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    20世紀音樂主題在二維譜中的繪景風格研究

    2018-06-19 01:21:22羅兆麟
    關(guān)鍵詞:四分音符八分音符附點

    石 卉,羅兆麟,張 輝

    沈陽師范大學(xué),遼寧 沈陽 110034

    一、引言

    20世紀音樂風格是樂曲從傳統(tǒng)音樂的調(diào)性、和聲等音樂語言轉(zhuǎn)向無調(diào)性或現(xiàn)代音樂語言的發(fā)展[1](P2~19)。其音樂風格及創(chuàng)作手段對于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)有調(diào)性音樂的學(xué)生來說是新的領(lǐng)域。20世紀音樂寫作的主要技法是避免傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手段,它具體的創(chuàng)作技巧以及研究20世紀作曲家的音樂作品風格是有一定難度的。借助二維譜來研究20世紀音樂,通過繪景風格來總結(jié)曲目特征,使音樂風格分析及創(chuàng)作技法更直觀地呈現(xiàn)。

    二、二維譜與聯(lián)覺

    二維譜[2]以圖的形式解讀音樂作品,如同繪畫,使音樂作品的旋律線條更加直觀地呈現(xiàn)出來[3](P35),對比傳統(tǒng)的五線譜、數(shù)學(xué)譜,二維譜能夠幫助音樂欣賞者了解音樂的創(chuàng)作風格、情緒發(fā)展的低谷高潮,感受創(chuàng)作者的意圖,達到自我音樂素養(yǎng)的提升。二維譜繪景提供音高、節(jié)奏、音強、速度等音樂信息,通過人們自身的聯(lián)覺反應(yīng)[4](P1~14),刺激視覺、動覺、味覺、知覺、嗅覺等不同感官的聯(lián)覺體驗,得到豐富的想象與情感對應(yīng),使音樂欣賞與分析不再單純理性化。聯(lián)覺是人類與生俱來的能力,二維譜繪景中起到一種媒介的作用,刺激人們聯(lián)覺反應(yīng),達到對音樂的深層次的審美體驗[5](P60~62)。

    三、20世紀音樂主題在二維譜中的繪景風格表現(xiàn)

    把三首20世紀音樂風格的作品主題集中繪入二維譜中,通過解讀繪景表現(xiàn)來分析20世紀風格樂曲在二維譜中的繪景風格。20世紀音樂《第二小提琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》《第一弦樂四重奏》二維譜繪景如圖1所示:

    圖1 《第二小提琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》《第一弦樂四重奏》二維譜圖示

    (一)20世紀音樂主題的二維譜解析

    1.《第二小提琴協(xié)奏曲》

    二維譜中《第二小提琴協(xié)奏曲》主題旋律為固定調(diào)記譜、1=C、四分之四拍,速度為115每拍。譜中樂曲旋律線用黑色表示,是以四分音符為一拍進行劃分,每拍中最小值點位為十六分音符,四個點位為一拍。二維譜標記對照表如圖2所示:

    樂曲第一小節(jié)由三個四分音符和兩個八分音符組成,四分音符(一拍)各占位4格。十六分音符(半拍)各占位2格,音符之間為連奏,用豎連線相連表示。

    第二小節(jié)旋律由四個四分音符組成,第一個四分音符與第一小節(jié)旋律為連奏,用豎線連接,占位4格,另三個四分音符為連奏,用豎線連接,各占位4格。

    第三小節(jié)旋律第一、二拍連奏,豎線連接,兩個八分音符各占位2格,四分音符占位4格,后兩拍為四分音符,連奏,各占位4格。

    第四小節(jié)由二分音符(二拍)和四分音符組成,二分音符占位8格,與第三拍連奏,兩個四分音符各占位4格。

    至此,旋律節(jié)奏型已全部出現(xiàn),第五至第八小節(jié)音符占位與前面規(guī)則相同。

    從二維譜面旋律繪景走向上看,樂曲開頭小節(jié)中使用了改變節(jié)奏型的方法來避免傳統(tǒng)的樂句和樂段的對稱性[6](P384),通過對節(jié)奏的移位,不使用對稱的呼應(yīng)樂句結(jié)構(gòu),是20世紀音樂寫作的重要特征之一。

