淺析青花的分水及其運(yùn)用

摘 要：青花瓷是陶瓷燒制工藝的珍品，在陶瓷胚體上用青花料描繪畫家所需要表達(dá)的紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫一次燒成。青花分水，其中，分水也叫“分水皴”法，在專業(yè)界出現(xiàn)于清代康熙朝，實(shí)際上在元代和明末青花瓷上我們都能看到嫻熟的分水畫法，只是這種技法在康熙朝時(shí)得到了充分的發(fā)揮，成為了康熙朝青花的一個(gè)典型特征。這是表現(xiàn)青花紋飾的一種獨(dú)特繪畫技法，用濃淡不同的青花料水在坯胎上直接作畫，出現(xiàn)了濃淡不同的色調(diào)，給觀者一種層次豐富，立體感強(qiáng)的感覺(jué)。

關(guān)鍵詞：青花；青花分水；運(yùn)用

青花是中華民族上下五千年文明發(fā)展的藝術(shù)結(jié)晶，紋樣清新，樸素淡雅，高貴端莊。我國(guó)的青花瓷創(chuàng)燒于唐代，到元朝時(shí)期基本成熟。歷經(jīng)一千多年的發(fā)展史，青花瓷的繪畫技藝可謂博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，以單一青色的表現(xiàn)手法，卻像水墨畫一樣變化萬(wàn)千，給觀者一種意趣無(wú)窮的感覺(jué)。

數(shù)百年以來(lái)景德鎮(zhèn)陶工們前仆后繼，在制瓷的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)改善，進(jìn)展，積累了青花分水的技法經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了青花獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在歷史上，分水這一獨(dú)特的技法以無(wú)到有，以簡(jiǎn)單到復(fù)雜，以繁盛到衰落，都具有獨(dú)特的發(fā)展軌跡。其實(shí)，每個(gè)時(shí)期在青花作品中的分水手法不同，體現(xiàn)形態(tài)各異。元代中期已經(jīng)穩(wěn)定地掌握了青花的發(fā)色效果，燒制了大批量青花瓷器，造型博大、渾厚、凝重、氣魄雄偉、裝飾構(gòu)圖多層次、紋樣分布繁密、畫面嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)；明代造型古樸、線形柔和流暢，裝飾深受當(dāng)時(shí)的畫風(fēng)影響，多為寫意工筆而沒(méi)有呆板滯厚之感，技法更趨成熟穩(wěn)重，人物、花鳥、蟲魚等裝飾非常細(xì)膩。分水也隨之而變化，青花料水分為“最濃、濃、濃水、淡水、影淡”。技法也采取多種手法，有“洗、暈、劃、填”并用；在成化時(shí)期發(fā)明了“分水”裝飾手法，當(dāng)時(shí)是雙勾分水，一般是先用青料勾好畫面紋樣后，再以青料調(diào)制的料水用特制的“雞頭筆”填入紋樣輪廓之內(nèi)，在填的過(guò)程中用手指去擠壓筆上的水分，讓筆上的水在坯胎上有規(guī)則的變化流動(dòng)，使其色彩平和溫潤(rùn)，幾乎沒(méi)有筆觸，給觀者一種清麗鮮亮，端莊典雅的感覺(jué)，這種獨(dú)特的藝術(shù)效果甚佳。

縱觀各時(shí)期青花分水之運(yùn)用，逐漸形成以下一些：平水，色度不同，每種色塊勻凈不整，盡量沒(méi)有水與水相接的水跡紋，這種手法多用于圖案工整、細(xì)膩、精致的器皿紋樣上；水跡紋，一筆水和一筆水之間相互壓住點(diǎn)頭，重疊的部分形成深一點(diǎn)的水跡紋，這種分水技法可保持手工痕跡的隨意性；暈水，根據(jù)畫意，以淡到濃或由濃到淡，筆肚含飽水，筆尖留一小珠保持在坯體上，慢慢暈下去，坯體隨著筆而吸收，筆尖停留的時(shí)間越長(zhǎng)，水色越濃，這種技法色階變化不大，感覺(jué)柔和勻凈，洗水筆尖蘸濃水，筆肚含淡水，迅速一劃而過(guò)，色階變化較大、流暢、痛快。如康熙時(shí)青花分水就多采用此手法，一筆下去，色為幾種，色度顯得非常豐富；點(diǎn)水，用分水筆在坯胎上，分出小點(diǎn)，一點(diǎn)之中，色澤略有不同變化，起襯托的作用。

一直至今引領(lǐng)現(xiàn)代青花主流的青花大師王步，他是一位勇于革新，自成機(jī)柕的大師。在深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，借鑒水墨畫特點(diǎn)，在青花裝飾上創(chuàng)造新的表現(xiàn)手法，他所運(yùn)用的分水技法變化莫測(cè)，他不僅在分水筆上掌握的相當(dāng)成功，而且充分利用各種工具，做到“物為我用”。在他的作品中許多瓜果蔬菜小寫意，多分為淡水，在轉(zhuǎn)折間點(diǎn)綴一兩點(diǎn)最濃的色塊，使整個(gè)作品顯得俏拔、清晰、明快、具有很強(qiáng)的生命力。

