

[7]岳曉英.中國(guó)少數(shù)民族題材動(dòng)畫片研究[J].貴州社會(huì)科學(xué)，2010，（04）.