電影語(yǔ)言視角下現(xiàn)代體育電影藝術(shù)表現(xiàn)手法

管筱斐 王志成

摘 要：電影是填補(bǔ)時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)之間鴻溝的“第七藝術(shù)”。體育作為世界共通的語(yǔ)言，體育電影借助體育運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特魅力，形成其獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力。文章運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、邏輯分析法、比較分析法等研究方法，在電影語(yǔ)言視角下對(duì)2017年上映的兩部體育電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行分析，探尋出現(xiàn)代體育電影發(fā)展的優(yōu)勢(shì)所在。

關(guān)鍵詞：體育電影 電影語(yǔ)言 藝術(shù)表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：G841 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-2813（2018）06（c）-0188-03

現(xiàn)代體育電影中還有一些與體育有關(guān)但并非純粹體育元素的作品，比如中國(guó)電影作品《少林足球》《葉問(wèn)》和2017年上映的《羞羞的鐵拳》等，又比如美國(guó)電影《追夢(mèng)赤子心》、法國(guó)電影《孤身一人》和2017年上映的印度電影《摔跤吧爸爸》等。文章參照Thomas Schatz的類型理論（Genre Theory），將研究范圍定位于在確定的空間與意識(shí)形態(tài)上穩(wěn)定的背景所交集出的類型電影。其中，確定的空間如籃球場(chǎng)、網(wǎng)球場(chǎng)、拳擊臺(tái)等體育運(yùn)動(dòng)競(jìng)技場(chǎng)。意識(shí)形態(tài)上穩(wěn)定的背景，例如清楚的目標(biāo)與努力的過(guò)程等。研究對(duì)象選自2017年上映的體育電影《羞羞的鐵拳》《摔跤吧！爸爸》等收獲一致好評(píng)的體育類影片。

1 體育與電影

世界電影藝術(shù)的先驅(qū)者Canudo將藝術(shù)歸為了兩大類：時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)，而電影作為繼文學(xué)、戲劇、繪畫、音樂(lè)、舞蹈、雕塑之后的“第七藝術(shù)”，包含了此前藝術(shù)門類的特質(zhì)，并填平了這二者之間的鴻溝。

現(xiàn)代社會(huì)中，電影遍布全球各地。起初，電影行業(yè)在工業(yè)生大產(chǎn)較發(fā)達(dá)的國(guó)家中興起并迅速得到發(fā)展。1927年，影片《爵士歌王》（The Jazz Singer）中不僅有音樂(lè)，還加入部分人物對(duì)白，電影中聲音的出現(xiàn)打破原有無(wú)聲電影的模式，為電影藝術(shù)開(kāi)辟了新的表現(xiàn)空間，因而，此部影片被看做是世界第一部有聲電影，也是電影史上革命性的成果。

1.1 體育電影的興起

關(guān)于體育題材的影視作品，在世界各國(guó)，尤其是工業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家，早期拍攝過(guò)程中都以體育運(yùn)動(dòng)為內(nèi)容的紀(jì)錄片為主，比如對(duì)奧運(yùn)會(huì)、洲運(yùn)動(dòng)會(huì)、地區(qū)運(yùn)動(dòng)會(huì)以及單項(xiàng)的世界錦標(biāo)賽等賽事進(jìn)行拍攝記錄，具有新聞報(bào)道與紀(jì)實(shí)的功能。拳擊是最早被拍成電影的運(yùn)動(dòng)，1897年羅伯特與吉姆的重量級(jí)拳王之戰(zhàn)被拍成長(zhǎng)達(dá)60min的影片，成為美國(guó)史上第一部電影長(zhǎng)片（feature-length movie）[1]，這部影片充分體現(xiàn)了早期體育電影的紀(jì)實(shí)功能。

自中華人民共和國(guó)成立后，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，我國(guó)以體育為題材的故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片也隨之發(fā)展起來(lái)。第一部體育題材的紀(jì)錄片是廖恩壽于1918年拍攝的《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》，而1934年由導(dǎo)演孫瑜拍攝的、中國(guó)電影史上第一部體育電影《體育皇后》被稱為中國(guó)體育電影的開(kāi)山之作，引發(fā)當(dāng)時(shí)中國(guó)電影界的廣泛關(guān)注，為我國(guó)體育題材電影打開(kāi)一扇大門。