    2.《小提琴協(xié)奏曲》

    二維譜中《小提琴協(xié)奏曲》主題旋律為固定調(diào)記譜、1=C、四分之四拍,速度為115每拍。譜中樂曲旋律線用紅色表示,是以四分音符為一拍進行劃分,每拍中最小值點位為十六分音符,四個點位為一拍。

    第一小節(jié)由四分休止符、二分音符和四分音符組成,四分休止符(空一拍)占位4格,二維譜空段表示,二分音符(二拍),占位8格,四分音符(一拍),占位4格,音符之間為連奏,用豎線相連接。

    第二小節(jié)由二分附點音符(三拍)和四分音符組成,二分附點音符占位12格,四分音符占位4格,連奏。第三小節(jié)是一個全音符(四拍),占位16格,與第四小節(jié)第一拍組成延續(xù)音,C音共占位20格。第四小節(jié)后三拍為四分音符,各占位4格,連奏。

    第五小節(jié)是一個全音符,占位16格,與第六小節(jié)第一拍中八分音符組成延續(xù)音,C音共占位18格。第六小節(jié)八分音符各占位2格,第三拍為四分附點音符(一拍半),占位6格,連奏。

    第七小節(jié)由二分附點音符(三拍)、延續(xù)音和三連音組成,二分附點音符占位12格,與最后一拍的三連音第一個音符形成延續(xù)音,C音共占位13.3格,三連音為把一拍(4格)平均分成三份,每個音符約占位1.3格,連奏。

    第八小節(jié)由四組三連音組成,每個八分音符的三連音約各占位1.3格,連奏,第三拍、第四拍漸強推進。第九小節(jié)為全段最高點,由二分復(fù)附點和兩個十六分音符組成,二分復(fù)附點(兩拍半)占位14格,十六分音符各占位1格,連奏。

    從二維譜旋律繪景走向清楚呈現(xiàn),小字三組的C音作為全段的重點特別強調(diào)音反復(fù)出現(xiàn),音符時值各不相同,旋律既把C音作為低點也作為高點來使用,全段最高點出現(xiàn)在第九小節(jié),把旋律線條推向高潮。

    3.《第一弦樂四重奏》

    二維譜中《第一弦樂四重奏》主題旋律為固定調(diào)記譜、1=C、四分之四拍,速度為115每拍。樂曲旋律線用綠色表示,是以四分音符為一拍進行劃分,每拍中最小值點位為八分音符,四個點位為一拍。

    樂曲旋律第一小節(jié)由四分音符、二分音符和八分音符組成,四分音符占位4格,二分音符占位8格,八分音符各占位2格,前三音連奏,最后一個八分音符與第二小節(jié)旋律漸弱連奏。

    第二小節(jié)由二分音符、八分音符和四分音符組成,占位方式與第一小節(jié)相同,前二音與第一小節(jié)最后一音連奏,后兩音與第三小節(jié)第一音連奏,漸強演奏。第三小節(jié)由八分音符和四分音符組成,除第一音,其他音符連奏,按照已經(jīng)出現(xiàn)時值規(guī)則進行占位,漸弱演奏。

    第四小節(jié)和第五小節(jié)由四分音符和八分音符組成,占位按照已經(jīng)出現(xiàn)時值規(guī)則進行,第四小節(jié)為漸弱連奏,延續(xù)到第五小節(jié)第一個音符,第五小節(jié)其他音為斷奏,最后一個音符延續(xù)音到第六小節(jié)。

    第六小節(jié)由四分音符、八分附點音符(半拍半)、十六分音符、十六分休止符、八分音符組成,新出現(xiàn)的音符時值八分附點音符占位3格,十六分音符占位1格,十六分休止符占位1格,二維譜空段表示,小節(jié)中為漸強連奏與斷奏。第七小節(jié)由八分附點音符、十六分音符和四分音符組成,按照已經(jīng)出現(xiàn)時值規(guī)則進行占位,連奏斷奏結(jié)合,漸弱結(jié)束。

    樂曲旋律繪景在二維譜中,呈現(xiàn)出每小節(jié)都有半音進行線條,這是傳統(tǒng)作曲技法中不會出現(xiàn)的旋律走向特征,作曲家用這種方法,引出不同的調(diào)性中心,加以發(fā)展性的節(jié)奏型運用,推出此段落第七小節(jié)的高潮。

