黃庭堅(jiān)題竹木畫詩談片

內(nèi)容摘要：北宋詩人、書法家黃庭堅(jiān)是宋代題畫詩大家，留存至今的題畫詩約有一百多首，這些題畫詩中蘊(yùn)含豐富的思想內(nèi)涵。黃庭堅(jiān)的題畫詩中蘭竹花卉類最多，有二十三題二十八首，其中竹木題畫詩就有二十題二十四首。本文由三部分組成：一.思想內(nèi)容，二.藝術(shù)特點(diǎn)，三.論畫見解。

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān) 題畫詩 藝術(shù)特點(diǎn)

一.思想內(nèi)容

1.描繪松竹形態(tài)之美。黃庭堅(jiān)在詩中，對(duì)竹、松、枯木的形態(tài)進(jìn)行仔細(xì)描摹，展現(xiàn)了行色各異的竹木形象。黃庭堅(jiān)對(duì)畫的描述，不僅僅停留在對(duì)事物的描寫，更對(duì)畫作進(jìn)行深入思考后的再創(chuàng)作，把自己的情趣意志融入到畫的內(nèi)蘊(yùn)中，使詩與畫相得益彰。其做法也得到世人的稱贊，鄧椿論當(dāng)時(shí)人圖畫紀(jì)詠時(shí)說“獨(dú)山谷最為精嚴(yán)”[1]。

2.抒發(fā)詩人情感。淡薄名利、歸隱之情。在被貶戎州時(shí)期，黃庭堅(jiān)創(chuàng)作了許多題畫詩，在《再用前韻詠?zhàn)又鬯髦瘛芬辉娭杏谩疤撔摹薄ⅰ安萁妗?、“下逮”、“榮枯”等詞勉勵(lì)子舟，同時(shí)也表達(dá)對(duì)自身遭遇的釋懷及對(duì)名利的淡薄之情。

樂觀、平和的心態(tài)。黃庭堅(jiān)雖多次處于逆境但依然能保持平和的心態(tài)，例如《次韻子瞻題無咎所得與可竹二首粥字韻戲嘲無咎人字韻詠竹》其一中，從“戲嘲”、“此郎如竹瘦，十飯九不肉?！敝锌梢钥闯鲈娙艘廊槐３制胶托膽B(tài)，絲毫不受政治影響。

不被賞識(shí)的苦悶之情。黃庭堅(jiān)一生遭受政敵誣告，數(shù)次被貶，政治上的抱負(fù)無人賞識(shí)，無法發(fā)揮其才干，其郁郁不得志的苦悶之情也反映在詩歌中。

二.藝術(shù)特點(diǎn)

1.結(jié)構(gòu)曲折。黃庭堅(jiān)的題畫詩，不論長短都不是平鋪直敘之作，他的詩歌講究波瀾起伏，讀來令人有一唱三嘆之感。例如《次韻謝黃斌老送墨竹十二韻》一詩，第一韻先評(píng)價(jià)古今能作生竹者，不過十人。接著高度贊賞唐代名畫家吳道子在勾勒竹子枝葉上技藝十分高超，連五代十國期間名畫家黃筌及子黃居寀都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。第三韻論述李煜所創(chuàng)的“鐵鉤鎖”畫法，接著評(píng)價(jià)了燕公的畫作“落落與時(shí)背”。在鋪敘了一系列畫家創(chuàng)作情況后，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)描繪畫中墨竹如經(jīng)歷歲寒的松樹般挺立。第六韻解釋湖州筆力與前哲的堪配之處。最后四韻以詼諧幽默的口吻作結(jié)，贊美黃斌老刻苦苦學(xué)精神及其所畫墨竹。整首詩以墨竹為線索，歷數(shù)前代作墨竹畫的前哲，融對(duì)畫作的評(píng)價(jià)、對(duì)湖州筆力的評(píng)價(jià)及對(duì)黃斌老求學(xué)態(tài)度的評(píng)價(jià)于一體，其中不乏幽默詼諧之語，讀來令人趣味盎然。

2.追求新奇。黃庭堅(jiān)作詩不僅僅在詞語上追求新奇，在句法上同樣追求拗峭頓挫之力。例如：“能和晚煙色，幻出歲寒身。馬鬣松成拱，鵝溪墨尚新?！保ā洞雾嵶诱邦}無咎所得與可竹二首粥字韻戲嘲無咎人字韻詠竹 其二》）前二句用的是二三句式，后二句用的是三二句式。

3.描摹生動(dòng)。黃庭堅(jiān)的題畫詩不僅僅能體物言情，而且善于因物見趣。經(jīng)他詩筆的一番描摹，畫中的花草蟲石頓時(shí)變得生動(dòng)形象。例如《題子瞻畫竹石》一詩中第二句沒有具體描寫竹子的形態(tài)而是展開想象把畫中風(fēng)雨竹看成是龍虎盤踞于蒼蘚石之上，這一想象道出了畫中的精神所在，讀來十分有趣。

三.論畫見解

黃庭堅(jiān)題畫詩歷來受到世人的贊頌不僅僅是因?yàn)樵娭猩詈竦乃枷雰?nèi)涵及突出的藝術(shù)特色，更為重要的是其詩歌中對(duì)繪畫獨(dú)到的見解。

1.尚韻重意。黃庭堅(jiān)論詩、畫推崇“韻”，他的詩歌中也多次提到詩及畫的韻：“凡書畫當(dāng)觀韻”（《題摹燕郭尚父圖》），“人物雖有佳處，而行布無韻，此畫之沉疴也?！保ā额}明皇真妃圖》），黃庭堅(jiān)的尚“韻”最關(guān)鍵的是追求詩、畫的意出筆墨外。

2.畫與畫家思想人格。黃庭堅(jiān)認(rèn)為，畫家的作品成就的高低在于畫家本身人格的優(yōu)劣，不僅僅是詩詞需要抒寫詩人的真性情，表達(dá)其內(nèi)在思想，畫作亦是如此。例如《題子瞻枯木》中：“胸中元自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜?！边@幅景象正是蘇軾心中丘壑的抒發(fā)?！洞雾嶞S斌老所畫橫竹》中黃斌老所畫的橫竹具有極強(qiáng)的感染力也正是其心中不平不平之氣的抒發(fā)，黃庭堅(jiān)推崇蘇軾和黃斌老的畫作不僅僅因?yàn)槎烁呱械娜烁?，更是?duì)二者把這一思想人格融入畫中的稱贊。

3.不凡的筆力。宋代書畫藝術(shù)繁榮，在這一背景下，黃庭堅(jiān)以其深厚的學(xué)識(shí)、非凡的鑒賞能力把詩歌的情趣內(nèi)涵融入題畫詩中，使得題畫詩擺脫淺顯的印象及附庸風(fēng)雅的地位，其題畫詩在內(nèi)容和句法上追求新奇使得題畫詩成為具有獨(dú)立價(jià)值的新體詩。他的題畫詩結(jié)構(gòu)曲折、描摹生動(dòng)，成為后世人仿效的對(duì)象。黃庭堅(jiān)題畫詩中論及的繪畫理論更是中國畫藝術(shù)中寶貴的經(jīng)驗(yàn)及啟迪。

注 釋

[1]（宋）郭若虛，鄧椿撰，米田水譯注.圖畫見聞志·畫繼[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2005：1-407.

（作者介紹：徐月蓉，贛南師范大學(xué)2015級(jí)中國語言文學(xué)研究生，研究方向：中國古代文學(xué)）