由吳京執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼2》看主流電影創(chuàng)作的價(jià)值平衡

楊君

摘要：《戰(zhàn)狼2》的成功給予當(dāng)前中國(guó)電影的啟發(fā)在于中國(guó)電影在未來(lái)應(yīng)逐漸走向價(jià)值平衡的道路，具有空前的促進(jìn)意義，也是中國(guó)電影探索的階段性成果?；诖?，本文從當(dāng)前《戰(zhàn)狼2》自身的核心價(jià)值體系入手，深入進(jìn)行分析，并明確其自身蘊(yùn)含的集體主義與愛(ài)國(guó)主義，結(jié)合其電影自身的藝術(shù)考量對(duì)當(dāng)前的主流電影的創(chuàng)作價(jià)值進(jìn)行分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：《戰(zhàn)狼2》；主流電影；創(chuàng)作價(jià)值

引言：

在當(dāng)前的時(shí)代背景下，我國(guó)電影事業(yè)不斷創(chuàng)新發(fā)展，促使其逐漸實(shí)現(xiàn)價(jià)值平衡道路，并在探索過(guò)程中突出我國(guó)電影的主旋律，堅(jiān)持多樣化發(fā)展，迎合時(shí)代發(fā)展?！稇?zhàn)狼2》自身的票房高達(dá)五十億，是中國(guó)電影史上一部現(xiàn)象級(jí)作品，而相對(duì)來(lái)說(shuō)，在票房外更是展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)前主流電影的發(fā)展方向，值得中國(guó)電影人深思。

一、《戰(zhàn)狼2》自身體現(xiàn)的核心價(jià)值體系

對(duì)于《戰(zhàn)狼2》來(lái)說(shuō)，其自身并不僅僅是在電影敘事模式上保證思想與商業(yè)價(jià)值平衡，而是在主旨上也保證其實(shí)現(xiàn)平衡，例如，該影片自身表現(xiàn)出“里”的主旋律電影精神主旨，并在類型上逐漸偏向好萊塢動(dòng)作。影片主人公冷鋒其自身具有較為鮮明的個(gè)人英雄主義，該類型主義在好萊塢影片中屢見(jiàn)不鮮，如，其自身?yè)魯『１I、抵抗反抗軍、保護(hù)小女孩與女醫(yī)生等，充分彰顯出其個(gè)人色彩，同時(shí)，可以清楚的看出支撐冷鋒的集體主義與愛(ài)國(guó)主義，并展現(xiàn)出良好的主旋律核心價(jià)值觀，也正是因?yàn)槿绱?，《?zhàn)狼2》深受國(guó)內(nèi)觀眾的喜愛(ài)，其也有一部分原因是因?yàn)殡娪白陨淼奈幕瘋鞒信c形態(tài)意識(shí)深受人們的喜愛(ài)[1]。

（一）集體主義

在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒自身是一名特種兵，并且與解放軍這一集體存在不同，其在影片中存在一種獨(dú)來(lái)獨(dú)往的性質(zhì)，但實(shí)際上主人公自身并不是孤單作戰(zhàn)，其自身還展現(xiàn)出集體主義精神價(jià)值，例如，在冷鋒對(duì)抗恐怖分子時(shí)，其并不是孤身作戰(zhàn)，而是受到了工廠負(fù)責(zé)人、退伍老兵等人的支持，并在共同的努力下，幫助大家脫險(xiǎn)，同時(shí)，其在拉曼拉病毒方面，也是大家共同努力的成果，如，華裔科學(xué)家等多數(shù)人的犧牲下，研發(fā)出病毒抗體，保證大家的生命安全。在影片的后續(xù)的撤退中，冷鋒自身起到的作用更小，而解放軍則展現(xiàn)出其自身的精神色彩，在冷鋒將利用手機(jī)拍下的同胞被屠戮的視頻時(shí)，海軍留下了淚水，并對(duì)觀賞者留下震撼的場(chǎng)景?，F(xiàn)階段，我國(guó)電影在發(fā)展過(guò)程中逐漸拍攝出大量較為優(yōu)秀的作品，例如，《湄公河行動(dòng)》、《集結(jié)號(hào)》等，在該類作品中，通過(guò)很感性的方式進(jìn)行表達(dá)，并在不斷的探索過(guò)程中，將當(dāng)前的商業(yè)電影的核心逐漸向國(guó)家靠攏，并建立完善的核心價(jià)值體系，以滿足時(shí)代發(fā)展的需求[2]。

