萬科大湖公園示范區(qū)景觀中的平面構成探析

熊玲玲

（華南理工大學，廣東廣州天河區(qū) 510641）

當前構成藝術在現(xiàn)代風景園林設計中具有廣泛的應用，對風景園林設計提供了基本的構造思路，通過抽象的藝術造型對現(xiàn)代風景園林進行設計，從而彰顯出現(xiàn)代風景園林的藝術美感。同時，現(xiàn)代文明又給傳統(tǒng)文化帶來了沖擊，使得大多數(shù)現(xiàn)代城市景觀失去了傳統(tǒng)文化景觀的韻味，變得千篇一律。因此，如何在傳統(tǒng)地域特色為主的基礎上，融合西方現(xiàn)代設計的活力，既使傳統(tǒng)地域文化得以傳承與發(fā)展，又能設計出傳統(tǒng)與現(xiàn)代互融的現(xiàn)代城市景觀設計，是設計師及其相關從業(yè)人員應當思考的問題。筆者選取知名設計公司朗道國際的景觀設計作品為分析對象，期望從中略窺一二。

1 設計背景

萬科大湖公園是蘇南萬科攜手吳中城投重點打造的2017湖山系項目，致力于在頗具人文底蘊的東山，提供超越客戶期望的居住體驗，希望以湖之靈動、配以社區(qū)內(nèi)的公園規(guī)劃，為蘇州創(chuàng)造一個真正近都市生活的詩和遠方。

萬科大湖公園示范區(qū)，位于蘇州東山湖濱路9號，面積約為6000m2，以“留白”為主題，漂浮之型，融入自然，步入其中，滌凈心扉。設計團隊認為項目場地自身條件良好，場地原有的湖水、山林、霧氣相融合，營造了一股平靜氛圍，猶如一幅留白于形的山水畫。正如設計者本身所言，景觀是一個放置情感的場所，地域性是設計的根本，如何將場地與環(huán)境的氣息充分展現(xiàn)出來成為了一個難點[1]，筆者試圖從平面藝術構成角度去分析設計團隊怎樣以現(xiàn)代的語言來進行地域性設計的。

2 項目概述

萬科大湖公園示范區(qū)主要分為3部分：一是入口前廣場，二是中心水景庭院，三是石景庭院（圖1）。入口前廣場前有一條長長的步道，兩邊列植行道樹，采用蘇州古典園林常見的一種形式——欲顯先隱，促使人們循著一定的方向和路徑發(fā)現(xiàn)景之所在處[2]，如虎丘入口寺觀前長長的松道，緩慢的前奏奠定氛圍基礎?？斓角皬V場處的道路則由2片竹林圍合，收束空間。前廣場成方形，主要空間形式是硬質(zhì)鋪裝和水景，四周由列植樹木、粉墻和帶狀礫石鋪裝圍合。進入前廣場正對眼球的是連接入口廣場和中心水景庭院的曲尺形廊道的一部分，正對廊道的粉墻豎向帶狀燈光處理構成了視覺中心點。由前廣場進入到中心水景庭院會行經(jīng)曲尺形廊道，該處處理手法也是采用蘇州園林中常見的一種手法——空間對比，進入主景區(qū)之前先安排系列小空間，借兩者對比突出主景區(qū)[2]，在此，曲尺形廊道有一個劃分空間的作用，同時也有一個視線轉(zhuǎn)換的功能——在一個極小空間內(nèi)提供游人4次視線轉(zhuǎn)換的機會，這將大大拓展游賞趣味性。而中心水景庭院則是3個主要空間中面積最大的場所，但該空間卻采用極簡的景觀要素——鏡水面、廊、孤植樹、涌泉、礫石、主景墻、草地來組景，與設計者背后追求的靜逸氛圍相一致。石景庭院也延續(xù)一貫的極簡手法，庭中央孤置一塊極具江南意向的太湖石作為空間序列的收尾點，這是留園中冠云峰庭院空間的現(xiàn)代化闡釋。設計團隊將古典園林中的空間對比轉(zhuǎn)換，藏與露、隱與顯、漏景框景對景等手法成功演繹到現(xiàn)代景觀空間中，滿足了為現(xiàn)代景觀需求。

3 萬科大湖公園示范區(qū)項目中平面構成藝術手法分析

3.1 點構成分析

3.1.1 點構成藝術基本內(nèi)涵。在設計的范疇里，點的概念可以說是比較廣泛的，其屬于組成空間形態(tài)的一個比較小的單元，其大小是針對形態(tài)整體來說的。在實際進行設計的時候，點能夠是一棵樹，也能夠是一片樹林，是設計者進行景觀設計的比較小的一個單元，通過對點的排列以及組合能夠使其構成多種空間形態(tài)，從而真正的對一些特定藝術效果的展示加以實現(xiàn)。所以，點可以說是一種形態(tài)的基礎，同時還是景觀設計自身的基本組成。

