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    UP2018大會與會嘉賓觀點集萃

    2018-05-15 07:34:00
    綜藝報 2018年9期

    在4月22日UP2018騰訊新文創(chuàng)生態(tài)大會上,來自中國大陸、中國臺灣、英國、美國、日本等地區(qū)的文創(chuàng)人員講述了他們在創(chuàng)意產(chǎn)生、影視制作、IP開發(fā)等領(lǐng)域的經(jīng)驗與心得。

    《紙牌屋》作者Michael Dobbs:

    我們正處于娛樂產(chǎn)業(yè)的黃金時代

    大概在10年前,Netflix公司給我打電話,希望以白宮為背景重拍《紙牌屋》。這家靠租賃DVD起家的公司認識到賴以為生的產(chǎn)業(yè)已經(jīng)走到盡頭,決定生產(chǎn)自己的作品,《紙牌屋》是他們自制的首個產(chǎn)品。Netflix改變了人們的觀影方式——所有愿意看電視和電影的人,通過點擊鼠標或屏幕就可以決定在任何時候、任何地點觀看視頻內(nèi)容。之后,亞馬遜、蘋果公司都追隨了這一腳步。傳統(tǒng)的廣播電視服務(wù)也應(yīng)趕上這一波變革浪潮,新技術(shù)為人們的生活注入新活力,同時也給整個電視產(chǎn)業(yè)帶來更多靈活度。Netflix公司是很好的晴雨表,在產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度和整體變革的把握上,它都值得我們借鑒。

    新興產(chǎn)業(yè)并未破壞傳統(tǒng)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,后者在繼續(xù)繁榮興盛。比如電影產(chǎn)業(yè),全球電影票房預(yù)計將在2年的時間里,從現(xiàn)在的400億美金上升到500億美金,中國、印度以及美國,每年銷售的電影票數(shù)量大約在20億—30億張。所以,對于演員、導(dǎo)演、作家、視頻編輯、攝影師和舞美設(shè)計等影視從業(yè)者來說,正處于娛樂產(chǎn)業(yè)的黃金時代。

    視覺藝術(shù)師葉錦添:

    電影可以濃縮時間

    拍攝《英雄本色》時,我還在念書,后經(jīng)徐克介紹去了吳宇森的劇組。我們一起拍戲,下班后一起去大排檔吃飯,“大牌”跟普通工作人員沒有分別。在吳宇森和周潤發(fā)身上,我學(xué)到拍電影不僅是工作,也是一份友情和同甘共苦的經(jīng)歷,對于電影的付出精神就從那時候一直延續(xù)下來。

    后來我與關(guān)錦鵬合作了《誘僧》。通過這部電影,我發(fā)現(xiàn)電影可能是一輩子要做的事,因為它濃縮了時間,這非常吸引我。

    1996年,我受邀去奧地利做一部歌劇,那是我的大轉(zhuǎn)折點——第一次去歐洲做設(shè)計,第一次參與歌劇。我把很多中國元素和作品融合在一起,呈現(xiàn)給西方觀眾,得到了他們的認同。

    我很喜歡莎士比亞,莎士比亞是世界文化的一部分,所有文化又都可以參與進他的作品,因為莎士比亞講的是人性,作品里有非常復(fù)雜的東西,有非常多人情世故,也有非常多的美學(xué)。

    我覺得中國古代文化中那個“無形”的力量很厲害。它里面有很多內(nèi)容、元素可以拆解、重組,并隨時可以產(chǎn)生新東西。

    日本株式會社KADOKAWA專務(wù)執(zhí)行董事井上伸一郎:

    愛作品、愛創(chuàng)意人員、愛粉絲

    我們在培育內(nèi)容方面看重三大方針:對作家的愛,對作品的愛,對粉絲的愛。

    2004年年底,我們聽說細田守導(dǎo)演離開了東映動畫并計劃改編筒井康隆的小說《穿越時空的少女》,就毫不遲疑地跟他展開了合作。改編之前,我們拿著分鏡稿去找原作者筒井先生,得到了他的確認和同意。

    再如新海誠導(dǎo)演,他在創(chuàng)作《秒速5厘米》時開始寫小說,希望借此磨煉自己劇情創(chuàng)作的能力。在電影《你的名字》里,有一幕讓人印象深刻——曾經(jīng)擦肩而過的男女主人公相遇,也許他們今后還會擦肩而過,但在此刻是非常相愛的。這不是以動畫的形式來描繪角色間的情感,而是把角色當(dāng)作了真實的人物。

    通過制作動畫,我們把漫畫原作推廣到新的粉絲人群中,讓他們轉(zhuǎn)化為原作的新粉絲,再通過游戲化、商品化等形式繼續(xù)發(fā)展其他領(lǐng)域的粉絲。這樣,粉絲群體就可以從原作品不斷擴展到其他領(lǐng)域。但在進行其他形式的IP開發(fā)時,要注意不能漠視原作粉絲的需求。我們擴大內(nèi)容矩陣的目的是拓寬作品的可能性,所以不能忽略原作粉絲對作品的喜愛,否則就是本末倒置。

