坦培拉繪畫的運用實踐

李蹊

【摘要】本文主要通過對坦培拉的材料特性研究，進而探討坦培拉繪畫的技法特色，強調(diào)和重新重視坦培拉這一繪畫方式，嘗試和當(dāng)代的藝術(shù)派別和門類相結(jié)合，從而產(chǎn)生獨特而個性化的繪畫語言，來傳達對當(dāng)代世界和現(xiàn)實生活的理解與感悟。

【關(guān)鍵詞】坦培拉；乳液；油畫

坦培拉是英語Tempera的音譯，來源于古意大利語，意為“調(diào)和”“攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫，也常單用于雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫。中國有“蛋培拉”“丹培拉”等多種譯音。也有根據(jù)使用媒介譯作“蛋清膠粉畫”“蛋清畫”“蛋白畫”“蛋彩畫”等。

一、坦培拉的材料特性

坦培拉的特殊性質(zhì)在于它是一種乳液結(jié)合劑，乳液是一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹脂油，在乳液中，油分子穩(wěn)定地分散于水中，兩者結(jié)合可以得到一種強有力的乳濁液，將這種乳濁液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫面，數(shù)秒鐘后就能變干，隨著時間的推移結(jié)膜、變硬，堅韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫家發(fā)現(xiàn)并運用了乳液的親油親水性，發(fā)明了坦培拉繪畫，除雞蛋坦培拉外，還有水膠坦培垃、干酪素坦培拉等。在進行坦培拉繪畫的時候，就會體會到坦培拉顏料多水時薄如水彩，透明流暢，少水時則飽滿沉穩(wěn)，適于精細描繪，坦培拉繪畫有綢緞般的悅目光澤，自然、柔和是其特色。同時，由于顏料能速干，在繪制過程中無需等待，可連續(xù)作畫，坦培拉繪畫穩(wěn)定、牢固，最能保持顏料的鮮艷度和較高的明度。

二、坦培拉的乳液的制作方法

坦培拉的特質(zhì)在于她是一種乳液結(jié)合劑，乳液是一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油水兩種成分，因此制作一種合適的乳液就顯得非常的重要。以下介紹幾種乳液的制作。

蛋黃坦培拉乳液配制的方法：一個雞蛋，等體積的油，2份等體積的水，依次裝到瓶子里，每次都要充分搖勻，注意次序，否則就會失敗。（雞蛋可以是全蛋也可以是只要蛋黃）

雞蛋坦培拉乳液。（1）水性蛋黃坦培拉乳液：一個蛋黃加入等量或二分之一的清水，再滴入幾滴白醋，使其乳化并防腐。（2）油性蛋黃坦培拉乳液：（1∶2）達瑪上光油與亞麻仁油按2∶1混合后，取兩小勺混合劑加入一個蛋黃，再滴入幾滴白醋。（3）全蛋坦培拉乳液：蛋清、蛋黃一起替代蛋黃使用，可以根據(jù)畫家需要按上述兩種方法配制水性或油性全蛋坦培拉乳液。全蛋坦培拉乳液的另一配制方法：一個全蛋、半份（1∶2）達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份清水。

干酪素乳液配制的方法：取50克干酪素放入盛有125毫升清水的電熱鍋中加熱至沸騰，再加入15～20克堿式碳酸銨（先用溫水溶化），不斷攪拌，使干酪素充分溶解后，再兌入125毫升清水制成膠液，加1%的鉛白用以防腐。該膠液作為水性乳液可以直接用來調(diào)色作畫，也可以加入適量的達瑪上光油和亞麻仁油使用。

甲基纖維素乳液配制的方法：取甲基纖維素31克，兌入2.2升清水，攪拌溶解后即可使用。直接用于繪畫時，最好混入半份或等量乳膠。一份甲基纖維素加半份達瑪上光油、半份亞麻仁油和一份水即可配成油性甲基纖維素乳液。在繪畫的過程中，乳液最好隨做隨用，乳液放置時間過長容易出現(xiàn)油水分離和變質(zhì)，調(diào)色時根據(jù)調(diào)色需要乳液可以調(diào)水稀釋，從而達到精細描繪對象，而且干得快，可以反復(fù)覆蓋。

三、坦培拉繪畫的技法特色

坦培拉繪畫可以實現(xiàn)畫面的細膩和準確。從第一層的“小湖”畫法開始，坦培拉底層色由于使用的乳液含水較多并呈土綠色，故得此名。其土綠色運用透明畫法之后就有了一個淡綠色的底，為之后的畫面效果作奠基。且“單色底層畫應(yīng)該明確地按照素描底稿的三大調(diào)子進行。假如要畫人物膚色或天空，應(yīng)該留出白色的底層”。坦培拉繪畫應(yīng)該用淺的簡單平和的色調(diào)開始畫起，第一層顏色蛋黃和水的比例是1∶9，如水彩畫一樣干后無光澤。第一層顏色作為畫面基調(diào)色或是其對比色來獲得一個依據(jù)，避免盲目作畫。由于蛋黃干得快，落筆數(shù)秒即干和油劑相比減少了第二次上色的等待時間。但是在調(diào)顏料時應(yīng)盡量減少膠量，以避免膠的收縮而引起的畫面顏色層的拔起，另外，坦培拉顏料的半透明性使得大面積塑造，容易造成不均勻的現(xiàn)象，故常采用如素描般的線條由淺到深、由薄到厚的排列刻畫。同時也體現(xiàn)了坦培拉精細的優(yōu)點。隨著進一步的上色塑造，水在乳液的比例是逐漸減少的，但是不能太濃稠，否則色料會變暗。這與油畫當(dāng)中的肥蓋瘦原則相似，只不過不是油劑而是比較肥的乳劑顏料覆蓋瘦的乳劑顏料。在布置大體色時也要注意水分的運用，既平且薄的將色彩均勻地分布其上，要有耐心。不能指望其每一筆如油畫的直接畫法那樣呈現(xiàn)出最終效果。程序看起來較油畫確實復(fù)雜，但事實上它與顏料的結(jié)合及在畫面中的描繪是很自由的，多水則薄如水彩，透明流暢，少水則飽滿沉穩(wěn)，呈半透明或不透明狀。

坦培拉作畫的方法，就像所有的技法一樣，完全是個人的事，實際上技法越獨特越好。每一個種材料都有它獨特的魅力，畫家要借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又開拓創(chuàng)新。研究、借鑒、繼承坦培拉繪畫的技藝并加以創(chuàng)新，可以大大地豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和拓展藝術(shù)表現(xiàn)空間。

四、結(jié)語

坦培拉與油畫混合技法作為文藝復(fù)興時期一種盛行的繪畫語言，在當(dāng)代繪畫發(fā)展中，如能和現(xiàn)代的圖式加以轉(zhuǎn)換，和當(dāng)代的藝術(shù)派別和門類相結(jié)合，一定可以產(chǎn)生獨特而個性化的繪畫語言，來傳達對當(dāng)代世界和現(xiàn)實生活的理解與感悟。

參考文獻

[1]馬克斯·多奈爾.歐洲繪畫大師技法和材料（楊鴻晏譯）[M].重慶：重慶出版社，1993.

[2]瑪格麗特·克魯格.西方繪畫材料技法手冊（姚爾暢譯）[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2009.