點有凝聚視線的作用，當空間中只有一個點的時候，所有的視線點將聚集于此，特別是孤立的點很容易將人的視線轉(zhuǎn)移過去;點還有節(jié)奏感，多點進行組合時，依大小序列作漸變排列的點，給人方向感和三維空間感的效果。[3]

3.1.2 項目中點構成藝術運用。（1）孤植的樹。項目中孤置樹看似只有2處，但實則有4處。一處是前廣場處烘托入口的孤置松，它與其前的長條臥石形成縱橫對比（圖1-A所示），孤立的點也有轉(zhuǎn)向線的趨勢，同時孤置松與左邊粉墻后的喬木形成均衡的畫面構成。第二處是曲尺廊形成的空間中的孤植松，該孤植松在粉墻和廊圍合的小空間中點景，同時與后面的由線構成的景墻形成對比（圖1-B所示）。第三處是曲尺廊盡頭的孤植樹，該樹調(diào)和白色廊道與黑色礫石構成的地面，串連整個空間。第四處是水景庭院中與曲尺廊盡頭樹呈對角線的樹，從南往北看，該樹與前面水景、白色線狀回廊、背景林、天空形成5個層次的景觀，同時與橫向線型景觀要素形成均衡對比。

（2）孤置的石。置石一是前廣場中與古松配置的臥石，置石二是石景庭院中的大湖石。2個置石扮演的角色不同，石一更多的是與整體景觀要素搭配呼應形成和諧的整體景觀，石二則是扮演空間中的主角，是整個空間中的焦點所在。

圖2 點構成藝術分析圖（作者自繪）

（3）主景墻。項目中主景墻作為一種主要景觀要素，均出現(xiàn)在關鍵位置。景墻一是前廣場進入中心庭院的景墻，為了突出景墻效果，設計在景墻上進行了簡單的線型燈光設計（圖1-C所示）。景墻二位于中心庭院，該景墻在造型、體量上均采用了現(xiàn)代幾何語言，墻上印刻樹木剪影與周圍環(huán)境融為一體。景墻三則更傾向于古典形式，月洞門，對景置石二，但古典的韻味中又透露些許現(xiàn)代的味道，藝術構成中的線面語言無聲滲透于其中。

（4）涌泉。水景可以有很多形式，分動靜2種，以點的手法表現(xiàn)多見于涌泉、噴泉、小水景等等。在該項目中主要以涌泉的形式出現(xiàn)，一個一個小小的涌泉有著動態(tài)之美，充分體現(xiàn)了點的節(jié)奏感。

在該項目中點的運用多凸顯了點的易于凝聚視線的特征，如孤置石、孤植樹、景墻的運用，而涌泉的設計則在一定程度上體現(xiàn)了點的節(jié)奏感，多點組合具有一定動態(tài)特征。點構成是現(xiàn)代設計手法，但承載點的卻偏向闡述古典意蘊，如極具中國意向特征的松和湖石、刻有暗香疏影紋理的景墻。以現(xiàn)代的手法和古典的內(nèi)容相交織，碰撞出新的火花。

3.2 線構成分析

3.2.1線構成藝術基本內(nèi)涵。線是風景園林里經(jīng)常用到的常用工具，可以帶給人們一種特別的獨特視覺感受。在當前風景園林設計里，使用比較多的線是直線以及曲線2種，直線可以構成硬朗的空間形狀，真正地為人帶去一種規(guī)矩和恢弘的情感暗示，曲線則出現(xiàn)的比較松散，產(chǎn)生一種寫意美學的效果，得到曲徑通幽一種視覺感受。在對園林進行設計的時候，需要按照園林的風格完成線的選擇，真正的達到設計整體以及局部的完整性。另外在很多大型園林進行設計的時候，線主要是進行空間的分割。

3.2.2 項目中線構成藝術運用。該項目中最令人印象深刻的線元素莫屬回廊的形式。首先，回廊本身就是線型要素，也是該項目中的主要路徑，它在空間體驗上起著連續(xù)的引導暗示作用，在靜止的角度（中心庭院中間）觀看回廊，每一個回廊的立面又都是一條線元素。而構成回廊本身的主要要素——白色條狀格柵則強化了回廊的線型這一主要特征，完美展現(xiàn)出空間的線性感。半透的u玻璃也選擇則與格柵相似的條狀暗紋，進一步強化回廊線型美感。此外，縱深的道路——進入前廣場的道路、進入曲尺形回廊的道路、回廊下道路，也強化了線要素的構成美，充分體現(xiàn)了線要素劃分與連續(xù)空間的特征。道路及道路兩邊的處理融合了古典要素，實現(xiàn)現(xiàn)代與歷史的完美融合。