    偶像劇制作人柴智屏:

    我想跟每個時代的18歲年輕人站在一起

    最近我在重拍《流星花園》,從表面上看,以前中國臺灣制作費是一集20萬元人民幣,現(xiàn)在是300萬元人民幣;當(dāng)年F4平均身高1.80米,現(xiàn)在至少是1.85米;以前的杉菜(大S)在真實世界是靠搞怪、無厘頭出道的美少女明星,現(xiàn)在的杉菜飾演者是在電視臺做過剪接工作的、看似平凡的實習(xí)生;以前是以貧富差距作為整部劇的趣味及重點,新版則更偏向于年輕人的沖突,他們的背景差距以及思想碰撞產(chǎn)生的火花。

    這么多年來,我聽過最多的陌生人或粉絲說的話是——“柴老師,我是看著你的戲長大的?!睔q月一直在走,時間一直在走,我們都在成長,可我有很奇妙溫暖的感受——如果我可以陪著每一個年代的18歲年輕人一起成長,那該有多好!因此我開始熱愛跟年輕人聊天,聊他們的生活,聊他們的愛情,喜歡什么,不喜歡什么,夢想是什么,人生目標是什么。最后我發(fā)現(xiàn),不管哪一個時代的18歲,在他們的世界里,對于愛情、對于友情、對于未來的夢想,對于如何跟世界去融合、去接軌,常常會陷于茫然與疑慮,缺乏自信,沒有辦法堅定。所以,他們跌跌撞撞反反復(fù)復(fù)尋找著自我的價值與信念。這樣的青春世界是這么迷人,因此我很想要跟每個年代的18歲年輕人站在一起。

    《長安十二時辰》作者馬伯庸:

    創(chuàng)意如何產(chǎn)生?

    創(chuàng)意是自然而生的東西,它不需要我們認真去思考或碰撞。很多人認為好的內(nèi)容首先要有創(chuàng)意,然后把創(chuàng)意實現(xiàn)到作品里。這個流程是對的,但少說了一步——在創(chuàng)意之前還要有足夠多的素材。好的創(chuàng)意背后一定有深厚的閱讀及搜集資料的過程。這些素材可以成為培養(yǎng)靈感的土壤,再由靈感上升到創(chuàng)作。這個次序不能顛倒,沒有任何靈感是憑空出現(xiàn)的。所以,當(dāng)我們每次問到怎樣產(chǎn)生創(chuàng)意時,不妨換個問法——我們應(yīng)該怎樣有效率地閱讀資料,從中產(chǎn)生創(chuàng)意?

    我寫《長安十二時辰》時,里面涉及大量唐代108坊的相關(guān)知識。我找了一本書,把它作為考證依據(jù)。這本書非常無聊,我曾經(jīng)看了幾頁就睡著了。但是當(dāng)我?guī)е鴨栴}和想象去閱讀資料時,情況就不同。比如我想象這堆墓葬里曾經(jīng)藏了很多組織,他們試圖顛覆長安城,他們藏在人跡罕至的地方?jīng)]人發(fā)現(xiàn)等,這樣閱讀就非常有效了。

    所以,好的創(chuàng)意和內(nèi)容永遠不是喝二兩酒坐在炕頭上憋出來的,而是帶著目的、任務(wù)和需求去反復(fù)看各種各樣的資料,才產(chǎn)生的完全嶄新的世界。

    “蝙蝠俠之父”Michael E.Uslan:

    世界需要關(guān)于超級英雄的新視角

    西方的超級英雄人物都有著深厚的傳統(tǒng),例如,古埃及、古希臘、古羅馬的神話中就有很多英雄人物,他們都跟惡龍或惡魔式的人物斗爭,他們的出現(xiàn)都會帶給人們希望。這些英雄在今天電影中的形象可能就是超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠等。

    但如此多的超級英雄出現(xiàn)在好萊塢電影中可能會帶來一種危險——讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。我的建議是,中國創(chuàng)作者也可以思考一下,中國歷史中有沒有可以挖掘的神話人物、英雄人物?全世界都需要關(guān)于超級英雄的新視角,這個視角可能來自東方。我們要去想,如何用當(dāng)代的視角表現(xiàn)東方神話中的英雄人物。

    今年3月,我和好萊塢的導(dǎo)演、劇作家去了武漢木蘭山考察。《花木蘭》這個故事更多涉及女性,女性驅(qū)動的內(nèi)容是世界需要的。我們需要看到更多的女性形象并賦予她們更多的權(quán)利,這時候木蘭就出現(xiàn)在了我們腦海中。

    木蘭的故事不單單是關(guān)于希望,也關(guān)于承諾。就像蝙蝠俠,經(jīng)歷了千辛萬苦,最終獲得成功。成功的電影都是在講述人性,不管是發(fā)生在非洲、亞洲還是其他地方,只要把人性問題處理好,就能產(chǎn)生被不同文化認同、理解的故事。

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