1.2 體育電影的發(fā)展

當(dāng)聲音、色彩等技術(shù)相繼被應(yīng)用到電影中，體育電影開(kāi)始擺脫滑稽喜劇風(fēng)格。隨著電視的發(fā)明，早期體育電影的新聞報(bào)道與紀(jì)實(shí)功能逐漸被電視上的體育新聞及賽事轉(zhuǎn)播等內(nèi)容所取代，體育電影轉(zhuǎn)而向電影創(chuàng)作的藝術(shù)性方向發(fā)展，通過(guò)劇情敘事、人物形象刻畫等方式傳遞不同階級(jí)觀念與價(jià)值觀念[2]。20世紀(jì)50年代美國(guó)傳記片《杰基.羅賓遜的故事》（The Jackie Robinson Story）由Jackie Robinson本人主演，講述他如何從一個(gè)熱愛(ài)棒球的黑人男孩成長(zhǎng)為美國(guó)職業(yè)棒球大聯(lián)盟史上第一位非洲裔球員，并逐漸被周圍白人隊(duì)友和白人球迷所接受。影片圍繞Jackie Robinson與偏執(zhí)的種族主義者之間的斗爭(zhēng)，雖然存在部分虛構(gòu)成分，但刻畫了Jackie Robinson熱愛(ài)棒球、不向命運(yùn)低頭、勇往直前并贏得尊重的真實(shí)的人物形象。

中國(guó)改革開(kāi)發(fā)以后，曾經(jīng)被禁錮的文化得以解放，在這樣的時(shí)代背景下，中國(guó)電影迎來(lái)難得的發(fā)展機(jī)遇，形成了變革時(shí)期多元化的中國(guó)體育電影格局，并且在一階段涌現(xiàn)出許多較好的體育故事片。20世紀(jì)80年代是中國(guó)電影向現(xiàn)代化電影逐步邁進(jìn)的時(shí)代，現(xiàn)代化的電影本體觀念已成為電影人的一種自覺(jué)追求，1981年由北京電影學(xué)院青年電影制片廠出品電影《沙鷗》可以說(shuō)是這一時(shí)期最好的范例。影片以片中主人公沙鷗為名，講述中國(guó)女排的主力隊(duì)員沙鷗在遭受一系列打擊后，仍能從極大地痛苦中重新振作，為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而頑強(qiáng)拼搏的故事。影片緊扣當(dāng)下的時(shí)代脈絡(luò)，充分體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員對(duì)自我人生價(jià)值的思考，對(duì)人生目標(biāo)的探索?！渡锄t》選用非職業(yè)演員飾演主角，人物表現(xiàn)真實(shí)、生動(dòng)，且富有生活氣息，最后沙鷗癱瘓?jiān)诖?，在醫(yī)院電視里看到女排的勝利，而她為排球耗盡一生，影片的結(jié)尾不落俗套，這是沙鷗的悲劇。張暖忻導(dǎo)演對(duì)鏡頭、人物情緒和音樂(lè)等方面有著精準(zhǔn)的掌控和把握，這種“重意境輕情節(jié)、重人物輕事件”的藝術(shù)表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影旅程中的一項(xiàng)突破。

2 現(xiàn)代體育電影藝術(shù)表現(xiàn)手法分析

伴隨現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展、大眾傳媒技術(shù)的普及、社會(huì)市場(chǎng)語(yǔ)境的獨(dú)立形成、影視藝術(shù)文化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，促使電影藝術(shù)作為一種新的文化樣式日益主流化。因其注重休閑性、游戲性和娛樂(lè)性，正在以一種日常文化形態(tài)迅速滲透到人們的生活方式中。不容忽視的是，電影藝術(shù)在商業(yè)和利益的驅(qū)動(dòng)下，給傳統(tǒng)道德規(guī)范帶來(lái)了前所未有的沖擊，而體育電影以體育獨(dú)有的特點(diǎn)，借助現(xiàn)代大眾傳媒的方式，通過(guò)電影特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，向人們傳遞健康時(shí)尚的審美觀念。

2017年上映的體育電影中，國(guó)產(chǎn)電影《羞羞的鐵拳》與印度電影《摔跤吧！爸爸》均收獲一致好評(píng)，且票房可觀。因此，就針對(duì)這兩部影片中的電影語(yǔ)言進(jìn)行分析。