    圖2 樂譜標記對照表圖示

    (二)二維譜繪景風格反應(yīng)曲目特征

    20世紀音樂多樣化,沒有傳統(tǒng)的規(guī)則、條框。20世紀旋律在每一位作曲家筆下都迥然不同,但它也有自己的規(guī)則,從上面三首樂曲的二維譜繪景風格可以看出他們的曲目特征[7](P27~29):

    1.避免對稱的樂句和樂段,三首作品均沒有對稱的樂句和樂段出現(xiàn);2.旋律高點和低點的運用,作品都在不同的三個音組中進行發(fā)展,音樂片段低點和高潮明顯;3.調(diào)式中心的改變,在作品中,調(diào)式中心不斷變化,沒有明確的調(diào)式調(diào)性;4.節(jié)奏處理,避免重復(fù)的節(jié)奏,相同的拍位不會出現(xiàn)同樣的節(jié)奏型;5.音程關(guān)系,調(diào)性的不確定,使二度及跳進音程關(guān)系出現(xiàn)頻繁;6.旋律線條,避免出現(xiàn)傳統(tǒng)和弦的輪廓;7.使用延音線,跨小節(jié)的延音線可以削弱小節(jié)的界限,使重音移位。

    20世紀音樂在二維譜中的繪景風格特征,呈現(xiàn)的樂曲特征,可以幫助初學(xué)者了解20世紀音樂并進行學(xué)習(xí),直觀的分析更加容易理解,比較五線譜更簡單易懂[8](P158~160)[9](P93-96)。20世紀音樂《第二小提琴協(xié)奏曲》五線譜如圖3所示:

    圖3 《第二小提琴協(xié)奏曲》旋律五線譜圖示

    四、小結(jié)

    20世紀音樂主題在二維譜中的繪景,使曲目特征直觀呈現(xiàn),是對學(xué)習(xí)20世紀音樂,分析與寫作最好的參照譜[10](P63~64)。通過對三首 20 世紀音樂風格作品在二維譜中的繪景風格研究,總結(jié)出曲目的共性和特性,它們既各不相同又有規(guī)可尋,二維譜涵蓋作品內(nèi)容豐富、直觀、精準。聽覺的同時引導(dǎo)視覺、動覺、知覺、味覺、嗅覺等聯(lián)覺反應(yīng),對音樂更加感性的審美體驗,而數(shù)字簡譜和五線譜更多的是理性的方面去分析理解。通過二維譜,使人們更直觀地去了解20世紀音樂,學(xué)習(xí)它的音樂創(chuàng)作的規(guī)律,找到屬于自己的創(chuàng)作技法,幫助人們在音樂創(chuàng)作的道路上開辟新的方向。

    [參 考 文 獻]

    [1] 韋爾頓·馬逵斯.20世紀的音樂語言[M].人民音樂出版社,1992.

    [2] 張輝.二維譜.中國著作權(quán)保護申請?zhí)枺?017Z11L467188

    [3] 張輝,程叢電,羅兆麟.色彩子空間繪景解析[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版),2017(4).

    [4] 張想.音樂欣賞教學(xué)中聯(lián)覺心理機制的實用性研究[J].南京師范大學(xué),2013.

    [5] 石卉,羅兆麟,張輝.二維譜對歐洲經(jīng)典曲目的解析[J].音樂生活,2017(9).

    [6] 馮伯陽.音樂作品欣賞導(dǎo)析[M].吉林教育出版社,1996.

    [7] 石卉,鐵梅,張輝.橋琴演奏的曲目特征配置研究[J].樂器,2016(4).

    [8] 張輝,程叢電.藝術(shù)學(xué)與數(shù)學(xué)新興交叉學(xué)科的基礎(chǔ)模型建構(gòu)[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2017(2).

    [9] 張輝,石卉,羅兆麟,程叢電.低維樂譜到高維樂譜的躍變[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報,2017(4).

    [10]孫冬梅,羅兆麟,張輝.運用二維譜解析鍵盤通識法[J].音樂生活,2017(9).

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