（二）愛(ài)國(guó)主義

實(shí)際上，《戰(zhàn)狼2》對(duì)于觀眾自身的愛(ài)國(guó)情懷與視覺(jué)沖擊是全方面的，例如，以影片的主人公為例，冷鋒在影片中自身的言行完全表現(xiàn)為一個(gè)愛(ài)國(guó)主義者，如，影片中最讓人印象深刻的是在冷鋒等人到達(dá)中國(guó)大使館，在解放軍戰(zhàn)士的保護(hù)下進(jìn)入到安全區(qū)域，冷鋒在達(dá)到交戰(zhàn)區(qū)時(shí)將其一面五星紅旗套在胳膊上，以提示雙方不要開(kāi)火，體現(xiàn)出中國(guó)是國(guó)人自身的堅(jiān)強(qiáng)后盾。同時(shí)，在影片中也從側(cè)面展現(xiàn)出愛(ài)國(guó)主義精神，如，在敘事環(huán)節(jié)中，其超市老板趁著當(dāng)前的戰(zhàn)爭(zhēng)謀取暴利，進(jìn)行提價(jià)，想要發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，并且將其自身的國(guó)籍進(jìn)行改變，不再當(dāng)中國(guó)人，而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí)，只有中國(guó)人才可以登上船進(jìn)行避難，此時(shí)超市老板又連忙承認(rèn)自己是中國(guó)人，體現(xiàn)出愛(ài)國(guó)主義的融入。在叛軍中，其多次強(qiáng)調(diào)“不準(zhǔn)殺中國(guó)人”，其主要從叛軍的立場(chǎng)進(jìn)行分析，即使叛軍獲取政權(quán)，也需要中國(guó)政府的認(rèn)可，才能保證其政權(quán)的穩(wěn)定性，而如果其殺了中國(guó)人則表明其想要對(duì)中國(guó)政府宣戰(zhàn)，造成難以承受的后果，如此，在該類情節(jié)中，深刻的體現(xiàn)出愛(ài)國(guó)主義思想與內(nèi)容，并以我是中國(guó)人而自豪。

二、《戰(zhàn)狼2》藝術(shù)性分析

在當(dāng)前，好萊塢的成功從根本上證明了電影想要從商業(yè)上進(jìn)行突破并不是一件困難的事，但是想要?jiǎng)?chuàng)造長(zhǎng)久的良好口碑，則需要以電影自身的藝術(shù)價(jià)值為基礎(chǔ)。但當(dāng)前我國(guó)的大部分電影在拍攝過(guò)程中過(guò)于重視當(dāng)前電影的“以影載道”主旋律，最終造成其表現(xiàn)的手法較為生硬，故事平淡，主人公自身的形象不夠突出，降低影片自身的審美價(jià)值，影響其社會(huì)效益的發(fā)揮。而在《戰(zhàn)狼2》中，改變傳統(tǒng)以往的“高大”形象，也正是因?yàn)槿绱?，才凸顯出主人公自身較為個(gè)性的特點(diǎn)。冷鋒自身具有鮮明的桀驁不馴特征，并是還體現(xiàn)出幽默、瀟灑以及不拘小節(jié)等特點(diǎn)，改變了傳統(tǒng)的人物形象，也真是因?yàn)槿绱?，喚起觀眾情感上的共鳴，例如，在冷鋒感染拉曼拉病毒后，在明知自己要死的情況下，以“我買了醫(yī)?！币恍χ弥?，展現(xiàn)出其自身的性格特點(diǎn)。同時(shí)，在《戰(zhàn)狼2》的拍攝過(guò)程中，其影片的剪輯技術(shù)更為成熟，如，水下的長(zhǎng)鏡頭、航拍鏡頭等，促使其電影自身的感官更為多元化，進(jìn)而展現(xiàn)出影片自身的流暢性，體現(xiàn)出精益求精的藝術(shù)性，如，《集結(jié)號(hào)》、《金陵十三釵》等均體現(xiàn)出精益求精的藝術(shù)性，并獲得觀眾的認(rèn)同?，F(xiàn)階段，主流電影形式逐漸成電影發(fā)展的主要趨勢(shì)，并取代傳統(tǒng)的主旋律電影，成為當(dāng)前保證各方價(jià)值平衡的電影形式，以滿足當(dāng)前的需求[3]。

結(jié)論：

綜上所述，《戰(zhàn)狼2》屬于一部兼顧藝術(shù)價(jià)值、思想價(jià)值以及商業(yè)價(jià)值于一體的電影，尤其是在影片的表達(dá)形態(tài)與敘事主題方面，值得中國(guó)電影人深思，并進(jìn)行有效的借鑒，以促使中國(guó)電影創(chuàng)新發(fā)展?！稇?zhàn)狼2》的成功原因是多方面的，其自身重視價(jià)值的平衡，因此，其兼顧的態(tài)度值得學(xué)習(xí)與借鑒，以此來(lái)促使中國(guó)電影多元化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張鈞揮.由《戰(zhàn)狼2》看主流電影創(chuàng)作的價(jià)值平衡[J].電影文學(xué)，2018（11）：106-108.

[2]吳曉松，梁鳳霞.基于“《戰(zhàn)狼2》”分析當(dāng)前主流電影創(chuàng)作的價(jià)值平衡[J].中國(guó)電影，2017，36（04）：48-50.

[3]王花，張朝霞，張萍.基于《戰(zhàn)狼2》對(duì)主流電影創(chuàng)作的價(jià)值平衡實(shí)踐研究[J].中國(guó)主流電影，2016（12）：185-186.