歌曲復調(diào)性織體寫作的鋼琴伴奏

陸書國

【摘 要】在大多數(shù)的歌曲伴奏作品中，完全用復調(diào)性的織體寫作的伴奏不多，在此，我們以用復調(diào)性織體寫作的伴奏為主體的作品作為本文的分析對象，按照復調(diào)寫作手法的三個類別：對比復調(diào)、模仿復調(diào)、支聲復調(diào)，結合歌曲的風格特征、曲式結構，以及對前奏、間奏、尾奏的處理方法進行逐一分析。

【關鍵詞】歌曲；復調(diào)性；織體寫作；鋼琴伴奏

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0070-01

一、對比復調(diào)

施宜詞，冼星海曲《江南三月》：這是一首富有濃郁江南民間特色，旋律優(yōu)美抒情的歌曲，生動地描繪了江南三月秀麗的風光，抒發(fā)了對生活的贊美之情。歌曲結構為單樂段，四句中，起伏回落的旋律的第一句，在第二句中情不自禁地伸展開來，三、四句采用與前兩句大致相同的并列結構，第三句繼續(xù)展示深情高亢的音調(diào)，第四句由高向低回落，結束在徵調(diào)式的主音上。整個旋律錯落有致，層次清晰。

這首作品伴奏的寫法采用對比復調(diào)的手法。伴奏由三個聲部構成，上聲部是與歌曲旋律形成對比的副旋律。中聲部是歌曲旋律高八度的重復。下聲部是在歌聲骨干音的基礎上形成的支聲性旋律。三個聲部不同的旋律交織對比，有效地表現(xiàn)了中國民族音樂中特有的線性的立體音響和風格特色。前奏是歌曲的第一句旋律，單線條的旋律表達突出了民族音樂特有的旋律線條美。在樂句結束使用了主和弦的和弦結構。結尾是歌曲旋律的重復，織體形式與前奏相同，使全曲的伴奏首尾呼應，終止完滿。

J.H.麥凱依詞、施特勞斯曲、俞人豪譯詞《明天》歌曲具有濃郁的抒情色彩，旋律優(yōu)美、清新，表達了對明天美好生活的向往，對幸福生活來臨的無限期待。結構為帶結尾的單樂段，即四句的樂段和兩句的結尾構成。第一句的陳述在第二句中得到進一步的伸展，音區(qū)跨度大，情感表達更深入。第三句的轉(zhuǎn)折略有低落，第四句在進入全曲的最高音后，回落于主音結束。結束的兩句具有吟唱性質(zhì)，表達了不安的等待和期盼。

伴奏的寫法采用對比復調(diào)的手法，伴奏分兩個層次（偶有三層、上聲部是與歌曲旋律形成對比的新旋律，下聲部是為這個旋律編配的和聲音型）。與歌聲形成對比的新旋律，與主旋律形成復調(diào)的表現(xiàn)手法，而下聲部的和弦分解形式又很好地表達了優(yōu)美蕩漾的音樂氛圍。整個前奏是由四句（前三句每句四小節(jié)，后一句三小節(jié)）構成的樂段，并反復一次。歌聲在整個前奏段落第一次出現(xiàn)的結尾時進入，前奏的重復，成為了歌聲的伴奏，這時的前奏已不單是前奏的作用，它是多線條音樂表達的重要部分，是與歌聲成為對比復調(diào)。前奏和尾奏本身采用和聲性的伴奏形式。尾奏的旋律音調(diào)再現(xiàn)伴奏開始的主題音樂，與前奏形成呼應的效果。伴奏由這四個樂句構成相對獨立和完整的樂段，既充當了前奏、間奏、尾奏的作用，又與歌聲形成復調(diào)性的伴奏形式，音樂材料高度凝聚，主題突出印象深刻，是一首優(yōu)秀的伴奏作品。

二、模仿復調(diào)

梁上泉詞、施光南曲《我的祖國媽媽》，這首作品伴奏的寫法采用模仿復調(diào)的手法。伴奏主要由兩個聲部構成，上聲部在歌曲旋律進入一小節(jié)后，同度稍加變化地模仿歌曲的旋律，第二句則是上六度變化模仿，上十三度，上十一度……下聲部是和聲性的襯托聲部，和弦音用分解形式。前奏用第二段的旋律音調(diào)發(fā)展而來，模進構成的上下兩句形成相對獨立的段落。和聲性的織體寫法，收攏性的和聲使前奏的句式完整，調(diào)性清晰。在和聲性的三個層次的織體中，上聲部是伴奏的旋律聲部，中聲部的和弦層是柱式和弦的音型，下聲部是和弦的低音。伴奏寫法突出了歌曲的主題，烘托了音樂形象。結尾在歌聲的結束長音上，延續(xù)高潮的情緒，伴奏中音階的快速上行及高音區(qū)主和弦的震音，形成氣勢宏大的效果，終止完滿。

三、支聲復調(diào)

唐代孟郊詞，石菊曲的《游子吟》，歌曲旋律曲折委婉，情感表達真摯，準確、細膩地表現(xiàn)了母親對遠方兒女深深的牽掛，盡情地抒發(fā)了兒女對母愛誓以報答的心情。樂曲結構為帶副歌及結尾的一部曲式，開始的四句是典型的“起承轉(zhuǎn)合”的結構，一、二句是兩個“同頭”的平行句，第三句的“轉(zhuǎn)”將樂句引入高位的主音，第四句再使用“同頭”的句式“轉(zhuǎn)”回，結束在主音上。副歌運用上方十度大跳進行，將音樂推向了高潮，經(jīng)過重復、分裂重復、回落結束在主音上。最后三小節(jié)的結尾由上句中的結束音調(diào)變化重復構成。

這首作品伴奏的寫法采用支聲復調(diào)的手法。在伴奏的兩個聲部中，下聲部是由歌曲旋律派生出的副旋律，但它是歌曲旋律的簡化（骨干音），上聲部是歌曲旋律的節(jié)奏化處理并與和弦音型結合。副歌及結束句都是使用和聲性的織體寫法，上聲部是帶和弦音的歌曲旋律，下聲部是和弦分解音型。在旋律的長時值音上，伴奏音調(diào)由模仿旋律音調(diào)的結束句構成，這樣的處理既強調(diào)了樂句間的聯(lián)系，又是歌聲的對比和烘托，前奏音調(diào)由主旋律派生而來，和聲性的織體寫法，收攏性的和聲，調(diào)性清晰，句式完整。無間奏，在歌曲的結束長音上，音階的快速上行及和弦琶音推至最高音結束。

四、結語

用復調(diào)性織體寫作的伴奏，是在主旋律的基礎上，其他聲部的旋律也具有一定的獨立意義。這些同一時間表達的不同的音樂形象或音樂形象不同側面的寫作手法，豐富、完善了音樂的表現(xiàn)力。

參考文獻：

[1]彭志敏著.新音樂作品分析教程[M].湖南文藝出版社，2004.

[2]桑桐著.半音化的歷史演進[M].上海音樂出版社，2004.