細微節(jié)點處線要素的表現(xiàn)在很多地方，如前廣場孤置松與臥石的縱橫對比，曲尺形回廊孤松后面格柵背景墻的線型處理，入口景墻及其他景墻的線型燈光處理、中心水景庭院的整體涌泉景觀、中心水景庭院的“曲水流觴”線型鋪裝造型處理、背景林線型樹種的選擇、景觀空間交界處的線型礫石設計，空間中處處彰顯“線”這一極具現(xiàn)代感的要素。

3.3 面構成分析

3.3.1 面構成藝術基本內(nèi)涵。面是相對于點與線，視覺上的一個概念。在景觀設計中場地相對較大時，面即為景觀面。視線相對開闊，由相對較大的邊緣線構圖而成，具有一定的體量感，面表現(xiàn)形式多以水域面和陽光草坪和硬質(zhì)鋪裝為主。規(guī)則式的面給人一種簡潔時尚的空間布局感，不規(guī)則的自然景觀面給人帶來親切的流動之美。

3.3.2 項目中線構成藝術運用。在該項目中，則都是以規(guī)則式平面表現(xiàn)，分別處理為鏡面水、草坪、一體化鋪裝。面也是景觀的主要空間和空間序列的表現(xiàn)形式，從前廣場的石材硬質(zhì)鋪裝——小面積水景——礫石鋪裝——鏡面水景、草坪——塑木鋪裝（圖2所示），形成了多空間、多視角、連續(xù)變化的完整景觀序列。通過面的形式、材質(zhì)與大小變化，使布局充滿起伏、曲折與趣味性。

面的體現(xiàn)不僅僅限于景觀平面，在景觀空間的立面也運用的淋漓盡致。U玻璃、粉墻、景墻、連廊等景觀豎向界面在一定程度上可能給游人的體驗更加直接。粉墻本是江南古典園林常見的構成要素，這里設計者去掉傳統(tǒng)粉墻上常見的漏窗和頂，以更加極簡的現(xiàn)代方式呈現(xiàn)給游人。連廊的面以豎向線狀格柵的連續(xù)排列形成，即以線呈面，引入幾何光影，與傳統(tǒng)的自然光影拉開距離。而U玻璃的運用，則是以材料體現(xiàn)現(xiàn)代感，運用形式的古典內(nèi)容的現(xiàn)代手法。

圖3 萬科大湖公園示范區(qū)景觀平面空間構成（作者自繪）

4 結(jié)語

文化藝術是人類歷史發(fā)展的結(jié)晶，其中包含視覺藝術。無論中西方，在自身發(fā)展的脈絡上，都會根據(jù)各自的地域、氣候、資源等一系列元素而產(chǎn)生不同的審美模式，如西方重幾何美，東方重自然神韻美。從而世界產(chǎn)生了多元化、差異化，每一個地方都有屬于它的燦爛文明。然而歷史發(fā)展的直線總會有相交的時刻，比如18世紀英國自然園林的發(fā)展，就是在觸碰了東方文化后自覺的學習融合到本土景觀發(fā)展之中。到了21世紀，在全球化發(fā)展的背景下和西方文明的撞擊下，我們應當思考如何師夷長技以制夷。

文章從具體實例出發(fā)，以平面構成這一現(xiàn)代設計手法的角度切入，探討了景觀設計怎么以點線面的藝術構成手法營造景觀，使得設計中既保證傳統(tǒng)地域文化得以傳承與發(fā)展，又能與現(xiàn)代城市景觀設計互融。解剖了其中各自要素的特點，分析了在場地平面設計時的應用。雖然點、線、面三者作為最簡單要素構成，但是卻包含了很多靈活結(jié)合運用的方式，設計時不要按部就班，要堅持遵循構成美的原則，在充分理解三要素的自身特點和場地功能需求上，從宏觀角度把握全園三維的構圖尺寸和比例，把握景觀細部與場地的關系，綜合來考慮景觀設計中如何以現(xiàn)代的手法表現(xiàn)古典的意味。

（收稿：2018-03-08）

參考文獻：

[1]gooood.蘇州萬科大湖公園景觀設計 [EB/OL].http://www.gooood.hk/landscape-design-of-suzhou-vanke-great-lake-park-by-landau.htm,2017-08-08

[2]彭一剛.中國古典園林分析[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2008:21-24

[4]李甘.構成藝術在住宅環(huán)境設計中的應用研究[D].西北農(nóng)林科技大學,2014.