2.1 通過(guò)不同鏡頭技術(shù)展現(xiàn)體育競(jìng)技項(xiàng)目的獨(dú)特魅力

電影是以活動(dòng)影像的形式問(wèn)世，“電影是運(yùn)動(dòng)的世界?！薄懊恳徊坑捌词故亲钇接沟挠捌?，也是運(yùn)動(dòng)的集合?！彪娪坝稍S多段落構(gòu)成，每個(gè)段落又由一個(gè)或幾個(gè)鏡頭畫面組成。鏡頭則指的是在電影拍攝創(chuàng)作過(guò)程中，攝影機(jī)每拍攝一次所取的一段連續(xù)畫面，鏡頭又分運(yùn)動(dòng)鏡頭、主觀鏡頭、客觀鏡頭、特技鏡頭等。電影通常通過(guò)鏡頭的切換與轉(zhuǎn)換展現(xiàn)銀幕畫幅的變化，而對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，電影銀幕的畫幅變化能夠增強(qiáng)觀影者視覺(jué)廣寬的空間感，增加畫面構(gòu)圖的美感，以及提高電影畫幅的固定性與運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)。其中，運(yùn)動(dòng)鏡頭在體育電影中的運(yùn)用更是廣泛。運(yùn)動(dòng)鏡頭又叫移動(dòng)鏡頭，是攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，用于展現(xiàn)畫面的運(yùn)動(dòng)性。運(yùn)動(dòng)鏡頭既可以使畫面顯得特別真實(shí)，又能使觀影者在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的過(guò)程中，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。

體育電影通過(guò)畫面的運(yùn)動(dòng)性展現(xiàn)體育競(jìng)技項(xiàng)目的獨(dú)特魅力，尤其是運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練過(guò)程中以及在競(jìng)技比賽中，電影運(yùn)動(dòng)技術(shù)的使用能夠清楚地將影片所要強(qiáng)調(diào)的主體從整個(gè)環(huán)境中突出表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練過(guò)程中或競(jìng)技比賽畫面的空間感和動(dòng)態(tài)感，同時(shí)伴隨著劇情的發(fā)展變化，運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠充分感染觀影者的情緒，增加競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)的觀賞性與趣味性。在2017年9月30日上映的國(guó)產(chǎn)電影《羞羞的鐵拳》中有很多拳擊比賽畫面通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭充分表現(xiàn)出拳擊運(yùn)動(dòng)強(qiáng)勁有力的攻防動(dòng)作與突然迅速、攻勢(shì)凌厲的拳法。

《摔跤吧！爸爸》是一部根據(jù)印度摔跤運(yùn)動(dòng)員馬哈維亞·辛格·珀尕真實(shí)故事改編而成的運(yùn)動(dòng)題材的真實(shí)電影，與《羞羞的鐵拳》相比，它提供了最大限度上的寫實(shí)性。在電影中，人物的出場(chǎng)是奠定整個(gè)故事人物性格背景方式。在《摔跤吧！爸爸》影片開(kāi)端中爸爸馬哈維亞（阿米爾·汗 飾）的出場(chǎng)方式，就采用了運(yùn)動(dòng)鏡頭中推鏡頭。整部影片中有許多摔跤訓(xùn)練及比賽的畫面，比如大女兒吉塔（法緹瑪·薩那·紗卡 飾）第一次參加正規(guī)的摔跤比賽，并且對(duì)手為男子運(yùn)動(dòng)員，在這場(chǎng)戲中采用了推、拉、搖、移四種常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，將觀眾帶入到故事情節(jié)中，在吉塔與對(duì)手激烈交戰(zhàn)的過(guò)程中，使觀眾產(chǎn)生一種與影片中觀賽者相同的、身臨其境的緊張氛圍，增加觀眾觀影時(shí)對(duì)摔跤運(yùn)動(dòng)的真實(shí)感。

在《摔跤吧！爸爸》這部影片中，最振奮人心的情節(jié)應(yīng)該當(dāng)屬結(jié)尾部分的決賽——吉塔對(duì)戰(zhàn)此前戰(zhàn)勝過(guò)她兩次的澳大利亞對(duì)手的比賽，在這場(chǎng)拍攝中，不只有各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用，包括主、客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換、慢鏡頭的運(yùn)用等，烘托比賽的激烈程度和觀眾高漲的情緒，最后通過(guò)對(duì)讓吉塔取得最后勝利的的過(guò)胸摔技術(shù)使用慢鏡頭展現(xiàn)，將摔跤這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的技術(shù)特點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)美感展現(xiàn)的淋漓盡致。

