論“線條”在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的運(yùn)用

毛文麗

摘 要：線條是中國畫的重要組成部分，是畫家表情達(dá)意的重要表述形式，從古至今，隨著社會文明的發(fā)展，線條在長期的實(shí)踐中，積累了非常豐富的技法和經(jīng)驗(yàn)，變得非常豐富且形式多變多樣化。工筆花鳥畫中的線條作為一種繪畫語言，我們必須繼承傳統(tǒng)，同時(shí)也要勇于創(chuàng)新，我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，下苦功夫和狠功夫注重基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)，提高自己的修養(yǎng)，發(fā)揚(yáng)我們的線描藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：線條；工筆花鳥畫；運(yùn)用

一、工筆花鳥畫中線條的發(fā)展

中國工筆花鳥畫的歷史源遠(yuǎn)流長，最早可追溯到原始時(shí)代，迄今已有2000多年的歷史，線條作為中國畫的主要手段，一直伴隨其發(fā)展，并逐步走向成熟。

（一）拙樸單純的原始線條

早在原始時(shí)期，人類就已經(jīng)懂得用線條來描繪、記錄生活中的事物，用概括的、簡潔的線條繪制不同民族、不同地域、不同風(fēng)格的圖案和作品，表現(xiàn)形式也從簡單到復(fù)雜，從粗糙到精致，并且逐步走向成熟。

（二）越來越完美的工筆花鳥畫線條藝術(shù)

由于人們對花卉和鳥類的喜愛，從而使它們成為畫筆下常用的表現(xiàn)題材出現(xiàn)在畫面上。唐代以前，人們就對花卉和鳥類有非常多的描述，在這一時(shí)期，花鳥畫從簡單的藝術(shù)表現(xiàn)形式向精細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)變。在唐朝的《五牛圖》中，我們仔細(xì)觀察圖中的每一頭牛，每頭牛都有自己的特點(diǎn)，牛的每個頭使用不同的線條、不同的顏色，都充分地顯示了黃牛的性格。雖然用極其少和簡約的線，但每根線都有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

北宋時(shí)期的繪畫是以花鳥為主的創(chuàng)新發(fā)展時(shí)期，在這一時(shí)期涌現(xiàn)出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的畫家和傳世作品。從這一時(shí)期的作品來看，線條不再是單純的繪畫方式和手段，但有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，畫家更強(qiáng)調(diào)用線條來展現(xiàn)自己的作品，創(chuàng)造屬于自己的風(fēng)格，表達(dá)自己與他人不一樣的感受。宋人小品無論從構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用，還是技法的表現(xiàn)都非常到位，因此，宋人小品成為初學(xué)者和花鳥畫愛好者很好的臨摹范本，同時(shí)也受到大家喜愛。

明清時(shí)期，寫意花鳥畫盛行。畫家主要注重繪畫表情的感覺，注重線的力量，注重線條的造型和筆法等，強(qiáng)調(diào)用線的生動性和力量感。明代時(shí)期，根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)，汪珂玉總結(jié)出了“十八描法”，這標(biāo)志著中國畫線條的發(fā)展達(dá)到了頂峰，具有重要的意義。

從原始時(shí)代到明清時(shí)期，線條從簡單粗糙的直線到復(fù)雜多變細(xì)膩的曲線，線條已經(jīng)發(fā)展成為一種可以表達(dá)感情的獨(dú)立語言，在繪畫中扮演著重要和不可替代的角色。

二、中國畫線條的本質(zhì)特征

（一）線的造型特征

中國畫是以線條作為造型手段，線條十分嚴(yán)謹(jǐn)。從平滑的線逐漸變成充滿活力的線，通過這種運(yùn)動的感覺，展現(xiàn)作品強(qiáng)大的生命力，線條成了一個畫家提取、總結(jié)自然現(xiàn)象基本的表現(xiàn)手段。

（二）線的表現(xiàn)特征

中國工筆花鳥畫中的線，它不是一條普通的線，它有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力和獨(dú)立欣賞價(jià)值，它不僅能表現(xiàn)物象的造型，也可以顯示物象的質(zhì)感和作畫者的獨(dú)立情感，它作為載體，是畫者自我修養(yǎng)的一種表達(dá)方式，同時(shí)也具有獨(dú)立的審美。線在畫中起著至關(guān)重要的作用。

（三）線的審美特征

中國工筆畫的線條自身就具有審美價(jià)值，畫者通過畫筆含墨和色的多少、圓滑程度、行筆的速度等，可以畫出各種表現(xiàn)不同氣質(zhì)和情感的線條。畫家通過這些不同氣質(zhì)和情感的線條來抒發(fā)情感和展現(xiàn)個性，也是畫家審美理想的體現(xiàn)。

三、工筆花鳥畫中線條的存在形式

工筆花鳥畫一直以來都占有非常重要的地位，它在歷代王朝的發(fā)展和變遷中起著重要的作用。線條的存在使工筆花鳥畫的創(chuàng)作更豐富和多彩，每個時(shí)期都有每個時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，應(yīng)用的線條和理解也有所不同。簡單來說，工筆花鳥畫的線條具有點(diǎn)、線、皴、擦這幾種形態(tài)，每種形態(tài)相互映襯，且在之間的特點(diǎn)中演化出兩種主要的畫法，就是描法和皴法。

