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    戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用

    2018-06-08 09:28:14李莉
    戲劇之家 2018年14期
    關(guān)鍵詞:戲曲表演作用特征

    李莉

    【摘 要】舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演中不僅可以起著調(diào)度的作用,而且它所涉及的范圍非常廣泛,包括舞臺(tái)布景、燈光、音樂、道具等,而且演員也可以作為舞臺(tái)的支點(diǎn)。舞臺(tái)支點(diǎn)不僅直接影響著舞臺(tái)的效果,也關(guān)系著演員的表演狀態(tài),所以在實(shí)際應(yīng)用過程中,一定要認(rèn)識(shí)到它的重要性和必要性,合理按照實(shí)際標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行應(yīng)用。本文對(duì)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用進(jìn)行了詳細(xì)的分析和研究,使其可以更好的應(yīng)用在戲曲表演中,提高戲曲表演的完美程度。

    【關(guān)鍵詞】戲曲表演;舞臺(tái)支點(diǎn);特征;作用

    中圖分類號(hào):J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)14-0037-02

    戲曲表演在實(shí)際應(yīng)用過程中,舞臺(tái)支點(diǎn)起著極為關(guān)鍵的作用,不僅可以刻畫人物形象,推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展,還可以豐富戲曲表演的劇情內(nèi)容。但是在實(shí)際操作過程中,人們對(duì)于戲曲表演的成功都?xì)w功于戲曲演員和戲曲導(dǎo)演,并沒有重視到舞臺(tái)支點(diǎn)的重要性和發(fā)揮的有效作用,造成戲曲表演無法開展,也無法突出演員的性格特征和情感的表達(dá)。所以,在實(shí)際應(yīng)用過程中,要對(duì)舞臺(tái)支點(diǎn)的作用加以重視,使戲曲表演的效果更加生動(dòng)形象,進(jìn)一步滿足觀眾的實(shí)際需求。

    一、戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征

    (一)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的藝術(shù)性。舞臺(tái)支點(diǎn)主要來源于生活,在實(shí)際表演過程中可以利用生活中的門、桌子、椅子等物體。在表演的過程中,要對(duì)物體進(jìn)行不斷的變化,充分體現(xiàn)它的藝術(shù)性,進(jìn)一步滿足觀眾對(duì)表演的需求。而且在使用舞臺(tái)支點(diǎn)的時(shí)候,要根據(jù)舞臺(tái)的實(shí)際情況,選擇合適、恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)支點(diǎn),不僅可以增加演員表演的表現(xiàn)力,還可以使戲曲表演順利開展。

    (二)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的寫意性。在實(shí)際的生活中,大部分的物體都具有一定的寫意性,在表演的時(shí)候,舞臺(tái)支點(diǎn)經(jīng)過不斷的變化,形象逐漸轉(zhuǎn)變,可以將舞臺(tái)支點(diǎn)的寫意性充分的表現(xiàn)出來,與西方的戲劇有所不同。在表演過程中,演員所處的環(huán)境會(huì)隨著劇情不斷變化,但是舞臺(tái)是固定不變的,所以需要演員進(jìn)行虛擬表演,讓觀眾感受劇情的跌倒起伏。為了突出虛擬表演的具體性,提高表演的精彩效果,要借助舞臺(tái)支點(diǎn)的作用,從而顯示出戲曲表演的真實(shí)性和寫意性。[1]

    (三)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的靈活性。在實(shí)際表演過程中,舞臺(tái)支點(diǎn)會(huì)隨著劇情的需要進(jìn)行合理設(shè)置,而戲曲表演需要借助各種的表演方法,為了使演出更加完美,因此,要利用舞臺(tái)支點(diǎn)把人物內(nèi)心情感的變化、和環(huán)境的變化展現(xiàn)出來。在不斷的適應(yīng)過程中,使舞臺(tái)支點(diǎn)也逐漸變化,提高了舞臺(tái)支點(diǎn)具的靈活性。在表演過程中,可以將燈光不斷的轉(zhuǎn)變,符合故事發(fā)展的情節(jié),也可以直接的體現(xiàn)人物的性格特征,輔助表演順利開展。[2]

    二、戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的主要作用

    (一)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)可以幫助刻畫人物。臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演中占據(jù)主要的作用,可以不斷完善戲曲表演,所以,道具、布景、燈光等需要對(duì)戲曲表演進(jìn)行整體的服務(wù)。戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)在建設(shè)過程中,一方面要滿足戲曲表演的需要;另一方面要滿足表演者的活動(dòng)空間,從而發(fā)揮其有效的作用。利用舞臺(tái)支點(diǎn)的作用,可以把戲曲中的故事情境、心情的起伏波動(dòng),以及心理的變化采用表演的形式表現(xiàn)出來。戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)在實(shí)際應(yīng)用過程中一定要合理使用,必須要滿足各方面的需求要由專業(yè)的導(dǎo)演進(jìn)行全面的安排,還需要演員用心的表演,唯有這樣舞臺(tái)支點(diǎn)才可以把戲曲表現(xiàn)的淋漓盡致,具有靈動(dòng)的畫面,在一定程度上也可以將戲曲表演者的性格特征生動(dòng)的表現(xiàn)出來。[3]

    例如,在表演《江姐》戲曲過程中,沈陽(yáng)齋在劇中扮演反面人物,具有儒雅、城府的感覺,更可以體現(xiàn)出反面人物陰險(xiǎn)的心態(tài)。當(dāng)他在試圖去勸降江姐的時(shí)候,江姐的位置是在沙發(fā)上,而沈陽(yáng)齋的位置是在辦公桌上,當(dāng)沈陽(yáng)齋的陰謀被江姐拆穿之后,兩人的位置也發(fā)生了變化,進(jìn)行相互互換。通過利用舞臺(tái)支點(diǎn)的各種變化,可以看出兩個(gè)人物的位置發(fā)生巨大的變化,由主動(dòng)者轉(zhuǎn)換為被動(dòng)者,使戲曲的情節(jié)也有所改變,觀眾可以清晰地看到表演者惟妙惟肖的表現(xiàn)、表演者內(nèi)心真實(shí)的情感,以及戲曲表演的精華。