王步在青花分水上具有獨(dú)到之處，是來(lái)自傳統(tǒng)又不局限于傳統(tǒng)，并在傳統(tǒng)的分水方法上又有所革新。一般來(lái)說(shuō)，青花的分水是用筆（一種特別的雞頭筆，它能含大量的料水）進(jìn)行操作時(shí)，左手托坯，右手執(zhí)筆，徐徐將筆上的料水?dāng)D出，分在坯面紋樣需要的部位，要求左右兩手配合默契，料水隨運(yùn)筆而流淌，但這種方法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)王步創(chuàng)作的需要，他大膽地采用了灑注料水的方法，兩手配合，使料水流淌構(gòu)成紋樣，這種方法如同中國(guó)畫中的潑墨。然而青花的料水不能直接潑在胚體上，否則將會(huì)產(chǎn)生積料不勻而出現(xiàn)雜亂的水浪和料刺的現(xiàn)象，影響紋樣形象和外觀質(zhì)量。王步充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，他在中國(guó)畫潑墨方法的影響下，認(rèn)識(shí)到青花制作的局限性，發(fā)揚(yáng)了分水方法的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)作出這種既有潑墨的藝術(shù)效果，又能發(fā)揚(yáng)青花瓷特色的灑注式分水方法。這種基于傳統(tǒng)、獨(dú)辟蹊徑、敢于革新的繪畫技法，形成了莊重渾厚、寧?kù)o簡(jiǎn)潔、個(gè)性鮮明的現(xiàn)代青花分水這門獨(dú)特的藝術(shù)技法，同時(shí)靠長(zhǎng)期的實(shí)踐和熟練的技藝才能將青花分水的藝術(shù)效果更好地發(fā)揮出來(lái)，才能使之成為完美的藝術(shù)品。

伴隨社會(huì)的發(fā)展和文化審美意識(shí)的變化，青花這一元素涉及到社會(huì)生活的諸多方面，在中國(guó)風(fēng)盛行的今天，青花藝術(shù)作為民族元素的代表，被廣泛運(yùn)用于服飾品設(shè)計(jì)，如圍巾、腰帶、鞋子、包袋及各種首飾，民族元素與時(shí)尚元素的完美融合，使青花文化得到進(jìn)一步的深化和發(fā)展。青花作為一種視覺(jué)符號(hào)以圖形的形式直觀地表達(dá)了人類社會(huì)生活的情感，在青花元素的漫長(zhǎng)歷史演化過(guò)程中，它以不斷的傳承與創(chuàng)新得到不斷的完善與發(fā)展并成為中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的代表之一。

青花瓷白如云，色如碧海藍(lán)天，外觀晶瑩剔透、嬌艷欲滴。她是一種高貴而不缺質(zhì)樸的美，是一種內(nèi)在與外在美的統(tǒng)一，青花的色彩并不絢爛，其渾厚的內(nèi)涵比較容易在中式風(fēng)格的室內(nèi)空間中體現(xiàn)出來(lái)，而其素雅的元素又能與其他傳統(tǒng)元素進(jìn)行結(jié)合，營(yíng)造出室內(nèi)具有文化內(nèi)涵和特色的完美效果。在青花裝飾布局中，其構(gòu)圖飽滿、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，主要講究藍(lán)白對(duì)比、穿插的大關(guān)系，從而塑造整體的藍(lán)白效果。大的塊面及紋樣組合的藍(lán)白空間，是裝飾效果的需要，是表現(xiàn)優(yōu)美的白色瓷質(zhì)的需要，在組織青花紋樣時(shí)，特別注意圖案組合的動(dòng)勢(shì)，考慮所形成的白底是否勻稱協(xié)調(diào)，順暢而明朗。通過(guò)大小疏密的塊面，達(dá)到藍(lán)白配置上具有節(jié)奏的韻律美，取得相互間的配合關(guān)系，從而獲得沉靜而典雅的藝術(shù)效果。

青花分水技法的發(fā)展受到水墨畫、傳統(tǒng)圖案的深遠(yuǎn)影響，將水墨畫的表現(xiàn)技法應(yīng)用在青花分水的獨(dú)特技法中，從而產(chǎn)生一種意蘊(yùn)豐富、變化無(wú)窮的筆墨意蘊(yùn)。青花元素在幾千年的歷史發(fā)展過(guò)程中，形成了典雅、沉靜、高貴的審美特征，是典型的東方文化代表。在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，青花元素的創(chuàng)作應(yīng)該在實(shí)踐中不斷的探索，通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的收獲去不斷的總結(jié)、開(kāi)拓，把最美的一面展現(xiàn)在人們面前，最大限度的讓觀者感受到青花美的內(nèi)涵，在青與白的世界里表達(dá)對(duì)美的感受?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)需要我們尊重傳統(tǒng)，同時(shí)也要學(xué)會(huì)融會(huì)貫通、兼收并蓄，充分利用傳統(tǒng)元素的獨(dú)特性與時(shí)代性相接軌，傳播中國(guó)文化，讓更多的人認(rèn)識(shí)青花元素、走進(jìn)青花元素，體會(huì)青花元素這一獨(dú)特的韻味。

青花分水這一獨(dú)特的藝術(shù)技法是青花瓷藝術(shù)中的珍寶，需要得到進(jìn)一步重視，我們應(yīng)不斷增強(qiáng)自身的發(fā)展創(chuàng)新能力，一方面對(duì)傳統(tǒng)收藏類青花瓷在保持特色的同時(shí)要注重創(chuàng)新，另一方面又要做好與社會(huì)生活密切聯(lián)系觀賞實(shí)用類青花瓷作品的創(chuàng)新，從而適應(yīng)時(shí)代的變化，傳統(tǒng)的青花分水藝術(shù)創(chuàng)新體現(xiàn)在傳統(tǒng)的特點(diǎn)上不流失，又要符合社會(huì)發(fā)展的需要及藝術(shù)表現(xiàn)的要求。因此我們要開(kāi)闊眼界，提高境界，提高技藝，逐步改變我們所熟知的知識(shí)結(jié)構(gòu)，來(lái)展示青花分水藝術(shù)獨(dú)特的魅力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

張麗萍（1994.5-），女，漢，山西晉中，碩士研究生，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)繪畫