第一，線條的描法。古人根據(jù)每一個朝代衣服的褶皺總結(jié)出來18種描法，簡稱“十八描”，詳細(xì)記載的文獻(xiàn)有明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》和鄒德中《繪事指蒙》。十八描是針對工筆人物畫來說的，是歷史上衣服褶皺線描的典型方法，它僅僅是一個概念上的總結(jié)，其實(shí)繪畫的線條不止這18種。隨著社會的發(fā)展與人類的進(jìn)步，衣服的面料越來越多，現(xiàn)代衣服褶皺的描法也有所發(fā)展，線條的描法也在不斷地變化，總之，不管怎么變都要符合用線的要求和當(dāng)時(shí)的審美要求。

第二，線條的皴法。皴法比線條的運(yùn)用更為復(fù)雜，而對于山水畫的運(yùn)用更是以線條為基礎(chǔ)，是繪畫創(chuàng)作的支柱，它的出現(xiàn)標(biāo)志著工筆花鳥畫已走向成熟，在《世說新語》《梁書·武帝紀(jì)》等書中都有記載。皴法是古人經(jīng)過長期的實(shí)踐總結(jié)出來的，與描法相比，非常注重用筆力度、筆鋒的變化，運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫的筆法，通過不同的表現(xiàn)形式將其組合，表現(xiàn)大千世界美好的物象，表達(dá)畫者內(nèi)心豐富的情感。

四、現(xiàn)代工筆花鳥畫中線條的運(yùn)用

工筆花鳥畫中的線不僅能描繪物體的輪廓，而且還能表現(xiàn)物體的形態(tài)、紋理和空間感等方面的特點(diǎn)，其原理是在骨法用筆、應(yīng)物象形、虛實(shí)相生的這個原則上。

（一）骨法用筆

潘天壽云：“吾國繪畫，以筆線為間架，故以線為骨。骨須有骨氣；骨氣者，骨之質(zhì)也”。①“骨法”是指與造型密切相關(guān)的主體；“用筆”是指對線條的把握，它是用來表現(xiàn)物象的。那么，“骨法用筆”歸根結(jié)底指的就是表現(xiàn)“骨”線藝術(shù)的表現(xiàn)方法。

（二）應(yīng)物象形

應(yīng)物象形是線條運(yùn)用的重要原則，是塑造物象的第一要素，要符合客觀事物。我們強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作應(yīng)該以客觀的事物為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上，要進(jìn)一步塑造形象，注重線條造型。

（三）虛實(shí)相生

虛實(shí)關(guān)系是創(chuàng)作的重要手段，自古以來，幾乎每一幅名畫都有虛實(shí)相生的意境，這個特點(diǎn)也一直持續(xù)到現(xiàn)在。世間萬物都有對立的雙方，都有虛實(shí)、疏密的關(guān)系，那么我們在創(chuàng)作中，掌握好這種關(guān)系是非常重要的。

五、線條在創(chuàng)作中要注意的問題

（一）線條的獨(dú)立性和完整性

創(chuàng)作不是讓我們對著照片臨摹，也不是將線條進(jìn)行規(guī)則的排列和拼湊，而是需要我們到生活中去體驗(yàn)和認(rèn)真地觀察，找到物象的主要線條，在作品中加以強(qiáng)調(diào)，突出畫面的主體，做到主次分明。每一物象上的線條都有其獨(dú)立性和完整性。

（二）線條的情感表現(xiàn)

在創(chuàng)作中，線條不是簡單的表現(xiàn)物象的造型，它最重要的是表現(xiàn)創(chuàng)作者的心境，每一根線條里都包含著創(chuàng)作者對物象的理解和感動，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個性、修養(yǎng)和復(fù)雜的心情等，所以在創(chuàng)作中，我們要對物象有深入的理解，結(jié)合自己的生活和經(jīng)歷，把豐富的情感展現(xiàn)在我們的作品中，讓作品富有生命力。

（三）線條的工寫相結(jié)合

工筆強(qiáng)調(diào)工整、細(xì)致、一絲不茍，寫意注重心靈感受，重視意象，在我們的作品中，線條的工寫結(jié)合，能夠避免工筆畫太過工整、呆板，又可以避免寫意畫的粗糙，兩者相結(jié)合，能相互彌補(bǔ)不足，更好地表現(xiàn)物象，使畫面更生動、更有趣味。

六、發(fā)揚(yáng)光大中國的線描藝術(shù)

線條是工筆花鳥畫的靈魂，要想畫好工筆花鳥畫，在線描藝術(shù)上必須下狠功夫，這就要求，我們做到以下幾點(diǎn)。第一，提高文學(xué)修養(yǎng)，錘煉人格。氣韻不僅是指線條的氣韻，還能體現(xiàn)作畫者自身的氣韻，我們只有不斷學(xué)習(xí)和完善自己的修養(yǎng)，才能提高我們的精神境界。第二，下狠功夫，勤學(xué)苦練。提高修養(yǎng)和認(rèn)識還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，畫好線條這是有技術(shù)含量的，所以我們要持之以恒地進(jìn)行練習(xí)，只有下狠功夫，勤學(xué)苦練過才會有收獲。第三，注重理論學(xué)習(xí)。線描藝術(shù)經(jīng)歷了幾千年的歷史保存下來，有著它特有的藝術(shù)魅力，我們要多賞析與臨摹古人優(yōu)秀的作品，了解傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)對話，這是我們學(xué)習(xí)的最直接的方式，所以理論學(xué)習(xí)是非常重要的。

注釋：

①潘天壽.聽天閣畫談隨筆[M].上海：上海人民美術(shù)出版社出版，1980：27.

參考文獻(xiàn)：

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[4]方爭利.中國傳統(tǒng)繪畫中線條語言的情感表達(dá)[J].大眾文藝，2012，（19）：44.

作者單位：

邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院