    (二)戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)可以有效推動(dòng)劇情的發(fā)展。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演過程中,它是獨(dú)立存在的,通常情況下,舞臺(tái)支點(diǎn)要隨著劇情的不斷變化而變化,在戲曲劇情發(fā)展過程中可以起到一定的推動(dòng)作用。戲曲在表演過程中,戲曲要按照劇情中的鏈條開展表演,但是,對(duì)于劇情中的這個(gè)鏈條并不是實(shí)際存在的,需要表演者在表演的過程中要用心體會(huì),抒發(fā)自己的真實(shí)情感。在實(shí)際表演過程中,舞臺(tái)支點(diǎn)可以起到連接劇情的作用,通過進(jìn)行有效的連接,可以增加劇情的完整性??梢姡瑧蚯硌葸^程中,舞臺(tái)支點(diǎn)可以起到改變情節(jié)的作用,不僅可以為情節(jié)發(fā)展做鋪墊,還可以推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展。[4]

    傳統(tǒng)的舞臺(tái)支點(diǎn)為了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流,也在不斷創(chuàng)新舞臺(tái)機(jī)關(guān),在很大程度上使舞臺(tái)支點(diǎn)充分發(fā)揮了其有效的作用,如果在布景上放置比較多的物體,布景與劇情之間會(huì)造成分離的現(xiàn)象,不僅造成劇情無法滿足社會(huì)發(fā)展的實(shí)際需求,也造成戲劇表演無法有序的進(jìn)行。除此之外,對(duì)于舞臺(tái)上所需要,或者使用的物體,盡管融入先進(jìn)的技術(shù)也不能達(dá)到預(yù)期的效果,一定要把戲曲表演與舞臺(tái)支點(diǎn)之間的關(guān)系建立好,唯有這樣舞臺(tái)支點(diǎn)蠶絲可以發(fā)揮其積極的作用,使戲曲表演達(dá)到預(yù)期的效果,更加完美化。

    例如在表演《馬陵道》戲曲過程中,當(dāng)孫臏在被用刑之后,將四張桌子合并擺放,當(dāng)作孫臏身體倚靠的支點(diǎn)。情節(jié)將轉(zhuǎn)換成大牢內(nèi),可以將椅背正對(duì)臺(tái)下,演員的手放在椅背上觀眾的感覺像是抓著大牢的欄桿。在劇情要真相大白的時(shí)候,魏王情緒崩潰,可以將桌子推倒在地上,把魏王內(nèi)心羞愧的感覺表現(xiàn)得非常充分、透徹,具有深度化。

    (三)舞臺(tái)支點(diǎn)可以有效豐富戲曲表演的內(nèi)容。由于人們生活水平的不斷提高,對(duì)戲曲表演提出了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn),使各種戲曲表演方式也在逐漸變化,從而突出了舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲幣表演中的重要性和必要性。大部分觀眾已經(jīng)深刻感受到虛實(shí)舞臺(tái)支點(diǎn)的有效作用,一方面,可以使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富;另一方面,提高了戲曲表演的精彩程度,提高了觀眾的視覺效果。

    例如,在《最后的瞬間》中,主人公用自身的肢體動(dòng)作展現(xiàn)坎坷的一生。而且在這個(gè)戲曲表演過程中,采用了倒敘的方法,將過去的生活與現(xiàn)在的生活進(jìn)行有效的聯(lián)系,把主人公的艱難生活表現(xiàn)得淋漓盡致,這不僅需要演員具有超高的表演能力,還需要利用舞臺(tái)支點(diǎn),讓觀眾感受空間移動(dòng)的效果。在通常情況下,把不同燈光的明暗程度進(jìn)行有效的轉(zhuǎn)換,演員借助燈光的轉(zhuǎn)換,將劇情的內(nèi)容進(jìn)行生動(dòng)的表演。所以,借助舞臺(tái)支點(diǎn)的有效作用,可以使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富,增加劇情的完整性。

    三、結(jié)語(yǔ)

    在實(shí)際生活中,戲曲表演中的舞臺(tái)支點(diǎn)起著極為關(guān)鍵的作用,不僅具有一定的寫實(shí)性,還具有虛擬性。舞臺(tái)支點(diǎn)會(huì)隨著劇情的不斷變化而變化,有助于戲曲表演順利發(fā)展。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演過程中可以不斷進(jìn)行變化,但是在設(shè)立過程中,只有嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)的要求進(jìn)行變化,才能發(fā)揮有效作用,推動(dòng)戲曲劇情的發(fā)展,使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富。舞臺(tái)支點(diǎn)在戲曲表演具有非常關(guān)鍵的作用,所以,在實(shí)際表演過程中,要對(duì)舞臺(tái)支點(diǎn)予以重視,從而提高戲曲表演的精彩程度。

    參考文獻(xiàn):

    [1]韓英群.論戲曲表演的舞臺(tái)支點(diǎn)[J].青春歲月,2016,(6):93.

    [2]王曉莉.試論戲曲表演的舞臺(tái)支點(diǎn)[J].戲劇之家,2015,(6):12,23.

    [3]楊曉峰.戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用研究[J].時(shí)代報(bào)告,2016,(40):97.

    [4]鐘英.論戲曲表演舞臺(tái)支點(diǎn)的特征及作用[J].北方音樂,2017,(2):112-113.

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