2.2 體育與現(xiàn)代喜劇元素結(jié)合是未來(lái)體育電影發(fā)展的方向

在體育題材電影中，最常見(jiàn)的除勵(lì)志片和青春片外，第三種類別即喜劇。喜劇電影的本質(zhì)上在于其夸張變形的外在表現(xiàn)，尤其在人物的動(dòng)作或語(yǔ)言方面，以及追求“引人發(fā)笑”藝術(shù)效果。與其他類型電影相比，喜劇電影更強(qiáng)調(diào)情節(jié)的喜劇化和觀眾觀影的愉悅感。在經(jīng)歷前兩年的高速發(fā)展之后，目前中國(guó)電影行業(yè)正處在內(nèi)容調(diào)整階段，由于類型和題材的限制，體育喜劇電影不同于其他影片，在拍攝和制作上的難度更大，尤其隨著觀眾品味與要求的提高，對(duì)影片的質(zhì)量則更為看重。新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)喜劇電影呈現(xiàn)出比較嚴(yán)重的“小品化傾向”，而這種“小品化”的敘事風(fēng)格恰好與觀眾審美趣味相融合，也是內(nèi)地電影票房成功所依賴的重要法寶[4]。

國(guó)產(chǎn)體育喜劇電影《羞羞的鐵拳》是一部具有熱血、勵(lì)志感的格斗類題材的體育喜劇，該片由開(kāi)心麻花制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，改編自其團(tuán)隊(duì)的同名舞臺(tái)劇，講述的是靠打假拳混日子的艾迪生（艾倫 飾）和正義感十足的體育記者馬?。R麗 飾）由于一場(chǎng)意外的電擊，導(dǎo)致兩人身體互換，而后由于性別錯(cuò)亂惹來(lái)一系列的故事。與《摔跤吧！爸爸》這類展示體育項(xiàng)目的影片不同，《羞羞的鐵拳》在寫實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)劇情進(jìn)行了適當(dāng)修飾，強(qiáng)化代入感，是一部更加娛樂(lè)化、視覺(jué)化的文娛作品。這部影片在上映后的第20天時(shí)票房突破20個(gè)億，打破了2015年《港囧》的16.15億元的票房記錄，成為了新的國(guó)產(chǎn)2D電影票房冠軍，同時(shí)也是中國(guó)當(dāng)時(shí)票房最高的體育大電影！

這樣一部在喜劇外衣包裹下的體育運(yùn)動(dòng)題材作品的成功，無(wú)疑為中國(guó)體育電影帶了不少信心?！缎咝叩蔫F拳》之所以深受觀眾喜愛(ài)，主要是因?yàn)樗南矂“ず?jiǎn)單且不浮華，給觀影者一種很自然的感覺(jué)，其演員均非動(dòng)作片出身，在身形上也不如好萊塢的演員有先天優(yōu)勢(shì)，但是經(jīng)過(guò)風(fēng)格化的扮演，以及優(yōu)質(zhì)的喜劇橋段，呈現(xiàn)出令人滿意的視覺(jué)效果，這也是它能走向大眾的重要原因之一。影片中的拳擊賽事“UFK”在現(xiàn)實(shí)生活中是真實(shí)存在的，就像NBA之于籃球運(yùn)動(dòng)一樣，UFC（Ultimate Fighting Championship，終極格斗冠軍賽）作為綜合格斗中最頂級(jí)的職業(yè)賽事，也是無(wú)數(shù)中國(guó)搏擊人向往的舞臺(tái)。從另一角度而言，這部影片的成功為格斗運(yùn)動(dòng)在中國(guó)市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)與推廣提供了更多機(jī)會(huì)。同時(shí)，為體育運(yùn)動(dòng)挖掘出了一種新的宣傳方式。

2.3 在故事情節(jié)中合理設(shè)置沖突是關(guān)鍵

在欣賞一部電影時(shí)，觀影者首先接觸的是這部電影講述的是怎樣的一個(gè)故事，其次我們才能感受到的是電影呈現(xiàn)了一個(gè)或幾個(gè)什么樣的角色形象，進(jìn)而具體分析故事是通過(guò)何種敘事手段進(jìn)行表達(dá)的，以及在講故事的過(guò)程中哪些情節(jié)給觀影者留下了深刻的印象。電影敘事有三個(gè)基本要素，即人物、結(jié)構(gòu)以及沖突，而作為電影敘事，沖突的設(shè)立是其必須優(yōu)先考慮的首要內(nèi)容。沖突是電影敘事中的沖突是構(gòu)成故事情境、故事情節(jié)的基本元素，也是展示人物性格、揭示作品主題的重要手段。將現(xiàn)實(shí)生活中人與人、人與環(huán)境、人的自我內(nèi)心深處之間的矛盾和沖突，通過(guò)藝術(shù)提煉，在電影里集中反映出來(lái)。沖突幾乎植根于每部電影之中。

影片《摔跤吧！爸爸》以大女兒吉塔進(jìn)入印度國(guó)家體育學(xué)院為節(jié)點(diǎn)，前后兩個(gè)部分演繹了不同內(nèi)容的矛盾沖突。然而，沖突的具體內(nèi)容前后看似不同，但均展現(xiàn)了在面對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突時(shí)印度人會(huì)如何抉擇的現(xiàn)狀。電影前半部分展現(xiàn)的是，爸爸馬哈維亞指導(dǎo)女兒進(jìn)行摔跤訓(xùn)練與印度傳統(tǒng)觀念中不允許女性參加摔跤運(yùn)動(dòng)之間的沖突，其中印度傳統(tǒng)觀念為影片沖突的“傳統(tǒng)”一方，而爸爸馬哈維亞的觀念為“現(xiàn)代”一方。大女兒吉塔進(jìn)入印度國(guó)家體育學(xué)院訓(xùn)練以后，沖突即落腳于堅(jiān)信自己訓(xùn)練方式的爸爸馬哈維亞與使用現(xiàn)代攻防理念教學(xué)的國(guó)家體育學(xué)院教練之間，在此馬哈維亞是“傳統(tǒng)”的象征，教練則是“現(xiàn)代”的象征。在整個(gè)影片中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突和對(duì)立最終都集中體現(xiàn)在大女兒吉塔身上，而吉塔的選擇恰好反映了一個(gè)更為深層次的問(wèn)題，即“任何民族、任何個(gè)體都需要經(jīng)歷一段從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，又從現(xiàn)代回歸傳統(tǒng)，并在當(dāng)下的社會(huì)中重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的思想裂變過(guò)程[5]。”

如果說(shuō)電影《摔跤吧！爸爸》是以體育為載體批判印度教育現(xiàn)狀的弊端，那么作為喜劇電影的《羞羞的鐵拳》借助喜劇特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，荒誕但不荒唐地展現(xiàn)了體育中公平公正的比賽原則以及賽場(chǎng)上頑強(qiáng)不息的運(yùn)動(dòng)精神。從故事架構(gòu)上，《羞羞的鐵拳》脈絡(luò)清晰，大致分為三部分：欠下巨額賭債、上山學(xué)武、與惡勢(shì)力進(jìn)行的最后決戰(zhàn)，影片中矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，三個(gè)部分因果關(guān)聯(lián)：由于馬小輸了原本買通的比賽，導(dǎo)致艾迪生欠下巨額賭債，在這個(gè)過(guò)程中馬小得知三年前假拳丑聞?wù)嫦啵驗(yàn)槔⒕螏桶仙荣?，最后馬小不懼反派的恐嚇，受傷后仍堅(jiān)持比賽，最后二人解開(kāi)心結(jié)并身體再次互換，艾迪生在遭遇到黑哨等不公平待遇后堅(jiān)持抵抗，突破內(nèi)心的障礙，奪得冠軍并證明了自己。這其中也包含了吳良父親這個(gè)終極反派角色通過(guò)綁架馬小的父親來(lái)逼迫艾迪生打假拳、一行三人山上學(xué)武時(shí)學(xué)得看似不著邊際的招式與最后艾迪生與吳良對(duì)決中所使用的套路等轉(zhuǎn)折的劇情設(shè)置和精妙的鋪墊設(shè)計(jì)。

3 結(jié)語(yǔ)

體育作為世界共通的語(yǔ)言，體育電影借助體育運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特魅力，形成其獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力：運(yùn)動(dòng)鏡頭配合畫面的運(yùn)動(dòng)性，營(yíng)造緊張激烈且振奮人心的體育比賽氛圍，激起觀影者強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感；詼諧幽默的藝術(shù)變現(xiàn)手法與體育運(yùn)動(dòng)的競(jìng)技性完美結(jié)合，打造不一樣的體育宣傳手法，為運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目提供發(fā)展可能；熱血?jiǎng)?lì)志的故事情節(jié)賦予體育電影更為持久的生命力。同時(shí)，體育作為教育的一部分，體育電影巧妙地將體育文化與教育文化融合在一起，不依靠強(qiáng)行灌輸?shù)姆绞剑窃趭蕵?lè)消遣之余，向觀影者傳遞健康時(shí)尚的價(jià)值觀念。

參考文獻(xiàn)

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